《東京塔》讀書(shū)筆記

　　母愛(ài)如山，一直讓我們依靠;母愛(ài)如海，一直激勵(lì)著我們前進(jìn);母愛(ài)如詩(shī)，一直陪伴著我們走過(guò)大大小小的路途，

《東京塔》讀書(shū)筆記

　　這是一個(gè)真摯而又細(xì)膩的，關(guān)于母愛(ài)的故事，也是我看過(guò)的所有以非愛(ài)情情感為主題的電影中人物刻畫(huà)最真實(shí)，敘事手法最細(xì)膩的一部電影。

　　偶然一次我發(fā)現(xiàn)了《東京塔》這部電影，電影中有一個(gè)剪影，母親拉著年幼兒子的手在漫步與之相襯的是這樣一小段話:“老媽就象是橡皮擦，越擦越小，小時(shí)候是你牽著我的手，走過(guò)大街小巷�，F(xiàn)在，就讓我牽著你的手，走完最后一段路......”這段話讓我很有感觸，且不說(shuō)人生無(wú)常世事難料的各種意外事故了，人的一生真的很短，有些愛(ài)真的不能等。

　　事實(shí)上當(dāng)我對(duì)一部電影用到這些褒義詞的時(shí)候，通常是在說(shuō)日本電影。《情書(shū)》、《在世界盡頭呼喚愛(ài)》、以及巖井俊二的幾乎全部電影，這些電影的成功之處絕不僅僅在于感人肺腑，更多的時(shí)候他們讓我感同身受，覺(jué)得這就是身邊隨時(shí)在發(fā)生著的故事，甚至我可以從主角身上找到自己過(guò)往生活的影子。生活化的場(chǎng)景、人物、對(duì)白、甚至是看似簡(jiǎn)單的情節(jié)設(shè)置，導(dǎo)演和編劇的每一處細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)都恰到好處地為觀眾的情緒變化做好了鋪墊，觀眾可以在一種自然而然的狀態(tài)中投入到故事中去，處在每一處情節(jié)的背景中思考問(wèn)題，情緒也隨著角色起伏變化，一切好比是親身經(jīng)歷，感受來(lái)得深切、卻又真實(shí)。

　　回到《東京塔》，故事講述了主人公從一名7、8歲的小孩子，父母離異后與母親一同生活，讀完小學(xué)、初中，離開(kāi)母親去外縣上高中、考取東京的大學(xué)，最后在東京找到工作并與母親一同生活直至母親去世，一系列生活化的故事發(fā)生的同時(shí)也記錄了主人公成長(zhǎng)過(guò)程中與母親的情感積累的過(guò)程，在母親去世時(shí)，這種感情最終升華為主人公心底的無(wú)限哀思以及對(duì)于未來(lái)的憧憬，更加積極的生活態(tài)度，

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　　主人公從一個(gè)懵懂的小男孩逐漸成長(zhǎng)為一位高大挺拔的成熟男人，這樣的成長(zhǎng)背后源于母親毫無(wú)保留的愛(ài)的關(guān)切，生活上、工作上、愛(ài)情上，母親無(wú)時(shí)無(wú)刻不為自己的孩子考慮著生活中可能遇到的方方面面。當(dāng)主人公由于學(xué)業(yè)倦怠而想要放棄的時(shí)候，母親沒(méi)有一味地責(zé)罵，而更多地是一種關(guān)切、一種提醒、一種對(duì)孩子能夠成熟的期待，往往這樣的期冀遠(yuǎn)比責(zé)罵和懷疑更能體現(xiàn)出母愛(ài)的崇高和偉大。反之當(dāng)主人公經(jīng)過(guò)打拼小有成就之時(shí)，他向母親寄送了自己寫(xiě)的書(shū)，母親立即打回電話給予兒子十萬(wàn)分的支持和肯定，眼光里透出無(wú)限的欣喜和感慨，而這個(gè)時(shí)候，事實(shí)上母親已經(jīng)由于過(guò)度操勞而換上了癌癥，唯有兒子的成長(zhǎng)，讓她暫時(shí)拋開(kāi)了病痛，快樂(lè)的心情仿佛如同過(guò)往單純樸素的家庭聚會(huì)上所經(jīng)歷的那樣。

　　片中的東京塔更像是一種象征符號(hào)，從最早的父親的青年時(shí)代，那時(shí)候的東京塔還只是一個(gè)尚未完全建好的雛形，直到影片最后主人公拿著母親的靈牌最終登上了無(wú)數(shù)次出現(xiàn)在生活場(chǎng)景中的真實(shí)的東京塔，完成了與母親也是與自己的承諾。東京塔見(jiàn)證了一家人的生活，見(jiàn)證了一家人的情感歷程，更見(jiàn)證了主人公的成長(zhǎng)。登上東京塔的那一刻，主人公仿佛看到了自己所經(jīng)歷的30年中發(fā)生的一切。雖然只是一座無(wú)聲的建筑物，但它對(duì)于主人公是如此意義非凡，同時(shí)對(duì)于觀眾和影片本身而言，它也成為了該片最好的“軸心”和情感線索。

　　作為一個(gè)還不算太“老”的影迷，《東京塔》給我?guī)��?lái)的感動(dòng)是持久的。我又想起來(lái)那句關(guān)于什么是藝術(shù)的評(píng)論：藝術(shù)來(lái)源于生活，又高于生活。東京塔恰恰是取材于生活中最最普通而又簡(jiǎn)單的故事情節(jié)，父母離異、異地求學(xué)、他鄉(xiāng)就業(yè)、照料病母……看似普通的故事情節(jié)經(jīng)過(guò)導(dǎo)演和編劇的整理使得故事更為流暢、飽滿、充滿溫馨，給觀眾所帶來(lái)的感動(dòng)更是無(wú)與倫比的真切細(xì)膩。2個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)，而我經(jīng)歷的確是主人公與母親的30年，我想也只有電影能帶給我們這種超越時(shí)間、空間束縛的情感撫慰。

　　也是在看了電影之后，我深深地感受到了自己作為兒子對(duì)于母親的不積極的一面，而回想母親對(duì)于我的照顧，卻自始至終是一如既往的，無(wú)條件的，真實(shí)而質(zhì)樸的情感。和主人公一樣，我的生活一路有母親伴隨，她關(guān)注我、幫助我，為我快樂(lè)，也為我悲傷，我的每一次進(jìn)步她都陪伴在我身邊……我已經(jīng)擁有了世界上最好的母親。而現(xiàn)在的我就好像是影片中主人公在找到工作前的狀態(tài)，依舊對(duì)生活和未來(lái)趕到迷茫無(wú)助。或許人人都會(huì)經(jīng)歷那樣的階段，但生活是無(wú)法復(fù)制的，每個(gè)人都會(huì)有各自不同的人生，對(duì)于我，從現(xiàn)在開(kāi)始，做好自己，做好母親的兒子，更多地與她交流，并伴隨她一同面對(duì)未來(lái)就是我最大的責(zé)任。無(wú)論在工作中是否會(huì)非常成功，我已經(jīng)做好了決定，孝敬母親、孝敬身邊的親人，直至生活的盡頭。

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