開講啦演講稿

　　演講稿是一種實用性比較強的文稿，是為演講準備的書面材料。在發(fā)展不斷提速的社會中，用到演講稿的地方越來越多，為了讓您在寫演講稿時更加簡單方便，以下是小編為大家收集的開講啦演講稿，僅供參考，歡迎大家閱讀。

開講啦演講稿1

　　同學們好!我先做個自我介紹。我叫陳士渠，是公安部打拐辦的主任。我剛當打拐辦主任的時候啊，有人看見我這個頭銜，問我，說現(xiàn)在還有拐賣嗎?現(xiàn)在已經(jīng)二十一世紀了，實際上拐賣犯罪還是比較多的。而且與其他犯罪相比，拐賣犯罪帶來的危害，可以用一個成語來講，就是罄竹難書。

　　我給大家講幾個例子，這都是我在工作中接觸到的。十六年前，在山東聊城的一個村子里，有一個兩歲多的孩子，有一天在家門口玩，然后有一個二十多歲的，外地來的一個女青年，從村子里過，路過他家門口的時候，就把這個孩子帶走了。孩子的父親叫郭剛堂，這個孩子被拐十六年，他騎著摩托車在全國找孩子，一共騎壞了十輛摩托車，行程四十多萬公里。還有一個叫李靜芝，她的孩子是在二十五年前，被人抱走的，這二十五年來，她一直在找自己的孩子。這兩個孩子到現(xiàn)在為止都還沒有找到，但是郭剛堂和李靜芝，他們在找自己的孩子的過程中，幫助別的失蹤被拐兒童的家長，找回來了十幾個孩子。

　　孩子被拐之后，對這些失蹤被拐兒童的家長來講，是滅頂之災。實際上比如說財務有些損失，大家都可以再通過自己的工作把錢掙回來。但是家里一個人，生不見人，死不見尸，對整個家庭是難以承受的。

　　另外呢，還有一種情況，就是這個孩子被拐多年之后，通過公安機關(guān)的工作，把孩子找回來了，但是啊，有可能這個孩子對親生父母沒什么感情。我曾經(jīng)到福建，去解救過一個孩子，這個孩子的父母，親生父母是廣西南寧人，他在廣西南寧的火車站擺攤賣水果。在20xx年的時候，有一天，他們夫妻倆都在那個小攤上忙著，小孩自己在一邊玩兒。當時有一個犯罪分子叫藍樹山，藍樹山手里拿了個小烏龜，到這個小孩面前。這個孩子肯定好奇啊，就湊到面前一塊兒看。然后藍樹山就跟他講，說你想不想要這個小烏龜?小孩說：“我想。”然后他說：“那這樣，你就朝那個方向走，我還有小烏龜，我可以送你一個�！边@個孩子就自己朝那個方向走，他在后邊跟著，等小孩離開他父母比較遠的時候，他就把這個小烏龜交給這個孩子拿著玩，自己抱著孩子坐車，然后把這孩子賣到福建去了。后來藍樹山這個團伙被公安機關(guān)摧毀，之后去福建解救孩子的時候，當時我?guī)ш犎サ模�這個孩子解救的時候已經(jīng)十三歲了。

　　認親的時候呢，實際上只有他母親去了，我說，孩子的父親沒有來?辦案單位的同志跟我講，這對夫婦丟了孩子之后，夫妻倆就在全國各地找孩子，其中父親是在外地邊打工邊找孩子，他是老換地方，不是在一個地方一直待著。因為他沒手機，一般情況下，是父親打電話，回家報平安，母親呢有時候也出去打工找孩子，但是更多的時間在家里待著。這個孩子被拐的時候三歲，但是呢，他一點記憶都沒有。我們告訴他，說這個是你的親生母親，他就是一點感情都沒有，對親生父母的這個態(tài)度啊，其實也讓他們很傷心。我當時問這個孩子的母親，她說“雖然他現(xiàn)在不愿意跟我回廣西，但是我知道他在這兒，生活得很好，我也放心了。”我舉這個例子啊，實際上也是說明，拐賣犯罪的危害非常大，你找到或者不找到，這個傷害都難以避免了。

　　在貴州遵義，有一個家長叫劉世剛，他的孩子當時是三歲。劉世剛跟他妻子在遵義城內(nèi)的一條街邊開了個商店。有一天一個叫萬引娣的人販子，在20xx年1月11號那一天，她到了劉世剛他們家開店的附近，也是發(fā)現(xiàn)這個孩子啊，父母沒看著，在外面玩呢。然后她就把這孩子抱起來，騙他說要給他買東西、買玩具，就把他帶走了。為什么這個案子公安部知道呢?是因為劉世剛為了找孩子，在新浪的微博上開了一個賬戶，他給我發(fā)了私信，反映說他的孩子被拐了，而且遵義那一帶還丟了不少孩子。后來我看到這個信息之后呢，就要求他把更詳細的情況提供給我，然后我們就通知貴州省公安廳打拐辦還有遵義市公安局，來調(diào)查這個事情是不是屬實。當?shù)毓�安機關(guān)答復說這個基本屬實。后來遵義市公安局專案組對全市的兒童失蹤案件進行了串并案，就發(fā)現(xiàn)了一些蛛絲馬跡。

　　大約判斷應該是五十歲左右的一個女的，后來我們就要求開展調(diào)查。之后在遵義的長途汽車站，發(fā)現(xiàn)了監(jiān)控錄像，這個孩子被一個女的帶走。專案組派出民警對這個人進行24小時的跟蹤，看她跟誰聯(lián)系。后來民警穿著便衣跟蹤她，結(jié)果她從另外一條路走，走的時候順手從路邊又抱了一個小女孩。后來他們跟我報告，說要不要把這個人抓了，我當時要求，在確保孩子安全的前提下，要查她的下家是誰，看她把孩子朝哪兒賣。后來人販子又到了長途汽車站買了到重慶的票，但是實際上她身邊那幾個買票的'乘客全是民警。而且為了確保安全，其實那個長途車前后有幾部車都是專案組的民警，開的地方牌照的車。她把孩子先坐火車到安康，又從安康坐汽車到了漢中。這全程是都有十幾個民警跟著的，穿著便衣看不出來。后來到了漢中的時候，實際上那個下家來接這個孩子的人，這個女的也不認識，她們約定說是第二天在漢中一個市場門口見面。來接她的這個人啊，就買一條大魚，是接頭暗號。后來在第二天上午，民警都一直跟著她嘛，確實有一個女的拎著條魚來找她，專案組的民警把她兩人都抓了。后來我?guī)ш犗群笠还步饩瘸?5個孩子，都是這個團伙拐走的，先后有15個犯罪嫌疑人涉案，這15個人后來都被判刑，最高的萬引娣判了死緩。但是我個人認為，應該判她死刑的。其他的犯罪嫌疑人，都被判5年到15年不等的有期徒刑。

　　后來我們在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，孩子剛開始被她騙走的時候，可能不吭聲，但是在她帶走很遠的時候，孩子就開始鬧。萬引娣很殘忍，她這個人吸煙，孩子一哭，她就拿煙頭燙這個孩子。有一個小孩背上啊，解救之后發(fā)現(xiàn)，背上都有煙頭燙的疤，所以孩子也不敢反抗。

　　剛才介紹的這些案例，大家都能聽得出來，拐賣案件絕大多數(shù)是可防的。暴力搶孩子的案件，發(fā)案很少。這幾個案件都是父母沒有履行好照看的義務，導致犯罪分子有了可乘之機。因為拐賣犯罪它還有個特點，就是被拐的婦女兒童一定會在某個地方生活的，所以只要發(fā)動群眾，只要大家都留意，這種犯罪是能發(fā)現(xiàn)的。怎么來發(fā)現(xiàn)呢?后來我們開了微博，實際上微博確實給我提供了非常多的線索，也解救了很多被拐的兒童婦女。有個網(wǎng)友曾經(jīng)有句話叫丟了孩子要@我，說這是常識。我們實際上對于每一個發(fā)現(xiàn)的拐賣線索都會部署調(diào)查，這個也很受失蹤被拐兒童家長的歡迎。今后我們還會繼續(xù)用微博來發(fā)揮作用。

　　另外社會各界和網(wǎng)友對我們的打拐反拐工作也都非常支持，像濮存昕老師，他就對打拐工作非常關(guān)注。像馬伊琍、徐靜蕾，還有很多明星，都轉(zhuǎn)過我發(fā)的微博。因為我發(fā)的微博主要是三類，第一類就是一些案件怎么處置，第二類就是反拐的常識，再一個是尋親。這些明星轉(zhuǎn)發(fā)之后，它是有明星效應的，會讓更多的人知道。我的單條微博閱讀量最多的是接近四千萬次，是反拐常識的話，那就大約是四千萬人看到這一條，這個非常重要。

　　我曾經(jīng)在開座談會的時候，有一個被拐的女孩，她是高中畢業(yè)之后，有人跟她說，我可以給你介紹高薪的工作，她就信了。結(jié)果被人騙到那兒去，賣給一個人當老婆，在那兒待了三年，跑了三次才跑出來，但是已經(jīng)生了一個孩子。后來我問她，為什么別人跟你說有高薪的工作你就去，你不想想他有沒有騙你。這個女孩說：“在我自己被拐之前就沒有任何人告訴我，說這個世界上有人販子。”所以拐賣案件絕大多數(shù)都是可防性案件，只要大家有防拐意識，只要有這個意識，其實就可能減少很多發(fā)案。

　　所以我也非常感謝這些公益人士，包括網(wǎng)友對我們工作的支持，讓這些防拐的常識，這些尋親的信息，能夠在更大范圍之內(nèi)傳播，效果會更好。另外呢，在這兒我還要感謝打拐的志愿者，也需要更多的志愿者來了解這些拐賣犯罪的線索，向我們提供。寶貝回家網(wǎng)站20xx年成立，現(xiàn)在全國有幾萬志愿者，從中也破獲了很多案件。

　　最后我想提點希望。在座的多數(shù)是年輕人，首先呢，大家要增強防拐的意識，尤其是女同胞。當然，男的也有被拐的啊。一方面，大家要提高防范的意識，再一個要認真履行自己的監(jiān)護職責，如果你有孩子的話。另外，我們希望大家都來做打拐的志愿者，把你們知道的拐賣犯罪的這些線索呀，都提供給我們，然后我們大家一起努力，爭取早日實現(xiàn)天下無拐，讓這些悲劇不再重現(xiàn)!

　　謝謝大家!

開講啦演講稿2

　　非常高興來到《開講啦》這個舞臺。我是北京人，實際上我小時候，就生活在北京的故宮旁邊，周末的時候都會到景山的頂上去看看北京城。所有這些印象到今天，仍然是對我在做設計的時候，往往都有特別親切的這種回憶。后來我下鄉(xiāng)勞動三年，到農(nóng)村，到北京的郊區(qū)，然后從農(nóng)村公社里考了大學。一晃，我們就從一個熱血青年變成了一個建筑師。一直工作了三十多年，到今天，我們這一代建筑師應該說在中國的大地上設計了很多很多的房子。也有人說，我是其中作品最多的一個，但是我對這件事沒有核實，我也沒有太多的興趣核實。但是實際上到今天，我都覺得有一種隱隱的內(nèi)疚，因為我們今天看到我們的城市、我們的家鄉(xiāng)實際上并沒有那么美好。是現(xiàn)代了，很多城市都三年大變樣，已經(jīng)過了十個三年，已經(jīng)過去了這么久的日子，還有多少城市能被人認出來？

　　我經(jīng)常出差，所以我很喜歡選靠在窗邊的位子，主要是想從空中看看大地，看看城市。我每次看到自然的山、自然的河流的時候，那種形態(tài)特別優(yōu)美，特別有震撼力。經(jīng)過傳統(tǒng)的村落和小城市的時候，你覺得也還可以，那些村子利用山溝、山坡布局，老百姓的智慧，跟自然之間的那種相處的關(guān)系，你能看得清楚�？墒钱斘覀冿w到城市的上空的時候，你就知道，就是這些方格網(wǎng)，就是這些高高低低的建筑，然后整齊地排列。所以真是覺得怎么了？為什么我們不能夠像農(nóng)民那樣，或者像我們的先人那樣，去重新思考人、建筑和環(huán)境的這樣的關(guān)系？我們從西方引來的鋼筋混凝土的結(jié)構(gòu)和鋼結(jié)構(gòu)，我們更多的人關(guān)心這個建筑的效率，因為它會產(chǎn)生經(jīng)濟效益，所以這個房子在最經(jīng)濟的時候，都是方盒子最簡單，所以我覺得這還是一個人類進步當中，不可避免的狀態(tài)。可是在這個過程當中，建筑的應該有的精神意義怎么辦？

　　九十年代初，北京當時有一個口號叫“奪回古都風貌”，當時要求所有的房子要想蓋的時候，不管你多高、多大，一定要加上中國的大屋頂、琉璃瓦，至少也得加一些琉璃磚貼出來的小檐口。當然業(yè)界的很多建筑師，因為剛剛開始中國的現(xiàn)代化的建筑的進程，他們特別不愿意這么做，被勉強地這么做，所以你可以看到今天北京城市當中，那個時期的建筑是有一些非常糾結(jié)的建筑，它的組合非常不好，建筑師是被捆上了手腳。我實際上在每一次的這種設計當中，都在思考用獨特的一種理解來做設計，而不太想再去概念型地把中國建筑的符號直接地引用在建筑上。中國太大了，文化太豐富了，在北京就有很多很多不同的地方，就應該采用不同的設計方法。在全國各地，你看到那么多豐富的自然資源和人文資源的時候，你怎么能老用一個中國的大屋頂、琉璃瓦，來說這是你心中的中國建筑？我覺得就顯得太單薄。

　　我從2003年開始去敦煌，為什么去敦煌？敦煌這個地方大家都知道，有莫高窟，有非常輝煌的壁畫。這些年發(fā)展旅游，莫高窟去的人越來越多，所以如何很好地保護這個洞窟的壁畫，是非常緊迫的問題。最后要選定做一個游客中心，現(xiàn)在叫數(shù)字展示中心，讓更多的人在展示中心當中去欣賞洞窟的壁畫。所以當時我們第一次去的時候是去選址、做規(guī)劃。當時我印象很深，第一次到敦煌是在冬季，看到這個一望無際的沙漠、沙山，非常地震撼。在莫高窟對面的一個沙坡上，這個上面有很多零散的墓地，是歷代的敦煌的守護者，他們把自己埋在這兒，去守望這份世界文化遺產(chǎn)，特別感人。當然我們也看到非常豐富的壁畫，畫的那些天國般的宮殿、那些故事、那些生活，所有這些東西對我們都是巨大的震撼。我做這件事我就希望它能夠?qū)Φ闷疬@片土地，對得起敦煌，對得起這些敦煌的守護者。

　　所以當時做規(guī)劃、選址隔了好幾年，因為要非常慎重，最終還是選擇了離莫高窟十五公里遠，這樣的一個沙漠的邊緣上。我找到了一個跟我自己的價值觀很有關(guān)系的方法，就是向自然學習。我們放棄了向所有的敦煌的現(xiàn)有的建筑學習，所以我們希望直接向沙山學習，沙山給我們的啟發(fā)就是在風的吹拂下，大地像一片藝術(shù)品一樣呈現(xiàn)出來，而且它那么地耐久，而且它隨時在變化，一種永恒的感覺。同時呢我們也是覺得，哎呀，怎么能夠去反映敦煌的藝術(shù)？當然我們覺得如果用畫的方法去復制，那可能是畫家干的，或者是裝飾設計師做的，我們是建筑師，我們應該用建筑的語言去做。所以我們在塑造這個沙丘的時候特別在意它的形體的構(gòu)成，要非常地流暢，要非常地有凝重，當中還有輕巧那一面。所以當時就通過做橡皮泥，做多次的工作模型，最后找到了這樣的一個解決方法。

　　這一次的實踐，使我也發(fā)現(xiàn)了一條新的路徑，就是如何用空間的語言，而避免僅僅用形式的語言去反映我們的文化，反應我們城市的.某一種內(nèi)在的精神。一直到2009年，我忽然想到“本土設計”這個詞，當然，我并不真正想去說這是本土中國人應該做的設計，我談到的本土設計，是能不能找到一種建筑和環(huán)境的關(guān)系，就是以土為本的設計。當然我后來陸續(xù)發(fā)展這個思想的時候，也在反復地思考，那是不是我們應該重新回到文化的主題去想一想，建筑它的文化的載體的作用，文化是如何傳承和發(fā)展的？

　　我最近兩年在做鄉(xiāng)村的研究，鄉(xiāng)村的建筑就兩種方法：一種方法就是逐漸在破敗；一種方法就是把一片村子全部都蓋成一樣的。跟自然和諧相處的這些鄉(xiāng)村，慢慢變成了這種非常集成化的、甚至是像兵營一樣的，看上去是新房子，但是生活質(zhì)量真正提高了嗎？鄉(xiāng)愁哪兒去了？怎么樣去把我們中國的文化的根基，能夠在鄉(xiāng)村保持下來，我覺得實際上是一個非常嚴肅的話題，所以我覺得這些也使我們很心痛。我們還是覺得不僅僅做研究，不僅僅寫報告，能不能做一點事情？

　　所以當時江蘇昆山當?shù)氐念I(lǐng)導跟我說，我們那兒有個鄉(xiāng)村，要準備做一個文博園，你有沒有興趣去看一看？他們就給我看了前期的策劃，就是把村子整個遷走，然后在這兒打造一個旅游小鎮(zhèn)，然后讓游客來，希望上海的人來、南京的人來。我們說如果你要這么做，我寧肯不做我也不想這么去破壞一個鄉(xiāng)村，所以我說能不能不拆，他們說可以。后來我們再調(diào)研的時候發(fā)現(xiàn)，這個地方是昆曲的故鄉(xiāng)，就在這個村子里頭有一棵大樹，就是當時元代的一位昆曲的文化人叫顧阿瑛，他種下的樹。當時他邀請朋友來一起唱昆曲，二十四個聚會的地點都不一樣，換句話說，昆曲就發(fā)生在這個地方。我們說能不能用現(xiàn)代的方法，去復原這個場景的方法，讓昆曲再回到這個小鄉(xiāng)村。所以當時我們就選了幾個小院子，實際上就在老百姓房子旁邊，在菜地的后邊的一個小院子，當時已經(jīng)沒有人住了，而且房子都已經(jīng)倒了，我說能不能把這幾個房子修起來，然后我們做成一個昆曲研習社。我們花了差不多一年多的時間，連設計帶施工把它建好，在這個秋天的時候也去聽了一場昆曲。

　　如何讓文化還鄉(xiāng)？實際上比簡單地用一種形式去把一個鄉(xiāng)村美化要重要。當時剛蓋好這個房子的時候，實際上老百姓并不知道，因為他們以為就是你們又來蓋一個會所啊什么，當我們一演戲的時候，老百姓特別高興。聽說最近有些小孩也在開始準備去學一學昆曲，當時我們想如果小孩學了昆曲，能夠乘著船到陽澄湖邊上去給城里來的游客去唱唱昆曲，我覺得這件事不僅僅是一個生計，而且文化就在這過程當中不斷地復興起來。我覺得這是一件很小的事情，因為只有不到一千平米的一個建筑，然后我們花了那么多的精力，一年多的時間。要從經(jīng)濟上來講沒有任何的價值，對我們來講，我們覺得很值得。

　　所以說到這些，我是覺得就是反過來想一想，我們?nèi)�十多年來做的事情，真正能夠打動我們的我覺得就是，用這種善意，用對自然環(huán)境和文化的這種尊重、敬畏去做建筑。建筑師承載的這樣的一個責任，不要忘了我們的文化基因，不要忘了我們的土地，不要為自己去做一個紀念碑。我覺得這個是我們心里面最安定的一件事情。

　　我前不久剛剛在韓國濟州島參加一個國際論壇，濟州島現(xiàn)在也有很多外邊的開發(fā)商去開發(fā)，韓國的建筑師特別擔心他們的文化受到商業(yè)的影響，會消失。所以我也覺得我們這樣的一種憂患意識，不僅僅是我們中國人的，也是很多發(fā)展中國家大家共同面對的。所謂本土設計，應該是一個國際的語境，而不是我們中國人自圓其說的一件事情。謝謝大家！

開講啦演講稿3

　　剛才撒貝寧講，我們馬上要開學了。其實面對著開學，我還是有蠻深的情結(jié)的。這個情結(jié)是我進校園的門并不是那么容易，我們那個時候高二就參加高考，大家都知道我名落孫山，那么言下之意，我是一個高考的落榜生，我就要去復讀。

　　其實復讀本身來講，如果按部就班的話并不可怕，可怕的是在復讀的過程當中，你會遇到各種各樣個性非常強的老師。你們知道白天的復讀班最不喜歡上的課是上午的課還是下午的課，你們說?下午。對，下午的第一節(jié)課，那個睡意朦朧啊，那個倦怠啊。而恰恰上這個課的時候，我們的個性很強的地理老師，張口就提問，蔣昌建站起來,你回答看看。我站起來了，我說老師，你能把問題再重復一遍嗎?他問，你剛才干什么事去了，我說剛才沒聽清楚。好，他又把問題重復了一遍，然后你的答案呢?我說老師那你說呢?他讓我坐下去，那我就坐下去了，接下來的那句話，讓我一輩子都記得：“我看你是沒有希望了�！�

　　你們知道嗎?對于一個高考生來講，這句話有多重。注意，話沒有講完，第二句話更讓你絕望——“根據(jù)我多年輔導班的經(jīng)驗，你真的沒有希望了�！蹦阒�道嗎?那種自尊心和虛榮心被徹底地打擊。但是我到現(xiàn)在為止，一直還是很感激這個老師的，就是他這一棒砸下去把我砸清醒了。

　　到現(xiàn)在為止，有很多的高考落榜生問我，說你怎么重振旗鼓的時候，我還津津樂道地給他談這個經(jīng)驗。你知道我的經(jīng)驗是什么嗎，我把初中的書和高中的書，把它加起來，我看頁碼是多少，然后除上三百六十五天。然后我告訴自己發(fā)現(xiàn)還可以，每一天其實你只要看那么幾頁書，或者十幾頁書就看完了。對我來講，好像不是一個很難的事情嘛，對不對。所以從那天開始，我就每一天按照那樣的一個計劃，我就把從初中到高中的書，按部就班地把它消化過去，我就是這樣度過了我高考的`復習階段。

　　還是套一句老話，叫作“功夫不負有心人”。高考完以后，我已經(jīng)把高考完全忘記了，我覺得我今年還是考不取。我跟很多年輕的朋友一樣，我想考藝術(shù)，所以考完高考之后，我覺得沒有希望，我就去學畫畫。有一天我正穿著背心大褲衩畫素描，我接到了一通我姐姐來的電話，”昌建，你考取了!“啊，真的假的?真的，我說哦，那你告訴我蕪湖師專什么時候報到。我姐姐聽了很奇怪，你怎么知道是蕪湖師專呢?蕪湖師專是個大專學校，我說考取的不就是這所學校嗎?她說不對，是你的第一志愿，安徽師范大學，是本科學校，你考取了，你知道嗎!

　　哇!那一瞬間同志們，掌聲可以有了，我就是這樣進了這個學校的大門。我一入學的時候，我就開始醞釀轉(zhuǎn)系，因為你們都知道，我學過畫畫，所以我想轉(zhuǎn)藝術(shù)系。然后去拼命地折磨我當時的系主任。有一天系主任說，根據(jù)我對你的繪畫作品的了解，你經(jīng)過刻苦的努力，你是能成功的。但是你最多是一個”匠“——畫匠。根據(jù)我對你政治學的成績的了解，如果你繼續(xù)努力奮斗的話，你有可能成為“家”。我不知道是因為我們這個系主任很懂得心理學還是因為什么，一下子激發(fā)了我那個驛動的心。我想成為“家”，我不想成為“匠”。好，就開始認真地去學我的專業(yè)課。

　　在大學里面，除了學習之外，其實還有很多社會交往的活動。后來學校里面舉辦歌星大賽，那個時候我就開始每天晚上，別人在旁邊刷牙的時候，聽到我在唱歌�！霸趺赐Ａ�?接著唱呀!”再刷牙，“怎么停了?再來再來�！蔽沂切U受歡迎的。后來通過盥洗室的檢驗，我覺得我可以走到學校的舞臺了，所以我就參加了學校的歌唱比賽。你們知道我拿第幾名嗎?(觀眾：第一名)，你對我那么有信心啊?我的確是拿了第一名。我在這個校園里的活動還是有我自己的價值的。

　　那我這里就會講到，一九九三年我參加的那一次大專辯論會，說實在的，我并不是主動地積極地要參加這次的比賽。我就抱著隨時有可能被淘汰的這樣一個心情，走上了所謂辯論隊員的選拔競賽場。當你淘汰到最后的，第二關(guān)第三關(guān)的時候，你看到身邊的國政系的學生沒有了，只剩下你一個的時候。我告訴你們，那種集體榮譽感不用教育就油然而生。為誰而戰(zhàn)?不是為我而戰(zhàn)，為國政系而戰(zhàn)，所以當時就告訴自己，死也要死到最后的決賽當中。所以那種集體的榮譽感上來了，就支撐著我一直到了最后。在校園里面選拔到最后還好辦，要走上國際舞臺上的比賽卻很難辦，因為你不知道命運掌握在誰的手上。

　　到比賽上飛機的那一瞬間，整個的隊伍都很沉默，走上飛機舷梯的時候，你會發(fā)現(xiàn)每一個人的腳步都是很沉重的。等到新加坡國際大專辯論會，我們拿到冠軍以后的那天晚上，當時的一個非常重要的老師說：“昌建，你知道嗎?你走上飛機舷梯的時候，你回過頭對我說了一句什么話?”我說我不知道，他說：“你回過頭來看了我一眼說，‘老師你放心吧，我會表現(xiàn)得很好的’�！�

開講啦演講稿4

　　非常感謝大家的歡迎，但我得實事求是地說，我很不情愿地站在這，因為我很怕來到這里，又被貼上一個標簽叫青年導師，我身上標簽夠多的了，用得最多的叫學術(shù)超男，我真的不想再貼上一個標簽叫青年導師。我今天來只是想和我們的青年朋友們在一起探討、交流、分享，如果說有導師的話，我希望你們也同時是我的導師，我們互為導師。

　　請問十八歲的時候，你們在想什么，干什么？高考？都在高考！我十八歲的時候干了什么呢？我十八歲的時候做了一個勇敢的決定，參加新疆生產(chǎn)建設兵團，那么我為什么做這樣一個勇敢的決定呢？讀了這本書，這本書是蘇聯(lián)作家維拉凱斯特林卡亞寫的，它的名字叫——《勇敢》，它描述的呢是莫斯科和列寧格勒的一批共青團員到西伯利亞，就是蘇聯(lián)的遠東去建設一座共青城，我讀了這本書以后熱血沸騰，我說我也去，我也寫一本中國的《勇敢》，我要成為中國的維拉凱斯特林卡亞，堅決去了。而且還非常幸運的是到了烏魯木齊以后分單位，就把我分到了農(nóng)八師共青團農(nóng)場，我馬上就想起了一首歌，而且我就是唱著這個歌去的，這首歌叫《共青團員之歌》，有會唱的嗎？我們告別了親愛的媽媽，請你吻別你的兒子吧，再見吧媽媽，別難過，莫悲傷，祝福我們一路平安吧……走了，根本沒有考慮媽媽的感受，后來我爸才告訴我，我媽每天晚上哭，就是要去。要實現(xiàn)自己的目標，實現(xiàn)自己的'理想，但是去了以后，才發(fā)現(xiàn)，那個被詩意地描述過的地方，證明了生活不是詩，等待著我們的是無法形容的寂寞，單調(diào)、勞累、糾結(jié)，我就住進了牛棚跟牛住在一塊，第一天干活干什么？擠牛奶！我就上去擠，根本擠不出來。老職工就跟我說，不是這樣擠的，你得先讓小牛吃一口，把它奶脹出來，我說這小牛怎么弄呢？他說你把這小牛放了讓它吃吧，小牛栓在旁邊，我把小牛解開了，小牛沖過去，一口咬住了，就吃奶，我在旁邊看著。老職工說，你怎么還看著？它都吃完了，你還擠什么？我說這怎么弄呢？你拽過來�。『冒�，我去拽那牛，根本拽不動！出生牛犢不怕虎，它還怕我嗎？好不容易拽過來，又把它拴上，它又掙脫了。擠了大概這么多，母牛發(fā)現(xiàn)了，很憤怒地一腳就把奶桶踢翻了，然后順便也給了我一腳，這老職工說你怎么這么笨！

　　后來班長過來說，要不你去放牛吧，班長給了我一根棍，這么長，很結(jié)實的棍，我說拿棍干嘛呢？打狼��？他說狼倒是沒有，打牛，牛不聽話你就打它，我沒管這個，我就帶了本書，裝在口袋里，趕著牛出去了，出去以后牛在那吃草，我就看書，看了一會，一看，牛沒了！只有一頭牛還在跟前，正準備往前沖，我趕快拎著棍子過去我就，你站��！你上哪去？牛看了我一眼，然后走了，最后我的跟前，一頭牛都沒有，然后只好拎著棍子一個一個去趕牛，然后就很快把我從畜牧班調(diào)出來，我到了大田班，然后在兵團干完了所有的，幾乎所有的臟活、累活、苦活、比方說有一種活叫脫褲腿，就是棉花苗長到這么高的時候，要把棉花苗下面的兩片葉子把它打掉，因為它苗只有這么高，你這樣是夠不著的，得跪下來，跪下來以后兩只手去弄，然后膝行，一爬就是一天，兵團的田叫條田，那個條田叫一望無際，根本看不到頭，你每天必須從這一頭爬到那一頭，然后把另外兩行的葉子打完，再爬回來，這一天的活就算干完了，你要是速度不夠，你回不了家，你根本回不來。那個時候我看著那一望無際的條田，我就想，我的希望在哪里，現(xiàn)在很多年輕人說，我看不到希望，看不到希望，你到條田去看看！

　　后悔嗎？不后悔！因為那是我自己的決定，我不后悔，我到現(xiàn)在都認為，當我服從自己的內(nèi)心最強烈的沖動的時候，不管它的結(jié)局是怎么樣，不管將來我會吃多少苦，我無怨無悔。選擇即負責！人生能有幾回“二”，何不瀟灑“二”一回。所以我到今天還很“二”，我的“二”勁一直保留下來，就是在那么艱苦的環(huán)境下，我想我既然是做了這個夢，雖然生活不是詩，雖然生活沒有像我想想象的那樣，可以給我提供那么多素材，讓我成為一位偉大的作家，但是我的夢我得繼續(xù)做下去。所以我當時讀了很多的書，而且正是由于這樣一個積累，最后讓我考上了武漢大學。我畢業(yè)以后，住過辦公室，住過筒子樓，一直很艱苦很艱苦地過來，我現(xiàn)在很清楚的記得19xx年，廈門大學房改，學校分給我一套房子，因為那時候我已經(jīng)是教授了，112平方，七打折，八打折，折下來，你們猜多少錢？三萬！不是每平方啊，總價！我買不起！

開講啦演講稿5

　　大家好，首先不好意思，因為我是香港出生的，所以我的普通話說得不好，然后希望你們聽得懂就包容一下，好吧?謝謝。

　　首先我想說的就是，真的很感謝中國的觀眾，因為我們做《捉妖記》的時候，真的沒有想過反應會這么好，然后現(xiàn)在我代表整個團隊所有對《捉妖記》努力過的同事跟大家說一聲謝謝。

　　20xx年的2月，我就來北京。那個時候，我們就開始進組了，那個時候我很興奮，做了二十幾年的動畫，終于頭一次拍真人電影，就變成像一個小學生一樣，因為很多東西我都不懂。副導演會問我：“導演這場戲，就一頁紙的這場戲，你看要拍多久?”然后那個時候我在想，要是這是動畫片的話，這場戲我們要動畫大概要做一個月，然后拍真人的話打個折，我就跟他說三天吧，然后他就說：“導演，這場戲也要拍三天啊?我們怎么辦?“我說：“三天不是很短嗎?”他說：“三天一點都不短�！比缓蟋F(xiàn)在我有經(jīng)驗了，我現(xiàn)在就知道，這一場戲應該四個小時就應該拍完了，就不應該三天的，但那個時候我沒有經(jīng)驗。所以，那時我真的在一邊做一邊學。開頭的時候他們覺得，很多東西不知道怎么拍，因為很多時候是一個演員，然后那些妖現(xiàn)場是沒有的，或者是現(xiàn)場就找一個乒乓球、找一個小東西在那邊，但慢慢就整個劇組(就熟練了)，好像我們的攝影師，他們開頭的時候就像我們現(xiàn)在這里的攝影師就正常地在拍，但后來他們拍《捉妖記》是這樣拍的——他們會幫這些妖怪配音，雖然他們看不到妖怪，但是他們可以想象“這個雪妖在這里跑過來跳下來……”。所以后來是整個劇組對這些妖都很有感情的。

　　20xx年的年底的時候，我們殺青了。殺青之后，我們開始做特效，做特效做到大概百分之七十左右的時候，《捉妖記》就因為我們其中一個演員的問題，那個時候就不知道電影的方向，什么時候可以上映?我們聽到的就是電影是沒有影響的，電影是可以繼續(xù)上的，所以后來我就把這些東西、特效繼續(xù)做。到十月的時候，我們本來有一個發(fā)布會在上海，但我們突然接到通告說我們的電影不可以上，我就不知道應該怎么辦，感覺快要上了的時候，突然說這個電影不可以上。在三里屯，我經(jīng)過就看到一個海報的地方，就換了一個新的電影海報，那時候我就(心想)，這個電影可以上了，但我的電影不知道什么時候可以上，最重要就是我覺得因為很多人付出太多了，最擔心就是大家努力做出來的東西沒有機會給所有人看。

　　隨后，江老板做了一個決定——重拍《捉妖記》。我第一個反應就是，我們之前搭的景都沒了、都燒了，然后之前的道具也沒了，衣服也不知道放到哪里了，這些東西都要重新再做，但是我覺得很幸運，因為后來我們幾乎是百分之九十九的人都回來重拍《捉妖記》，白百何也拍了兩遍，她沒有怨言，我問她：“百何，你為什么可以比第一次演得更好?”她就說：“導演，我是專業(yè)演員啊，過了一年我會進步的�！暗�其實真的就是因為她很用心，她看到整個團隊很同心地去做這個事情的時候。你們知道哪一部分是重拍的嗎?你們看到井柏然就是重拍的了。他頭一天來的時候沒有演員跟他對戲，就是他自己一個人在跟空氣演。那個時候井寶就問：“導演，這是什么電影啊?為什么也沒有場景，也沒有演員，就我自己一個人坐在這邊，對著空氣。”比如說你一個鏡頭看到井柏然，然后另外一個鏡頭是沒有井柏然，另外這一邊的白百何可能是一年前的。我覺得我也對不起他的，因為那個時候我們時間很緊張，就每一天要拍很多東西，有的鏡頭拍了四十幾遍我才過，但井寶也很努力地跟我們配合，他也沒有怨言。大概一個多星期之后他慢慢就進入狀態(tài)了，就突然那一天早上他演戲的時候，我在屏幕上看他的'表演，就覺得他完全變成戲里面的那個人了。那天我跟他說：“井寶，你是宋天蔭了�！�

　　雖然拍第二遍的時候很辛苦，時間也很緊張，但真的就是大家都很努力，也很開心。我拍電影，我拍實拍電影真的是頭一次，所以很多東西都是跟他們?nèi)�學的，我覺得你有心的話，是可以學到老的，我覺得，一邊學的時候，你會變得越來越覺得年輕，所以我也可以看起來也年輕，所以有機會多學，好嗎。

　　其實做動畫是這樣的，比如我喜歡做動畫，因為動畫是很神奇的，你畫了一些東西，你把它同時間給人家看的時候，這些東西就動起來，就感覺有生命了。大概在念大學的時候，頭一次碰到動畫，但沒有想過這個可以賺錢的。所以畢業(yè)之后，我也是跟很多人一樣，去廣告公司做設計。后來有一個機會，老師的一個朋友來了香港，開一個小小的動畫公司，去到這個公司之后，我看到人家在畫動畫就覺得，這個是應該我來的地方。那是1985年，三十年前，所以我做動畫做了三十年了。

　　畢業(yè)之后，其實我的老師是很想我做包裝設計，介紹我去一個公司去應聘，那我就很興奮地就把我所有的作品帶過去給人家看，過了兩天我問我老師：“怎么樣?我應聘這個公司他們會請我嗎?”因為我那個時候覺得，我的東西做得不錯，然后老師就跟我說：“那個公司打電話過來問，你為什么介紹一個小朋友來來我們公司�！彼�以那個公司就沒有聘我。你看我現(xiàn)在年紀都一把了，還是這個樣子，我二十歲的時候，就真的像一個十幾歲的小孩。

　　后來美國的這個公司，他們說對我有興趣因為他們看過我的作品，要我飛過去美國跟他們聊。當然我就緊張，因為首先我英文說得不好，還有另外就是我覺得，你喜歡我的作品，但你看到我真人的時候，可能就覺得，你這個人為什么這樣?但去到那邊跟他們聊完之后，他覺得這個人真的就對動畫有熱忱，然后他們后來就給我機會，就去美國工作。

　　到美國工作也不容易，因為我英文說得不好，開頭的時候我在公司里面不敢走來走去，都坐在自己的位子上。因為一出去走路的時候，碰到同事就要聊天，然后聊天一說英文我就很怕，然后他們說到一些東西，很好笑的時候，他們笑，我通常都是比他們慢兩秒，因為我聽不懂，但聽不懂我也希望就是自己在那個環(huán)境里面，跟他們?nèi)谠谝黄�，所以他們笑，我也會裝著懂地笑。我記得有一次，在做電影《小蟻雄兵》，我畫了故事板，把很多情節(jié)的東西都畫出來，給老板看的時候，就要說英文嘛，就是解釋每一張圖它們在做什么。我說到幾張圖之后，老板就跟我說：“停!”當時我記得有大概四十個同事坐在那邊，在聽我說，然后老板說停，然后我就停下來就問老板：“怎么了?”老板就說：“Raman(拉曼)，剛剛你說的東西，我一句都聽不懂�！比缓竽莻�時候，我就重復再說一遍了，但他還是說：“不好意思，我真的聽不懂�！本湍莻�時候，我就整張臉都紅了，因為那個時候就不知道怎么辦，四十多個同事在看我的東西，但老板聽不懂。后來當時《小蟻雄兵》的導演他就過來幫我，把我沒有說完的東西說完了，我就站在旁邊聽，但那個時候心里面就想：哎呀，完蛋了，就是我做的東西可以，我可以畫，我可以把動畫做好，但是我不懂得把這些東西講好。后來公司就跟我說：“Raman(拉曼)，其實你做的東西很好，只是你的英文不夠好，你介不介意，就是我們找一個老師把你的英文學習好?”我說：“當然不介意了，誰付錢啊?”“當然公司付錢啊�！薄澳歉�不介意了�！睂W習了之后，過了大概兩三年吧，同一個老板有一天突然就跟我說：“Raman(拉曼)，你的英文為什么說得這么好了，《怪物史萊克》在好萊塢有一個發(fā)布會，就Hollywood Foreign Press(好萊塢外國記者會)，那天想你去演講�！蔽艺f：“可以嗎?”“可以啊，你的英文可以了。”

　　對，其實剛剛我說的東西，跟動畫都很有關(guān)系，因為做動畫也是一樣，就是你不可以說一步就登天的，你真的要慢慢把東西做出來，觀眾也看得出你是不是用心去把這些東西，很細的東西放進里面，這個是很重要的。好像最近因為電影已經(jīng)做完了，我也不需要再看動畫鏡頭了，有的時候也會想胡巴，之前忙得要命的動畫師也會問我：“導演，有沒有新的胡巴的動畫可以做?”因為他們也想胡巴。所以對于我們來說，胡巴是活的，就真的就是有生命的，但可能你會說我們傻，但就是因為我們傻所以才可以做到好像《捉妖記》這樣的電影。做每一樣東西都是，你要真的對它有感情才可以做得好。我也希望你們在將來工作的時候，找一些你們有感情、你們有熱情去做的東西，我覺得會做得越來越好的。所以其實最重要就是，要有情。

開講啦演講稿6

　　我今天會用英文(演講)，因為我的演講比較長。我今天想聊聊什么是“堅持”，以及“堅持”有什么意義。故事要從我還是孩子的時候說起，我是在美國長大的。在美國，一個亞裔的孩子打籃球并不尋常，應該說是一件挺奇葩的事。

　　我記得大概五六年級的時候參加過一場籃球比賽，那天有個人恨不得撲到我頭上，他不停地說一些種族歧視的話，還惡毒地給我起各種外號，比如說：“滾回中國，你這個中國小商品”之類的。我清楚地記得我當時的感受，真的是非常非常的憤怒和難過，我當時很想爆捶他一頓，但這絕不是個好主意。別學我，我想這也許是我第一次跟“困難”面對面單挑，后來我稍微長大一點。

　　我記得當時我爸媽原本是非常希望我學鋼琴的，但是我對彈鋼琴實在無感，所以從來不好好練。每年要舉辦演奏會的時候，我就拿去年彈過的`同一首曲子出來糊弄一下，當然這也意味著我每年都在原地踏步，于是我問老媽：我實在不喜歡彈鋼琴，我能不能打籃球呢?他們居然同意了，并且全力支持我，花了大把的時間和金錢，讓我飛來飛去打籃球聯(lián)賽。結(jié)果他們遭到了身邊朋友的質(zhì)疑和取笑，包括我們這個社區(qū)其他亞裔孩子的家長對此也頗有微詞。這也是第一次我意識到這不僅僅是我自己的生活，這是我必須和身邊的人一起走過的一段旅程，它的艱難之處在于你身邊的人會因此而取笑你，大家覺得你一定是瘋了。

　　我第一年去NBA的時候，我去了金州勇士隊，我當時簽的合約是當斯蒂芬·庫里的候補，可是賽季剛剛開始的時候，他們甚至連隊服都沒給我，我在第一場比賽的時候穿的是我自己的套裝，我在兩周的時間里被連續(xù)裁員兩次，很明顯這樣的境況對我來說相當難熬，也深深地傷了我的自尊。你知道這是所有糟糕的事中最糟糕的，我花了21年時間打籃球，好不容易實現(xiàn)了夢想。但是只美了一年，他們甚至沒怎么讓我上場打球就把我裁掉了，讓我走人。那會兒我甚至對自己說，我都不確定籃球是否是一個對的選擇，我不知道是不是應該繼續(xù)扛下去，但是接下來發(fā)生的一切完全超乎我自己的想象，那就是發(fā)生在紐約尼克斯隊的(一件事)，被人們稱為“林來瘋”的時刻。已經(jīng)經(jīng)過五場比賽，我還是沒有上場的機會，一切對我來說都說不通，你找我來在練習賽都不讓我上場，更不要說正式比賽了。

　　首先我要告訴你們，我從來沒有想過自己能有在紐約尼克斯隊那樣瘋狂的表現(xiàn)，在我之前的生命里，還從來沒有那樣打過籃球，我也不清楚到底發(fā)生了什么，我自己和觀眾一樣震驚，雖然我一路上經(jīng)歷了很多掙扎，雖然我反復被裁，雖然我被下放到小聯(lián)盟，但我堅持自己的夢想并且一直追求它，最終使得自己成為了命運的寵兒，這就是在我身上“堅持不懈”成功的一個例子。

　　我們再來說說休斯頓火箭隊，我在之后那個夏天簽了休斯頓火箭隊，也許你們有人知道我在休斯頓的第一年過得并不好，每一場比賽我覺得我必須要成為“林來瘋”，我必須無懈可擊，我必須達到那種瘋狂狀態(tài)，甚至我覺得自己必須創(chuàng)造歷史，可是我打得并沒有那么好。于是我又開始糾結(jié)郁悶，再一次公眾發(fā)飆了，我記得每一個人都開始嘲笑我，說我不過是曇花一現(xiàn)。我記得第一年在休斯頓，我簡直整整一年都難過沮喪，當那個賽季結(jié)束時我對自己承諾，下一個賽季我一定會盡最大的努力，我要成為一個比之前的我更好的球員，我再也不要重現(xiàn)上一個賽季的悲催了，這是我自己對自己的承諾。于是我便迎來了自己在休斯頓火箭隊的第二年，也就是剛剛過去的那個賽季，你們知道我打得極其努力，非常主動，整個賽季都打得不錯。

　　你想一想，整個賽季你玩兒命地打，你苦哈哈地打，從一個城市飛到另外一個城市，不停地打，可是就在一剎那、一個失誤情勢急轉(zhuǎn)直下，整個賽季的航線都變了，看上去好像一切都完蛋了，所有壓力一下子都砸在我的肩膀上。那個晚上，也許是自從我被球隊裁掉之后，最最難熬的一夜，我記得我失眠了，我茫然不知所措，我覺得非常的沮喪。我只記得我開始沉思，我對自己說，你知道么，很多時候事情是不會按照你預期的方向去發(fā)展的，但是只要我自己盡了全力，而且全心全意地追隨你內(nèi)心的聲音，就無須自責，我一定能挺過這關(guān)。

　　回看休斯頓的這一年，我的狀態(tài)的確下降了、我的得分下降、籃板下降了、助攻下降了、搶斷下降了，但是我自己真真切切體會到了一點，那就是我變得更加成熟了，正如你們所知我剛剛被轉(zhuǎn)會到了湖人隊，現(xiàn)在我可以梳理一下在我腦海里面發(fā)生的事情，我被交易的過程，這一切到底是怎么發(fā)生的，還有我的感受。當時我在北京，那是凌晨兩點，我正在酒店里呼呼大睡，我的手機突然響了。

開講啦演講稿7

　　大家好，接到這個節(jié)目的邀請的時候我其實心里挺緊張。因為我是一個音樂的理想主義者，非常非常理想的一個人，所以我講話有的時候會不著邊際，就像我的理想一樣，所以今天演講中如果我（的思路）走得很遠的話希望大家也能跟著我一起走得很遠。

　　對于我來說人生非常奇妙，20xx年是我沒有辦法忘記的一個重要的年份，因為在那一年一個來自中國的女孩第一次登上了皇家阿爾伯特劇院。在英國，作為當年獲得世界音樂大獎的唯一一位華人。我走向了那個非常陌生，但是非常大，非常古典充滿了所有音樂細胞組成的舞臺。當天我的情緒其實說實話有點空，在頒獎典禮的那一刻，在主持人喊出我的名字，“獲獎的是……”，這個人經(jīng)歷了內(nèi)心以及身體上漫長的旅程，“她就是來自中國的……”，在這一刻我竟然非常理想主義地拎著我的大裙子已經(jīng)站起來了。到今天我回憶那一幕我都覺得自己真的是缺根筋嗎？還是多了一根筋呢？因為還沒叫我的名字我卻在那一刻站起來了，然后緊接下來他就念出了我的名字。然后我看著那個頒獎的舞臺和我也只有像現(xiàn)在這樣的距離，但是我感覺走了一個多世紀才走上去。那一刻我突然油然而生一種愛國的情緒，所以我第一句話說的是：“大家好，我來自中國，我是一個中國女孩。”

　　從那一刻開始，我去過全世界三十多個國家表演，每一次演出前我自己的內(nèi)心活動。我竟然會去想今天我在舞臺上希望我可以把每一首歌唱出我當時在北京做歌的那一瞬間的心態(tài),讓所有來的觀眾都覺得物有所值。每一次上臺之前我都給自己默默地這樣在心里祈禱，不想讓所有的觀眾看到我失望。僅此而已，但是我認為我真正的風格改變是我內(nèi)心的轉(zhuǎn)變。在20xx年湖南高考的作文題里，我非常有幸曾經(jīng)在中央電視臺一次音樂節(jié)目的訪談中的一句話被老師引用到了這個高考的作文題目，這句話是說：“當你20xx年參加青歌賽的時候你面對舞臺是怎樣的心情？而當你20xx年在國際上獲了獎項回到中國以后，你再面對舞臺的時候是怎樣的心情？”而我用了很簡短的幾個字描述我的心情。20xx年的時候，我是一個大學生剛來北京 ，那個時候的我內(nèi)心充滿了對音樂的向往，對人生和自我的一種表面化的自信，在舞臺上我永遠是想說：“大家好，我來了！”但是20xx年以后，我覺得我的心態(tài)改變了，變成我每次站在舞臺上我會說：“謝謝大家，你們來了�！斑@才是我真正的風格，這個風格的轉(zhuǎn)變才讓我真正地打開了我自己喜愛的藝術(shù)的門。

　　我覺得所有做藝術(shù)的人，天才當然是一個入場券，但是我覺得努力和堅持將是他的發(fā)展，所以在我的成長過程中有一件非常重要的事情，那是在我的老家錫林浩特，也是我外婆的家鄉(xiāng)，當我回到那個家鄉(xiāng)參加一個演出的時候，突然那一天心臟突然感覺急劇地難受，然后就被醫(yī)生送進醫(yī)院了，當時我感覺自己好像要離開這世界了，而那個時候的我只是一個歌手，雖然平常很喜歡寫歌也寫了很多歌，但是總覺得那些歌好像都能聽到別人的影子，那些歌也不能代表自己，所以每次我都把那些作品封存在我的箱子底，而在醫(yī)院的那一瞬間我突然覺得，不行，我喜歡的音樂，我喜歡寫歌，但我還沒有寫出自己最喜歡的歌，也許我不能這么早就離開這里吧。所以從那一次生病結(jié)束以后，我就發(fā)生了人生的變化，我突然就覺得所有的一切都那么地來之不易。在這之前我不是這樣的我是一個非常極端的文藝女青年，經(jīng)常背著一個小包穿梭在北京各大地下音樂的酒吧。我會在北京的馬路上非常惡作劇地拿著一瓶小小的啤酒瓶，膽子又小但是又要那樣做，把它都喝光，然后特別膽小但是又很極端地把它摔碎在路上�？粗�過來的人是不是有人會把自己的車胎扎爆。我真的`是這樣因為我的惆悵和青春無處釋放，但是接下來剛才說到經(jīng)歷了一次生病以后我真的改變了。我會還走到那個原來自己曾經(jīng)砸過小啤酒瓶的街道，會去看有沒有人又把自己的車胎扎爆，我趕緊過去跟他說可不可以我和你一起去修，這是一種心理的極度的一種轉(zhuǎn)變，因為我真的是一個理想主義者，即使今天我覺得在這個社會無論變成怎樣我都還會一直按照自己的這份理想生活下去。

　　我覺得生活無論如何都是美好的，可能也就是基于我這樣的想法，之前寫的歌其實也是愛好，但是沒有太多的目的，但是后來當我自己去做《萬物生》這張專輯的時候，我更希望自己能夠?qū)懗龅母�，唱出的歌能夠給那些性格特別脆弱的人。或者說在生活中遇到困難的人，或者說身體也許不便的人，聽到這些歌的時候，有一種生命的感覺，而我這一系列的想法都寄托在了《萬物生》那張專輯里，但是就是因為我的理想主義，也許真的是讓一些人在這些音樂里聽到了我最初的那些念頭，就是讓大家放棄自己那個最最最膽小的你 ，放棄自己最最最不自信的你，放棄自己最最最負面情緒的你，然后去勇敢地迎接美好的生命，所以真的是這樣一點一滴的念頭，才讓那張專輯突然之間有了它的一席之地，反過來說，所有今天薩頂頂同學得到的一切都是那么珍貴也是那么來之不易，所以我覺20xx年頂頂不是代表了我自己而真實地代表了整個中國的年輕人的風貌和世界給予我們的嶄新的機遇，即使你是一個宅女宅男，你躲在家里你不出門，你用自己的理想用自己的想象甚至你是一個夢幻主義者，沒關(guān)系，只要你擁有一顆愿意平等分享的內(nèi)心，這個世界一定會給你這樣的機遇，所以這就是我，一個音樂理想主義者。一直到今天永遠對生命充滿著期待，驚訝，充滿著好奇，充滿著孩子一樣童真的薩頂頂。謝謝。

開講啦演講稿8

　　大家好：

　　我是這個世界上面獨一無二的鄧紫棋，我昨天晚上寫這個我要講的東西，我寫到早上六點半，我不要我每次出來講話都一樣，我覺得獨一無二是我們每一個人都擁有的一個自身的價值。

　　我小時候是非常的正面、積極、健康、可是呢這個只是小時候的我。初中的時候吧，有了一個錯誤的價值觀，我覺得叛逆代表有性格，不受父母的控制代表成長了，代表有主見。那時候我們非常流行寫博客，有一些人關(guān)注了，然后你就覺得在上面寫東西很多人看，可是他們又不太知道我，所以我在網(wǎng)絡上講什么話都不用負責任。所以呢經(jīng)常在上面聊八卦啊，罵明星啊，你們知道我罵過誰嗎？（胡杏兒）。對！胡杏兒，真是不好意思，可是你們看到只是冰山一角，因為我在我自己的博客上面，我罵過的人多不勝數(shù)，我罵過我不認識的明星，我罵過我認識的老師，我還罵過我最親的家人�？墒俏矣X得你沒有迷失過，你就不會有覺醒，我反而很慶幸就是我自己有叛逆過，所以我現(xiàn)在更珍惜當我找到我自己一條健康正確的路的時候的這份感動。

　　其實，小時候我為什么會叛逆呢？就是因為我否定了我自己的價值，我忘記了自己的獨一無二，我忘記了自己是一個珍貴的被愛的人。我是開始在工作之后，我忙到一個連想要回家讓家人嘮叨我的機會都沒有的時候，我才開始想念以前常常跟家人吵架的那些時光，我跟我爸爸唯一一個擁抱是在我13歲的時候。我為什么會有那個擁抱呢？不是我給爸爸的一個擁抱，是爸爸給我一個擁抱。發(fā)生什么事情呢？是13歲第一次來月經(jīng)，不敢告訴人家來月經(jīng)。然后第一次來月經(jīng)，早上起來看到那個床單全都是紅的，嚇死我了，然后剛好那時候有個嬸嬸在我家，她就幫我換床單，然后我爸爸就問嬸嬸說，她怎么要換床單，搞什么？我就說，噢，我打翻了那個番茄汁，他說，神經(jīng)病啊你，誰叫你拿番茄汁到床上喝。結(jié)果我就哭，因為那時候我覺得來月經(jīng)很羞愧，然后我覺得受委屈了，爸爸又不知道什么事，又在那邊罵我什么的。然后就這樣子，我就哭，結(jié)果嬸嬸告訴爸爸怎么一回事，然后爸爸跑來，抱了我一下，然后就說，對不起，錯怪了你。那是我跟我爸爸我二十三年人生以來唯一一次跟我爸爸的擁抱。

　　今年的父親節(jié)我寫了一封信給爸爸，我跟他說我很抱歉，我覺得我進步了一點是，雖然我還是不敢面對面跟爸爸說我愛你，可是我們現(xiàn)在至少手機里面我可以講這句話。我在微博上面我可以講這句話，我可以寫信跟他說這句話，我期待著我什么一天我能夠站在爸爸媽媽面前告訴他們，我愛你們，我覺得。我現(xiàn)在還在成長過程當中，所以我期待著我有一天可以成長到我真的敢去跟父母表達我的愛。

　　談戀愛到現(xiàn)在呢，我覺得我一直都誤會了愛是一件什么樣的東西，我是到我20歲生日的`時候，我分過一次手，那次是我二十年以來那時候最沉痛的經(jīng)歷，因為那時候我居然在我生日前兩天分手，我覺得那個男生是不是神經(jīng)病，你可以不可以過完這個生日再分手。我覺得作為一個朋友，你也不應該讓一個，就算已經(jīng)不是男女朋友，你讓你朋友好好過一個生日，生完，你才分手。不是生孩子，是生完日，不好意思，就是過完生日你才分手嘛，對不對�？墒牵�是因為那一次那么大的一個破碎，我才重新思考了很久。第一件事情是我沒有愛自己，如果我夠愛自己，我就不會在每一次我表現(xiàn)愛的時候，我需要聽到回應，因為我做這件事情，不是要取悅你，所以我原來我當時覺得人家不懂愛我，我現(xiàn)在看回去，我也沒有懂很得愛人家。當時是我寫《泡沫》這首歌的時候，我一個人跑去紐約，然后在紐約街頭上面我看到很多泡沫，我覺得人生很灰暗，因為那么浪漫的一個情景，看在我眼里，我卻覺得是很脆弱，很灰暗的一個感覺�？墒俏耶敃r寫了一些歌詞，我說，美麗的泡沫只是一剎花火，你所有承諾，全部都很脆弱，愛像泡沫�，F(xiàn)在看回去，我覺得愛不是泡沫，是我誤會了什么是愛。

　　小時候看那種言情小說看得太多了，我覺得日后我當母親，我覺得少讓子女看這種小說，因為言情小說里面，只講了愛情浪漫的一部分，或者是受傷的一部分，大部分的平常的，平淡如水的時間它沒有給你講，所以你以為愛情就是很轟烈或者是一定有什么事情發(fā)生，你才能夠感覺是被愛，所以我以前看這種小說之后，我談戀愛的模式就是我必須要讓對方讓我感覺到我被愛。如果我送他一個禮物，他沒有回應，我就會覺得，你不珍惜我。所以如果是這個樣子的話，就代表我的愛是期待著得到回報的。而為什么我的愛期待得到回報，因為我需要別人來告訴我我自己的價值是什么。我需要一個男生來告訴我我是珍貴的，我需要我身邊的朋友來告訴我我是珍貴的，因為我忘記了我小時候我感覺過的我獨一無二的那種感覺。

　　我覺得人一定要抓住自己的價值，你的價值不能由別人來告訴你，雖然我覺得講來講去，你是獨一無二的，你是很有價值的一個人，你是很珍貴的，這種東西好像很土，可是真正把它活出來是一件很難的事情，因為有很多人在這個世界上面他們想要尋找成功，不同方面上面的成功來告訴自己，自己是有價值的人，厲害的人，他們可能想要去賺很多的錢，可能會想在社會上有很多的地位，或者她們想要交很多的男朋友。有太多的女生，一天到晚跟不同的人去交往，就是因為她缺乏愛，缺乏自身價值的意識，所以她需要一些東西，一些人去告訴她，她是珍貴的。這樣子，你看，工作變成了賺錢的工具，不是你的熱情，在社會上面盡你公民的責任，變成不是你自己對社會的愛，而是一個你追求權(quán)力的工具。然后你好好去談個戀愛，愛這件事情，一個美麗的事情，并不是出于愛，是出于你想要被愛。你想要人家來告訴你，你有多珍貴，全部的美麗的事情都變得不美麗，變得不純粹。

　　人生最搞笑的是什么呢？你永遠不可能，就是你永遠不可能，就像打游戲一樣，你打到一個級別，然后打爆機了，你永遠到達不了那一步，除非你死了。因為無論你怎么去解決你面前的難關(guān)，你跨過之后，會有更大的難關(guān)來找你，再跨過會有更大的難關(guān)來找你。

　　我也許讓你們看到我不是一個很好的演講者，可是我覺得這都無所謂，因為我覺得我就是獨一無二的鄧紫棋，這個世界沒有另外一個我了。上天把我變成一個只有五尺二寸的人，可是我五尺二寸的時候我就很靈活啊。我覺得這個世界上面沒有誰比誰更強更厲害，這個世界只有誰比誰更了解自己，更愛自己，更珍惜自己。接受自己，擁抱自己每一個優(yōu)點、缺點，因為你是獨一無二的，所以有些影響，只有你自己能帶給這個世界，我講完了。

開講啦演講稿9

　　我是從1973年開始走上醫(yī)學道路的，到現(xiàn)在已經(jīng)四十三年了，我一直在臨床一線。我們現(xiàn)在都在說不忘初心，我的初心是什么呢？我的初心就是要做一個好醫(yī)生，怎么樣才是一個好醫(yī)生呢？我想給大家說一說我的體會。首先呢，作為一個好醫(yī)生，我覺得他必須是病人第一的。病人第一是一個什么概念呢？就是要知道病情就是命令，爭分奪秒，這對我們這個職業(yè)太重要了。

　　我有一個病人，她是一個江西的農(nóng)民，來看病的時候七十五歲，她之所以來看病是因為血壓太高了，一百八到二百。她去了很多地方看過，從江西的縣城到省城，這個病人我看了以后呢，分析了一下，她可能是一個不典型的原醛，后來就給她按照這個實驗性治療就好了，所以她非常感激。那么一直在我這兒看有五年的時間，每年春節(jié)她都要回去，都要到我這兒查一查。她就說李主任，只要你說的我都聽。過了好幾年，她有一次來看病跟我說，主任，我孫子考上大學了，你看看他的通知書吧。因為你知道我特別忙，病人都在旁邊圍著，我就是低著頭在寫，我說我不看不看，真的沒時間。完了她女兒就推了我一下說，主任你看看吧。她說我們走到地鐵站了，我媽非要回去拿的。我這才抬眼看到顧阿姨的表情，一下僵在那兒的一個表情，手都伸進了書包又停在那兒，我一下有點過意不去。我說我看看，她馬上就笑了，拿出來一個復印件，她當時是非常幸福的。

　　后來她八十歲了，有一次她女兒推著她來的，來了她女兒發(fā)了一個短信：肝癌晚期，保密。她來了就跟我說，李主任，我血壓最近又不好了，我在那社區(qū)醫(yī)院他們沒調(diào)好，說光給我吃止疼藥，因為我最近肚子疼。我說他們的藥是對的，她說那好，你說對就對，我就這么吃。然后又過了幾個禮拜，她女兒給我打了個電話，那個時候我正好特別忙，她說主任，我媽要見你，我說她見我干嗎呢？她說她有話要跟你說，我說這樣子吧，下午四點以后，結(jié)果那天我就忘了。到了晚上睡覺的時候，我一看手機，她女兒有一條短信說，李主任，你一直沒來，我媽說你肯定有大事，我們就走了。

　　然后再過了一段時間，她女兒來的時候戴著黑紗，我看門診，她特意來的'，她說李主任，我是想告訴你我媽走了。我說啊，我說她走了，她走的時候痛苦嗎？她說不痛苦，她知道自己得了這個病了，她就等于下了決心，平靜地對待死亡，不吃別的藥，除了止疼藥，她不想給家里增加負擔。后來我說，那她臨走有什么話嗎？女兒說她只說了一句話，就是沒能見到李主任，這句話她說了兩遍。我當時心真的是揪起來了，而且半天沒說出話來，因為我一直在想那天，你知道那天是下著雨的一天，如果我們的傳達室很擠的話，她只能在外面打著傘等著我，坐在輪椅上，八十歲的肝癌晚期的老人，等了兩個半小時，所以我非常不過意，而且顧阿姨她想跟我說什么呢？我在想，她可能想告訴我，他們都瞞著我，其實我知道了，但是也可能她什么都不想說，她只是想臨走以前看看我。

　　這件事我在腦海里，以后回想顧阿姨，她是那么樂觀，她的孫子考上大學，她是那么信賴我，希望跟我去分享。可是我怎么對待的，我忽略了這一切，我在自責，我在想我自己，我很對不起顧阿姨。如果她能夠聽到我說話，我一定要告訴她，顧阿姨我知道你想說什么，我知道，我非常欽佩你的決心，不是每個人都能做到的，你是一個大寫的人，我非常敬重。我希望她能聽到這些話。

開講啦演講稿10

　　各位同學，大家好：

　　特別高興能有機會到這來跟大家有一個面對面的一個交流。其實要說的話非常多，但是我還是想說說，是什么時候開始動了拍《溫故1942》這個電影的念頭。

　　大概是在1993年，在一個陽光明媚的一個下午，王朔從他的客房穿過堂屋，走到我這個客房來，就扔給我一個小說。這個小說是劉震云寫的《溫故1942》，我就一口氣把這個小說看完了，非常地受到觸動。這個小說里寫了1942年發(fā)生在河南的一場災荒，大概有三千多萬河南人向陜西逃荒，途中有三百萬人餓死了。但是我非常吃驚就是，在看他的這個小說之前我完全不了解有這么一場災難。當劉震云要寫這個小說的時候，去采訪那些幸存的當事人的時候，大家也都說記不清了。是不是我們是善于忘記的一個民族，還是說我們這個民族遭遇的苦難實在太多了？所以我想，拍這個電影的意義其實挺大的，一個是讓我們大家了解河南發(fā)生，我們中國歷史上一個大的悲劇，另外一個通過這個電影，也想一想為什么會發(fā)生這樣的悲劇，以后還會不會發(fā)生。

　　所以，溫故而知新，我覺得非常的重要。這個電影就像一個鏡子一樣，照見了我們自己。你看我長得是挺寒磣一個人，因為有鏡子，所以我知道我長得寒磣。倘若沒有這鏡子，我可能會把自己想象得特英俊，特別的器宇軒昂。但是當你照到鏡子的時候，你發(fā)現(xiàn)跟你想的不一樣。我覺得盡管我看到這一切的時候會很不舒服，但是比我不知道要強一點。所以《一九四二》也是照見了我們的民族性里的一部分不堪。雖然我覺得我們的民族肯定是在世界民族之林是優(yōu)秀的，否則的話我們也不可能走到今天。

　　我不是一個特別有責任感的人，但是因為被劉震云的這個小說擊中了我的內(nèi)心，于是我跟震云說，能不能把它拍成電影。劉震云說不著急，再等一等。我覺得他說不著急再等一等，并不是他不想把它拍成一電影，他肯定是對我不信任。因為那個時候我還沒有拍過任何一部

　　電影。時間到20xx年的時候，元旦過年中的一個晚上，震云找到我，我們倆包的餃子，喝了一頓大酒，然后他開始跟我說，兄長我今天找你來是想把《一九四二》這孩子托付給你。我聽后特別特別興奮，于是我們就找了很多的專家、很多的導演來討論。大家有一個共識——這個小說是一個非常好的小說，但是它非常不適合改成電影，因為這個小說既沒有故事也沒有具體的人物，也沒有情節(jié)。大家散去，我就跟震云蹲在我那工作室外頭的樹蔭底下，我就問他：怎么辦？震云問我你還想干不想干，我說想干。接著震云跟我說，我覺得把一個可能的事變成可能的工作，很多人都在做，只有很少的人在做的事，是把不可能變成可能，但是把不可能變成可能是非常有意義的一件事。

　　怎么把不可能變成可能？肯定是非常難的。有兩種方法，一種是聰明人，很聰明的'編劇，首先要知道我寫這個劇本，我不要走彎路，我不能繞遠，不做無用功。還有一種編劇，是笨人，用的是最笨的方法，他是在路上走出來的，就是說他不知道哪條路是他要走的路。怎么辦呢？把每條路都走一遍，這種編劇很笨，做了很多的無用功，但是有一條就是他真的找到了。他是因為發(fā)現(xiàn)，他走了很多的冤枉路，然后他發(fā)現(xiàn)這條路是我要走的。我跟震云說，我說咱們倆肯定是那笨的人，所以咱們得選擇笨的方法。震云說好，我就等你這句話。

　　我們工作室六個人一起上路，我們走了幾個月，我們首先沿著小說的這個線索，河南、重慶、開羅，經(jīng)過幾個月的采訪、摸索，這個劇本就浮現(xiàn)出來了。這個劇本幾起幾落，都沒有拍成，我光成立攝制組就成立了三次，大張旗鼓地選景、找演員，最后幾次折騰下來，我開始意識到，可能在我的有生之年沒有機會，或者說在我能夠有創(chuàng)作精力、有這樣的沖動的時候、有這樣的體力的時候，可能沒有機會把這個小說拍成電影了。這期間我拍了很多其它的電影，在這個過程中，因為想拍的東西一直沒辦法拍，所以我可以全心全意地走一個商業(yè)片的道路，然后把這條道走得很通。這是一條什么路呢？就是充分尊重觀眾。然后讓我自己也覺得好玩，也有意思，我覺得也不惡心。就是這樣一些片子形成了一個很高的人氣。對我來說，就是所謂的大家說的品牌。這個品牌是什么呢？就是觀眾對我的電影有個基本的信任，而剛好在這種影響力、力量最大的時候，終于在20xx年又賊心不死地把《溫故1942》的劇本放到案頭上。之所以在拍攝《一九四二》這條路上這么坎坷，有這么多阻力，這么不順，其實是因為你沒準備好。這是一好東西，你想干可以，你要做一個很好的準備�？赡艿�20xx年的時候，覺得你準備的差不多了，可以拍了，所以這電影就拍出來了。

　　《一九四二》我覺得是我們在所有的中國電影，向著一個商業(yè)大潮洪流裹挾著沖過去的時候，我們突然獨樹一幟地殺了一個回馬槍，這個叫大清新。有個詞叫小清新，我覺得《一九四二》是大清新。我們就是想做別人不敢做的那些事，我覺得沒關(guān)系，對于我個人來說，我覺得我出名、得利，我名利早就雙收了。名利雙收了有兩種情況：一種是我就享受所有這些名利帶來的好處，還有一種就是我就敢于把這些東西押上去，去做我非常想做的那件事。也許我揮霍了觀眾這么多年來，積累起來的對我的信任。在《一九四二》這部電影上，但是我認為，我更相信是由于《一九四二》我又建立起來了更大的一個信任。

　　我發(fā)現(xiàn)尤其是年輕的觀眾，他們看完這個電影之后，有一個特別強烈的感受，就是走出電影院的時候，突然意識到自己很幸福。你看完這個電影你會知道，如果你生在1942年的河南，你真的是叫生不逢時。你會覺得在今天，你怎么想你遇到的所有的挫折，你都不會想我給餓死了。跟餓死了相比，咱們目前的這些挫折、這些的不幸，其實都不在話下。張國立他說演完了這個戲，他有一個特別大的體會，就是饑餓和人的尊嚴。這種關(guān)系，經(jīng)常我們聽到一句話叫：不為五斗米折腰。是不是咱們經(jīng)常說，一個人特別有氣節(jié)，不為五斗米折腰。我拍完《一九四二》，我就有這么一個感覺，不為五斗米折腰的這些人，他一定是家里頭擱著有五斗米，或者十斗米，或者十擔米，至少他還不至于餓死，他才不為你給他這五斗米折腰。如果家里老婆孩子嗷嗷待哺，你弄不回這口吃的去，年邁的父母、妻兒老小，全都得餓死，我就真的不相信他不折腰，一斗米什么事都能干，只要為了能活下去。貧窮使人變得更

　　加自私，目光短淺，因為他看不到遠處，他只能看錢。我怎么能夠活下去，怎么能夠湊合地活下去。在1942年，什么是尊嚴？尊嚴就是肚皮。所以到今天開始，國家變得富強一些了，你才可以討論有沒有尊嚴這件事。所以我也希望大家，我這個也不是說唱一高調(diào)，應該通過看這個電影你知道，你能夠活在今天，你是很幸福的。

　　最后我也想把我們電影開始的那段旁白用河南話跟大家說說：“1942年冬到1944年春，因為一場旱災，我的故鄉(xiāng)河南發(fā)生了吃的問題�！迸c此同時，世界上還發(fā)生著這樣一些事，斯大林格勒戰(zhàn)役、甘地絕食、宋美齡訪美和丘吉爾感冒?”謝謝。

開講啦演講稿11

　　中國國家博物館在2014年被美國國際主題公園及景點協(xié)會評為全世界觀眾人數(shù)第二多的博物館，位于法國盧浮宮之后。博物館正成為一個國家，一個城市中最重要的窗口。

　　我去過世界上160家博物館，但是很難一眼看到底每一個館的藏品，因為藏品在不斷地變化，所以博物館需要不斷地去看，博物館因展覽而鮮活。博物館除了有獨特的藏品、宏偉的建筑、多功能的設施外，它應該是我們受教育的第二課堂，一個特別的休閑場所，還應該是我們公眾的文化依賴。在世界范圍之內(nèi)，博物館正在越來越多樣化。阿姆斯特丹有一個世界最大的電影博物館。這個電影博物館每年的觀眾中，有三分之二不是來看展覽的，是來喝咖啡的，來吃飯的。這就是博物館獨特的休閑功能，這是培養(yǎng)公眾對于博物館形成獨特的文化依賴的重要一環(huán)。

　　可能你們都沒有猜到我的“中國夢”是什么，我的“中國夢”并不復雜，很簡單，就是兩條。第一條，是希望國家博物館的護欄 越來越少，甚至沒有。這一點我感到很傷心，因為國家博物館的護欄是全世界博物館中最多的。第二條，就是我希望我們的后人能夠在國家博物館舉辦他們的婚禮。因為全世界的'重要的博物館都是年輕人所向往的舉辦婚禮的地方。年輕人如果在這里舉辦婚禮，未來他們有了孩子之后，他會帶著自己的孩子來到博物館，并告訴孩子們，他們的父母是在這里結(jié)的婚，他們的父母對這里的文化的感覺。這種代代相傳所形成的一個民族的文化依賴，正是博物館存在的基礎(chǔ)和價值。

　　我的這兩項，不算要求很高的中國夢，但在當下中國實現(xiàn)有相當?shù)睦щy 。所以在這樣一個特別的公共空間中，我們希望公眾能夠更多地走進博物館，不是一次、兩次。因為數(shù)以萬計的歷史文物、藝術(shù)品陳列在那里，它們每天靜靜地在自己的位置之上，給予每一位過客，發(fā)出了它們的文化信號。這個信號，時間有長有短，有遠有近，但是他們所表露的中華文化的傳統(tǒng)綿延不絕，這是我們今天博物館所承擔的獨特的一個歷史使命。

開講啦演講稿12

同學們好：

　　我今天想跟大家講奮斗。昨天還有朋友問我：“大哥，你有沒有想到你有今天？”我說我真的沒有想到，有時候每一次刷牙洗臉，我看看自己真是個奇跡。

　　我怎么會變成今天這個樣子呢？我真的只是一個小武行，沒有讀過書，就是嘻嘻哈哈做小偷，給別人打一巴掌，到十五六歲的那時候，開始做幾十個武行中一員的時候，就是拿個刀在后面，“啊”就這樣子叫，五塊錢一天。最記得就是冷天，冷天兩個大俠在雨中打，但我們要泡在水里面，下著雨，還要被罵，“不要動啊，咔咔咔，你們動什么，你們死掉了明白嗎？”“知道，知道”。我死得是最好的，永遠導演一叫死，那個誰誰誰誰，死這邊，慢慢就知道我名字了。

　　那時候每天在片場，覺得武術(shù)指導好威風啊，永遠是開一部車子，“哐”就過去了，我的DREAMCAR(夢想跑車)，結(jié)果真的是皇天不負有心人。有一天我站在那邊，他哐過去之后倒車回來，他看看我，“你是我們那一組的嗎？”“是”，“上車”，他叫我上車，我一開車門，你們記住，到今天我都是如此，不管誰的車，打開門，屁股先上，坐好，人家會非常欣賞你的。開門坐上去，拍拍，尤其是雪天啊，下雨啊，人家一看，哇，一個小動作，我從坐在那邊到片場，我沒動過那個姿勢，動都沒動過，就這樣子下車，“謝謝指導，謝謝指導”。我就退后了，以后每天他就接我，跟他聊天，慢慢我從四十個人到十個到兩個，最后有他就有我，后來變成副武術(shù)指導，后來就變成最年輕的武術(shù)指導，我十八歲做武術(shù)指導到今天。反正記住最重要的，細節(jié)定義成敗。

　　今天我為你們來，我把帽子給脫了，也是在南斯拉夫開刀以后，第一次剪這么短。在南斯拉夫拍《飛鷹計劃》，一個跳樹的鏡頭，“鐺”，跳下來就腦開刀了。至此以后，我干爸爸叫何冠昌，他說你不能再剪頭發(fā)，所以我就沒有剪過頭發(fā)。我本人不迷信，但是我干爸爸迷信，我就半迷信吧，信好過不信，還要保自己的命。好像我拍《警察故事》，我在跳燈的時候，你們真的不會了解當時的情況是多么地恐怖。大燈拆下來，吊了三桿鐵柱，鐵柱完了之后，我們要拉那個鋼絲，鋼絲不能鎖死，只能粘住，拿AA膠粘住，粘住之后要掛糖膠玻璃，要掛爆破，七十二尺，五層半樓。沒有試，只是大概自己想一想，怎么跳呢，沒有起步，只能一個手把那邊抓著，一上去就要跳，一跳跳八尺。我沒有把握，有把握之后，我就試。但我們只能拍六天，下面是兒童樂園，如果拍不完，六百磅的`糖膠玻璃要拿走，非常大的工程，我們已經(jīng)花了六天的時間去蓋。忽然間一個成家班的人上來就說，大哥，我們都可以了。我一看，所有的機器都擺好，三百多個臨時演員全部看著我，我一個人在上面看一下退后，看一下退后，就跟自己講，我可以的，我可以的。等了很久很久之后，我上去了，其實我沒有準備。所以你們再回看《警察故事》，我跳出去那一剎那，是叫一下，“死吧，啊”，就出去了。我一起來繼續(xù)要打，我整個人很興奮�！巴�，成功了”，所有人，所有人，張曼玉，林青霞，經(jīng)理人，化妝，服裝，茶水全部在哭，我說哭什么，有什么好哭的，那么簡單的事情，其實那個時候我真的很怕很怕，我打到兩個手都腫掉，后來睡覺起來門我都開不到，整個人根本是一剎那就虛脫了。

　　另外一次就是拍《A計劃》，跳那個鐘樓。香港很小，不像大陸這么大，只要一搭布景，所有人，這個場地全部不能用了，就是我的了，一搭起碼搭半年，所以把交通搞得亂七八糟，每個人都盼望我快點拍那場戲。你在上面一看那個帳幕，就有那么大，我過來一點可能會腳斷，過來一點頭斷，我應該怎么摔呢。每次一出去就怕了，我真的不是SUPPERMAN（超人），我是一個普通人，我說等等等等，這么一個鏡頭，跳那個鏡頭，我拍了六天都沒有拍成。我記得有一天何冠昌跟周文懷兩個大老板走上來，拍拍我，他們說別那么危險了，不跳就不跳了，用替身就用替身。我說：“替身也是人，替身也怕！”我說我可以。

開講啦演講稿13

　　各位同學可以坐下了，辛苦你們了，今天外面特別冷，排隊排很久吧?為了看我。

　　其實今天我覺得我的心情蠻忐忑的，因為我知道各位都是高材生，但是除了忐忑之余呢，我覺得我有必要來跟大家溝通一件事情，因為我知道現(xiàn)在的年輕人可能面臨未來，到了社會上求職的時候，你會有很多的彷徨，甚至有很多的整形美容業(yè)者會鼓勵你“你腮幫子太大了”、“你眼睛實在太小了”、“你這個臉型不行啊”、“你得弄個錐子臉啊”。在那么多的媒體廣告的催化下，我覺得人的自信一點一點地變小，所以我覺得我今天要站在這里跟大家分享一個勇敢的女生，她是如何的真正的愛自己。

　　講起來呢，其實大家說我過去是很自卑的，但事實上我告訴你們，我小時候覺得我很漂亮。那個時候你知道有時候看了那個電視劇啊，會有古代的公主啊什么，我就披一個被單，自己在那邊“咦咦咦”就覺得自己是公主了，在那晃啊晃的，而且我看到電影明星林青霞，我就覺得我比她漂亮很多倍，為什么我那么有自信呢?有圖為證。我們來看第一張圖。上面那個就是我，下面那個就是東方不敗林青霞。所以看起來上面的是不是真的好可愛，下面的有點面目可憎呢?我小時其實因為爸媽很忙，所以是把我丟給外公外婆去照顧的。那我的外公是東北師范美術(shù)學院畢業(yè)的，所以我整個生長的環(huán)境就是在充滿了藝術(shù)的環(huán)境中生長。還有呢，他常常去撿一些破掉的瓶子回來，然后把它再造做成一個花瓶，他也常�？嘉�，左邊右邊都花拉吧唧的，中間是一個很素很素的。然后呢，外公就來問我了：“小瑩，哪個瓶子漂亮?”我看了老半天說：“中間那一個。”嘿!他就高興了，他就咚咚咚跑去找我姥姥�！斑@孩子有眼光，她看得懂!她不是要那花拉吧唧的，她知道那個素色的其實是最有平衡之美，最有韻味兒!”除此之外，我外公還喜歡種花，我記得在夏天的夜晚的時候，那個茉莉(花)開的時候，我們在客廳里，看連續(xù)劇的時候，那個茉莉的清香，就是那樣慢慢地飄進我們的客廳里。我很懷念那段時光，外公會教我欣賞這朵茉莉花的美，它在含苞待放的時候，或是初出綻放的時候，或是它盛開的時候都有不一樣的美。

　　我覺得我自己是一個很獨特的孩子，因為有外公外婆的愛，就因為這樣我對我自己很有自信。這一份自信其實一直到讀書時候我都還有，為什么呢?因為追我的人真的好多好煩啊!那所以我的自信是從來沒有被摧毀過的，一直到大學甚至都是，如果我老公沒有在看的話，其實我大學男朋友也蠻帥的。然后呢，就一直這么有自信，從來不會對自己的外表懷疑，一直到進了演藝圈，那年我記得我是大四，簽了唱片合約，錄唱片的時候也還沒有太深刻的感覺，但是錄完之后開始要做造型的時候，我覺得我的世界好像都變了。

　　我記得當時一個大師，他當時拍過很多所謂的天王巨星、天后。然后在拍我的時候，因為一直找不出一個他覺得陶晶瑩該有的感覺，我記得那時候是在一條馬路上，他就說“轉(zhuǎn)圈圈，轉(zhuǎn)圈圈，轉(zhuǎn)圈圈。”然后我也搞不清，我就說“哦”然后我就一直傻傻地轉(zhuǎn)圈圈、轉(zhuǎn)圈圈、轉(zhuǎn)圈圈。就這樣讓他在路邊一直叫著轉(zhuǎn)圈圈，轉(zhuǎn)了好幾圈我頭暈之后，他就把相機這么一擺，說：“怎么轉(zhuǎn)都這么丑，丑死了怎么拍啊�！彼�講話的聲音，是明顯想要我聽到的，那是我第一次遭受到這樣的打擊。我想：“啊?他應該是在說我吧?”那接下來就是唱片公司的老板，當我坐在他的辦公桌前面，他說哎呀，陶晶瑩你知道要發(fā)你的唱片，你的臉沒有重點。然后我還說沒有重點什么意思?他說：“就是……好了好了，我看你戴一副眼鏡把你擋起來好了。”就都說得很直接，我出道的那年是1990年，那個時候臺灣很多綜藝節(jié)目都是大哥當?shù)�，女主持人多半是花瓶沒有實質(zhì)的作用。那些大哥最會的就是損，損我們這種女生。漂亮女生他就“哎呀，來來來來，來大哥旁邊，哎呀!你看她身材這么好啊!”什么什么什么，這個時候我們就是在最邊邊一位，跟中間那位美女可能隔了十位。因為那時候大型綜藝節(jié)目都是這樣，有發(fā)唱片的就一字排開，我永遠是最邊邊的那一位，那然后如果說真的要講到你，你有機會被訪問，他一定損你說“哎呀!有人長得這么像青蛙真的不容易啊!”然后我第一張專輯就叫《天空不要為我掉眼淚》，剛好是跟趙傳《我很丑可是我很溫柔》同時發(fā)行。然后人家就有一點說：“哎呀，你是不是女趙傳啊?”我想“哈，怎么會這樣?”我想說我不覺得天空應該為我掉眼淚，為什么?那可能就是唱片公司或者是周圍的這些人，覺得你長成這樣根本就不符合演藝圈的一個標準。

　　我覺得還有個很嚴重的事，母親對于女兒容貌的打擊。媽媽就會常常念說“哎，我長這么漂亮，怎么會生出這樣的女兒?但是她是帶著微笑說的。然后等到我上電視稍微有點知名度之后，媽媽呢看著電視說“這么丑也能上電視!”然后我聽到之后我其實蠻訝異的。在前幾年有一個大型的美國的一個保養(yǎng)品牌，他們?nèi)プ隽艘粋�研究，他說大部分的女性對自己的外表沒有自信，其實就是來自于家人的打擊。因為家人會有的時候看到他們的臉，或者是挑剔他們，或甚至到青春期的時候母女比較不和就會有一些情結(jié)。那當然這些打擊讓我當時確實是呆掉了，我也不知道怎么反應，甚至我現(xiàn)在回想起來，我并沒有大哭過。甚至在前一陣子，我剛好去幫藍心湄站臺，有一個非常有名的造型師，他自己上臺就講了“哎呀!你看演藝圈最邋遢的兩個女藝人，就是藍心湄和陶晶瑩了，想不到她們兩個能紅這么久!我在這邊要跟陶子說不好意思。陶子你記不記得?當時偉忠哥把你帶來要改變造型的時候，我一眼看到你，我就覺得天啊，這種人怎么可以當女藝人?丑得不像話!于是我就把你晾在一旁，好久才去把你叫過來剪頭發(fā)�！蔽揖驼f我忘了誒!他說“哦?你忘了啊?”我說“恩!沒關(guān)系!”

　　所以其實這一路走來我其實很少在電視上講這些東西跟你們分享，但是我要告訴你們我確實想去整形過，我也確實去打聽過。你們也知道有很多在整形手術(shù)臺上就死掉的，在青春正好的年紀，她就為了改變她的容顏去做了這么危險的手術(shù)，然后大好的青春在前面等她，她卻喪命在手術(shù)臺上。我問我自己值得嗎?在這么問的時候我已經(jīng)過三十歲了。我后來想也活了三十年了，就這樣吧!反正我的桃花也沒斷過。那我要學著很愛我自己的臉。我后來看了一些書，才知道美是主觀的。我們因為時代不同，也會有不同的標準。大家想不想看我素顏?想!想不想看我卸了妝以后，沒有眼影、沒有眼線、沒有眼睫毛的樣子?我們一起來看一看這張圖(武則天畫像)。你說她長得跟我像不像?她沒有戴假睫毛，她就是個丹鳳眼，我也是這樣;她的懸膽鼻，我也是這樣;然后她肉肉的'臉，我也是這樣。所以如果讀過歷史的都知道，她當時被取了個名字叫“媚娘”。所以呢，女人的魅力不見得來自五官，或者又應該說當時的審美觀就是這樣，這是中國人，大唐盛世最棒的審美觀。我每次翻歷史課本都好得意，這些人都好像我的親戚，都是眼睛細細的，然后臉肥肥的，鼻子圓圓的。這樣，所以她是非常有自信的女人，她才能做到這一點。

　　那大家又覺得說是不是一定要大眼睛、錐子臉、鼻孔小才叫美女呢?你看看，如果是剛剛這樣的組合，我們來看下一張圖(影視劇作品中外星人照片)，所以這一定美麗嗎?不一定!那另外呢，如果說大鼻子，又滿臉皺紋，就不美了嗎?我們再看下一張圖。她是得到諾貝爾和平獎的德蕾莎修女，她有很多的名言告訴大家，她說人是非常地不講理、不講邏輯、自我為中心的，不論如何，原諒他們，因為他們不知道他們是如此的自大無知。她救助了多少貧窮的人，你覺得她不美嗎?所以我們可以得到一個結(jié)論，其實真正的美，我想不只是有很多時代不同的意義，還有一個人的品格、個性和他待人接物的態(tài)度，這是非常非常重要的。今天其實我覺得我來到這里有一個最重要的目的，真的不是要打?qū)］�，我非常想要跟你們講一件事情——你們非常重要，你們都是中國的未來，你們要知道一件事情，我從一本書上得到這樣一個資訊的時候，我非常非常非常地激動，這本書叫做《美貌的神話》，它算是翻譯成美貌的神話，但應該是翻譯成美貌的謎思，它其實都在告訴女人一件事情：你呢，真的身材要很好，要不然你看你男朋友可能就跟她跑了，你男朋友情愿對著她，也不愿對著你，再再地都在威脅女性，告訴我們你就是不夠漂亮，你的胸部就是不夠大嘛。

　　所以我覺得，這就是女人，長期以來有的罪惡感，我們永遠不敢地對著鏡子看著自己，然后很驕傲地說：你看我有一小塊小腹，我覺得它很可愛!然后我覺得它最可愛的時候是什么時候呢?就是我生完小孩的時候。我兩胎都是順產(chǎn)，那是一個非常辛苦的過程，但是我選擇了這個過程，是因為我看了一些報告，這樣子生是對小孩最好的。因為他就好像是蝴蝶要從蛹，破蛹而出的時候，你必須要它自己去用翅膀撐開那個蛹，然后它自己飛出來。為什么?因為它這個動作就是在練它張開翅膀能夠飛翔的力量。所以我選擇了順產(chǎn)，順產(chǎn)之后呢，其實我很沮喪。因為我第一胎不知道該怎么吃，所以我吃太多面包，然后被臺灣的八卦媒體拍到，你知道他們不會留情面，他不管你是一個三十六歲的高齡產(chǎn)婦，他拍到你之后就說：你看，她胖得像面包超人，哈哈哈哈!然后網(wǎng)上就轉(zhuǎn)，一直轉(zhuǎn)。旁邊再弄一個面包超人的照片在我臉旁邊，所以那時候很沮喪。但是后來呢，有一天夜里我想清楚了，我覺得我的身體很偉大，非常偉大，所以在有一天夜里我自己在泡澡的時候，我躺在浴缸里，我就看著我的小腹，然后我就摸它，又拍拍它，跟它說：“辛苦你了!”

　　你們要這樣去愛你們的身體!你們的手和你們的腳跟你們一輩子，就算你的胸部，你是A罩杯，B罩杯，C罩杯，那又怎樣?那是你自己的身體，最真最美的身體。中國人說“身體發(fā)膚受之父母”，我有我爸爸的鼻子，我有我媽媽的臉頰，我覺得在我的身上，這證明我的血緣，我覺得我很驕傲，我覺得演藝圈，沒有一個人長得跟我一樣。而且這個《美貌的神話》很過分的是什么?比如說像我們這種女人在職場上，長得不好看嘛，人家就會攻擊你，你不夠美!你丑!但是如果是長得美的女性，她到了一個位子，人家會怎么攻擊她呢?哦!就是因為你有美色嘛!所以不管美或丑，我們都被攻擊，我們都被嫌棄，我們都被弄到非常地焦慮，這是在阻礙我們的進步!阻礙女人的進步!因為他只看我們的身材，他不管我們的能力如何。所以就算我當年站在最邊邊，我告訴我自己，我有一天要憑我的實力站到最中間!

　　所以世俗價值認為其貌不揚的我，今天能夠站在一個這么紅這么成功的節(jié)目跟這么多中國的未來中國的希望，來聊這件事的話，我希望你們要把這個觀念傳出去不要再妄自菲薄，而且不要再用同樣的價值觀，去打擊你身邊的人。男生也不要再挑剔女生。而事實上我覺得男生有時候沒有那么挑剔女生，是女生自己很挑剔自己，常常女朋友就問男生：“我是不是胖了?”“啊?沒有�！薄皼]有?那你剛剛啊那是什么意思啊?”“就…就沒有�！薄澳憬Y(jié)巴了!到底有沒有?我是不是胖了?你是不是不喜歡我了?我們分手好了!”所以我覺得女人的心是非常敏感纖細又易受傷的，那我們不要常常去戳自己。反而我覺得把注意力往外放，多去拓展你的人生經(jīng)驗，多去看看世界。適度地打扮自己，我覺得只要干凈整齊，不見得要跟流行，不見得要跟網(wǎng)上那些照片一樣，擠來擠去，擠眉弄眼，嘟個嘴。我覺得你們每一個人都可以走出自己的味道。

　　像中國古時候曾經(jīng)有一個人講過，我們要“役物不要役于物”，我講的“役”是退役服役的“役”，“役”是什么意思呢?就是控制掌握。我們要能控制我們身邊的物品物質(zhì)，而不是讓它們來控制我們，我覺得你們每一個人，都有自己獨到的優(yōu)點，我覺得你們好清純好可愛。每一張臉都有你們自己最獨特的基因，那是別人要求不來的。所以，你們一定要強大，因為中國的未來靠你們了!謝謝!

開講啦演講稿14

　　第一位：

　　問：小撒老師好，阿信你好。你一直都說啊，“當我和世界不一樣，那就讓我不一樣”。但可能我的想法跟你有一點不同，我覺得在我們這個世界上都需要從別人的生活里汲取力量，于是我們會看著自己的榜樣，像你，還有小撒老師，可能會在心里鼓勵自己：我要向他一樣。而且特別是像我們這一代年輕人，我們可能從小接受的教育就是千萬不能和別人不一樣，我們要整整齊齊的坐在教室里面，我們舉手要用右手舉手，�；找獎e在左邊，頭發(fā)不能超過耳朵，但是裙子一定要超過膝蓋。對我們來說可能最害怕的就是和別人不一樣，特別是一些天分上的不一樣，我的興趣、我的愛好，因為這可能意味著我很危險，可能會犯錯，所以說，我很好奇，那我們?yōu)槭裁匆�和別人不一樣呢？

　　阿信：謝謝你。我曾經(jīng)有寫過一句歌詞就是每只螞蟻長得眼睛、鼻子看起來都是差不多的，但是如果你近看它們的話，應該會發(fā)現(xiàn)它就跟我們每一個人都是長得都是不一樣的，但是如果你從太空中，從宇宙中看我們這一代的所有的人類的話，你會覺得我們都好像小螞蟻一樣。然后，為什么長得看起來都一樣？所以我所說的不一樣并不是說今天我們要把頭發(fā)留到多長，然后要長得帥跟不帥，重點是你怎么跟你的朋友們?nèi)プ哌@段人生的路。就像螞蟻都是要一群一群一起行動的，才搬得了東西，然后才過得了冬。所以，我所說的不一樣并不是因為你是誰，而是你去做了什么，那可能你喜歡小撒老師，或者喜歡五月天。但是，我想，你們最后都不會做的跟我們一樣的事情，也不會走我們這樣子的人生途徑。但是我相信

　　每個人會有自己一個偉大的方式。

　　小撒：但是現(xiàn)在有些年輕人啊，為了讓自己跟別人不一樣，剛才你說跟別人不一樣不一定是因為你是誰，或者你外在怎么樣，而是看你做了什么。但是現(xiàn)在有些時候年輕人為了自己跟別人不一樣，刻意的會有一些修飾和標榜，你會怎么對這樣的人去說呢？比如他故意把自己弄得怪一點，弄得與眾不同，為了在人群中凸顯出來。

　　阿信：是，就像我今天一開始來的時候帶了一把傘和一串香蕉，然后，如果我只是為了搞怪而做出這兩件事情，我如果說不出背后道理的話，那我就只是搞怪的一個人，可是當你們了解到我手上的香蕉因為可以跟所有的朋友一起分享，然后我的雨傘可以在下大雨的時候然任何一個朋友跟我一起來分傘，這是我不一樣的地方。就是我特別信任我的朋友，我特別愿意跟他們分享我生命中最美好的事物。那，所有的不一樣都應該建筑在一個你心中非常核心和純粹的地方，那今天可能有很多人可能會染紅了頭發(fā)，身上會有刺青，可是當有一天你都老了的時候，這些東西都不復存在的時候，大家頭發(fā)都是白的，然后所有的皮膚也都松弛了，但是最后能夠說明你這個人一生的，還是你到底在漫長的一生中做過了什么事情。 問：對，其實我們能夠發(fā)現(xiàn)，在這個社會上真正能夠不一樣的人，總是能夠創(chuàng)造歷史，比如說喬布斯他不一樣，因為他已經(jīng)創(chuàng)造了蘋果帝國，那么科比和大家不一樣，因為他有超強的籃球天分，你說你想跟大家不一樣，而其實你已經(jīng)是一個不一樣的人，因為你看你在演講當中只要一顰一笑，就能引得成千上萬的粉絲為你瘋狂

　　小撒：一顰一笑往往是形容女生的。

　　問：那我覺得形容他的那些小動作也很貼切。

　　小撒：他只有一萌。

　　問：所以說那，像平凡人，如咸魚一樣的我們，到底該怎么去不一樣呢？不能夠只是單純的標新立異，不能只是去做一些可能很出格的事情，我們怎么不一樣呢？

　　阿信：那首先要說，我還是要講，就是每個人來到這個世界就像一場考試，而且是裸考，你什么都不能準備，你也什么都帶不來，甚至你連衣服都沒有穿。然后，我也并不是一出生就是五月天阿信，而且大家如果看到就是如果我經(jīng)過唱片公司給我的衣服和發(fā)型之前，我相信你們不會喜歡我。【歌迷：會！】然后，也不會認識我�！靖杳裕簳�！】然后，當然，我們經(jīng)過了很多很多，做了很多很多的事情，然后慢慢地才走到這里。我常聽到有人說就是所謂的懷才不遇嘛，我覺得懷才不遇這件事情就跟懷孕一樣，時間久了之后，才會凸顯出來。大部分的人在這個過程中，最后沒有辦法走到自己所謂的不一樣，就是因為中途就、沒有辦法等待到那個時候就放棄了。所以我覺得一切還是要經(jīng)過很多的時間去走、去磨練。但是，什么是所謂的不一樣呢？我還是說，并不是要被千萬人歌頌，然后要站在多燦爛的舞臺上，才是所謂的不一樣，就我所知，在場每一個孩子們，每一個青少年們，你們都是不一樣的，培養(yǎng)出這些不一樣的你們的父親跟母親，他們在全世界眼中，不見得有什么不一樣，但是，對你們每個人來講，他們都是最獨一無二，最不一樣的人。這是每個人之所以偉大、之所以不一樣的原因。

　　問：我覺得我們每個人雖然都很平凡，但同時我們也可以和別人不一樣。謝謝。 小撒：這種不一樣，更是從你內(nèi)心、心靈里透射出來的，你的人生的態(tài)度，你對自己的.人生的規(guī)劃，原來我們小的時候經(jīng)常聽到一個故事，說的好像是達芬奇在學畫的時候一開始在畫雞蛋，畫一個一個的雞蛋，人們就說雞蛋有什么好畫的。

　　達芬奇就說：其實每個雞蛋都不一樣。小時候我們聽這個故事更多的是從達芬奇的角度解讀這個故事，看他多刻苦，多用功。但是我今天聽了阿信說完之后，忽然覺得可以反過來解讀，那就是每一個不一樣、特立獨行的雞蛋都值得被人們關(guān)注。

　　第二位：其實我在做這期節(jié)目之前，在準備的時候沒有那么那么的了解阿信，因為我想恐怕在錄了這期節(jié)目以后，我會成為小撒哥所說的因為你而沒有走入教堂的那582萬分之一了。

　　小撒：隨便說說可以，當著全國觀眾的面做這樣的承諾，事就大了。

　　問：起碼現(xiàn)在這一秒鐘，這是我的真實想法。剛才你也已經(jīng)說到了，你的不一樣不是因為你是阿信，而是因為你是五月天當中的阿信。所以我想問這個被別人介紹為五月天當中的主唱的阿信，和樂隊“捆綁”在一起的主唱的阿信，你的人生會不會因此被捆綁了？會不會覺得是一種束縛、是一種壓力？這是我第一個問題的關(guān)鍵詞：“捆綁”。

　　阿信：嗯。我們在5、6年前，就是所有的團員都開始自己創(chuàng)作，一開始只有我作詞作曲，然后后來他們都開始創(chuàng)作了，而且這個可惡的瑪莎居然還比我先拿到了金曲獎的最佳作曲。那，就會有人問我，如果你的團員們一一都開始嶄露頭角，展露出越來越多的天分，怕不怕你的光芒被這些天才們所掩蓋？我說我并不怕，因為一個擁有四個天才的樂隊主唱，我可能會因為這樣讓我的人生更精彩。所以要捆綁我們的話，那就綁吧，最好綁緊一點。

　　小撒：我終于明白了，阿信剛才不小心說了實話，為什么他不調(diào)侃瑪莎，為什么他連喜不喜歡瑪莎都不敢說，因為，瑪莎要早的拿到了金曲獎。

　　問：那我想說，不管怎樣，我們大家都很愿意把我們的青春，把我們的生命跟阿信、跟五月天捆綁在一起，我們覺得很幸福。

　　小撒：你就那么樂意把自己跟別人綁一塊啊。

　　問：然后我的第二個關(guān)鍵詞是“青春”。剛才你也已經(jīng)跟我解釋了什么叫做“后青春期”，你說是在青春之后，在認輸之前。也有人說，在20歲的時候要瘋狂，在25歲以后要擔當，那我現(xiàn)在正處于從瘋狂到擔當?shù)倪@樣一個后青春期，但是我覺得我快要被飛漲的物價啊、越來越多的工作煩惱、眼角驟生的魚尾紋給打敗了，所以我就想問阿信你個人的后青春期是什么樣子的。你有沒有經(jīng)歷過我這樣的這種挫敗感？

　　小撒：阿信的眼角非常的平滑。

　　阿信：應該說，在我的眼中其實你們都還是在青春期里面，而我就已經(jīng)漸漸的脫離后青春期了，不過，沒有什么關(guān)系，因為，后青春期之后還有后后青春期。那我覺得其實每個人的每個階段的年紀，都有每個階段的煩惱，每個階段的擔當。在青春之后，剩下要迎接的，這可能才是人生中最熱烈的一段。其實即使到了秋天，也會有滿地的變紅的楓葉鋪成紅地毯，迎接你到生命更燦爛的地方。

　　小撒：這也是我剛才挺想問你的一個問題，我聽你剛才在對后青春期的定義是青春之后、認輸之前，你會是一個在未來某一天認輸?shù)娜藛幔?/p>

開講啦演講稿15

　　大家好，我是汪涵。來自湖南電視臺的一位節(jié)目主持人。我做主持人18年了，主持了18年的節(jié)目，像這樣的舞臺，這樣的燈光，這樣熟悉的攝像師，這樣的觀眾，這樣的氛圍我應該特別的熟。但是今天，一個人站在這個舞臺上的感覺非常的奇妙，甚至說奇怪，還好有你們，有現(xiàn)場諸位親愛的觀眾朋友。所以我說主持人站在舞臺上應該像春風一樣，它能讓舞臺上所有的一切變的那么的自然，那么的妥帖。就像顧城的詩寫得一樣：草在結(jié)它的子，風在搖它的葉，我們站著，什么都不說，就十分美好。我有時候特別希望，我在舞臺上站著，什么都不說，就十分美好。美國有一位特別有名的藝術(shù)家叫約翰凱奇，他在一九五幾年的時候?qū)戇^一部鋼琴曲，名字叫做《四分三十三秒》。作品是這樣的。演奏家站上舞臺，打開琴蓋放上琴譜，端坐好了以后，四分三十三秒之內(nèi)，有指頭沒有觸碰一下琴鍵，一直靜靜地坐著。頭十秒鐘大家在等待，有可能這個鋼琴師他在醞釀情感，慢慢地有一些躁動，慢慢地有人打哈欠了，慢慢地有各種各樣的聲音，到了四分三十三秒，鋼琴師起來，收起琴譜然后蓋上琴蓋說，我的演出完畢，走了。全場莫名其妙，但是安靜下來以后，所有的觀眾體會到，雖然那一刻什么聲音都沒有，但是他們聽到了琴鍵以外的音樂，自己的心跳，呼吸，小聲地議論，些許的煩躁，所有的這一切放佛變成了《四分三十三秒》當中的音樂的每一個組成部分。

　　其實，我在這里特別想和年輕朋友分享的就是，不要輕視行動的力量，也不要輕視個人的力量。用心的去做你認為該做的每一件事情。就像我最開始，我大概是96年中專畢業(yè)，我沒有讀過大學，湖南電視播音�？茖W校。我當時進到湖南電視臺的節(jié)目叫做《男孩女孩》，我們當時就根本沒有節(jié)目可做，就這么一個欄目，每天大家上午就開會，然后中午到食堂吃飯，下午又開會，然后在辦公室睡覺，然后又開會。但是我覺得那樣的生活對于一個剛剛從學校畢業(yè)的年輕人來說特別的新奇。但是后來打了很多次報告都沒有留在湖南臺。然后我就去了湖南經(jīng)視，就是到目前為止，依然我的人事關(guān)系還在的.哪個電視臺，湖南的一個地面頻道。我特別珍惜一個稱謂，我想我作為一個最優(yōu)秀的節(jié)目主持人后面沒有之一的話，很難。但是我可以做湖南經(jīng)視最忠誠的員工，我愿意在這里呆十年二十年，拿下這個稱號。我在這個電視臺，一進去開始做劇務，當時我們劇務組有兩個，我們兩個彼此認為是最帥的劇務，我和李維嘉。做劇務的時候我們倆是最快樂的劇務，每天往這個演播廳扛椅子，扛椅子的時候我們倆就在想，今天我抗的椅子有可能會是毛寧做過的。維嘉說，那我這個還有可能是林依輪做的呢。兩個人每天有很多特別開心的事情。我們那個時候現(xiàn)場256個觀眾，每個觀眾來看節(jié)目的時候有個塑料袋，每一個塑料袋里有50多件禮品，我就負責每天錄節(jié)目的時候往每個觀眾席放禮品，鹵蛋粉，電燈泡，水龍頭，面條，醬油，每天就做的特別快樂，因為我知道放不完的面條我可以帶回家。然后后來我就當了現(xiàn)場導演，跟現(xiàn)場所有的觀眾朋友將一些笑話活躍現(xiàn)場的氣氛，帶領(lǐng)全場的朋友鼓掌。當然我們今天的現(xiàn)場的掌聲全都是大家自發(fā)的，我們那時候要帶領(lǐng)大家鼓掌。我那時候當現(xiàn)場導演的時候我是每期鼓掌鼓得最厲害的。我記得又一次我們的臺長到現(xiàn)場來看節(jié)目�！澳膬簛淼默F(xiàn)場導演，這小伙子，你過來。”我就過去了�！芭_長你好。”“把倆手伸出來�！蔽艺f：“��？怎么做節(jié)目還帶檢查指甲蓋洗沒洗干凈的。”一伸手，手拍得特別紅。他說：“你們看，這個現(xiàn)場導演多么的投入，鼓掌鼓的多么的賣力�！蔽耶敃r特別的快樂，因為所有的人靠去看當時的那個綜藝節(jié)目要花很大的精力，求爺爺告奶奶得拿到一張票，我常常都在里面，特別的快樂。后來又當導演，可以讓我特別欣賞的節(jié)目主持人按照我的想法去做節(jié)目，哇，還有什么比這更開心的。沒過多久臺里面做內(nèi)部的晚會，說汪涵是學播音主持的，你讓他去試試吧。哇，可是在全臺同事的面前主持節(jié)目，開心得不得了。當時做了一個節(jié)目叫做《真情》，臺長就問我們當時的一個節(jié)目主持人，“汪涵當搭檔可以嗎？”“可以�！比缓筮�問了我們的一個燈光師。“小廖，你覺得汪涵可以嗎？”“不錯！暖場的時候全場的觀眾都樂成那樣，讓他去吧。”太開心了，我可以當主持人了。

　　所有的每件事情，都是我心里覺得我應該去這么做，而且這么做我特別特別地開心，不管是什么情況，我都接受。比如說今天的燈光，突然間沒有往昔那么好了，今天的攝像不是你以往熟悉的，今天你化完妝之后總覺得你今天的黑眼袋比平常大很多，今天的嘉賓，今天的臺本，今天所有的一切都那么不如意，趕快在內(nèi)心鼓掌，因為你的機會來了。我一定要學會很好的忍耐，這樣的一個特別尷尬或者是特別難堪的局面，我一定要扛下去，因為面對困難無非三點：第一，度過了這個困難，你有度過困難的智慧；你面對困難，你有了面對困難的勇氣，你繞過困難，你有了繞過困難的狡猾。多好。你還要生命教你什么，你還要這個舞臺教你什么。就像塞內(nèi)加曾經(jīng)說過這樣的一句話：何必為部分生活而哭泣，君不見全部的人生都催人淚下。但是我想，他所呈現(xiàn)的應該是這樣的一種情緒，既然我們都知道最終的結(jié)束是那樣，我們?yōu)楹尾婚_開心心的、歡聲雀躍的，一碰一跳的能夠朝著那樣一個歸宿去。因為我們心里面充滿了太多太多的對這個世界上認知的美好。叔本華好像也說過同樣類型的話，如果你自己的眼神關(guān)注的是整體而非個人的一己的生命的話，那么你的行為舉止看起來會更像是一個智者，而不是一個受難者。所以我特別在這里要花這么長的時間，跟我所有的的年輕的朋友分享的就是，不管怎么樣，我們還這么健康，不管怎么樣，我們還能夠這么自由的呼吸也好，鼓掌也好，做你想做的任何事情也好，你什么都不會失去。即算你有一天經(jīng)過了所有的東西，你會覺得，哇，生命太苦難了。恭喜你，你知道生命苦難了，很多哲學家窮其一生，就是為了告訴大家其實生命有多么的苦難，我們應該多么用微笑去面對它。

　　我今年40歲，當然我得到了太多太多，得到了我很多受之有愧的觀眾給我的掌聲和喜愛。因為我個人覺得在電視臺，主持人只是最后一個完成者，如果我們今天現(xiàn)場沒有燈光師，沒有攝像，沒有化妝師，沒有音頻師，這個節(jié)目完全不可能呈現(xiàn)在大家面前。但是所有的鮮花掌聲給了我們，所以我覺得受之有愧。舍得這個詞我去查了一下，最開始閻王爺那時候好像在天上，有兩個人說要投胎到人間去，有兩種人生，一種是舍的人生，一種是得的人生。然后問兩個人，你們兩個人分別選什么樣的人生。其中一個說，我要過得的人生。另一個人說，行吧，我就過舍的人生吧。于是乎兩個人來到了人間。過得的那個人的人生，他最終成為了一個乞丐。因為所有的東西都是別人給他的，他得到別人的資助，得到別人的憐憫，得到這個，得到那個。而說要過舍的那個人的人生，成為了特別富有的人，他把自己的財富，自己的知識，自己所擁有的一切，一點一點的去給了別人。但是我想，我今天面對這么多年輕的朋友，80后90后，我們是不是一定要在腦子里建立這個舍和得的概念。我后來一想，不應該，與其在這里跟大家強調(diào)舍和得，還不如去考慮舍得背后的另外一個詞，接受。上天地給你的東西，我們用雙手去接著，捧在手心，當然也不必要高舉過頭頂，因為每個人都有可能接受到這樣的饋贈，上天拋給你的東西，用自己的雙肩去承受，不管拋多少，先扛著，扛著的目的是為了讓自己的身體更加堅強，雙臂更加有力，有一天他饋贈給你更大禮物的時候你能接得住。做你自己想做的任何讓你快樂的事，前提不要把自己的幸福和快樂建立在別人痛苦的基礎(chǔ)之上。除此之外，你可以一個人沒看見，你可以一個人蹦著跳著回家，你可以怎么樣都可以。所以，在這里要祝愿所有的年輕朋友，做自己想做的任何一件你認為快樂的事情，如果你希望你這一生當中，你往前，你往后，你停下來的每一個腳印，當你有一天回過頭的時候希望他們成為詩句的話，你就踏踏實實地走好你人生的每一步。

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