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《詩(shī)刊》讀后感
當(dāng)細(xì)細(xì)地品讀完一本名著后，想必你有不少可以分享的東西，需要好好地就所收獲的東西寫(xiě)一篇讀后感了。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？以下是小編整理的《詩(shī)刊》讀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《詩(shī)刊》讀后感1
與2020正式揮手作別，已不足百天。當(dāng)拿到9月兩期《詩(shī)刊》，才恍然有悟：無(wú)需再給幾天南方的好天氣，已然是個(gè)燦爛的豐收季。
《詩(shī)刊》9月上半月刊是“第十屆青春回眸”專(zhuān)刊，回望詩(shī)人創(chuàng)作之初的抱負(fù)與野心，十余位詩(shī)人的代表作與新作交相輝映，依稀可窺當(dāng)代詩(shī)幾十年的來(lái)時(shí)徑。寫(xiě)作主題之廣，地域之遼闊，風(fēng)格之夐異，都在本專(zhuān)欄交織縱橫，一如秋高疏朗的星。其中，西渡的詩(shī)歌讀來(lái)憂(yōu)郁有力，從《江南憶》的槳聲欸乃中，詩(shī)人緩緩呈現(xiàn)出自身，恰如那個(gè)離鄉(xiāng)千里的游子，溯游去找尋失落的“稻田倒映白鶴的閑心”。作為當(dāng)代詩(shī)中時(shí)而翩飛、時(shí)而高蹈的意象，那只鶴翻越關(guān)山萬(wàn)里，在“大海無(wú)窮盡的跳蕩“，歸棲于明月夜山中，遍尋不見(jiàn)。
侯馬的詩(shī)，一如既往地暴露出濃郁的地域特征：山川，牧場(chǎng)，蒙古包，再次將我們的視域拉至賀蘭山下。這位詩(shī)人警察，始終關(guān)注著足下的土地�！翱嗪�/萬(wàn)物皆有生存之道”（《內(nèi)蒙的玫瑰》），那些紅臉的蒙古漢子，“他們的事業(yè)/是轉(zhuǎn)山”（《轉(zhuǎn)山》），“農(nóng)民有院子/院門(mén)不鎖”（《壓水井》），密集質(zhì)樸的語(yǔ)言，俯仰可拾，恰如原野的坦蕩。
一如詩(shī)人自評(píng)，張清華的作品中攢射出對(duì)庸俗諷喻的子彈，在“觥籌交錯(cuò)，杯盤(pán)狼藉”中，“一只上個(gè)時(shí)代的夜鶯”，依舊在發(fā)出細(xì)弱的呼喊，傳遞著詩(shī)歌的清醒。
一切人學(xué)，皆蘸滿(mǎn)淚水與溫情。在那片神秘的高原，陳人杰是父親、也是丈夫，亦是弟弟，將思念綿延千山萬(wàn)壑，用“一生的光陰”去安慰跨越三十四省市版圖的心。高原洗凈鉛華，也滲透到他的骨髓，露出純真的美。陳人杰的《姐姐》《與妻書(shū)》和包臨軒的《致母親》、祁人的《和田玉》《伴侶》一道，匯聚成愛(ài)的回聲。在祖國(guó)的山巒之上，行吟的歌者依舊在找尋、折射心靈的棲居地。當(dāng)世人被拋離到人間，我們的孤獨(dú)便注定如影隨形。
印象尤深的是金所軍的《秋分》，簡(jiǎn)樸的語(yǔ)言，雕琢出一幅泛黃的木刻，主題是老父那張孤獨(dú)蒼老的臉。西川說(shuō)，理想的詩(shī)的語(yǔ)言和人之間，應(yīng)該沒(méi)有距離，直接觸及事物，產(chǎn)生”皮膚和樹(shù)皮的接觸”，我想這幾位詩(shī)人都做到了這一點(diǎn)。組詩(shī)《立春》之中，“秋，或者秋后/是一幅圖畫(huà)”（《秋，或者秋后》），可以看出詩(shī)人對(duì)一草一木的深情，敘事的隱忍。無(wú)論是《村莊》還是組詩(shī)《抽象派畫(huà)家》，賈永的筆下，呈現(xiàn)的盡是對(duì)故鄉(xiāng)長(zhǎng)久的思念。沉默的黑夜里，時(shí)間無(wú)盡流，而鋒刃愈發(fā)冷峻。
我們?nèi)绾尾辉谀刚Z(yǔ)的“籠子”里僵斃，寫(xiě)作者不得不“病態(tài)地跳來(lái)跳去”？作為瞭望與沉思之人，曹?chē)?guó)英走向荒野，追思宇宙的啟示，為我們展現(xiàn)了一個(gè)求索者形象。王久辛則挖掘靈魂，試圖表達(dá)出靈魂的撞擊。在這個(gè)清秋時(shí)節(jié)，更為清晰。
《詩(shī)刊》9月下半月刊，“發(fā)現(xiàn)”欄目登載的是詩(shī)人夏杰的組詩(shī)《愛(ài)過(guò)的與愛(ài)著的》。在“銳評(píng)”中，正方從詩(shī)歌的抒情手段和敘述節(jié)奏上加以認(rèn)可，反方則從語(yǔ)言的費(fèi)解蕪雜加以指正，體現(xiàn)了當(dāng)下新詩(shī)批評(píng)的多元，分外有趣。在我看來(lái)，夏杰的抱負(fù)正體現(xiàn)在克制的表達(dá)上。《參照物》：“我就守著這些聲音與我一起/聽(tīng)窗外一切聲音”；《我們的溫暖》：“嗯，我們安靜地/聽(tīng)另一個(gè)自己，發(fā)出窸窸窣窣的聲音吧”；《索取》：“兒子還在換衣服，但我不想催他/像母親，也沒(méi)催我”。都足以一窺，詩(shī)人的耐心與力量。
詩(shī)歌反映當(dāng)下，觸摸時(shí)代的脈搏。在“詩(shī)旅·一帶一路”專(zhuān)欄中，濟(jì)源詩(shī)歌佳作迭出。愚公故里，在新時(shí)代不斷綻放新的驚喜。
本期“雙子星座”欄目，推出了馬文秀和陳群洲的詩(shī)。兩者的主題、風(fēng)格、理念都形成有趣的對(duì)照。馬文秀的詩(shī)，重在錘煉語(yǔ)言，視域遼闊，呈現(xiàn)西北獨(dú)有的雄強(qiáng)。詩(shī)人“希望脫口而出的詩(shī)歌以不同層次的橫斷面、老故事、歷史人物、民俗等等妙趣橫生、美輪美奐的敘事情節(jié)，展現(xiàn)給讀者一個(gè)充滿(mǎn)詩(shī)性的生活畫(huà)面”，無(wú)疑在組詩(shī)《一場(chǎng)遷徙》中得到了呈現(xiàn)。陳群洲的《自白書(shū)》，沒(méi)有對(duì)宏大敘事的叩問(wèn)，有的只是對(duì)生活的體悟，從表象的抒情，更多地折向詩(shī)歌本質(zhì)的探尋。在蕪雜之中，保持著從容與柔軟。
“銀河”欄目恰如其名，本次有15顆璀璨的詩(shī)星在此燦爛。馬嘶的詩(shī)，結(jié)合個(gè)人獨(dú)特的生活場(chǎng)景，有焦灼，亦不缺冷靜。王小蒙的詩(shī)，滲透出對(duì)庸常生活的觀照和哲思。夏蔚平、艾子的詩(shī)，看似平和，卻暗流涌動(dòng)，飽含能量。顏梅玖的句子，仿佛都在閃亮，溫暖。樹(shù)弦的作品，展示出父輩的辛勞，母親的`隱忍，飽含深情。詩(shī)人徐峙，這回帶來(lái)一組與植物相關(guān)的作品，字里行間，恬淡不失溫情。李昀璐的詩(shī)，體現(xiàn)豐富的辯證哲理，語(yǔ)言俏皮。馬曉雁的詩(shī)，富有韻律的同時(shí)，終結(jié)處偶見(jiàn)奇崛。如《簪櫻的武漢》：“你哺育的春天/在她那里永遠(yuǎn)簪有櫻花的芬芳”。細(xì)品之下，余韻不歇。馬小貴的詩(shī)，擅長(zhǎng)從生活中領(lǐng)悟詞與物的要義。盛慧的詩(shī)，初看以為富有截句的機(jī)巧，慢讀則能感受到有沖擊震撼在潛滋暗長(zhǎng)。
“校園”欄目，是一座百花齊放的苗圃，大體與青春、童年暢想勾連，想象力的飛馳，超出常人的老練。張鈺涵小朋友和胡悅熙同學(xué)的作品，富有童趣，已然對(duì)生活有著獨(dú)到的觀察。徐灝《星空下悼諸葛》寫(xiě)得平穩(wěn)堅(jiān)實(shí)，花鈺其的作品結(jié)尾頗有大家手筆，周冠成《塵盒》“日光盛大，晴空與暗從不匹配”頗有里爾克的味道，后生可畏。安文的《我多么希望有一個(gè)夜晚》，語(yǔ)言澄凈，在復(fù)沓的結(jié)構(gòu)中，整體營(yíng)建出一種沉積的重，讀來(lái)卻格外輕盈。
總之，2020年9月份的《詩(shī)刊》繼續(xù)關(guān)注當(dāng)下詩(shī)壇動(dòng)態(tài)，發(fā)掘扶持新生力量，為我們呈現(xiàn)多姿多彩的詩(shī)歌世界。掛一漏萬(wàn)，期待未來(lái)的秋，收獲更盛大的喜悅。
《詩(shī)刊》讀后感2
隨著新詩(shī)發(fā)展，生于上世紀(jì)六十年代的詩(shī)人日益成為今天詩(shī)壇的中堅(jiān)力量。他們的詩(shī)作豪華落盡，技藝卻日臻精湛;不拘一格，氣質(zhì)卻愈發(fā)沉穩(wěn)。以《詩(shī)刊》重點(diǎn)欄目“視點(diǎn)”為例，今年就陸續(xù)發(fā)表了生于1966年的劍男、生于1969年的王夫剛和生于1968年的黑陶的組詩(shī)作品。本期“視點(diǎn)”欄目推介的是19 64年生于青海的女詩(shī)人李南的組詩(shī)《南方女友》。
李南在隨筆《詩(shī)歌的秘密》中寫(xiě)道：“‘慢’是中年的一個(gè)好狀態(tài)。把腳步放慢，慢慢返回到青年，回到童年，回到原初的出發(fā)地……”正如特里·伊格爾頓所言“詩(shī)是高度形式化的”，在李南的詩(shī)歌文本中，最能體現(xiàn)“慢”這一格調(diào)的是對(duì)頓號(hào)的出色運(yùn)用。如《細(xì)雨中來(lái)到舊址》第一句“拉面館、電影院、藥店和發(fā)廊”，這里頓號(hào)所起的作用不是簡(jiǎn)單的并列，而是緩慢地推進(jìn)。詩(shī)人不急于亮出地名“南山路”，而是耐心地、準(zhǔn)確地記錄下構(gòu)成“南山路”的一個(gè)個(gè)極富生活氣息的地理標(biāo)識(shí)，這一間間店鋪也構(gòu)成記憶的翅膀上繁復(fù)的花紋。對(duì)于“歸來(lái)”而言，不單單“舊址”是重要的，歸程也充滿(mǎn)了豐富的精神內(nèi)涵。
通過(guò)頓號(hào)，我們仿佛看到詩(shī)人飽蘸深情，在經(jīng)過(guò)每一個(gè)店門(mén)時(shí)駐足沉思，而頓號(hào)前的每一個(gè)名詞因?yàn)楸４媪嗽?shī)人的生命印記而變得不可或缺，充滿(mǎn)人情味兒。
這與詩(shī)人對(duì)舊址改變以后的狀貌的處理形成鮮明的對(duì)照。在描述舊址改變之后的圖景時(shí)，句中不再使用停頓，名詞也不再不容抹殺，取而代之的是強(qiáng)悍的動(dòng)詞。是對(duì)“那個(gè)羞澀而瘦弱的少女”崇高還鄉(xiāng)之旅的去魅和反諷。
“國(guó)際詩(shī)壇”欄目主要刊登在世的具有世界影響的域外詩(shī)人的作品。今年刊登的就有汪天艾譯的《皮扎尼克詩(shī)選》、禤園譯的克里斯托弗·梅里爾詩(shī)選、袁帆譯的《科索維爾詩(shī)選》、初雪譯的《摩爾特詩(shī)選》和于施洋譯的《帕拉詩(shī)選》。本期發(fā)表的是著名翻譯家飛白先生譯介的《比利·科林斯詩(shī)選》。比利·科林斯(Billy Collins)任2001年至2003年美國(guó)桂冠詩(shī)人。飛白先生譯筆流暢，語(yǔ)句精準(zhǔn)、傳神，也為科林斯的詩(shī)歌增光添彩。
卡爾維諾說(shuō)：“存在著一種叫做沉思之輕的東西，一如我們都知道存在著輕浮之輕�！笨屏炙乖�(shī)歌的魅力很大程度上來(lái)源于這種“沉思之輕”。譬如，如何處理“理解詩(shī)歌”這一主題，學(xué)者們足以據(jù)此寫(xiě)出大部頭的令人望而生畏的著作。然而在詩(shī)人看來(lái)，任何“用繩索把詩(shī)綁在椅子上，/再把它拷問(wèn)至坦白招供”的行為，既是野蠻、粗魯?shù)模菍?duì)詩(shī)歌的損害。理解詩(shī)歌應(yīng)該是日常、親切、自由、享受的行為，“我要他們到一首詩(shī)的/水面上去滑水/并向岸邊的作者名字揮手。”(《詩(shī)的簡(jiǎn)介》)
科林斯擅長(zhǎng)發(fā)掘習(xí)見(jiàn)、尋常的事物背后巨大的謎語(yǔ)、隱喻，善于嘲諷、超脫俗世的荒謬與困境。他擁有驚人的想象力與超凡的表現(xiàn)力，他的筆力足以劈開(kāi)峽谷，足以架起橋梁。在《同類(lèi)詞詞典》中，科林斯將“Thesaurus”這名字比喻成“史前怪獸，/曾經(jīng)漫游在古生代的大地，/用后腿站起來(lái)展示它的巨大詞匯”。緊接著，他以雄辯的氣勢(shì)將所有同類(lèi)詞織進(jìn)紛繁復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)。在這里，“他們總是要?dú)馕断嗤段镆灶?lèi)聚,/聚成俱樂(lè)部并在緊閉的大門(mén)上釘塊牌子,/而把別人排除到黑暗雜亂的街上�！比欢詈螅�(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，將漫天大雪收束成一片羽毛，浩瀚星空收攏成一局棋盤(pán)：“我愿意看到詞匯”“去漫游世界，在那里他們有時(shí)能/與全然不同的詞匯相遇相戀。/你一定見(jiàn)過(guò)這種詞兒永遠(yuǎn)成雙成對(duì)/并肩出現(xiàn)在同一行詩(shī)里”。詩(shī)人運(yùn)用雙關(guān)手法，將自己牽扯出的社會(huì)亂象，輕松地化解為一行詩(shī)的創(chuàng)作。
本期下半月刊“發(fā)現(xiàn)”欄目，推出生于1998年12月的女詩(shī)人余真的組詩(shī)《歸屬地》。也是“發(fā)現(xiàn)”欄目今年繼馬小貴、陳翔等人之后推出的第四位90后詩(shī)人。正如我們無(wú)法教一個(gè)十八歲的女孩子穿衣搭配，最漂亮的裝扮是花樣年華。我們也無(wú)法教一個(gè)十八歲的女孩子如何寫(xiě)詩(shī)，最絢爛的歌詩(shī)是少女心事。翟月琴老師在評(píng)論《與衰老對(duì)視》中寫(xiě)道：“讀余真的詩(shī)，不禁想問(wèn)，為何年僅19歲的女孩筆端多是暮氣、卻少有朝氣?”與此相反，我從余真詩(shī)歌中讀到的恰恰是屬于這個(gè)年紀(jì)的`青春逼人。
因?yàn)槟贻p，余真并不擅長(zhǎng)故弄玄虛，她擅長(zhǎng)的是真實(shí)地表現(xiàn)自己，無(wú)所顧忌。由于大膽地采擷生活中極富生命力和表現(xiàn)力的俗語(yǔ)、口語(yǔ)，她的詩(shī)歌語(yǔ)言獲得了新鮮、活潑的風(fēng)格：如，“梔子不合時(shí)宜地/長(zhǎng)大成精”(《蓮花山》);“我翅膀硬了，心里裝著不同的人……曾經(jīng)我背地里暗自叫他榆木疙瘩。他揍我”(《我的父親》)。因?yàn)槟贻p，余真格外用心地設(shè)置詩(shī)歌中的動(dòng)詞，乃至形容詞。在她的眼中，上岸一定要是“被暮色拎上岸”(《情書(shū)》)，風(fēng)也一定要是“從寺頂蕩下來(lái)”的風(fēng)(《蓮花山》)，“許多樹(shù)木的枝節(jié)，也掛滿(mǎn)了她帶來(lái)的傷口”(《火車(chē)》)。這不僅體現(xiàn)出她對(duì)觀察與想象能力的重視，也體現(xiàn)出她對(duì)探索世界和操縱語(yǔ)言的欲望，也體現(xiàn)出屬于年輕人的旺盛的精力與活力。這與上文分析的李南所代表的追求靜水流深式的中年寫(xiě)作顯然是不同的�？傊嗾嬲幱诟挥斜l(fā)力的起點(diǎn)上，她的詩(shī)歌擁有不容小覷的能量。
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