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穆赫蘭道觀后感
認真品味一部作品后，從中我們可以吸收新的思想，在寫觀后感時，需要有自己獨特的視角和思考立場。到底應(yīng)如何寫觀后感呢？下面是小編整理的穆赫蘭道觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
一部電影，當(dāng)我還沒有描述劇情的時候，就已經(jīng)感到力不從心了。
劇情太復(fù)雜，倒勿寧說，相較于背后隱藏的大衛(wèi)？林奇式的敘述語言，劇情太蒼白――雖然一對金發(fā)黑發(fā)美女將畫面與故事以香艷色彩、濃烈激情渲染得生動、吸引，然而，你看到的皆是虛無。電影一再強調(diào)，只有寂靜，只是錄音。一段錄音，一段影像，記錄了一段過往，事情發(fā)生過，但此刻，唯有夢境才是真實，而夢境，失落在回憶之中，在死亡之中，陰郁而詭譎。
一、所謂劇情
整個劇情是打亂的，被大衛(wèi)？林奇以夢中夢，或生命彌留之際的幻象來呈現(xiàn)。讓我們按照觀看以后所能理解的、相對容易的方式來敘述吧。
卡米娜是好萊塢一名成功的演員。戴安受卡米娜提攜，在電影當(dāng)中客串一些小角色，她同時充當(dāng)卡米娜的同性戀女友。然而，卡米娜開放的生活，使她對性表現(xiàn)得很隨意，她可以與男導(dǎo)演親密，也可以與其他女演員曖昧親吻，并且當(dāng)著戴安的面�？啄壬踔撂岢雠c戴安分手。戴安強烈地依賴卡米娜，她既窘迫、又寂寞的生活，使她視卡米娜為全部精神與情感的寄托。她卑微存在于卡米娜光環(huán)之外的陰影中，吞咽著嫉妒與失落的苦果。最終，她雇兇殺死了卡米娜，自己煎熬不過，又吞槍自殺于出租屋的床上。
二、出游的魂魄
電影表現(xiàn)的時候，身份與角色都是混淆的。躺在戴安床上的尸體不是戴安，而是卡米娜――這是戴安彌留之際的夢境，她潛意識里，強烈渴望自己成為卡米娜。
電影一開場的車禍，導(dǎo)致卡米娜失憶，其實是戴安的魂魄以卡米娜的外形在游蕩，并且進入了戴安姨媽的房子，在此與戴安相遇。戴安陽光、熱情，富于同情心，在試鏡的時候，以精湛演技征服了所有人――這正是戴安理想中的自己。姨媽房屋的管理者，其實是后來出現(xiàn)的男導(dǎo)演的母親――戴安是不喜歡她的，所以，想象中，那婦人的身份被貶低了。兩個女子為揭開失憶前的身份而奔走，直到在一個神秘演出場所找到一把藍色鑰匙，打開一只藍色的魔盒。這個時候，兩個女子中的一個突然消失了，卡米娜呼叫戴安，戴安卻不見了。靈魂的游蕩至此結(jié)束，靈魂的同伴，根本子虛烏有，或者說那另一個的真人，早已先于這一個死去了，一切都是這一個的愿望體現(xiàn)。當(dāng)假冒卡米娜的靈魂也墜入魔盒的時候，我們看到的真相便是――死亡。
演出場所，就是真正的現(xiàn)實，話筒反復(fù)傳出聲音，說道，只有寂靜，只是錄音。
魔盒開啟一片幽藍――記憶或死亡之境，電影進入了揭示真相的劇情。我們看到兩個女子不平衡的愛之旅程是如何走向悲劇與毀滅的，華麗的場景，難掩頹廢與荒涼。
三、失落的夢境
這是一部表現(xiàn)欲望的電影――戴安渴望成功和同性之愛，卡米娜渴望虛榮與炫耀浮夸，男導(dǎo)演渴望權(quán)力與控制，殺手則濫殺、嗜殺，投資大亨更想以金錢主宰一切……
這又是一個失控的世界，所有被壓抑的、該壓抑的，都爆發(fā)了……
凡此種種，被導(dǎo)演大衛(wèi)？林奇精準(zhǔn)把握，并以細節(jié)精致體現(xiàn)，當(dāng)中不乏黑色幽默，眼神、動作更多替代了語言，效果卻更為震撼。電影整體充滿了想象的張力――不用心，你會錯過；用心之后，你還要思索。
弗洛伊德在他有名的夢的理論中闡述：夢是人的欲望的滿足。
欲望被滿足，本該是一件美妙的事情吧！電影卻表現(xiàn)了一個極致的夢，絕望的夢，毀滅的夢。
將死之人的最后意識，真正可以滿足生前的所有欲望了，而滿足之后，仍是虛無。
也許，欲望，本該永遠囚禁于陰暗的深淵吧。電影《大奧》觀后感唐山大地震觀后感600字了不起的蓋茨比觀后感
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