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戲班服裝設(shè)計(jì)心得
戲班戲《張春郎削發(fā)》人物造型設(shè)計(jì)心得[導(dǎo)讀]戲曲服裝造型的設(shè)計(jì)首先必須體現(xiàn)出它的個(gè)性與唯美，作為古裝戲服裝造型，還必須折射出既定的場(chǎng)景和時(shí)代感
吳美祝(福建省戲班戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)福建泉州)
中圖分類號(hào)：J816文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
摘要：服裝與化妝是戲曲人物造型設(shè)計(jì)的兩個(gè)主要組成部份，本文以戲班戲《張春郎削發(fā)》為例，論述以人為本，結(jié)合劇情人物形象、特定歷史文化背景，立足劇種傳統(tǒng)，融合現(xiàn)代創(chuàng)新的設(shè)計(jì)理念與心得體會(huì)。
關(guān)鍵詞：人物造型設(shè)計(jì)戲班戲《張春郎削發(fā)》色調(diào)人物個(gè)性時(shí)代歷史背景
戲曲人物造型設(shè)計(jì)主要分為戲曲服裝造型與戲曲化妝造型兩個(gè)方面，它作為舞臺(tái)實(shí)用藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)重要門(mén)類，跟燈光、布景、道具等門(mén)類一樣，盡管千變?nèi)f化，但都需運(yùn)用造型藝術(shù)手段進(jìn)行創(chuàng)作，都要根據(jù)劇情、時(shí)代背景、人物性格、年齡、性別、身份、地域特點(diǎn)、人物關(guān)系、導(dǎo)演的構(gòu)思等因素進(jìn)行設(shè)計(jì)。"人"是造型設(shè)計(jì)的核心，要設(shè)計(jì)出劇中人物的需求的造型，首先要了解具體人物角色的特點(diǎn)與需求。
戲曲服裝造型的設(shè)計(jì)首先必須體現(xiàn)出它的個(gè)性與唯美，作為古裝戲服裝造型，還必須折射出既定的場(chǎng)景和時(shí)代感。在進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)，對(duì)服裝的提煉、夸張不但要遵循戲曲動(dòng)態(tài)的規(guī)律，更重要的是要尊重劇中歷史文化背景和當(dāng)時(shí)生活的真實(shí)感，在此條件下為戲曲情境的可視性進(jìn)行相應(yīng)的美化。我們沒(méi)有必要苛求某一件服裝、某一種色彩是否真實(shí)，由于戲曲雖來(lái)源于生活，但是究竟不等同于現(xiàn)實(shí)的生活，一定要能總體體現(xiàn)出一個(gè)時(shí)代的風(fēng)采，使人們能感受、觸摸到那個(gè)時(shí)代的脈搏。有了這樣的條件基礎(chǔ)，才能引領(lǐng)觀眾進(jìn)進(jìn)劇情既定的社會(huì)氛圍，才好充分發(fā)揮戲曲服裝造型應(yīng)有的作用，成為時(shí)代的一面鏡子。接下來(lái)我便以戲班戲劇目《張春郎削發(fā)》為例，來(lái)談?wù)勎覍?duì)戲曲人物造型設(shè)計(jì)的幾點(diǎn)親身的心得體會(huì)。
《張春郎削發(fā)》是戲班戲移植自潮劇傳統(tǒng)戲的經(jīng)典優(yōu)秀劇目，劇情講述：相國(guó)公子張春郎前往青云寺看看好友半空和尚，巧遇天姿國(guó)色的雙嬌公主前來(lái)進(jìn)香，春郎假扮小沙彌，借獻(xiàn)茶之機(jī)*雙嬌公主，被勒令削發(fā)為僧。雙嬌公主回宮后，驚悉張春郎就是魯國(guó)公以金箋扇為媒的未婚駙馬，悔恨之下，攜侍女小紅到青云寺摸索春郎心聲，被半空和尚識(shí)破。最后在魯國(guó)公的和解之下，雙嬌公主剪發(fā)賠情，與張春郎團(tuán)圓合好。該劇自上世紀(jì)八十年代首演以來(lái)，盛演不衰，深受廣大觀眾的喜愛(ài)。
在為《張春郎削發(fā)》設(shè)計(jì)服裝時(shí)，我首先確定保存原有傳統(tǒng)風(fēng)格，再加進(jìn)現(xiàn)代時(shí)尚元素的設(shè)計(jì)思路。該劇女主角雙嬌公主，是個(gè)文武雙全、善良、活潑、可愛(ài)又很嬌蠻的角色。全劇以"雙嬌公主"為視角，在為雙嬌公主設(shè)計(jì)服裝造型時(shí)，我充分把握住這位嬌蠻公主的人物性格與內(nèi)心世界，精心設(shè)計(jì)，認(rèn)真描摹，既保存?zhèn)鹘y(tǒng)風(fēng)格又有新元素加進(jìn)。我把劇中人物的服裝造型色彩分成三個(gè)主色調(diào)，最亮的橙色給雙嬌公主，中間色給張春郎，淡色給雙嬌公主的貼身侍女小紅等配角。這樣既突出主角，又符合人物個(gè)性，賦予主角以張揚(yáng)、顯眼的視覺(jué)點(diǎn)。雙嬌公主的服裝色彩定為橙色為主，逐漸過(guò)渡到黃色。這樣就跟天子、皇后的傳統(tǒng)黃色衣飾前后呼應(yīng)，既體現(xiàn)了他們一家人的關(guān)系，同時(shí)也昭示皇家雍容高貴的身份地位。扮演雙嬌公主的演員形體較嬌小，跟劇情詮釋的角色有一定間隔，在設(shè)計(jì)服裝及化妝頭飾時(shí)，我特地因人制宜地加以夸大人物外觀。為了體現(xiàn)雙嬌公主貴族婦女的身份，在服裝繡圖案方面，我采用傳統(tǒng)的典雅、尊貴的鳳凰和牡丹花，夸大了視覺(jué)效果，使人物整體更加飽滿，收到了良好的舞臺(tái)效果。
為了體現(xiàn)張春郎風(fēng)騷的書(shū)生形象，第一次出場(chǎng)為了偷看未婚妻雙嬌公主，假扮和尚獻(xiàn)茶，被當(dāng)場(chǎng)削發(fā)的情節(jié)，我采用淡綠色的和尚服和帽，讓他跟雙嬌公主有一定的間隔，也更加襯托出雙嬌公主的威嚴(yán)與嬌蠻形象。到了第四場(chǎng)，我就給張春郎設(shè)計(jì)了以灰色為主調(diào)的和尚服和帽，由于他已削發(fā)為僧，運(yùn)用色彩方面就以暗淡色為主調(diào)，表現(xiàn)出他當(dāng)時(shí)既對(duì)雙嬌公主心生愛(ài)慕，但又憤恨她的嬌蠻跋扈、的抑郁心情。雙嬌公主的侍女小紅，在戲中是個(gè)天真活潑又有靈氣、可愛(ài)的角色。屬于傳統(tǒng)小旦表演行當(dāng)，在服裝色彩上采用淡粉紅色為主色調(diào)，圖案繡橙色小花，衣邊的淡橙色與雙嬌公主的服裝主色調(diào)交相呼應(yīng)，也使小紅這個(gè)角色顯得更加可愛(ài)。整出戲既保存?zhèn)鹘y(tǒng)特色又加進(jìn)現(xiàn)代衣飾元素，使人物形象時(shí)尚靚麗，美化了該劇的舞臺(tái)效果。
在中國(guó)，由于存在諸多的戲曲品種，因而因戲而異地產(chǎn)生了諸多風(fēng)格的戲曲梨園劇場(chǎng)化妝造型，有京劇、越劇、昆劇等劇種風(fēng)格明顯的戲曲化妝造型流派。這些劇種風(fēng)格的穿著、頭飾等人物造型，基本上已形成一定地格式，有她獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)采，要改動(dòng)是很有難度的。但我覺(jué)得繼續(xù)傳統(tǒng)的劇種風(fēng)格是必要的，但一定要適時(shí)有所變革。戲班戲也是如此，我們有我們的傳統(tǒng)風(fēng)格的化妝，跟昆劇比較接近。在為雙嬌公主這一角色設(shè)計(jì)化妝造型時(shí)，我嘗試不用純戲班套路的化妝造型模式，而是引用近似越劇的化妝來(lái)加以革新，即色彩鮮明、柔和，五官清楚、秀麗。在技巧方面運(yùn)用現(xiàn)代時(shí)尚美容方法，例如用假睫毛美化眼睛，用面紅改變臉型，用深淺不一的油彩揉合眉眼部位，看上往既時(shí)尚又生活，既有藝術(shù)創(chuàng)新又保存劇種的傳統(tǒng)風(fēng)格。頭飾我不用傳統(tǒng)的大包頭、戴鳳冠，而是往掉水電影，改戴珠鳳、大牡丹花，這樣就改成了一種新型的古裝頭。
人物造型是舞臺(tái)美術(shù)學(xué)科的一個(gè)重要組成部份，人物造型設(shè)計(jì)師必須具備敏銳的觀察能力、感覺(jué)能力、思考能力、理解能力、記憶能力和想象能力。對(duì)《張春郎削發(fā)》的人物造型設(shè)計(jì)，就是來(lái)源對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀察，對(duì)劇情人物情感的感覺(jué)，對(duì)劇情特定歷史文化背景的思考，對(duì)人物形象變化的理解，對(duì)自己已學(xué)知識(shí)的記憶，以及開(kāi)闊眼界之后、天馬行空的想象。這些就體現(xiàn)出，作為一名人物造型設(shè)計(jì)師所具備的綜合素質(zhì)與能力。我們不是生活在張春郎與雙嬌公主所在的那個(gè)古代，對(duì)人物的情感體驗(yàn)只能來(lái)源于當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)生活。所以在為這對(duì)古代愛(ài)情歡喜冤家設(shè)計(jì)人物造型時(shí)，經(jīng)常會(huì)有當(dāng)代街頭愛(ài)情男女、你儂我愛(ài)的場(chǎng)景浮現(xiàn)在我的腦海之中。此外，為了了解那個(gè)時(shí)代的歷史文化背景，我必須要花功夫到圖書(shū)館往查閱相關(guān)的歷史資料，向劇團(tuán)文史知識(shí)比較淵博的老編劇請(qǐng)教。再者要不斷地通過(guò)網(wǎng)絡(luò)、周刊等現(xiàn)代傳媒手段，往獵取當(dāng)下時(shí)尚、前沿的人物造型設(shè)計(jì)理念與手法。這是我們?cè)O(shè)計(jì)創(chuàng)新、迎合現(xiàn)代觀眾品味潮流的根本之道。同時(shí)要整天窩在排練場(chǎng)里，與演員、鼓師、導(dǎo)演、樂(lè)隊(duì)、道具、布景、燈光、音響等其它舞臺(tái)部分職員進(jìn)行研討切磋，汲取他們對(duì)劇情人物的理解分析，爭(zhēng)取他們對(duì)人物造型設(shè)計(jì)的想法與預(yù)期，并及時(shí)向他們展示自己的設(shè)計(jì)結(jié)果，認(rèn)真聽(tīng)取他們的評(píng)論與修改意見(jiàn)。人物造型設(shè)計(jì)是一個(gè)單獨(dú)的部分，但是整出戲卻是一個(gè)綜合藝術(shù)實(shí)體，它需要群策群力、共同進(jìn)退，做到你中有臥冬我中有你，這樣才能發(fā)揮集體的藝術(shù)創(chuàng)作聰明，取得綜合性的、臻于完美的藝術(shù)效果。
《張春郎削發(fā)》一路設(shè)計(jì)下來(lái)，直到重排結(jié)束，面向社會(huì)各界公演，贏得了劇團(tuán)內(nèi)部領(lǐng)導(dǎo)、同事、前輩藝術(shù)莢冬以及社會(huì)各階層廣大觀眾的肯定，我心中的那塊大石頭才得以輕松落地。無(wú)論褒貶如何，都是自己一份寶貴的工作經(jīng)驗(yàn)。最重要的是一路下來(lái)，自己親身感受的心得體會(huì)。它是我攀登下一座藝術(shù)高峰的山階石徑。
參考文獻(xiàn)：
1、《四川戲劇》2007年06期
2、《舞臺(tái)美術(shù)家》1999年02期
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