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《安娜·卡列尼娜》的讀書(shū)心得范文
在平日里，心中難免會(huì)有一些新的想法，可用寫(xiě)心得體會(huì)的方式將其記錄下來(lái)，這樣能夠讓人頭腦更加清醒，目標(biāo)更加明確。那么好的心得體會(huì)是什么樣的呢？以下是小編為大家收集的《安娜·卡列尼娜》的讀書(shū)心得范文，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《安娜·卡列尼娜》的讀書(shū)心得范文 篇1
她是一朵開(kāi)到極致的玫瑰，鮮艷欲滴；她是一朵幽怨的花，因?yàn)樗拿�，無(wú)人能懂。她有著美麗的容顏，卻在家人的安排下嫁給了年長(zhǎng)很多的工作機(jī)器卡列寧。一個(gè)只醉心于勛章和名爵的男人，怎么能給她想要的愛(ài)情呢？
即使她已經(jīng)身為人妻，身為人母，可是內(nèi)心還是有著對(duì)美好愛(ài)情的向往。所以當(dāng)她遇上福倫斯基這樣英俊、有財(cái)?shù)纳狭魅耸繒r(shí)，無(wú)可救藥的與他墜入愛(ài)河也是一種必然。也許，以傳統(tǒng)的道德觀念來(lái)看，安娜是一個(gè)不守婦道的人。可是，沒(méi)有人有權(quán)力去指責(zé)她的什么，因?yàn)椤陡Ｒ簟分姓f(shuō)：“你們當(dāng)中誰(shuí)是沒(méi)有罪的，誰(shuí)就可以先拿石頭打她”。
安娜與福倫斯基兩個(gè)人的愛(ài)，其實(shí)真的很不容易。身處貴族，身上便多了一道無(wú)形的枷鎖。這兩個(gè)人，可以不顧所有的去相愛(ài)，這種勇氣就已經(jīng)顯得彌足珍貴了�？梢圆还茏约旱纳矸�、地位，愛(ài)了便是愛(ài)了。只是這種愛(ài)，在那個(gè)虛偽的“高尚”的上流社會(huì)中，永遠(yuǎn)都不可能得到祝福的，收到的永遠(yuǎn)都只有恥笑與唾罵。即使卡列寧愛(ài)的不是安娜，但身為沙皇官僚制度化身的他是無(wú)論如何也不能容忍安娜的背叛的。從一開(kāi)始，就已經(jīng)注定了安娜與福倫斯基的悲慘結(jié)局。
安娜放下所有：與丈夫卡列寧決裂；忍痛把兒子拋在家里；放棄安逸的生活，與福倫斯基私奔到國(guó)外。福倫斯基也甘愿放下過(guò)去花花公子的生活，陪著安娜細(xì)水長(zhǎng)流。私奔，多么美好的字眼。兩個(gè)相愛(ài)的人，拋開(kāi)所有的束縛，狠狠的愛(ài)一場(chǎng)。我覺(jué)得很佩服，也很羨慕。因?yàn)椋辽傥易约�，拿不出那樣的勇氣去�?ài)一個(gè)人。故事發(fā)展到這兒，在童話故事中的結(jié)局就應(yīng)該是從此，王子和公主過(guò)上了幸福的生活�？墒�，這畢竟不是童話，殘酷的現(xiàn)實(shí)赤裸裸的擺在安娜和福倫斯基面前。兩個(gè)人都是嬌生慣養(yǎng)的，終究還是過(guò)不慣清貧的日子，所以他們又不得不重返那個(gè)所謂的上流社會(huì)，又不得不去沾染上流社會(huì)虛偽的污泥。
重新回到上流社會(huì)的福倫斯基要去奮力打拼，自然花在安娜身上的精力也就少了許多�？墒前材冗@個(gè)孩子氣的女人，想要的只是福倫斯基能偶在身邊多陪陪她。他們倆本來(lái)就不牢固的感情，在上流社會(huì)的風(fēng)吹雨打中更顯單薄。在激清之后，安娜想起了道德，想起了她最最深?lèi)?ài)的兒子；福倫斯基想起了責(zé)任和義務(wù)。安娜不能徹底放棄她的孩子，也不能徹底無(wú)視輿論的惡評(píng)；福倫斯基不能徹底告別過(guò)去風(fēng)花雪月的生活，也無(wú)力去承擔(dān)安娜帶來(lái)的責(zé)任與義務(wù)。他們這份轟轟烈烈的愛(ài)，終究抵不過(guò)世俗的紛擾和自身性格的弱點(diǎn)，他們竟?jié)u漸發(fā)展到了不能理解。安娜對(duì)福倫斯基的愛(ài)越強(qiáng)烈，就越感到對(duì)方對(duì)自己的冷淡和厭倦。安娜畢竟還是一個(gè)小女人。她覺(jué)得自己為福倫斯基付出了所有，卻得不到相同的回報(bào)，福倫斯基反而離自己越來(lái)越遠(yuǎn)�！拔艺娌辉撃敲此佬乃氐淖鏊那閶D，可我又沒(méi)有辦法，我克制不了自己。我對(duì)他的熱情使他反感，他卻弄得我生氣，但是又毫無(wú)辦法�！卑材染拖褚粋�(gè)小孩子一樣倔強(qiáng)地向福倫斯基要更多的愛(ài)�？墒歉愃够运降脹](méi)法給她更多了。安娜漸漸看不到生活的希望，想要找陶麗傾訴，卻又遭到陶麗與吉蒂的羞辱。吉蒂曾與福倫斯基有過(guò)一段情，曾經(jīng)是福倫斯基深?lèi)?ài)過(guò)的人��！安娜這個(gè)要強(qiáng)的小女人怎么能忍受這種羞辱呢！
親情、愛(ài)情、友情，這三樣人生最重要的寄托如今都遠(yuǎn)離安娜而去了。走投無(wú)路的她決定用死來(lái)懲罰福倫斯基。她來(lái)到了那個(gè)最初與福倫斯基邂逅的火車(chē)站。靜靜地躺在了冰冷的鐵軌上�！耙环N仿佛她準(zhǔn)備入浴時(shí)所體會(huì)到的心情襲上了她的心頭，于是她畫(huà)了個(gè)十字。這種熟悉的畫(huà)十字的姿勢(shì)在她心中喚起了一系列少女時(shí)代和童年時(shí)代的回憶，籠罩著一切的黑暗突然破裂了，轉(zhuǎn)瞬間生命以它過(guò)去的全部輝煌的歡樂(lè)呈現(xiàn)在她面前。但是她目不轉(zhuǎn)睛地盯著開(kāi)過(guò)來(lái)的第二節(jié)車(chē)廂的車(chē)輪，車(chē)輪與車(chē)輪之間的中心點(diǎn)剛和她對(duì)正了，她就拋掉紅皮包，縮著脖子，兩手扶著地投到車(chē)廂下面，她微微地動(dòng)了一動(dòng)，好像準(zhǔn)備馬上又站起來(lái)一樣，撲通跪下去了。同一瞬間，一想到她在做什么，她嚇得毛骨悚然�！以谀睦铮课以谧鍪裁�？為什么呀？’她想站起身來(lái)，把身子仰到后面去，但是什么巨大的無(wú)情的東西撞在她的`頭上，從她的背上碾過(guò)去了。‘上帝，饒恕我的一切！’她說(shuō)，感覺(jué)得無(wú)法掙扎……”她，就這樣離開(kāi)了這個(gè)世界，離開(kāi)了這個(gè)讓她又愛(ài)又恨的世界。她這朵令人艷羨的紅玫瑰，開(kāi)到了荼靡……
其實(shí)我覺(jué)得安娜很傻，傻到位一個(gè)離自己越來(lái)越遠(yuǎn)的男人付出了生命的代價(jià)。她這朵開(kāi)到極致的花，永遠(yuǎn)停滯在列車(chē)駛過(guò)她身上的那一刻。她對(duì)愛(ài)的理解太理想化了。她認(rèn)為愛(ài)情就是24小時(shí)黏在一起，不離不棄；她認(rèn)為愛(ài)情就是私自占有，不允許對(duì)方與其他女人有任何來(lái)往，尤其是與他有過(guò)情史的女人，比如吉蒂和索金娜小姐；她以為愛(ài)情就是轟轟烈烈，每分鐘想跳120次，然后暈倒在對(duì)方懷里……她不懂得給對(duì)方留一點(diǎn)空間，更何況是福倫斯基這樣不甘寂寞的男人；她也不懂得細(xì)水長(zhǎng)流，更不知道所有美好的愛(ài)情最終都會(huì)在柴米油鹽中湮沒(méi)。她也以為福倫斯基不再愛(ài)她了，其實(shí)不是不愛(ài)了，只是這份愛(ài)褪去了往日的激清，變得更加沉穩(wěn)了。
安娜，你死了，的確是解脫了，但你卻留下福倫斯基一個(gè)人獨(dú)自咀嚼愛(ài)情的痛苦。讓愛(ài)的人痛不欲生，這難道是你想要的嗎？
可是，愛(ài)情本來(lái)就毫無(wú)邏輯，更沒(méi)有所謂的規(guī)律。愛(ài)了便是愛(ài)了，痛也無(wú)所謂了；放了便放了，曾經(jīng)的那些，都會(huì)淡的。
安娜這朵開(kāi)到荼靡的花，依舊在那條鐵軌上搖曳……
《安娜·卡列尼娜》的讀書(shū)心得范文 篇2
當(dāng)初抱有一種不太情愿的心情讀這本書(shū)，因?yàn)殛P(guān)于愛(ài)情的故事看的太多了，并且感覺(jué)自己已經(jīng)不太適合看這類(lèi)故事了。不過(guò)由于托爾斯泰的大名，我還是堅(jiān)持看了下來(lái)。而看完之后，不得不感慨：一部藝術(shù)精品，太值得一看了。
其實(shí)和大部分讀者一樣，我也覺(jué)的安娜罪有應(yīng)得，并且對(duì)她的故事不太感興趣，反而是列文的故事深深吸引了我。當(dāng)我讀到他在上流社會(huì)那種笨拙的行為時(shí)，便充滿(mǎn)鄙視的態(tài)度。他看上去是一個(gè)很有思想，很頑固的一個(gè)人，但無(wú)法適應(yīng)社會(huì)規(guī)則，結(jié)果就是被社會(huì)淘汰，我一點(diǎn)也不同情他，反而更認(rèn)可風(fēng)流瀟灑的奧勃朗斯基。奧勃朗斯基在我看來(lái)更懂得生活，既有穩(wěn)定的家庭，又有上流社會(huì)的地位，還有情人。這才是社會(huì)的產(chǎn)物。
不過(guò)如果這本書(shū)只能帶給我這種感受就算不上名著了。越到后來(lái)，我越被列文的內(nèi)心活動(dòng)所吸引，并開(kāi)始敬仰那純潔的靈魂，他不為世俗的觀點(diǎn)左右，他接受一個(gè)觀點(diǎn)必須要說(shuō)服自己，所以他甚至反對(duì)為農(nóng)民開(kāi)展教育，以至于他總被別人認(rèn)為是一個(gè)怪人，甚至是故意搞怪，甚至只是固執(zhí)已見(jiàn)。其實(shí)不然，他一直致力于解決實(shí)際農(nóng)業(yè)問(wèn)題，并且在尋找自己存在的原因。他不但為社會(huì)做出卓越的貢獻(xiàn)，并且知道如何讓自己的變得充實(shí)。那是一種超脫的境界，是我們這些凡人無(wú)法達(dá)到的.。
在結(jié)尾處，列文說(shuō)：真理一直與我們同行，只是我們沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。這讓我想起來(lái)陽(yáng)明學(xué)說(shuō)，或者陸九淵提出的心即理。其實(shí)上天在我們存在的時(shí)刻起已經(jīng)將真理賦予我們，所以說(shuō)人的內(nèi)心比大海還要深，這樣就可以得出結(jié)論：重要的不是如何急功近利的去尋找真理，而是修煉自己的內(nèi)心。列文是如何修煉的呢，通過(guò)割草之類(lèi)的勞動(dòng)，他在勞動(dòng)中體會(huì)到了真理。
《安娜·卡列尼娜》的讀書(shū)心得范文 篇3
說(shuō)《安娜�？袑幠取肥情L(zhǎng)篇巨制，可是時(shí)間跨度并不長(zhǎng)，場(chǎng)景設(shè)置算不上恢宏；寫(xiě)感情，并不攝人心魂；寫(xiě)故事，并不曲折離奇；寫(xiě)盡世俗，人間百態(tài)，也是點(diǎn)到即止；可就是這樣的長(zhǎng)篇小說(shuō)，也足以吸引我很快進(jìn)入到十九世紀(jì)后半段的沙皇俄國(guó)，從莫斯科，彼得堡，到外省鄉(xiāng)村，一幅廣闊多彩的社會(huì)圖景在眼前鋪開(kāi)，150多個(gè)人物個(gè)性鮮明地躍然紙上。所以，我讀到后面一向在思考，托爾斯泰的這支筆到底妙在哪？那就是他出色的心理描述。
一方面，書(shū)中的主要人物都經(jīng)歷了曲折的心理變化過(guò)程，作者對(duì)于主角們的每一次心理和精神上經(jīng)歷的嬗變都寫(xiě)得肌理分明，細(xì)致入微。這其中，最豐滿(mǎn)的形象要屬安娜和列文。安娜的鮮艷，嫵媚，開(kāi)朗，落落大方到之后的羞愧，孤僻，猜疑，被欲望吞噬。列文從敏感自尊又熱愛(ài)勞動(dòng)充滿(mǎn)活力到之后婚后出現(xiàn)的精神危機(jī)，以及從宗教中找到自我的信仰。（托爾斯泰安排他們?cè)诘谄卟恐邢嘤�，唯一的一次�?jiàn)面也是最終一次見(jiàn)面，就讓列文對(duì)之產(chǎn)生了愛(ài)憐的情感。）要把這樣豐滿(mǎn)的人物形象總結(jié)下來(lái)，可能需要另開(kāi)一篇了。而那里我最想說(shuō)的是吉娣和陶麗兩名普通女性主角的心理蛻變和心理矛盾。
上卷中，列文和吉娣迅速地抓住了我的眼球，雖然一開(kāi)始他們并沒(méi)有成功相愛(ài)。安娜以往這么對(duì)吉娣說(shuō)“您此刻的年華真太寶貴了，我清清楚楚地記得，那好比彌漫在瑞士群山中的蔚藍(lán)色霧靄。這種蔚藍(lán)色霧靄籠罩著童年即將結(jié)束時(shí)那個(gè)年代幸福的一切，過(guò)了這歡樂(lè)幸福的階段，路就越來(lái)越窄了，踏上這段道路真叫人又驚又喜，盡管它看來(lái)還是光明完美的�！彼砸粋�(gè)過(guò)來(lái)人的身份告訴吉娣所處的完美年華里一切都充滿(mǎn)著無(wú)限的可能，而失戀后的.吉娣害了一場(chǎng)大病，意志消沉，出國(guó)療養(yǎng)遇到了改變她的華倫加，她的身上有著“超脫吉娣所十分厭惡的世俗男女關(guān)系的生活情趣和生活價(jià)值�！边@一點(diǎn)深深吸引了吉娣，并啟發(fā)了她，帶領(lǐng)她到了一個(gè)嶄新的，崇高而美麗的新世界，從這個(gè)高處能夠冷靜地觀察往事。最終，吉娣明白了一個(gè)人只要能忘我，熱愛(ài)別人，就能心安理得，幸�？祵�。而這一點(diǎn)我們?cè)谥蠹窅?ài)上列文，婚后同丈夫住在鄉(xiāng)間，料理家務(wù)，異常是跟隨列文去看望他臨終的哥哥那一幕能夠看出來(lái)，這樣的心里蛻變?cè)诩飞砩侠酉铝瞬豢赡绲暮圹E。
而說(shuō)到內(nèi)心矛盾，陶麗去訪問(wèn)安娜一行則被作者刻畫(huà)得真實(shí)而深刻。從開(kāi)始在富裕農(nóng)民家喝茶時(shí)同農(nóng)婦談?wù)摵⒆拥膯?wèn)題開(kāi)始的四個(gè)小時(shí)的去程中，她從各個(gè)方面回顧了自我的一生，認(rèn)為自我受困于懷孕生子的家庭生活中得不到片刻安寧，看到的是“人人都在生活，人人都在享受生的歡樂(lè)�！倍褪菦](méi)有她的份，對(duì)自我的生活是嫌惡的否定的。到達(dá)安娜家里，參觀了富麗堂皇，貴重嶄新的房子，了解了她的處境，參加了上流社會(huì)那些風(fēng)度翩翩的貴人的聚會(huì)之后，卻覺(jué)得“好像在跟一批比她高明的演員同臺(tái)演出，她的拙劣演技把整臺(tái)好戲都糟蹋了�！薄皩�(duì)家庭和孩子的思念，異常迷人，異常鮮明地在她心頭翻騰。這會(huì)兒，她覺(jué)得她的小天地是那么寶貴那么可愛(ài)，她在外面簡(jiǎn)直一天也待不下去了�！弊x出了一個(gè)普通已婚婦女的內(nèi)心渴望和掙扎，矛盾與釋然。
托爾斯泰的這支妙筆寫(xiě)出來(lái)的人物心理，能夠說(shuō)是細(xì)膩的工筆畫(huà)一般，連喜怒哀樂(lè)都能夠分成多個(gè)類(lèi)型和程度的那種細(xì)膩。
《安娜·卡列尼娜》的讀書(shū)心得范文 篇4
安娜是一個(gè)有很高文化教養(yǎng)的貴族女子，在俄國(guó)貴族資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)里，她像蕪草叢中的奇葩，她不是一般的美，而是驚人的美，她的聰慧、典雅、質(zhì)樸、活躍，她的單純、沉靜、從容、高貴，使得她在各種場(chǎng)合下出現(xiàn)都是美艷絕倫的。
對(duì)安娜一直懷有成見(jiàn)的列文，都為她的美為她的豐富活躍的精神世界所吸引，她那在瞬間由悠閑恬靜而又顯得那么優(yōu)美端麗突然變?yōu)楹闷妗鈶嵑桶谅纳袂�，她的美貌、聰明和良好的教養(yǎng)，都深深打動(dòng)了他，使他不由地在內(nèi)心里贊嘆道：“這是怎樣一個(gè)女人!”“一個(gè)多么出色、可愛(ài)、逗人憐惜的女人!”“這個(gè)活人身上帶著一種新鮮的動(dòng)人心魄的風(fēng)度�！薄巴勗捠且环N樂(lè)事，而傾聽(tīng)她的談話更是一種樂(lè)事�！倍虝旱臅�(huì)面，便使列文依依不舍地離安娜而去時(shí)，他“又望了望那幅畫(huà)像和她的姿影，他感到對(duì)她發(fā)生了一種連他自己都覺(jué)得驚訝的一往情深的憐惜的心情。”
在歡騰的舞會(huì)上，吉娣眼睜睜地瞧著渥倫斯基謙卑、馴從地投向安娜，并被安娜所接受，安娜奪去了她的愛(ài)情和幸福，成了她的情敵，可她卻仍然被安娜的“超自然的力量”的美所深深吸引。她“愈來(lái)愈嘆賞她”，安娜“那穿著簡(jiǎn)樸的.黑衣裳的姿態(tài)是迷人的，她那戴著手鐲的圓圓的手臂是迷人的，她那掛著一串珍珠的結(jié)實(shí)的頸項(xiàng)是迷人的，她的松亂的卷發(fā)是迷人的，她那生氣勃勃的美麗的臉蛋是迷人的�！奔犯械桨材仁恰吧钤诹硪粋�(gè)復(fù)雜多端詩(shī)意蔥蘢的更崇高的世界，那世界是吉娣所望塵莫及的。”
安娜的美不僅溢于言表，更富于內(nèi)心，她心地善良，單純自然，感情熱烈真摯，對(duì)不幸的人懷著深厚的同情。她對(duì)受了欺騙的杜麗表現(xiàn)了無(wú)限的關(guān)切、溫柔、真摯、善良和友愛(ài)的感情。如此一位優(yōu)美的女性，她所追求的不過(guò)是真摯的愛(ài)情與母愛(ài)，可她的追求由一開(kāi)始便注定了無(wú)盡的悲劇結(jié)局。
《安娜·卡列尼娜》的讀書(shū)心得范文 篇5
《安娜卡列尼娜》是我最喜歡的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，作為小說(shuō)，它在文體上有著令人難以抗拒的魅力，其流暢性、內(nèi)在邏輯縝密性和自然的雙線索交織等方面都是令人無(wú)可挑剔的。除此之外，令我著迷的還有它體現(xiàn)出的作者創(chuàng)作過(guò)程中現(xiàn)實(shí)與理想的交匯。
正如開(kāi)頭“幸福的家庭彼此相似，不幸的家庭各有自己的不幸”所說(shuō)，作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)的思考是基于婚姻愛(ài)情關(guān)系展開(kāi)的，主要涉及四對(duì)婚姻或愛(ài)情模式：卡列寧與安娜，安娜與沃隆斯基，列文與吉蒂，奧布朗斯基公爵夫婦。安娜涉及了前兩個(gè)不幸的模式，與她相對(duì)的是列文的幸福模式，我認(rèn)為安娜是作者為自己設(shè)想的另一種生命選擇方式，是一種假想的人生道路；而列文是作者自己的影子，是較貼近作者真實(shí)的生活狀態(tài)�，F(xiàn)實(shí)與理想交匯之后，宗教色彩濃厚的托翁在寫(xiě)作的時(shí)候很可能會(huì)想“可能的選擇有無(wú)數(shù)種，上帝安排了最好的”，于是他極力要寫(xiě)出這個(gè)現(xiàn)實(shí)的一定是最好、最幸福，而那些帶有可能性的選擇雖然看起來(lái)光明，但會(huì)遭遇不幸和陷阱。
在寫(xiě)安娜時(shí)，多次通過(guò)旁人觀察突出地提到安娜身上帶著深藏的激情和攝人的'活力，這也正是作者內(nèi)心深處的力量。在安娜心中的愛(ài)情火花被沃隆斯基點(diǎn)燃的時(shí)候，作者持矛盾而偏于贊同的態(tài)度，安娜在觀看賽馬時(shí)流露出對(duì)沃隆斯基過(guò)分關(guān)注后，勇敢地向丈夫攤牌，她想的是“唉呀，多么光明��！這是可怕的，但我愛(ài)看他的臉，我愛(ài)奇妙的幸�！业恼煞�！��！是的……哦，謝謝上帝！同他一切都完了。”在猶豫中追求愛(ài)情的幸福終于壓倒了道德上的內(nèi)疚。安娜是托爾斯泰設(shè)想的自己，替他完成了拋棄家庭出走的假想行為。他為了抑制自己對(duì)這種假想的向往，便渲染了這種假想生活所面對(duì)的阻力——把愛(ài)情的困境，社會(huì)輿論壓力，還有自己對(duì)于拋棄家庭孩子的心理譴責(zé)都詳細(xì)地呈現(xiàn)出來(lái)。
列文是現(xiàn)實(shí)作者的影子，有著探索農(nóng)村改革的激情與思考上帝與人關(guān)系的深邃性，他敏感易怒、天真又自卑，不過(guò)我們看到他的家庭表面很美滿(mǎn)，他和吉蒂雖歷經(jīng)坎坷但終成眷屬，雖然被安娜深深吸引但并未出軌，這比安娜所追逐的愛(ài)情更符合作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)的要求�！栋病烦晒Φ厮茉斐霭材扰c列文的突出形象，也反映了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思索，在現(xiàn)實(shí)與假想的交匯中對(duì)比，增強(qiáng)了作品的思想深度。
《安娜·卡列尼娜》的讀書(shū)心得范文 篇6
沒(méi)有太過(guò)繁復(fù)的舞臺(tái)布景，或者太過(guò)華美的服飾，支撐起一部現(xiàn)代芭蕾的，是情和心。
正如艾夫曼自己一直所強(qiáng)調(diào)的，他的《安娜·卡列尼娜》以展現(xiàn)人物的心理為主，整部舞劇正是以人物心理的細(xì)致變化而展開(kāi)，情節(jié)的有意弱化，心理變化的強(qiáng)化與凸顯，讓人看見(jiàn)了那個(gè)叫做“靈魂”的東西。
安娜對(duì)愛(ài)的追求和掙扎是人們津津樂(lè)道的主題，也是成就列夫·托爾斯泰這樣一部經(jīng)典的關(guān)鍵因素。在艾夫曼的《安娜·卡列尼娜》當(dāng)中，對(duì)于安娜的心理展現(xiàn)得非常細(xì)致，一開(kāi)始與卡列寧在一起的痛苦與無(wú)奈，接著是遇見(jiàn)沃倫斯基而燃起愛(ài)情之火的幸福與奮不顧身，然后是對(duì)于流言蜚語(yǔ)的恐懼與無(wú)助，最后是在愛(ài)與痛苦之間掙扎的失常與瘋癲……
安娜的瘋癲狀態(tài)是最為高潮與精彩的部分，當(dāng)她的愛(ài)成為痛苦，而她又毫無(wú)能力擺脫的時(shí)候，也就只能進(jìn)入“失�！钡幕镁常瑹o(wú)數(shù)個(gè)赤裸的女性身體，或許是無(wú)數(shù)個(gè)安娜，或許是她幻境當(dāng)中愛(ài)與欲的化身，就像之前看過(guò)的芭蕾舞劇《蓮》當(dāng)中西門(mén)慶垂死時(shí)那一幕，也是無(wú)數(shù)個(gè)赤裸的男人，拽住他，讓他無(wú)法掙脫。安娜被拽住，被困住，無(wú)法脫身，而這拽住或者困住她的——那些與她同樣赤裸的女人，或許是愛(ài)，或許是現(xiàn)實(shí)的阻力，或許是她內(nèi)心無(wú)法逾越的屏障。最后她選擇了死亡來(lái)解脫，因?yàn)橥纯�，因�(yàn)闊o(wú)助。
在多數(shù)人看來(lái)，卡列寧是一個(gè)保守、自私而虛偽的人，但在艾夫曼的這一部芭蕾舞劇當(dāng)中，似乎試圖以不同的.角度去詮釋這個(gè)人物。通過(guò)卡列寧與安娜的多次摩擦與碰撞，明顯感覺(jué)到的是這個(gè)男人內(nèi)心欲望的躁動(dòng)，對(duì)于安娜，他是充滿(mǎn)欲望的。這一版的難得之處在于，讓人看見(jiàn)了卡列寧的柔軟之處，他其實(shí)同安娜一樣缺愛(ài)，也同樣渴望愛(ài)。只是他不知道如何表達(dá)，只能以對(duì)于安娜的情欲和控制欲來(lái)表現(xiàn)。
沃倫斯基還是一貫的迷人與英俊，他對(duì)于安娜的愛(ài)與柔情，以及欲望，在劇中展現(xiàn)得很細(xì)膩，相較于安娜與卡列寧，他所展現(xiàn)的矛盾要少很多，他只有對(duì)于愛(ài)的焦慮，但是這并沒(méi)有削弱他的存在感，而是以另一種人物的質(zhì)感豐富了舞臺(tái)。
區(qū)別于傳統(tǒng)的古典芭蕾注重的敘事性情節(jié)的展開(kāi)，艾夫曼的《安娜·卡列尼娜》則直截了當(dāng)?shù)貙⑷宋锏那楦信c內(nèi)心的跌宕用舞蹈強(qiáng)烈地宣泄了出來(lái)，它考驗(yàn)的是演員情感的充沛度，這是十足的現(xiàn)代舞的表現(xiàn)形式。整部舞劇對(duì)于人物心理的詮釋?zhuān)ㄟ^(guò)舞蹈表現(xiàn)得張力十足，可以讓人強(qiáng)烈地感受到人物內(nèi)心的掙扎與顫動(dòng)。
演員的功底與技巧均屬上乘，這也是一直以來(lái)俄羅斯芭蕾擁有顯赫地位的重要原因，他們對(duì)于肢體的表現(xiàn)力非常重視，不僅注重技法上的精益求精，同時(shí)還注重表現(xiàn)力上的自然與張弛有度，讓觀眾看了會(huì)覺(jué)得很舒服。雖然《安娜·卡列尼娜》是以現(xiàn)代舞的質(zhì)感來(lái)演繹的，但并沒(méi)有就此拋卻傳統(tǒng)的芭蕾技法，這也是現(xiàn)代芭蕾舞劇的一個(gè)基本特點(diǎn)。這樣一部芭蕾舞劇，不僅需要演員在芭蕾技巧上的訓(xùn)練有素，也需要演員對(duì)于人物的充分理解，要走進(jìn)人物內(nèi)心，將自己完全交給角色。
同時(shí)多處的意象化與虛化的處理也加深了矛盾的沖突，比如黑色的群舞，比如上半場(chǎng)最后安娜在玩具火車(chē)軌道中的定格。舞臺(tái)的布景沒(méi)有太大的變動(dòng)，而是以燈光隨著不同人物的不同情節(jié)以及心理歷程在變換，正因?yàn)闆](méi)有太過(guò)絢麗的布景以及色調(diào)沖突的燈光，才能使觀眾更加注重舞蹈本身，回歸人物的內(nèi)心。
可以說(shuō)這是一部不同以往的《安娜·卡列尼娜》，以細(xì)致的心理呈現(xiàn)代替了情節(jié)的鋪敘延展。而在所有的情緒與情感的表達(dá)當(dāng)中，或許我們看到的不僅僅是角色，而也看見(jiàn)了我們自己，因?yàn)槲覀兌际怯小靶摹钡娜�，我們都承受著�?ài)的饋贈(zèng)與折磨。
《安娜·卡列尼娜》的讀書(shū)心得范文 篇7
耗時(shí)一個(gè)半月或者兩個(gè)月，終于讀完了。有的地方很能引起共鳴，有的地方就不是太懂。剛開(kāi)始看的時(shí)候，被一系列名字完全繞暈了，什么斯捷潘·阿爾卡季奇·奧布隆斯基、達(dá)里婭·亞力山德羅夫娜、安娜·阿爾卡季耶夫娜·卡列寧娜、阿列克謝·亞力山德羅維奇·卡列寧、阿列克謝·基里羅維奇·弗龍斯基、康斯坦丁·德米特里奇·列文，尤其是安娜的丈夫和情人一個(gè)名字，我就更暈了。好在多背幾遍名字再結(jié)合人物關(guān)系圖，總算是理清了。
開(kāi)局是斯捷潘的出軌和達(dá)里婭的原諒，再就是花花公子弗龍斯基甩掉基蒂后與安娜相戀，最不能理解的是安娜為了追求自己的.愛(ài)情自由竟然拋下丈夫和兒子走了，雖然安娜在書(shū)中是美麗的貴婦，但我還是對(duì)她這種不忠的行為接受無(wú)能。
不過(guò)最后她臥軌自殺是我沒(méi)想到的，可能是深陷放大的痛苦無(wú)法解脫吧。列文對(duì)于農(nóng)業(yè)和農(nóng)民的思考是亮點(diǎn)，可惜他土地承包制帶領(lǐng)農(nóng)民致富的洪偉愿望被別人的不理解和質(zhì)疑以及他暈陷在愛(ài)情里的愚蠢行為擱置了，感覺(jué)挺遺憾的�？傮w感覺(jué)這本書(shū)我連一半都沒(méi)有讀懂，但是這是一本巨著無(wú)可否認(rèn)。
《安娜·卡列尼娜》的讀書(shū)心得范文 篇8
列夫·托爾斯泰的名著《安娜·卡列尼娜》，這個(gè)給予我深刻感受的作品，以悲劇結(jié)局，讓人震憾回味�！栋材取た心崮取吩诹蟹颉ね袪査固┑乃凶髌分校菍�(xiě)得最好的�！稇�(zhàn)爭(zhēng)與和平》也許更波瀾壯闊、更雄偉、更有氣勢(shì)，但它不如《安娜·卡列尼娜》那么純粹、那么完美。
一個(gè)曾經(jīng)賢惠的貴族婦女安娜，帶著她那熄滅的虛無(wú)，曾不顧一切癡迷追求的夢(mèng)幻，奔走在絕望、孤獨(dú)、褪去美好的末路，最終倒向奔馳而來(lái)的火車(chē)。她那美麗的面龐、天真的愛(ài)情煙滅在呼嘯而去的火車(chē)鐵軌間，消逝在貴族們的唏噓聲中。
這樣讓人痛心的結(jié)局，讓我為安娜的天真、美麗、善良感到痛惜不值，為花花公子渥倫斯基對(duì)安娜態(tài)度由癡情、討好到欺騙、另尋新歡感到憤慨、厭惡。
《安娜·卡列尼娜》體現(xiàn)的.主題是復(fù)雜多元的，列夫·托爾斯泰作為一代文學(xué)巨匠，他筆下矛盾集中的體現(xiàn)、情感的沖擊在《安娜·卡列尼娜》中得以深刻表達(dá)。大多數(shù)人們剖析安娜的死是貴族社會(huì)死板、禁錮的思想制度造成的結(jié)果，而在我看來(lái)，她個(gè)人的情欲是錯(cuò)誤的根源，她那禁不住誘惑的輕信與不經(jīng)深思熟慮隨自己的欲望行事的個(gè)性，一步步葬送了自己，可以說(shuō)，她的天真也叫愚昧。
《安娜·卡列尼娜》引發(fā)了我的思考：面對(duì)誘惑，理智需要臨駕于情感之前，光是松懈、漏洞迭出的抵御是無(wú)法讓人免于走入歧途的，唯有徹底的、堅(jiān)定的理智才能讓一個(gè)人根基牢固，不被情感、欲望的洪流沖走，也不隨波逐流。一般來(lái)說(shuō)，一時(shí)的快感、暫時(shí)的欲望滿(mǎn)足往往是招致不幸結(jié)局的導(dǎo)火索，《安娜·卡列尼娜》中泛濫的情欲讓獲得短暫快樂(lè)的安娜最終對(duì)生活失去信心而葬送生命，在走出書(shū)本的現(xiàn)實(shí)生活中又有多少人相繼墜入欲望的陷阱，為了追求那一時(shí)的光輝而抹黑未來(lái)的人生路呢…看來(lái)，理智的完備是一人條漫長(zhǎng)的征程，需要人們博覽群書(shū)，洞悉事物本質(zhì)，豐富人生閱歷，從而達(dá)到應(yīng)對(duì)世事安之若素、穩(wěn)若泰山的人生境界。
我曾想：假如安娜擁有牢固的理智，完全屏蔽掉花花公子的殷情，抵抗世俗的誘惑，結(jié)局必會(huì)是另一番風(fēng)景。這樣也許不能解放天性、不叫自由、不叫愛(ài)情，但是，安娜也能在原有的人生軌道里過(guò)她正常愜意的人生。然而，書(shū)中也許會(huì)有假如，但人生中絕無(wú)假如，一個(gè)人一旦失足，那便是必然…
《安娜·卡列尼娜》的讀書(shū)心得范文 篇9
安娜是一個(gè)追求個(gè)性解放的貴族婦女形象，一個(gè)被虛偽道德所束縛和扼殺的悲劇人物。
她的悲劇是她的性格和社會(huì)環(huán)境發(fā)生沖突的必然結(jié)果，造成安娜愛(ài)情悲劇的內(nèi)在因素是她獨(dú)特的個(gè)性。她的感情真摯強(qiáng)烈，有深刻豐富的內(nèi)心世界。和渥倫斯基的相遇，喚醒了她長(zhǎng)期處于沉睡狀態(tài)的愛(ài)的激情。在這條艱難的道路上，安娜每走一步，都要付出慘痛的代價(jià)，她用她的高傲和勇敢的抵抗上流社會(huì)的詆毀和侮辱。她的獨(dú)特的個(gè)性是把愛(ài)當(dāng)作生命，她的生是為了愛(ài)，死也是為了愛(ài)，她想以死喚回愛(ài)的生，這是她的性格決定的。
造成安娜愛(ài)情悲劇的外在因素，是虛偽的上流社會(huì)和冷酷的官僚世界。在上流社會(huì)只要表面上保持“體面，即丈夫和妻子保持虛偽的正常關(guān)系，就算合乎體統(tǒng)和常規(guī)。她不愿也不想過(guò)這種虛偽和欺騙的生活�？袑帪榱苏勰ニ�，拒絕離婚。愛(ài)情的破碎使安娜失去了生存的精神依據(jù)，上流社會(huì)通過(guò)渥倫斯基的手殺死了她。她看透了那個(gè)社會(huì)和那個(gè)社會(huì)的.人，對(duì)它不在留戀了。
托爾斯泰揭示了造成安娜悲劇的社會(huì)原因，憤怒地譴責(zé)了壓抑她、摧殘她并造成她慘死的社會(huì)政治、法律、道德、宗教勢(shì)力。安娜的悲劇結(jié)局，既體現(xiàn)了她性格發(fā)展的邏輯，也體現(xiàn)了俄國(guó)生活發(fā)展的邏輯，體現(xiàn)了托爾斯泰現(xiàn)實(shí)主義的力量。她對(duì)愛(ài)情自由的執(zhí)著追求，體現(xiàn)了貴族婦女個(gè)性解放的要求，具有反封建性質(zhì)。
《安娜·卡列尼娜》的讀書(shū)心得范文 篇10
讀完列夫托爾斯泰的《安娜卡列尼娜》，一種蒼涼不覺(jué)涌上心頭，自我也仿佛隨著書(shū)中的主人公走完了一個(gè)人生——一個(gè)不凡的人生。
安娜本來(lái)也算是個(gè)幸福的女子。上帝給她太多：美麗的容貌、姣好的身材、活潑的兒子、能為她帶來(lái)安逸富足的生活的丈夫�？墒切腋＃總�(gè)人又是怎樣定義的呢？上帝卻沒(méi)有給她最想要的——夢(mèng)想中的感情。與比她大二十歲的高官，卡列寧。結(jié)婚十余年，丈夫地位顯赫、醉心功名，也會(huì)對(duì)安娜好，可是這些的“好”，只可是是她丈夫關(guān)注的社會(huì)性的輿論，遵守并履行結(jié)婚的宗教意義，以及為人丈夫?qū)ζ拮拥穆氊?zé)而已。每晚進(jìn)行循例式的對(duì)話，更令安娜生厭。生活上的富裕，卻難以掩蓋心靈上的干渴。
火車(chē)站下的相遇，造就了安娜與渥倫斯基在火車(chē)上了結(jié)的孽緣。她擁有的丈夫是一潭死水，如今一股熱流像海嘯般向她涌來(lái)。冷水如熱流的相涌，最終沖破了安娜的堤防，任由渥倫斯基的愛(ài)如海嘯般一瀉萬(wàn)里。如果沒(méi)有婚姻制度、如果沒(méi)有生下愛(ài)兒、如果沒(méi)有社會(huì)輿論，安娜與渥倫斯基的.水乳交融的相愛(ài)，來(lái)得太遲且來(lái)得讓人感到欣慰。可是現(xiàn)實(shí)便是現(xiàn)實(shí)，他們的結(jié)合，雖然并不稀奇，反而在圣彼得堡，擁有情人是常事�？磥�(lái)違反婚姻制度，失去母親職責(zé)并不可怕，可怕的是，他們毅然破壞了上流社會(huì)體面的游戲規(guī)則�？墒�，安娜，卻頭一回為自我做了主——她想擁有完整的感情。
可是，最終安娜卻臥軌而死。一個(gè)真摯、動(dòng)人、生機(jī)勃勃的生命就這樣逝去�；仡櫚材鹊娜松壽E，從有一個(gè)歡樂(lè)單純的家庭，歡樂(lè)的生活，到渥倫斯基的介入，并美名其曰“感情”。而這個(gè)“感情”的到來(lái)，卻帶走了她的一切。
世上的感情本如此，蕩氣回腸的也有，生死相許的也有，細(xì)水長(zhǎng)流的也有……感情面前，沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，僅有有沒(méi)有真心愛(ài)過(guò)。難道不是嗎？
《安娜·卡列尼娜》的讀書(shū)心得范文 篇11
花20多天的閑暇時(shí)間，看完了列夫托爾斯泰的《安娜卡列尼娜》，對(duì)列文和基蒂的印象要比安娜和弗隆斯基的印象要深。安娜的悲劇結(jié)局主要是由于當(dāng)時(shí)的社會(huì)所限制，如果擺在現(xiàn)在，是不至于有那么悲慘的結(jié)局的�；蛟S就像現(xiàn)在的大多數(shù)婚外情一樣，會(huì)離婚結(jié)婚，也會(huì)對(duì)原來(lái)打家庭造成很大的傷害，重新結(jié)婚之后也未必一定會(huì)很幸福！
相反列文和基蒂哪種平凡瑣碎也很熱烈的幸福，讓人覺(jué)得多么切近生活，自己也可以這樣熱烈平凡地幸福著。列文的各種矛盾的想法和自身的反省以及做法，對(duì)于還處于思想波動(dòng)期的.年輕人也是恰當(dāng)?shù)囊粋�(gè)例子：矛盾又有獨(dú)立，想融入大眾，又想保持自己的獨(dú)特性。努力并驕傲地保持自己的特點(diǎn)，并追求和達(dá)到了自己的幸福�？偟脕�(lái)說(shuō)，覺(jué)得他是一個(gè)很可愛(ài)的人，有天真執(zhí)拗的孩子稟性，又能獨(dú)立和堅(jiān)持自己的立場(chǎng)，讓人又氣又愛(ài)。只是基蒂的理解和愛(ài)，最終讓他能夠很幸福，一對(duì)可愛(ài)的人兒。
自己的一些做法和閱讀習(xí)慣，讓我覺(jué)得自己并不是真正地喜歡閱讀或?qū)懽�，正如列文一樣，是想通過(guò)閱讀，能夠?qū)ふ业缴钪杏龅降囊恍├Щ蟮膯?wèn)題的答案。但即使找到或者未能找到，找到之后又推翻，依然主要還是會(huì)積極努力地去做該做的，去過(guò)自己的生活。而把文學(xué)或?qū)懽鳟?dāng)成自己的愛(ài)好或特長(zhǎng)，那還有很遙遠(yuǎn)的路�；蛘弑旧砭筒徽J(rèn)為這就是自己想走的路，并不會(huì)花特多的時(shí)間去閱讀，去寫(xiě)作，更多的是生活本身的瑣屑，并努力把周?chē)茏龅淖龊谩?/p>
《安娜·卡列尼娜》的讀書(shū)心得范文 篇12
幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各個(gè)不同。輕輕打開(kāi)那面塵封的扉頁(yè)，我仿佛再次跨越歷史和空間的鴻溝，來(lái)到了沙皇的俄國(guó)。
書(shū)中的女主人公安娜·卡列尼娜則成為世界文學(xué)史上最優(yōu)美豐滿(mǎn)的女性形象之一。
安娜是一個(gè)誠(chéng)實(shí)、勇敢、正直、有高度人格尊嚴(yán)感的女性，當(dāng)她一經(jīng)接受渥倫斯基的愛(ài)情以后，她就再也不能容忍自己原來(lái)的“虛偽與欺騙”的生活處境了。這個(gè)資產(chǎn)階級(jí)婦女解放的先鋒，以自己的方式追求個(gè)性的解放和真誠(chéng)的愛(ài)情，雖然由于制度的桎梏，她的悲劇只能以失敗而告終。但她以?xún)?nèi)心體驗(yàn)的深刻與感情的強(qiáng)烈真摯，以蓬勃的生命力和悲劇性命運(yùn)而扣人心弦。
還記得第一次看見(jiàn)安娜·卡列尼娜時(shí)，一種異樣的陰霾就籠上了心頭，不是因?yàn)樗霰姷拿烂�，而是因�(yàn)楦愃够c她的第一次相會(huì)。安娜對(duì)真摯愛(ài)情的追求與上流社會(huì)虛偽腐敗的道德觀念之間的不可調(diào)和的沖突，是安娜悲劇的主要原因。托翁如此著筆，定然是要引出一些難解的困境。她將自己的追求寄托在真摯的愛(ài)情里，企圖尋到一條道路來(lái)徹底解放自己和人格，這種愛(ài)并不是抽象的概念，也不是至高無(wú)上的目標(biāo)，而是有著極其深刻的內(nèi)涵，為此，她不惜犧牲自己的一切，包括她的家庭、名譽(yù)、社會(huì)地位、還有她最深?lèi)?ài)的兒子。這種種沖突首先表現(xiàn)在她與丈夫卡列寧的矛盾斗爭(zhēng)中，屬于彼得堡官僚集團(tuán)的'卡列寧是個(gè)殘酷無(wú)情的沙皇官僚制度的化身。
安娜，一個(gè)上流社會(huì)富有家庭的年輕女子，嫁給了年齡懸殊的卡列寧。貌似是收到了混跡官場(chǎng)的丈夫的冷落，才有了外遇，有許多讀者都認(rèn)為卡列寧的刻板與“唯名是圖”造成了安娜的悲劇。
安娜·卡列寧娜，總體來(lái)說(shuō)，是一個(gè)怯弱而又勇敢的人。可以說(shuō)，最后的臥軌，不是她的本意，她想要站起來(lái)，卻無(wú)能為力。安娜的慘死從多方面揭發(fā)和控訴了沙皇俄國(guó)特別是它的上流社會(huì)的腐敗和黑暗。她的死，是對(duì)黑暗社會(huì)的一個(gè)反抗，她對(duì)自由愛(ài)情的追求，對(duì)真摯誠(chéng)懇的向往，對(duì)自身人格解放的渴求，都是值得我們學(xué)習(xí)的。特別是在今天要求婦女解放的時(shí)代，這一種悲劇給我們的啟示，更是深遠(yuǎn)而恒久的。
《安娜·卡列尼娜》的讀書(shū)心得范文 篇13
書(shū)中介紹的安娜卡列尼娜是位上流社會(huì)的貴婦，她討厭所謂的交際的宴會(huì)，她只是安于本分的照顧兒子和丈夫。這在遇見(jiàn)渥論斯基后都變了，最后安娜被丈夫卡列寧遺棄，被上流社會(huì)鄙視而臥軌自殺。
初讀這本書(shū)時(shí)，并沒(méi)能安娜的性格和追求。開(kāi)始，她是過(guò)上了上流生活，可在情人渥論斯基的追求下，她放棄了自己的家庭，愿意和渥論斯基一起離開(kāi)。但她在要求和丈夫離婚時(shí)，她還是去看了看她朝思暮想的兒子。這種愛(ài)不亞于她對(duì)渥論斯基的愛(ài)。從此還可以看出她敢于同資本主義的上流社會(huì)做斗爭(zhēng)，努力追求自己向往的愛(ài)情。但是列夫托爾斯泰卻將她的命運(yùn)結(jié)束在火車(chē)軌上。這樣的結(jié)局令人悲哀，同時(shí)又將資本主義的上流社會(huì)中的名媛/紳士們丑惡的心靈和束縛的思想躍然紙上。
書(shū)中一號(hào)男主角渥淪斯基是一個(gè)英俊瀟灑的貴公子。他不僅虜獲了安娜的心，還讓公爵的女兒吉蒂為他著迷。但是他在開(kāi)始時(shí)鐘情于安娜的美麗與賢惠。我覺(jué)得他對(duì)安娜的感情不可說(shuō)是十分認(rèn)真也不可否認(rèn)這份感情。開(kāi)始，他愛(ài)上了安娜，在安娜死后，他又重返上流社會(huì)的交際圈，仍然不務(wù)正業(yè)，很快忘記了安娜。這也許就是他的虛偽之處。不可否認(rèn)他的.癡情也是無(wú)可挑剔的。從文中大量的語(yǔ)言和動(dòng)作描寫(xiě)，又似乎真的沉醉于甜蜜的愛(ài)情之中。他是復(fù)雜的。
書(shū)中安娜的丈夫卡列寧是一個(gè)冷靜/獨(dú)裁的家長(zhǎng)，從書(shū)中大量側(cè)面描寫(xiě)可以看出他深受上層社會(huì)思想的禁錮。他和安娜原本是沒(méi)有感情的結(jié)合在一起的，面對(duì)安娜的背叛，他又給了安娜一次機(jī)會(huì)，讓她重回家庭。從一方面說(shuō)他可能慢慢愛(ài)上了安娜，從另一方面說(shuō)他也是在維護(hù)他在上流社會(huì)的地位和榮譽(yù)，最終導(dǎo)致他聽(tīng)信別人對(duì)安娜的。
和卡列寧一樣吉蒂也深受痛苦和煎熬。他誤認(rèn)為沃倫斯基是愛(ài)她的。直到希望破滅后，他悲痛萬(wàn)分，憑借自己的勇氣最終從悲傷中走了出來(lái)。她又是幸福的。
我哀痛安娜的結(jié)局，更憎恨當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)。列夫托爾斯泰從側(cè)面塑造了吉蒂幸福的形象，揭露了當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌。
讓我們懷著崇敬的心情再次沉醉在大師的筆墨間吧！
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