- 勵志故事 推薦度：
- 勵志的小故事 推薦度：
- 與寬容的勵志故事 推薦度：
- 霍金的勵志故事 推薦度：
- 自信的勵志故事 推薦度：
- 相關(guān)推薦
貝多芬的勵志故事（精選17篇）
故事一般都和原始人類的生產(chǎn)生活有密切關(guān)系，他們迫切地希望認(rèn)識自然，于是便以自身為依據(jù)，想象天地萬物都像人一樣，有著生命和意志。以下是小編整理的貝多芬的勵志故事，歡迎閱讀！
貝多芬的勵志故事 篇1
貝多芬，是德國著名音樂家。他的童年是不幸的，父親以粗暴的態(tài)度逼迫他學(xué)習(xí)音樂，羽管鍵琴、提琴成了他父親壓迫他的枷鎖，慶幸的是，他那一顆好學(xué)的心，竟然沒有被壓滅。他十三歲入戲院樂隊(duì)，當(dāng)大風(fēng)琴手，十七歲由于慈母去世，挑起了全家生活的重?fù)?dān)。
不幸的事情發(fā)生了，正當(dāng)他在音樂的世界里陶醉忘返的時候，他的健康被一連串的傷風(fēng)、肺病、關(guān)節(jié)炎、黃熱病摧折了。更為痛心的是，二、三十歲的時候，他的耳朵變聾了。耳朵對音樂家，該是何等的重要!貝多芬痛苦萬分。他在一封信中說:“我過著一種悲慘的生活。兩年以來我躲避著一切交際，因?yàn)槲也豢赡芘c人說話:我聾了。要是我干著別的職業(yè)，也許還可以，但我的行當(dāng)里這是可怕的遭遇啊!”
大難臨頭，出路何在了貝多芬把音樂當(dāng)作他的避難所，他勇敢地向命運(yùn)挑戰(zhàn)，不顧雙耳的轟轟作響，一件又一件地完成著他的作品，有時同時寫三四件東西。貝多芬忍受著艱難的“酷刑”工作著，他堅定而樂觀地說;“我要扼住命運(yùn)的咽喉。它決不能使我完全屈服……”
有一次，貝多芬指揮預(yù)奏，由于他聽不見臺上的歌唱，一下子亂了套。一位指揮提議暫休。之后，又重新開始�？墒牵@一次又同樣地亂套了，又不得不宣布第二次暫休。這時，貝多芬不安起來，他急匆匆跑回家去，一頭扎在床上，雙手捂著臉，連晚飯也沒有吃。
兩年過去了，他又指揮起《合唱交響曲》。這一次他獲得了巨大的成功!劇場里群情激昂，喝采連聲。但這一切他都沒有聽見。直到一位女歌唱演員牽著他的手面向觀眾時，他才看到人們在向他揮舞帽子，熱烈鼓掌。
貝多芬就是這樣一個在厄運(yùn)中不屆不撓斗爭、學(xué)習(xí)的人。
在貝多芬逝世前一年，他這樣說:“我的箴言始終是:無日不動筆。如果我有時讓藝術(shù)之神磕睡，也只為要它醒后更興奮。我還希望再留幾件大作品在世界上，然后如老小孩一般，我將在一些好人中間結(jié)束我塵世的途程�！�
貝多芬勤勞了一生，他得到了幸福的安眠。
貝多芬的勵志故事 篇2
貝多芬是西方古典音樂中的愷撒�？捎姓l知道，貝多芬25歲時患耳疾，45歲時失聰。貝多芬的音樂給后人帶來了無盡的享受，可他卻不能在生前享受到自己創(chuàng)作的作品。
請注意這個天生的音樂家
1770年12月6日，貝多芬誕生在波恩市的一個音樂世家。他4歲時就會彈奏羽管鍵琴，8歲起就登臺演出，并獲得了音樂神童的美譽(yù)。10歲時，他拜師于普魯士最著名的音樂教育家聶費(fèi)。12歲時經(jīng)聶費(fèi)的推薦，到瓦爾特斯坦伯爵的宮廷樂隊(duì)充任管風(fēng)琴師助手，這是貝多芬"音樂仆役"生涯的開始。
17歲時，貝多芬去拜訪音樂大師莫扎特，受到熱情接待。莫扎特在聽完貝多芬彈了幾首鋼琴曲子后興奮地說："各位，請注意這位年輕人，不久的將來他就會博得世人的稱贊！"莫扎特還答應(yīng)給貝多芬上課�？上Т撕髢蓚�月，貝多芬母親突然去世。對此，貝多芬父親意志消沉，終日酗酒，貝多芬不得不挑起了養(yǎng)家糊口的重?fù)?dān)，再次回到原來的歌劇院當(dāng)鋼琴師。
19歲那年，法國大路程爆發(fā)，貝多芬滿懷激情地寫了《誰是自由人》的合唱曲來表達(dá)他對自由與民主的渴望。后來，貝多芬通過人介紹，認(rèn)識了李希諾夫斯基公爵。他很欣賞貝多芬的才華，收他為音樂仆役。貝多芬也很快以自己的即興鋼琴奏迷住了維也納人，其音樂旋律時而如細(xì)水潺流，時而如驚濤駭浪，時而如鳥語雞鳴，時而如暴風(fēng)驟雨。有人曾評論貝多芬的即興曲"充滿了生命和美妙"。
貝多芬的勵志故事 篇3
30歲時，貝多芬愛上了一個伯爵小姐朱麗葉。琪查爾迪，但她父親嫌貝多芬出身低賤，硬是把女兒許配給一個伯爵。這給了貝多芬極大的精神刺激，據(jù)說他的名曲《致愛麗絲》就是在這段時間內(nèi)創(chuàng)作的。
失戀固然令他傷心，但更令他傷心的是他的耳朵開始發(fā)聾。他在給朋友的一封信中寫到："我過著一種悲慘的生活。要是干別的職業(yè)，也許還可以;但在我的行當(dāng)里，這是最可怕的遭遇！"貝多芬曾竭力治療，卻無濟(jì)于事，他搬到維也那鄉(xiāng)下去療養(yǎng)了兩年。結(jié)果病情不但沒有好轉(zhuǎn)，反而更加惡化了，就連窗口對面的教堂鐘聲都聽不到了。
絕望中，貝多芬多次想到了死，但他不甘心就這樣離開人世，他堅信只有音樂才能拯救他。他在給朋友的一封信中寫到："我要扼住命運(yùn)的咽喉，不容它毀掉我！"貝多芬立志要在余生中從事音樂創(chuàng)作。從此，維也那的官廷樂會少了一位出色的鋼琴彈奏家，但世界樂壇卻誕生了一位不朽的作曲家。
貝多芬從32歲起開始音樂創(chuàng)作，在近兩年的彷徨與探索后，他終于創(chuàng)作出第一部具有自己鮮明特點(diǎn)的作品——《第三交響曲》（《英雄交響曲》），其最突出的特點(diǎn)是音調(diào)跌宕起伏，時而沉靜凝思，時而憤慨咆哮，令人情緒激憤。貝多芬創(chuàng)作《英雄交響曲》，本來是想獻(xiàn)給拿破侖的，但他聽到拿破侖在巴黎圣母院加冕稱帝的消息時，怒不可遏，憤而涂去原來的獻(xiàn)詞，而是把它改成：《英雄交響曲》——為紀(jì)念一位偉大的人物而作。
貝多芬的勵志故事 篇4
路德維�！し丁へ惗喾乙簧校毨�、疾病、失意、孤獨(dú)等種種磨難折磨著他，其中最大的災(zāi)難是耳聾給他帶來的痛苦。
貝多芬28歲時，由于疾病，聽覺就開始減退，到了48歲，再優(yōu)美的歌聲他也聽不見了。他只能用書寫的方式來和別人交流。
即使這樣貝多芬仍進(jìn)行著創(chuàng)作。他的不朽名作――九十部交響曲的后七部，都是在失聰?shù)那闆r下完成的。而其中的第三、第五、第六和第九部交響曲被認(rèn)為是永恒的杰作。
他用敏銳的觀察力來感受人類、社會和大自然。為了起草一部曲子，他經(jīng)�；◣讉�月甚至幾年的時間反復(fù)推敲，精心錘煉。例如第五交響曲的創(chuàng)作，他就花了八年的時間。
貝多芬在給他的兄弟卡爾和約翰的信中傾訴了耳聾給他帶來的莫大的痛苦以及他戰(zhàn)勝疾病的決心：“在我身旁的人都能聽到遠(yuǎn)處的笛聲，而我卻聽不到，這是何等的恥辱啊！這樣的情景曾把我推到了絕望的邊緣，幾乎迫使我結(jié)束了自己的生命。但是，我的藝術(shù)，只有我的藝術(shù)要我活下去�！必惗喾以谶@種困境中曾大聲疾呼：“我要扼住命運(yùn)的咽喉，它不能使我完全屈服！”為了藝術(shù)，他犧牲了平庸的私欲，戰(zhàn)勝了一切不幸。他說：“犧牲，永遠(yuǎn)把一切人生的愚昧為你的藝術(shù)去犧牲！藝術(shù)，這是高于一切的上帝。”
貝多芬的勵志故事 篇5
貝多芬自勵人格的心理分析
從心理學(xué)上講,貝多芬之所以會在極度困苦的狀況下,一再創(chuàng)作出輝煌無比的音樂篇章,這與他的自勵人格有極大關(guān)系。自勵人格的突出特點(diǎn)是能很快將生活中的壓力轉(zhuǎn)化為自我勵志的動力,并在不斷的奮斗中獲得精神上的滿足。自勵人格的人還很善于升華個人的精神痛苦,他們會把每一次生活挫折都當(dāng)成個人成長的契機(jī),從而磨練個人的意志。
貝多芬的可貴在于他每每生活失意時,都會在音樂創(chuàng)作中尋求內(nèi)心的平衡。例如,貝多芬因失戀而譜寫出《致愛麗絲》,因向往自由而譜寫出《第三交響曲》(《英雄交響曲》),因失聰而譜寫出《第九交響曲》(《歡樂頌》),他的音樂創(chuàng)作都飽含對人生的深刻感感受,又充滿了激情。他最大的名言是“我要扼住命運(yùn)的咽喉�！彼靡簧呐θハ蚴廊俗C明他有這個能力!
貝多芬的可貴還在于他永遠(yuǎn)傲視達(dá)官顯貴,不因自己出身卑賤就去刻意巴結(jié)他們。他在音樂創(chuàng)作當(dāng)中也突出體現(xiàn)出他的傲骨,他譜寫的旋律可比驚濤駭浪，可如氣壯山河,充滿了個性特征。
一個失聰之人,卻能寫出人類最動聽,最振奮的音樂篇章,這是貝多芬自勵人格的不朽傳奇。
貝多芬的勵志故事 篇6
德國音樂家貝多芬，是歐洲音樂史上最著名的音樂家之一，他1770年出生在德國的波恩，在貝多芬小的時候，他的父親對他的期望非常高，希望自己的兒子成為莫扎特式的音樂神童。在貝多芬才4歲的時候，父親便把一堆的曲譜放在貝多芬面前讓他彈奏，有時候貝多芬把小手都練腫了還是不敢休息。
一天，教堂的鐘聲都已經(jīng)敲了12下了，貝多芬還在練習(xí)，他必須等到父親回來檢查他的曲子才能睡覺，母親看著眼睛瞇成一條縫的貝多芬，垂憐的對他說：“孩子，都12點(diǎn)了，先去睡覺吧。”
“不行，爸爸等會回來看見我沒有練琴，會打我的。”
媽媽對這個酒徒的丈夫也沒有辦法，只好抱著貝多芬在琴邊流淚，很快，貝多芬在母親的懷抱睡著了，媽媽便把他抱上了床。
當(dāng)鐘聲再次敲響的時候，貝多芬的酒徒父親回來了，“那個小兔崽子呢，怎么不練琴了？”
“你不看看都幾點(diǎn)了，還讓孩子練琴，你要把他弄死才肯罷休啊？”
對，你說的對”貝多芬父親一邊說著，一邊來到貝多芬床邊，把貝多芬提了起來，母親怎么攔也攔不住。
貝多芬迷迷糊糊的在琴上一邊彈，一邊閉著眼睛，盡管如此，貝多芬的琴聲還是十分流暢自然。
“行，這還有點(diǎn)莫扎特的樣子。”父親在一邊高興的說。
一晃幾年過去了，貝多芬從4歲長到了8歲，經(jīng)過4年的刻苦練習(xí)，他的鋼琴水平有了很大提高，他的酒徒父親也感到滿意，于是便讓他在音樂院舉行了一次獨(dú)奏音樂會，這次演出非常成功，父親享受到了兒子成功的喜悅。
17歲的時候，貝多芬來到維也納，他以非常崇敬的心情拜見了莫扎特，莫扎特給了他一個很難的曲子讓他即興演奏，貝多芬的演奏得到了莫扎特的肯定，他說：“你們要注意這個孩子，他將來會驚動全世界的。”由于自己的刻苦努力，他終于在維也納藝術(shù)舞臺上占有了一席之地，經(jīng)常以鋼琴家的身份登臺演出，而且演奏的都是自己的作品，得到了人們的肯定。
正當(dāng)他飛黃騰達(dá)的時候，他的耳朵患上疾病，后來徹底聾了，這對于一個音樂家來說，是個殘酷的打擊，然而，這一切并沒有打垮貝多芬，他還是靠頑強(qiáng)的毅力創(chuàng)造了大量優(yōu)秀作品，在他的《命運(yùn)交響曲》里，我們都能聽到他和命運(yùn)做斗爭的聲音。
1807年，貝多芬正住在維也納李希諾夫斯基公爵家中。一天，公爵家里來了一大批客人，他們都是當(dāng)時拿破侖派駐占領(lǐng)維也納的法國軍官。公爵想請客人們聽音樂，就派人去請貝多芬，但未向貝多芬說明情況。貝多芬不明就里，帶著自己新寫完的《熱情奏鳴曲》興致勃勃地趕來。進(jìn)客廳一看，竟是一幫占領(lǐng)軍，貝多芬當(dāng)即就拒絕了公爵的要求。公爵惱羞成怒，竟然板起面孔對貝多芬下了演奏的命令。貝多芬為李希諾夫斯基的無恥賣國行徑憤怒到極點(diǎn)，他不顧夜中的滂沱大雨拿起樂譜忿然離去，并把公爵以前送他的一尊胸像摔了個粉碎。第二天，公爵接到了這樣一封信：“公爵！您之所以成為公爵，只是由于偶然的出身。而我之所以成為貝多芬，則全靠我自己。公爵現(xiàn)在有的是，將來還有的是，而我貝多芬卻永遠(yuǎn)只有一個！”
貝多芬的勵志故事 篇7
貝多芬是個不一般的天才，他雖然一生專注于音樂，但是他的許多事跡非常觸動人心。貝多芬的悲慘身世讓他的脾氣變得暴躁古怪，但他并沒有因此自暴自棄。他的父親從他苦練鋼琴，他并沒有因此痛恨音樂。反而把他的所有精力都用于創(chuàng)作音樂，由于他的天賦和勤奮，他很快得以成名。
少年時期的貝多芬失去了母親，他并沒有陷在對于母親那種溫柔的感情里無法自拔。不久后父親也去世，他得到了自由的空間。貝多芬的感人事跡在于他一個人承擔(dān)起全家的生計，他的弟弟妹妹們的生活全由他自己一人照顧。貝多芬不得不以喜愛的音樂當(dāng)做養(yǎng)家的工具，以此供養(yǎng)家人的生活，為了生計，他只好努力賺錢。
當(dāng)貝多芬徜徉在音樂的世界，享受音樂帶來的幸福時。他的耳朵出現(xiàn)了問題，在此之后，他的聽力一天天衰退，最終導(dǎo)致了耳聾。耳聾給他帶來打擊非常大，他無法再聽到喜愛的音樂，也沒有辦法再創(chuàng)作音樂。但貝多芬對音樂非常執(zhí)著，他用骨傳導(dǎo)法來聽聲練習(xí)，在耳聾的情況下仍然創(chuàng)作出了偉大的作品。
貝多芬做到了常人無法做到的事情，貝多芬的感人事跡在于一次次戰(zhàn)勝自己，戰(zhàn)勝苦難。他有著超出常人的毅力和奮斗精神。面對悲慘的幼年，凄涼的少年，窘迫的中年，他都執(zhí)著于音樂。貝多芬的感人事跡不止于此，他堅持的一生不是沒有意義的，貝多芬給后人留下了許多珍貴的音樂作品。
貝多芬的勵志故事 篇8
貝多芬出生在一個貧困的家庭（貝多芬出生的故事），父親是一個經(jīng)常酣酒的男高音歌手，母親是個女仆。
艱苦的童年生活沒有讓貝多芬像莫扎特兒時那樣享受過家庭的溫情。一開始。人生對于他來說，一切都是那么悲慘而殘暴。父親想發(fā)掘他的音樂天斌，把他當(dāng)做神童一般炫耀。未滿四歲，貝多芬就被要求整天釘在鋼琴前面�；蛘吲c提琴被關(guān)在家里，幼小的他幾乎被繁重的練習(xí)壓垮。貝多芬也曾一度厭倦了音樂，父親不得不用暴力來迫使他學(xué)習(xí)。
少年時代，貝多芬過早地?fù)?dān)當(dāng)起了生活的重?fù)?dān)，開始操心經(jīng)濟(jì)問題，打算如何掙取每天的面包。十一歲時，貝多芬加人戲院樂隊(duì)，領(lǐng)取每月徽薄的工資來補(bǔ)貼家庭生活的開支。
十七歲那年，他失去了他熱愛的母親。母親是因肺病而死的。貝多芬自以為也感染同樣的病癥。他常常感到痛楚，在他心里也因此留下了比病魔更殘酷的優(yōu)郁。這一年。貝多芬成了一家之主。經(jīng)常酗酒的父親喪失了主持門戶的能力。同時，也揮祖盡了家里的積蓄，人們只好把父親的養(yǎng)老金交給貝多芬管理。這些可悲的事實(shí)給貝多芬的心靈留下了深深的創(chuàng)傷。
童年的貝多芬是如此的悲慘，青年的貝多芬更是痛苦萬分。二十五歲以后，疾病的惡魔就開始叩問貝多芬了，并且像鬼魂附體一樣纏在他身上不再退隱。1796年至1800年間，耳病開始顯現(xiàn)出來。貝多芬感到耳朵日夜作響，他的內(nèi)心也受到劇烈痛楚的折磨。聽覺越來越衰退，最后他的雙耳完全失聰。
這給貝多芬的生活、愛情已經(jīng)音樂創(chuàng)作生活帶來了毀滅性的打擊。好幾年，他躲著不與人見面，獨(dú)自守著耳朵失聰這個可怕的密碼，隱忍著巨大的精神與肉體的雙重痛苦折磨。
晚年時，他仍然孤苦伶仃一人。這期間，他沒有經(jīng)濟(jì)來源，被逼得四處向好友求援，已解決生計問題。按他自己的話說："差不多到了行乞的地步。"
貝多芬的勵志故事 篇9
著名法國作家羅曼.羅蘭曾經(jīng)用這樣一段話來形容一個人："物質(zhì)生活的窘迫毫無改觀。他貧病交加，孤立無援，--但他卻是個戰(zhàn)勝者：--人類平庸的戰(zhàn)勝者，他自己命運(yùn)的戰(zhàn)勝者，他的痛苦的戰(zhàn)勝者。"是的，作家口中的"他"就是指偉大的音樂家--貝多芬。這段話出自于世界名著《名人傳》。
《名人傳》講述的是貝多芬、米開朗琪羅與托爾斯泰三位名人的一生，其中我最崇敬的偉人是貝多芬。
貝多芬于1770年 12月 16日誕生于德國波恩，家里貧困交加，展現(xiàn)出音樂才華的他被父親視為"搖錢樹"，父親不惜打罵，使貝多芬有個不幸的童年。貝多芬長大后更是痛苦萬分，可一次又一次的挫敗都沒能使他屈服，雙耳失聰?shù)乃瑯釉谏?7年間完成了100多件作品。
"人生是艱苦的。在不甘于平庸凡俗的人，那是一場無日無止的斗爭，往往是悲慘的，沒有光華的，沒有幸福的，在孤獨(dú)與靜寂中展開的斗爭。"我想，即使沒有人看到、聽到貝多芬的努力雨艱辛，但是只要有付出，就會有收獲。正如晚年多獲好評，至少受人尊敬的貝多芬成功了。
貝多芬的父親常把孩子拽到鍵盤前，讓他在那里艱苦地練上許多小時，每當(dāng)彈錯的時候就打他的耳光。鄰居們常常聽見這個小孩子由于疲倦與疼痛而抽泣著睡去。這就是貝多芬的童年。今天的我們就像是溫室里的花朵，有是為什么要假裝造作地在一旁"痛苦呻吟"呢？貝多芬的毅力、頑強(qiáng)不惜的斗志、寧死不屈的精神我們永遠(yuǎn)都無法體會......
就讓貝多芬的精神繼續(xù)在無數(shù)文章與音樂史中流傳、發(fā)揚(yáng)光大，把他深深烙印在心中。
"用痛苦帶來歡樂。"沒錯！這個人就是音樂巨人--貝多芬！
貝多芬的勵志故事 篇10
一次，貝多芬走進(jìn)一家長館就餐，剛坐下來就聚精會神地構(gòu)思他的樂章。他構(gòu)思完畢以后，高興地把服務(wù)員喊來說：
"算賬。多少錢？"
服務(wù)員先是一愣，接著撲的一聲笑了，說："先生。您還沒有吃東西呢，怎么就要付錢呢！"
1812年，德國文藝界的兩位巨人貝多芬與歐德在波希米亞人的浴場相遇。貝多芬是歌德的崇拜者，他曾說："歌德的詩使我幸福。"現(xiàn)在第一次見面，他希望能從這位大詩人的智慧與詩才中進(jìn)一步探索他的靈魂，從中吸取人格力量。
正當(dāng)他們熱烈敘談時，皇后、太子與一群侍臣從他們身邊走過。貝多芬從來就對這類人深惡痛絕，因此，當(dāng)太向他脫帽致敬，皇后也向他點(diǎn)頭招呼時，貝多芬卻把頭一昂，裝作什么也沒有看見一樣。然而歌德就不同了，他趕忙抖抖身上的灰塵，整整衣領(lǐng)，把帽子脫下在手中，迎上前去，向皇后、太子彎腰致敬。
這時，貝多芬只覺得先前心目中這，位詩人的高大形象頓時土崩瓦解。當(dāng)那辭皇族浩浩蕩蕩地走過去了以后，貝多芬?guī)缀跤贸臣艿穆曊{(diào)對歌德說："你不是我想像中的《葛茲》《浮士德》的作者，而是一個庸俗的人。"從此，他們再也沒有見過一面。
貝多芬的勵志故事 篇11
不是藝術(shù)史家把貝多芬命名為“樂圣”而讓世人記住了他，而是他的音樂作品被世人反復(fù)欣賞使貝多芬成為了“樂圣”。貝多芬已經(jīng)離世180年，是什么樣的情感力量牽引著后人在他的音樂世界流連忘返?是什么樣的音樂要素制造的情感漩渦左右著千百萬樂迷在他的聲音海洋上顛連沉浮?
最能引發(fā)世人精神共振的，可能正是貝多芬的生命歷程和他的音樂作品所呈現(xiàn)的“受難―抗?fàn)帹D復(fù)活”的情感節(jié)奏和精神結(jié)構(gòu)，在這個意義上，貝多芬可能是最有“樂感”的文化巨人。
命運(yùn)常常布下苦難的天羅地網(wǎng)來考驗(yàn)?zāi)切┏删蛡ゴ笫聵I(yè)的人，貝多芬的生活軌跡似乎注定是百折千回的不斷掙扎。貝多芬出身平民之家，酗酒成性的父親用暴力驅(qū)使4歲的他開始修習(xí)音樂;他11歲起就輟學(xué)，13歲謀到大風(fēng)琴演奏者的職位幫助父親養(yǎng)家糊口，成為一名音樂“童工”;17歲那年，他失去了關(guān)愛自己的慈母，可謂少年失怙。
他一生無數(shù)次戀愛卻總是無功而返，一直未能過上他所渴求的婚姻生活;他終生辛勤工作，卻常常陷于貧困境地。在生命的晚年，貝多芬更是承受了太多的不幸：親人和摯友相繼離世，讓他飽嘗孤單的滋味;弟弟死后為爭奪侄兒的撫養(yǎng)權(quán)，與弟媳曠日持久的官司使他心力憔悴;嗜賭成性的侄兒甚至以開槍自殺來回報伯父對他的厚愛，令貝多芬悲傷不已;就在去世前的12天，貧病交加的貝多芬還給朋友寫信，懇求神明免除他生活的窘迫。
對于音樂家貝多芬來說，失聰才是命運(yùn)女神送給他的最殘酷的禮物。從26歲開始，貝多芬逐漸失去聽力。倘若他從事的是其他職業(yè)，耳聾也許不會太影響他的生活和工作，但是貝多芬是憑著聽覺來創(chuàng)作的音樂家，耳聾至少給他帶去三重巨大的打擊：耳朵日夜轟隆作響使他飽受生理的折磨;失去辨析音律的能力對他的職業(yè)生涯造成可怕的影響。
殘疾更讓他走向自卑和自閉的心理困局，他甚至認(rèn)為自己是“上帝最可憐的造物”。1902年，在失聰痛苦的煎熬中貝多芬產(chǎn)生了自殺的念想，他寫下了留給弟弟們的遺書。是音樂藝術(shù)讓貝多芬放棄了輕生的念頭，他不斷勸慰著自己：“啊!在我尚未把我感到的使命全部完成之前，我覺得我不能離開這個世界。”他吶喊著：“我要扼住命運(yùn)的咽喉。它決不能使我屈服。——噢!能把生命活上千百次真是多美!”
貝多芬把自己這份在苦難中獲得新生的體驗(yàn)，灌注進(jìn)隨后著手創(chuàng)作的《第三交響曲》(英雄)中。交響曲第一樂章“燦爛的快板”，以飛揚(yáng)激越的節(jié)奏塑造受難和反抗的英雄形象，力敵千鈞、氣貫長虹;第二樂章“葬禮進(jìn)行曲”，英雄死了，在悲嘆和沉思中人們抬著他的靈柩緩緩前行;第三樂章“詼諧曲”充滿悠閑自在的情調(diào)，為第四樂章英雄的復(fù)活和民眾的狂歡作鋪墊;第四樂章為“終曲”，它發(fā)展了貝多芬1800年的舞曲《普羅米修斯的創(chuàng)造者》中已經(jīng)動用的旋律。
在這部交響曲里，貝多芬為他所禮贊的英雄找到了希臘神話的“原型”。作品歌頌的英雄不是拿破侖(很多人以為是這樣)，而是一切承受苦難、超越苦難而終獲新生的英雄。通過創(chuàng)作《第三交響曲》，貝多芬本人走出死神的誘惑陷阱，有如鳳凰涅磐般奇跡地“復(fù)活”了，因此，傅雷認(rèn)為《第三交響曲》“真正的英雄應(yīng)該是貝多芬自己”。
貝多芬的《第五交響曲》(命運(yùn))，以及另外許多音樂作品也重現(xiàn)著“受難―復(fù)活”的基督教母題，從他的受難英雄音樂群像那里，人們依稀看到了耶穌懸垂于十字架上為世人“贖罪”的身影。與年輕時代有所不同，深處不幸中的晚年貝多芬更為關(guān)注宗教的救贖問題，他曾經(jīng)在病痛的折磨中默想著“一切的災(zāi)難都帶來幾分善”的命題;他時常翻閱荷馬史詩《奧德賽》的德文譯本，并在歌頌痛苦的詩句下面劃上一條條的紅線：“我的心靈經(jīng)歷千錘百煉，不畏痛苦!因?yàn)槲胰淌艿耐纯啵缫巡挥嬈鋽?shù)。忍受痛苦煎熬而仍能祈求上蒼保佑的人，當(dāng)能與不朽的神明同樣高貴圣潔。因?yàn)椋M管他們的生命屢遭不幸，沉浸在哀傷之中仍能心中有歡樂�！�
貝多芬晚年拖著老病身軀，耗時4年于1824年完成了《D大調(diào)莊嚴(yán)彌撒曲》的創(chuàng)作，他在談到這部作品時曾說過：“我的目標(biāo)是不僅在演唱者中，而且在聆聽者中喚醒和永久地澆灌宗教的情感。”《D大調(diào)莊嚴(yán)彌撒曲》抒寫著人們內(nèi)心深處對神明的祈求、呼告和贊美，成為貝多芬作品中最具有宗教力量的作品之一。
《第九交響曲》(合唱)的創(chuàng)作經(jīng)歷了更為漫長的7年，它同樣完成于1824年，貝多芬是在自己崇敬的詩人席勒之《歡樂頌》的啟示下寫就這部不朽之作的。貝多芬在第一樂章里謳歌著人們歷經(jīng)千難萬阻仍不斷抗?fàn)幍膫グ毒瘢?jīng)由發(fā)揚(yáng)踔厲的第二樂章，充滿抒情沉思品格的第三樂章，通向第四樂章對全體民眾參與的盛大狂歡節(jié)場面的描寫：“歡樂啊，美麗的神的火花，/ 極樂世界的仙女。/ 天女啊，我們?nèi)缱砣缈瘢? 踏進(jìn)你神圣的天府。/ 為時尚無情分割的一切，/你的魔力又把它們重新連接;/ 只要在你溫柔的羽翼之下，/ 那里的人們都結(jié)成兄弟�！边@部交響曲構(gòu)思宏闊、氣勢磅礴，堪稱是關(guān)于人類的起源、演進(jìn)、發(fā)展直至戰(zhàn)勝一切苦難，建成自由、歡樂、美好世界的狂歡史詩。這是對貝多芬1812年創(chuàng)作的《第七交響曲》和《第八交響曲》兩部狂歡節(jié)頌歌的推進(jìn)，它洋溢著古希臘的酒神精神。
雖然經(jīng)歷了不同時期樂風(fēng)的變化，但是貝多芬的多數(shù)音樂作品都縱貫著統(tǒng)一的意旨：在苦難中不懈地抗?fàn)幒妥非�，獲得身心的自由和解放。如同他的音樂作品一樣，貝多芬本人波瀾壯闊的生命歷程感動著兩百多年來億萬民眾的心靈。貝多芬對于世界文明的貢獻(xiàn)，絕不僅僅來自于他在近代音樂史上非凡的創(chuàng)造性和影響力，更重要的在于他是近代文明的“范式”性人物，他的音樂和他的人生呈現(xiàn)出了“苦難―掙扎―新生”的人類文明永恒精神結(jié)構(gòu)。如果說古希臘神話中那位反抗天神的意志，為人類盜取火種而遭天譴的普羅米修斯是人類文明原初時代英雄的“原型”，那么貝多芬可謂是近代人類生命意志最有啟示意味的文化強(qiáng)者。
歷史上有各式各樣的強(qiáng)者：有人恃強(qiáng)力創(chuàng)造豐功而青史留名，有人借時勢成就大業(yè)而顯赫一時，有人憑著天賦、智慧給人類帶來豐厚的思想而百世流芳。貝多芬是別一種類型的強(qiáng)者，他雖然“不能征服王國像拿破侖”，但是他可以“征服心靈、感覺和情操”(傅雷語)。
對此，羅曼羅蘭有很獨(dú)到的闡釋：“我稱為英雄的，并非以思想或者強(qiáng)力稱雄的人;而只是靠心靈而偉大的人”;“在此英勇的隊(duì)伍內(nèi)，我把首席給予堅強(qiáng)而純潔的貝多芬”。
徑直地說，貝多芬的偉大來自他的精神感召力，他是一個靠心靈而偉大的人。
貝多芬的勵志故事 篇12
1770年12月6日，貝多芬誕生在波恩市的一個音樂世家。貝多芬4歲時就會彈奏羽管鍵琴，8歲起就登臺演出，并獲得了音樂神童的美譽(yù)。10歲時，貝多芬拜師于普魯士最著名的音樂教育家聶費(fèi)。12歲時經(jīng)聶費(fèi)的推薦，到瓦爾特斯坦伯爵的宮廷樂隊(duì)充任管風(fēng)琴師助手，這是貝多芬“音樂仆役”生涯的開始。
17歲時，貝多芬去拜訪音樂大師莫扎特，受到熱情接待。莫扎特在聽完貝多芬彈了幾首鋼琴曲子后興奮地說：“各位，請注意這位年輕人，不久的將來貝多芬就會博得世人的稱贊！”莫扎特還答應(yīng)給貝多芬上課�？上Т撕髢蓚�月，貝多芬母親突然去世。對此，貝多芬父親意志消沉，終日酗酒，貝多芬不得不挑起了養(yǎng)家糊口的重?fù)?dān)，再次回到原來的歌劇院當(dāng)鋼琴師。
19歲那年，法國大路程爆發(fā)，貝多芬滿懷激情地寫了《誰是自由人》的合唱曲來表達(dá)貝多芬對自由與民主的渴望。后來，貝多芬通過人介紹，認(rèn)識了李希諾夫斯基公爵。貝多芬很欣賞貝多芬的才華，收貝多芬為音樂仆役。貝多芬也很快以自己的即興鋼琴奏迷住了維也納人，其音樂旋律時而如細(xì)水潺流，時而如驚濤駭浪，時而如鳥語雞鳴，時而如暴風(fēng)驟雨。有人曾評論貝多芬的即興曲“充滿了生命和美妙”。
我要扼住命運(yùn)的咽喉
30歲時，貝多芬愛上了一個伯爵小姐朱麗葉。琪查爾迪，但她父親嫌貝多芬出身低賤，硬是把女兒許配給一個伯爵。這給了貝多芬極大的精神刺激，據(jù)說貝多芬的名曲《致愛麗絲》就是在這段時間內(nèi)創(chuàng)作的。
失戀固然令貝多芬傷心，但更令貝多芬傷心的是貝多芬的耳朵開始發(fā)聾。貝多芬在給朋友的一封信中寫到：“我過著一種悲慘的生活… …要是干別的職業(yè)，也許還可以；但在我的行當(dāng)里，這是最可怕的遭遇！”貝多芬曾竭力治療，卻無濟(jì)于事，貝多芬搬到維也那鄉(xiāng)下去療養(yǎng)了兩年。結(jié)果病情不但沒有好轉(zhuǎn)，反而更加惡化了，就連窗口對面的教堂鐘聲都聽不到了。
絕望中，貝多芬多次想到了死，但貝多芬不甘心就這樣離開人世，貝多芬堅信只有音樂才能拯救貝多芬。貝多芬在給朋友的一封信中寫到：“我要扼住命運(yùn)的咽喉，不容它毀掉我！”貝多芬立志要在余生中從事音樂創(chuàng)作。從此，維也那的官廷樂會少了一位出色的鋼琴彈奏家，但世界樂壇卻誕生了一位不朽的作曲家。
貝多芬從32歲起開始音樂創(chuàng)作，在近兩年的彷徨與探索后，貝多芬終于創(chuàng)作出第一部具有自己鮮明特點(diǎn)的作品——《第三交響曲》（《英雄交響曲》），其最突出的特點(diǎn)是音調(diào)跌宕起伏，時而沉靜凝思，時而憤慨咆哮，令人情緒激憤。貝多芬創(chuàng)作《英雄交響曲》，本來是想獻(xiàn)給拿破侖的，但貝多芬聽到拿破侖在巴黎圣母院加冕稱帝的消息時，怒不可遏，憤而涂去原來的獻(xiàn)詞，而是把它改成：《英雄交響曲》——為紀(jì)念一位偉大的人物而作。
貝多芬只有一個
1809年10月，法軍占領(lǐng)維也那，趨炎附勢的奧地利貴族們爭向占領(lǐng)者們獻(xiàn)媚，其中也包括李希諾夫斯基公爵，貝多芬強(qiáng)迫貝多芬為法軍**彈奏鋼琴聽，這使貝多芬忍無可忍，貝多芬操起一只凳子向公爵扔去，并在當(dāng)晚離開了伯爵家。行前留下一張紙條，上書：“公爵，您所以成為一個公爵，只是由于偶然的出身所造成；而我之所以成為貝多芬，卻是由于我自己。公爵現(xiàn)在有的是，將來也有的是；而貝多芬卻只有一個！”
另一次，當(dāng)貝多芬與歌德一同散步時，迎面撞見了皇后，太子和一群貴族們。面對貝多芬們，歌德立刻讓路，而貝多芬則坦然地說：“讓路的應(yīng)是貝多芬們，而不是我們！”但歌德還是摘下禮帽，躬身立在路旁，而貝多芬則背著雙手，闊步向前。結(jié)果太子認(rèn)出是貝多芬，連忙脫下禮帽向貝多芬致意，其侍從們也畢恭畢敬地分列兩邊，目送貝多芬挺胸而過。那次，貝多芬真正感到了做人的尊嚴(yán)。
貝多芬54歲時，創(chuàng)造出《第九交響曲》（《歡樂頌》）。貝多芬前后用了六年時間來創(chuàng)作、修改這部曲子。1824年5月7日，《第九交響曲》首次在維也那卡德劇院演奏。貝多芬親自指揮演奏，貝多芬既不看眼前的樂譜，也聽不見絲毫的琴聲。貝多芬全憑自己的記憶來指揮這場演奏。結(jié)果聽眾們興奮若狂，不時爆發(fā)出熱烈的喝采聲，鼓掌次數(shù)多達(dá)五次！而皇族成員出場也不過鼓掌三次。
貝多芬自勵人格的心理分析
從心理學(xué)上講，貝多芬之所以會在極度困苦的狀況下，一再創(chuàng)作出輝煌無比的音樂篇章，這與貝多芬的自勵人格有極大關(guān)系。自勵人格的突出特點(diǎn)是能很快將生活中的壓力轉(zhuǎn)化為自我勵志的動力，并在不斷的奮斗中獲得精神上的滿足。自勵人格的人還很善于升華個人的精神痛苦，貝多芬們會把每一次生活挫折都當(dāng)成個人成長的契機(jī)，從而磨練個人的意志。
貝多芬的可貴在于貝多芬每每生活失意時，都會在音樂創(chuàng)作中尋求內(nèi)心的平衡。例如，貝多芬因失戀而譜寫出《致愛麗絲》，因向往自由而譜寫出《第三交響曲》（《英雄交響曲》），因失聰而譜寫出《第九交響曲》（《歡樂頌》），貝多芬的音樂創(chuàng)作都飽含對人生的深刻感受，又充滿了激情。貝多芬最大的名言是“我要扼住命運(yùn)的咽喉�！必惗喾矣靡簧呐θハ蚴廊俗C明貝多芬有這個能力！
貝多芬的可貴還在于貝多芬永遠(yuǎn)傲視達(dá)官顯貴，不因自己出身卑賤就去刻意巴結(jié)貝多芬們。貝多芬在音樂創(chuàng)作當(dāng)中也突出體現(xiàn)出貝多芬的傲骨，貝多芬譜寫的旋律可比驚濤駭浪，可如氣壯山河，充滿了個性特征。
一個失聰之人，卻能寫出人類最動聽，最振奮的音樂篇章，這是貝多芬自勵人格的不朽傳奇。
貝多芬的勵志故事 篇13
�。保甘兰o(jì)末的維也納，是音樂氣氛最濃的城市。在顯赫貴族的客廳里，音樂表演成了一件高尚和時髦的事。所以貝多芬也就經(jīng)常處在貴族及擁有各種頭銜人物的包圍之中，可他總是高高昂起他那獅子般粗獷的大頭顱，從不獻(xiàn)媚于任何人。
一次，在利西諾夫斯基公爵的莊園里，來了幾位“尊貴”的客人。這幾個不是別人，正是侵占了維也納的拿破侖軍官。公爵為了取悅這幾位來賓，便非常客氣地請求貝多芬為客人們演奏一曲。但貝多芬斷然地拒絕了。當(dāng)公爵由請求轉(zhuǎn)為要求的時候，貝多芬憤怒到了極點(diǎn)。他一聲不響，猛地推開客廳的門，在傾盆大雨中憤然離去。
回到住處，他把利西諾夫斯基公爵給他的胸像摔了個粉碎，并寫了一封信：公爵，你所以成為一個公爵，只是由于偶然的出身；而我之所以成為貝多芬，完全是靠我自己。公爵現(xiàn)在有的是，將來也有的是，而貝多芬只有一個。
正如貝多芬所言，由于偶然的出身，這個世界上的確有過無數(shù)的公爵。然而，歷史最公正，時光最無情，當(dāng)這些顯赫一時的公爵一個個都灰飛煙滅，消失在歷史的長河中時，貝多芬卻沒有從人們的記憶中消失。貝多芬沒有高貴的出身，卻有不朽的`作品，正是它們，為貝多芬贏得了無尚的榮譽(yù)。
貝多芬的勵志故事 篇14
貝多芬出生在一個音樂之家，從小就表現(xiàn)出非凡的音樂天賦。酗酒成性的父親為了把貝多芬培養(yǎng)成莫扎特式的神童，強(qiáng)迫他長時間練習(xí)鍵盤樂器，甚至半夜喝完酒也要拖他起來練琴。
因?yàn)槠綍r練琴時略微犯困，就會被父親責(zé)打，貝多芬漸漸變得焦慮，唯恐浪費(fèi)時間，長期處于一種緊張狀態(tài)。就算后來藝術(shù)創(chuàng)作越來越輝煌時，他也不能克服這樣的心理障礙。
貝多芬有個女鄰居，因?yàn)檎煞蜷L期在外地工作，她要獨(dú)自在家撫養(yǎng)6個年幼的孩子，每天要應(yīng)付的事情非常多，她卻從來沒有過焦頭爛額的模樣，盡管每天行色匆匆，從早到晚地忙碌，她的臉上卻總是掛著淡淡的笑容。
有一次，貝多芬看到女鄰居路過窗臺時在一張紙條上寫字，他好奇地走過去看，只見上面有許多小字：今天要做的事情如下：1、準(zhǔn)備7份面包和牛奶。2、縫補(bǔ)窗簾。3、洗所有的衣服。4、給兩個兒子準(zhǔn)備郊游帶的東西。5、瑪麗的裙子被樹枝劃破，給她補(bǔ)上一朵花……一張小小的紙條上，竟然列出了二十多條需要做的事情。貝多芬忍不住問：“要做的事情這么多，難道你不會焦慮嗎？”女鄰居笑著說：“我喜歡把要做的事情都寫出來，先從最重要的事情開始做，完成一件就劃去一件，這樣從早到晚做事都不會慌亂，而且心中會有一種成就感，偶爾還可以抽出一點(diǎn)兒時間曬曬太陽，喝一杯咖啡，自然不會焦慮啊�！�
從這位鄰居身上，貝多芬忽然意識到管理時間的重要性，他從此也養(yǎng)成了一種習(xí)慣，每天一定把要做的事情寫下來，按照輕重緩急去處理，不管事情多么雜亂，做到心中有數(shù)就不會慌亂，成為管理時間的達(dá)人，讓這位音樂大師受用一生，從此創(chuàng)作出了更多作品。
貝多芬的勵志故事 篇15
1827年3月26日下午，當(dāng)路德維�！し丁へ惗喾以诰S也納“黑西班牙人公寓”三樓的一個房間里告別人世時，外面雨雪交加，雷聲隆隆。從那時到如今的190年間，這位偉大作曲家的音樂越來越受到世人的熱愛。他的第九交響曲成為無數(shù)隆重慶典和紀(jì)念活動上演出的作品。
在貝多芬生活和創(chuàng)作的城市維也納，每到新年來臨，與維也納愛樂樂團(tuán)在音樂之友協(xié)會大廳即聞名遐邇的“金色大廳”舉行的以約翰·施特勞斯家族圓舞曲、波爾卡為主的新年音樂會對應(yīng)的，是維也納的另一個優(yōu)秀樂團(tuán)———維也納交響樂團(tuán)———在位于羅特林大街20號的維也納音樂廳演出的貝多芬第九交響曲，而且，從12月30日晚到新年的元月1日晚，同樣連續(xù)演出三場。而2017年維也納交響樂團(tuán)新年音樂會上奏響的貝多芬第九交響曲，有著特殊的意義———開啟全世界對貝多芬逝世190周年的紀(jì)念。
巴爾扎克曾說，貝多芬是“唯一使我產(chǎn)生過嫉妒感的人”。人們不禁要問：是什么使得這位法國文豪嫉妒比他年長29歲的作曲家？不難推斷，那應(yīng)該是貝多芬在他的音樂作品中表現(xiàn)出的巨大創(chuàng)造力。
貝多芬作為人類歷史上最偉大、最受人愛戴的作曲家之一，不僅在其最出色的作品中臻于音樂藝術(shù)的巔峰，而且其創(chuàng)作活動本身即是對人類不可思議的創(chuàng)造能力的卓越印證。貝多芬留下了7500多頁手稿，如同當(dāng)代哲學(xué)家卡爾·波普爾所指出的：“貝多芬的手稿是他的創(chuàng)造性自我批評、不斷重新考慮他的思想和經(jīng)常無情地糾正這些思想的文獻(xiàn)。這種無情的自我批評的態(tài)度也許可以使人們更容易理解貝多芬從受海頓和莫扎特的影響開始作曲到他的最后作品的驚人的個人發(fā)展。”
與前輩作曲家海頓和莫扎特相比，貝多芬的很多作品都是他嘔心瀝血之作。第九交響曲的創(chuàng)作花費(fèi)了3年，但其構(gòu)思卻跨越了長達(dá)30年的時間！他唯一的歌劇《菲德里奧》的譜曲和修改持續(xù)了10年。僅為劇中男主角弗洛萊斯坦的第一首詠嘆調(diào)，貝多芬就作了不下18種嘗試；終場的重唱也留下了10種草稿。貝多芬還先后為他這部心愛的歌劇寫了四首序曲，這在音樂史上絕無僅有。舒曼曾言，貝多芬為一部歌劇寫了四首序曲，而羅西尼卻可以為四部歌劇寫一首序曲。
在偉大的創(chuàng)造力之外，人們或許還會經(jīng)常想到這樣的問題：是什么特質(zhì)使得貝多芬的音樂在200年的時間里以超越任何其他音樂家的規(guī)模為全世界億萬人所鐘愛？1819年4月至5月間，貝多芬譜寫《莊嚴(yán)彌撒》的《慈悲經(jīng)》時在總譜手稿第一頁上寫下了那句為后世所熟知的名言：“發(fā)自內(nèi)心———但愿也會———走向內(nèi)心！”
貝多芬能夠以最樸素的寥寥數(shù)個音符將罕見的旋律之美與催人淚下的悲愴升華感融為一體，在這方面最有說服力的例證莫過于經(jīng)常被提及和贊美的貝多芬20歲時在故鄉(xiāng)波恩創(chuàng)作的《悼念皇帝約瑟夫二世康塔塔》中那段后來在歌劇《菲德里奧》終場再次響起的雙簧管的寬廣旋律。而這樣的旋律，如同《莊嚴(yán)彌撒》第四樂章《降福經(jīng)》中的小提琴獨(dú)奏一樣，并不是無數(shù)人心目中那個握緊拳頭“扼住命運(yùn)咽喉”、與命運(yùn)做殊死搏斗的貝多芬，而是以明澈、柔和的樂音發(fā)出如泣如訴、誠摯親切的撫慰。這樣的時刻會讓我們慨嘆：還有哪位作曲家能像貝多芬那樣如同慈愛的父兄這般以深沉的愛貼近我們的內(nèi)心？貝多芬的音樂之所以深受全世界各民族、國家、地區(qū)有著不同膚色和文化的人們的熱愛，一個重要原因正在于他的音樂中那種雄渾的、熱烈的、振奮的、撫慰的情愫能帶給聽者心靈最寶貴的啟迪和滋養(yǎng)，引領(lǐng)精神升華至超凡入圣的崇高境界。
貝多芬意識到了自己的音樂所具有的力量，他曾自信地宣稱：“誰能理解我的音樂，誰就能超越常人難以擺脫的苦難�！钡覀冋娴睦斫庳惗喾业囊魳穯�？一位像貝多芬這樣的偉大藝術(shù)家也注定是受到誤解和曲解最多的人。很多從未完整聽過貝多芬的一首交響曲的人都知道所謂的“命運(yùn)主題”，知道耳聾不幸的作曲家與命運(yùn)搏斗的事跡。但貝多芬的C小調(diào)第五交響曲的開頭動機(jī)真的是“命運(yùn)在敲門”嗎？
貝多芬在總譜上并未寫下任何與“命運(yùn)”相關(guān)的文字，他在書信和晚年的談話錄中也從未提及這部交響曲與“命運(yùn)”主題相關(guān)。很多人甚至認(rèn)為貝多芬不會說出這樣幼稚的話來。那么，始作俑者是何人？是曾為貝多芬擔(dān)任助理、料理各種事務(wù)、因而在數(shù)年間與貝多芬朝夕相處并且日后寫出第一部貝多芬傳記的安東·申德勒。申德勒寫道，貝多芬曾指著他的C小調(diào)交響曲總譜上第一樂章的開頭主題說：“命運(yùn)就是這樣來敲門的！”但申德勒早已成為臭名昭著的文獻(xiàn)破壞和篡改者的同義詞，他不僅將貝多芬留下的約400本談話簿（貝多芬晚年耳聾加劇，與人交談時需要對方將談話內(nèi)容寫下來）毀壞了約260本，而且在剩余的不到150本中偽造了大量內(nèi)容。后世從事犯罪學(xué)研究的專家通過筆跡鑒定而確認(rèn)了申德勒的這種不可饒恕的可恥行徑，由此也提醒人們對這個以貝多芬代言人和權(quán)威詮釋者自居的人所記述的所謂貝多芬言行進(jìn)行謹(jǐn)慎甄別。關(guān)于第五交響曲的開頭動機(jī)，根據(jù)貝多芬的學(xué)生卡爾·車爾尼的說法，貝多芬的靈感來自他不期而遇聽到的金翅雀鳴囀的節(jié)奏，這與所謂“命運(yùn)的敲門聲”相去何其遙遠(yuǎn)！
為貝多芬交響曲“編故事”的做法，據(jù)史學(xué)大師雅克·巴爾贊在《從黎明到衰落———西方文化生活五百年》一書中所持的觀點(diǎn)，始于貝多芬同時代充滿傳奇色彩的德國浪漫派作家、作曲家和評論家E。T。A�；舴蚵�。但值得注意的是，對于貝多芬的“難以描述的深奧和壯麗的C小調(diào)交響曲”，霍夫曼并未將它與“命運(yùn)”的觀念相連。甚至羅曼·羅蘭，這位將貝多芬作為充滿神圣色彩的叛逆者、受難者和英雄加以文學(xué)化塑造的法國作家，在他的《貝多芬傳》中也沒有從“命運(yùn)”的角度解釋第五交響曲。
貝多芬確實(shí)寫下過“我要扼住命運(yùn)的咽喉”，但他在《莊嚴(yán)彌撒》總譜手稿的《信經(jīng)》開頭也寫道：“上帝在萬物之上，上帝從來沒有拋棄我。”由此來看，貝多芬并非總是很多人想象中那位與命運(yùn)搏斗的強(qiáng)者，他更符合人性的復(fù)雜與糾結(jié)心態(tài)，而第五交響曲也不宜作為與命運(yùn)頑強(qiáng)抗?fàn)幹敝寥〉米詈髣倮摹扒楣?jié)劇”配樂。歐美各國主要樂團(tuán)、演出機(jī)構(gòu)和唱片公司等自20世紀(jì)90年代后逐漸摒棄將“命運(yùn)”作為貝多芬第五交響曲標(biāo)題的做法是出于對作曲家及其創(chuàng)作的尊重，而在我國，“命運(yùn)搏斗”說影響極深，以至于目前幾乎所有相關(guān)出版物和演出宣傳仍毫不猶豫地將這部交響曲稱為“命運(yùn)交響曲”。
我們或許太習(xí)慣于、太情不自禁地、太強(qiáng)烈地需要通過文字來開始我們對音樂的了解，卻忽略了這樣一個最基本的事實(shí)，即我們應(yīng)該而且必須與音樂直接對話。聆聽貝多芬和古典音樂大師的音樂，不應(yīng)囿于標(biāo)題，應(yīng)該著眼于音樂本身，感悟作曲家通過譜寫的音樂所揭示、所展現(xiàn)的人類真實(shí)豐富的生命律動和寬廣深邃的精神內(nèi)涵。
從20世紀(jì)初李叔同在他創(chuàng)辦的《音樂小雜志》上發(fā)表他撰寫的三百余字的《比獨(dú)芬傳》，到魯迅筆下的“培得訶”，蔡元培絕句中的“貝多文”，到后來的學(xué)者和翻譯家筆下的“貝吐芬”“白堤火粉”“裴德芬”和“悲多汶”，直到傅雷在羅曼·羅蘭的《貝多芬傳》中將Beethoven譯為我們今日熟知的“貝多芬”，一個多世紀(jì)里，華夏大地上的無數(shù)心靈深受貝多芬音樂的感動、撫慰、激發(fā)和鼓舞。今天，我們或許愿意面對一位更加真實(shí)的貝多芬，更直接地傾聽他的音樂。較之“與命運(yùn)搏斗”的理念，貝多芬的音樂本身有更寥廓的時空、更寬廣的維度和更深邃的內(nèi)涵，而要更好地感悟這一切，唯有如作曲家科普蘭所熱切建議的———“全神貫注地聽，有意識地聽，用自己全部的智慧聽”。愿我們以更少的先入之見和勇于直面經(jīng)典的心態(tài)重新感受和認(rèn)識貝多芬。
貝多芬的勵志故事 篇16
童年登臺演出并獲得巨大成功，被人們稱為第二個莫扎特；青年時用汗水換來了事業(yè)的成功，卻發(fā)現(xiàn)自己已不能聽到外界的聲音；在與命運(yùn)的搏斗中，發(fā)出“我要扼住命運(yùn)的喉嚨”的呼喊。他就是德國著名的音樂家路德維希凡貝多芬。他是一個音樂天才.集古典樂派之大成，開浪漫樂派之先河，他的作品數(shù)量眾多，種類豐富；他的音樂氣勢宏大，撥人心弦；他的精神震撼人心，激人奮進(jìn)。貝多芬是一位充滿了豪邁英雄氣概的音樂大家，他創(chuàng)作的音樂，特別是《命運(yùn)交響曲》，一直指引著與命運(yùn)抗?fàn)幍挠⑿蹅儾粩嗲斑M(jìn)。
1770年12月17口，貝多芬在德國波恩市的一個貧困家庭出生了。貝多芬的父親是一個終口只會喝酒的碌碌無為的宮廷合唱隊(duì)男高音歌手，他的母親是宮廷大廚師的女兒，在喪偶后嫁給了貝多芬的父親。這樣的家庭條件雖然剝奪了貝多芬上學(xué)的權(quán)利，但是他卻自幼被家庭中濃厚的音樂氛圍所熏陶，并且小小年紀(jì)就表現(xiàn)出了他在音樂方面的天賦。
童年的貝多芬雖然在音樂方面有天賦，但是他并不是莫扎特那樣的“音樂神童”。貝多芬那碌碌無為的父親，急切地盼望著自己的兒子能夠跟莫扎特一樣，變?yōu)椤耙魳飞裢薄＿@樣，兒子不但可以替自己實(shí)現(xiàn)音樂夢想，而且也可以為自己換來大量的金錢和周游世界各國的機(jī)會。為了達(dá)到這個目的，貝多芬的父親經(jīng)常強(qiáng)制貝多芬學(xué)習(xí)各種樂器，4歲時就開始學(xué)著演奏鋼琴和小提琴。父親對小貝多芬十分嚴(yán)厲，有的時候甚至?xí)堰�沉浸在睡夢中的小貝多芬從被窩里拽出來徹夜練琴。童年的貝多芬過著令人心疼的生活，也正是在這種環(huán)境下，貝多芬走上了學(xué)習(xí)音樂的道路。
雖然童年的貝多芬在學(xué)習(xí)音樂的過程中充滿了淚水和無奈，但是內(nèi)心深處對音樂的渴望和熱愛的暗潮卻不時地涌動在他的心間。這種暗潮就是徳國波恩，一座音樂流淌的城市，一代樂圣貝多芬1770年出生于此。
貝多芬心中的這些屬于自己的音調(diào)總想隨時進(jìn)發(fā)出來，可是他的父親卻成為了他創(chuàng)作的最大障礙。貝多芬的父親總是反復(fù)強(qiáng)調(diào)要把音奏準(zhǔn)，讓貝多芬按照樂譜學(xué)習(xí)鋼琴、小提琴和中音提琴的課程，而絕對不允許貝多芬自彈自奏。貝多芬也多次因?yàn)檠葑嘧约盒闹械男啥艿礁赣H的批評。有一次，貝多芬演奏時并沒有看琴譜，而是隨性而發(fā)地演奏，他的父親發(fā)現(xiàn)后對他說：“你真蠢，簡直是胡來！你不知道你彈奏出的聲音是那樣剌耳難聽嗎？我不允許你這樣做，你要照樂普彈，瞎彈一氣，對你一點(diǎn)兒好處也沒有。”
后來有一天，貝多芬的家里來了一位客人，父親忙于接待這位客人時，幼小的貝多芬走到了鋼琴旁邊，隨意用手按動著鋼琴鍵，聲音也隨之發(fā)出。這突如其來的聲咅讓他的父親感到惱火，他把小貝多芬痛罵了一頓，讓他走開，不要在客人面前顯示自己。貝多芬只好聽從父親的命令，抑制住心中的熱情，悄悄離去。
雖然貝多芬的父親總是不允許他演奏屬于自己的旋律，但是如同暴漲的河水總會沖破堤壩，頑強(qiáng)的小草總會沖破土層一樣，貝多芬心中的音樂之河耐不住緩緩流淌的寂寞之后，變得洶涌澎湃起來。這時候他的父親也開始注意到了這種變化，雖然他的父親也承認(rèn)貝多芬演奏得很好聽，但是他仍舊要求貝多芬把音奏好，于1778年3月26日在科隆第一次與公眾見了面，并且取得了巨大的成功，那時貝多芬7歲零3個月，而他的父親出于虛榮心對外宣布貝多芬只有6歲，因?yàn)槟鼐褪窃?歲時向世人展現(xiàn)了他的音樂天賦。雖然貝多芬不像莫扎特那樣年幼，但此時的貝多芬也已經(jīng)向世人證明了自己的才華和靈氣。
從1779年開始，貝多芬的父親明顯感到?jīng)]有能力繼續(xù)指導(dǎo)小有名氣且具有較高音樂水平的貝多芬，于是便開始讓他向?qū)m廷老管風(fēng)琴手海因里希范丹伊登學(xué)習(xí)音樂理論和鋼琴。在這期間，貝多芬先后師從四五位音樂教授。那時的貝多芬?guī)缀鯖]有朋友，因?yàn)樗偸前V迷于音樂，神情總是顯得孤獨(dú)和冷漠，米勒博士曾這樣描繪貝多芬：“他是個靦腆、沉默寡言的少年，深思和善于觀察的能力愈來愈勝過他的口才。
雖然生活中的貝多芬是一個不注重小節(jié)的人，經(jīng)常穿得很邋遏，但卻已然成為了他父親最大的驕傲，他父親不斷地在別人面前夸獎自己的兒子：“我的兒子路貝多芬一生不屈服，是和命運(yùn)抗?fàn)幍降椎木奕耍?/p>
1826年1月，維也納鋼琴制造師格拉夫?qū)ｉT為貝多芬制造了這架錘擊鋼琴，讓貝多芬可以繼續(xù)創(chuàng)作。
常言說，名師出高徒，對于貝多芬而言，拜聶夫?yàn)閹�，是他音樂之路上的一個里程碑。最夫是一位思想進(jìn)步的音樂家，也是啟蒙運(yùn)動的積極參與者。1781年貝多芬開始跟g夫?qū)W習(xí)作曲，聶夫使貝多芬的思想和藝術(shù)風(fēng)格都產(chǎn)生了非常大的變化。在聶夫的影響下，貝多芬的作曲水平突飛猛進(jìn)。
貝多芬根據(jù)德雷斯勒的進(jìn)行曲改編而成的《鋼琴變奏曲》在1783年發(fā)表了，這是貝多芬第一次發(fā)表自己的作品�！八苡刑觳牛巴緹o量，假如他的進(jìn)步能像開始時那樣迅速，毫無疑問，他將成為第二個莫扎特。"這是《音樂》雜志對貝多芬的介紹。同年，在聶夫的推薦下，貝多芬擔(dān)任了樂隊(duì)中的古典鋼琴獨(dú)奏，這是對貝多芬音樂才能的肯定和激勵。
在這期間，貝多芬與馮勃魯寧一家建立了深厚的友誼，這對貝多芬的一生都產(chǎn)生了巨大的影響。馮勃魯寧的家是朋友們聚會的場所，因?yàn)樗募胰硕己苣贻p，他的家里彌漫著一種無拘無束、自由家，貝多芬不但培養(yǎng)了自己的社交能力，而且開始接觸了德國優(yōu)秀的文化。
17歲時，貝多芬第一次去了維也納，在那里見到了他最崇拜的音樂大師——莫扎特。莫扎特遨請這位“年輕的天才”當(dāng)場演奏一曲。演奏結(jié)束后，貝多芬只是受到了莫扎特相當(dāng)冷淡的贊揚(yáng)，這讓貝多芬非常意外和惆悵。好勝的貝多芬要求莫扎特給他一個主題作即席演奏，此時得到鼓勵的貝多芬認(rèn)真地彈出了莫扎特的風(fēng)格。這次演奏也引起了莫扎特的注意和濃厚興趣�！罢堊⒁膺@位少年吧！不久他就會博得世人的稱贊。”這是莫扎特聽到貝多芬的即興演奏之后對周圍朋友說的話。而不久之后，他的預(yù)言也逐漸變成了現(xiàn)實(shí)。
18歲的貝多芬各方面都已經(jīng)成熟，他期待著更廣闊的展示空間。
1792年，貝多芬來到了歐洲音樂中心——維也納，追求他心中的神圣的音樂，追求他心中向往的未來。在這里，他艱難地求師，頑強(qiáng)地奮斗，最后終于征服了維也納這座音樂之城，步入世界音樂大師的行列——他的九部交響樂都在維也納舉行了首演式。
1827年3月26日，這位世界上偉大的大師停止了呼吸。在他臨終前，突然雷聲隆隆，風(fēng)雨交加，仿佛上天也為失去這樣一個音樂天才而感到傷心與不舍。
回首貝多芬的一生，他的人生道路上布滿了荊棘。26歲，貝多芬在人生的黃金年齡失聰了，那時候的他只能通過談話冊與人交談。堅強(qiáng)的貝多芬依然為理想不斷奮斗，沒有放棄音樂夢想，反而不斷為之努力。他一生沒有建立家庭，雖然貝多芬曾經(jīng)愛上過朱列塔圭恰迪爾，并追求過她，但是朱列塔圭恰迪爾并沒有選擇貝多芬，而是與別人完婚，這給貝多芬?guī)砹瞬恍〉拇驌�，甚至使他曾�?jīng)有過自殺的念頭。
但頑強(qiáng)的貝多芬總是能走出陰霾和困境，失聰并沒有使他沉默與隱退，而是為了理想不斷吶喊與追求，追求失敗的陰影消散后，貝多芬創(chuàng)作了《第二交響曲》。在貝多芬一生創(chuàng)作的小提琴奏鳴曲、交響曲、鋼琴奏鳴曲、鋼琴協(xié)奏曲等不同題材的各種樂章中，《命運(yùn)交響曲》是給我們帶來最深刻影響的一部。當(dāng)我們遇到挫折與困難時，首先想到的就會是貝多芬的《命運(yùn)交響曲》。貝多芬“我要扼住命運(yùn)的喉嚨”的呼喊，激勵著人們不斷前行。這部交響曲中最杰出的一部是第五部，100多年以來，這部交響樂也一直被人們譽(yù)為世界交響樂曲中的杰作。這其中反映出的內(nèi)容引起人們的共鳴：命運(yùn)像幽靈一樣，時時向人類襲來，妄圖捆縛住人們的手腳，以便任它擺布。然而，人類沒有屈服，奮起與命運(yùn)展開了搏斗。終于，勝利的凱歌響起，人類戰(zhàn)勝了命運(yùn)。
童年不幸，青年失聰，讓貝多芬變得內(nèi)心堅強(qiáng)；少年成名，成就輝煌，受人尊敬，使貝多芬變得充滿自信。這跌巖起伏的人生也在他的樂曲中充分地體現(xiàn)了出來，希望和熱情、失望與反抗不斷地交織著，而與命運(yùn)的抗?fàn)帍奈赐Ｖ惯^！
貝多芬的勵志故事 篇17
貝多芬是18世紀(jì)著名的音樂家，他自幼就顯露出非凡的音樂才華，8歲開始登臺演出，12歲時他就能夠自如地演奏。
有一次，因?yàn)橛旰蟮缆纺酀�，貝多芬跟著老師尼福趕到演出地點(diǎn)時，距離正式登臺只剩下十幾分鐘了，就在貝多芬焦急地整理衣服時，尼福卻像往常一樣，找了一個角落坐下來，不慌不忙地開始畫畫。貝多芬有些擔(dān)憂地問：“老師，畫畫有那么重要嗎？我們是來演奏的，時間這樣緊迫……”
尼福沒有放下手中的鉛筆，只是淡淡地回答了一句：“畫畫并不重要，但是作為一個演奏者，保持內(nèi)心的平靜非常重要�！必惗喾疫@才明白，尼福是借助于畫畫讓自己平靜下來，從而更專心地投入演奏。
多年之后，貝多芬成為著名的作曲家，他的作息時間十分有規(guī)律，每天晚上10點(diǎn)休息，早晨6點(diǎn)起床，簡單的早餐之后就開始工作，他在動手作曲之前，總會為自己煮一杯咖啡，有意思的是，他在煮咖啡時堅持放60�？Х榷梗看味际且活w一顆慢慢地數(shù)，似乎非常享受咖啡豆慢慢落到咖啡壺中的過程。
一次，有位朋友在品嘗了貝多芬親手煮的咖啡之后，不以為然地說：“我本來以為你堅持放60�？Х榷�，煮出來的咖啡會有不一樣的味道，原來也不過如此呀，你這樣做不是在浪費(fèi)時間嗎？”貝多芬淡淡地一笑說：“咖啡的味道并不重要，重要的是內(nèi)心的平靜。”原來，貝多芬像當(dāng)年的尼福老師一樣，通過數(shù)咖啡豆的辦法讓內(nèi)心慢慢平靜下來，然后就可以全心全意進(jìn)入創(chuàng)作的狀態(tài)。
想要做好一件事情，就要讓自己拋開一切私心雜念，全心全意投入其中，這才是最終成功的關(guān)鍵。
【貝多芬的勵志故事】相關(guān)文章：
貝多芬的故事01-01
關(guān)于貝多芬的故事01-01
貝多芬經(jīng)典勵志名言01-01
貝多芬的成長故事01-01
貝多芬的成長故事【名人故事】01-01
貝多芬的名人勵志名言01-01
名人故事：偉大的音樂家貝多芬的故事01-01