瓷器的鑒定

瓷器鑒定是一門新學(xué)科，我國(guó)文物考古工作者四十年來做了很多工作，發(fā)掘了很多古遺址、古墓葬，出土了大量陶瓷器，尤其是紀(jì)年墓出土的瓷器為我們鑒定提供了典型的標(biāo)兵和樣板。陶瓷鑒定本身也是一門科學(xué)——器物學(xué)。國(guó)內(nèi)一些大學(xué)目前教授這方面的課程，為瓷器鑒定提供了科學(xué)的依據(jù)。我根據(jù)自己四十年研究陶瓷的親身體會(huì)與經(jīng)驗(yàn)，摸索出從以下五個(gè)方面鑒定瓷器，即瓷器的造型、紋飾、胎釉彩、款識(shí)、支燒方法。這五方面互為補(bǔ)充，不可偏廢，偏重一方面而忽視其它方面，鑒定會(huì)有誤差。五方面聯(lián)系起來看，對(duì)瓷器的年代、產(chǎn)地的判斷，其可靠系數(shù)就比較大。過去，比較偏重明、清瓷器的鑒定，投入了不少精力，出版了《明清瓷器鑒定》等書，對(duì)明、清以前瓷器的鑒定很少涉及。二十年前，我曾寫過，后由于種種原因而中斷。今后，我想利用兩三年時(shí)間，把明以前歷代瓷器鑒定的關(guān)鍵問題寫出來，對(duì)同行會(huì)有些用處。

首先談鑒定瓷器最重要的兩個(gè)方面——造型和紋飾。造型與紋飾二者密不可分，是鑒定瓷器的關(guān)鍵問題，抓住這兩方面，鑒定的可靠系數(shù)可達(dá)百分之八十五。一般來講，胎、釉、彩、款識(shí)、支燒方法只占很小的比重，但在某個(gè)時(shí)期有些器物則例外。

一、魏晉南北朝瓷器的造型、紋飾特征

自漢代出現(xiàn)瓷器以來，發(fā)展到六朝時(shí)期，從墓葬出土情況可以看出，青瓷逐漸代替青銅器、漆器。大陸很多省分的漢墓出土的陪葬品以青銅器、漆器占主要比重，而江南六朝時(shí)期的墓葬出土的器物絕大部分是青瓷器，它已經(jīng)成為當(dāng)時(shí)人們?nèi)粘?u>生活的主要用具。出土的這一時(shí)期的瓷器，其造型、紋飾與漢代陶器、青銅器有很密切的繼承關(guān)系。

西晉青釉洗，腹部有一條印紋裝飾，兩面貼鋪首銜環(huán)，具有明顯的漢代特征。這類青釉洗出土數(shù)量很多。青釉三足尊，也飾有印紋裝飾，下為三個(gè)熊足，兩面貼奔獸紋，另兩面貼鋪首，造型、紋飾也具有漢代特征。西晉谷倉(cāng)，上部中心為主罐，周圍有四個(gè)小罐，是繼承東漢五聯(lián)罐和五管瓶造型而略加變化，上面浮雕佛像、鳥雀、動(dòng)物，下部為罐。谷倉(cāng)是墓主生前莊園情況的真實(shí)寫照，也是其企望死后能過象生前一樣倉(cāng)滿糧實(shí)的富有生活。谷倉(cāng)在江南地區(qū)吳、西晉稍大一點(diǎn)的墓葬都有出土。有銘文謂之“廩”，是裝稻子的。北方裝谷的叫倉(cāng)�；⒆�，漢代多有提梁，西晉保留這一傳統(tǒng)，采用立燒，口向上，臀部觸地。東晉虎子吳 西晉 青釉谷倉(cāng)

也采用這種立燒法。圓形虎子多為正燒�；⑸硪话憧虅濓w翅紋。西晉牛頭罐，肩上有兩個(gè)鼠形系，是這一時(shí)期比較少見的。從上面器物可以看出西晉瓷器器形、種類及裝飾特征。造型上很多取自漢代銅器、陶器。壺、罐類器物造型比較矮胖，裝飾上也借鑒銅器，多數(shù)壺、罐、洗、碗等器物的肩、腹部飾一條帶狀印紋裝飾，間飾鋪首銜環(huán)、獸紋等。東晉瓷器種類與西晉相近，造型上的.顯著變化是器形向瘦高發(fā)展，肩部的系多為橋形，習(xí)稱橋形系。裝飾上以光素為主，少量器物的口沿、肩腹部、動(dòng)物眼睛等部位點(diǎn)以褐色斑點(diǎn)，形成了這一時(shí)期器物的裝飾特點(diǎn)。從最具有代表性的雞頭壺(罐)的演變，可以看出各時(shí)期瓷器造型與紋飾的特征。西晉雞頭罐，肩有雙系，雙系間飾雞頭雞尾。西晉早期罐的最大腹徑在中間，以后重心上移，最大徑在肩部。腹徑與罐的高度大體相近，所以給人短胖的感覺。肩部有印紋裝飾。東晉雞頭壺盤口，壺頭較長(zhǎng)，橋形系，有的壺口沿飾褐斑。雞頭有頸約一寸左右，雞尾

演變?yōu)閴乇�。壺的高度明顯大于腹徑， 故給人瘦長(zhǎng)的感覺。除青釉以外，還有黑釉雞頭壺。黑釉漢代已經(jīng)出現(xiàn)，東晉繼續(xù)燒造，目前發(fā)現(xiàn)燒黑釉的僅有浙江的余杭、德清兩窯，兩窯同時(shí)也燒青釉。到南朝時(shí)期，雞頭壺壺身更長(zhǎng)，柄向上發(fā)展，裝飾上出現(xiàn)復(fù)線蓮瓣紋。蓮瓣紋的出現(xiàn)與東漢佛教傳入有關(guān)。這一時(shí)期其它器形如盤、碗、罐等也飾有蓮瓣紋，形成了這一時(shí)期的裝飾特點(diǎn)。東晉除雞頭壺以外，還有羊頭壺，其數(shù)量少于雞頭壺，但目前出土數(shù)量逐漸增多。東晉香薰，此器型兩晉墓出土不少，西晉造型繼承漢代特征，球體上有樓孔，球體與承盤之間有 三足。東晉改為以支柱連接球體與承盤。

東晉 青釉羊頭壺

南朝仰覆蓮雙系壺，短流，柄上翹，出土數(shù)量不多。北方青瓷以河北景縣封氏墓出土的蓮花尊為代表。蓮花尊北魏墓出土兩件，北京故宮博物院、中國(guó)歷史博物館各收藏一件。通體飾上覆下仰的蓮花，洞窟藝術(shù)中的飛天也出現(xiàn)在蓮花尊上，還有團(tuán)花、獸面紋、葉紋等，裝飾極為豐富。蓮花尊南方亦有出土，沒有北方的氣魄雄偉，北方蓮花尊胎體厚重，釉厚的地方近于黑色。可以肯定，南北朝時(shí)期，南北都燒造這種器物，但窯址在南北方都未發(fā)現(xiàn)。河北只發(fā)現(xiàn)有類似蓮花尊特征的標(biāo)本，在山東淄博窯發(fā)現(xiàn)了浮雕蓮花瓣，這只是一點(diǎn)線索，還有待于進(jìn)一步調(diào)查。北朝青釉蓮花罐，上有浮雕蓮瓣，蓮花瓣是印好后貼上去的，肩部六個(gè)橋形系，沿用東晉時(shí)的，但較東晉時(shí)的粗壯。這類器物出土日益增多，北朝晚期釉中含鐵量較低，故釉色為淺青色，與隋代的較為接近。北朝貼花罐，含鐵量高，釉為黑褐色并有窯變。河南北朝北齊墓出土的黃釉綠彩罐，是唐三彩的前身。唐三彩一般為黃、綠、白(藍(lán))。其發(fā)展過程是：從漢代單色釉到北朝的黃釉綠彩再到唐三彩。北朝褐釉印花扁瓶，高七公分，兩面印舞蹈人物紋，其人物形態(tài)、串珠紋具有西亞地區(qū)作風(fēng)。此種扁瓶北朝晚期出現(xiàn)，隋唐都有燒造。

南北朝時(shí)期瓷器繼兩晉繼續(xù)發(fā)展，可喜的是北方瓷器發(fā)展起來了，而且有一些質(zhì)量很好的器物。它改變了以往僅南方燒造瓷器的局面，同時(shí)為北方瓷器的發(fā)展奠定了基矗

二、唐五代瓷器的造型、紋飾特征

隋青釉印花四系壺，高35厘米，盤口，長(zhǎng)頸，長(zhǎng)圓腹，平底。肩部四個(gè)雙條形系，頸、肩、系、腹部作四層印花裝飾，印花為扇形花瓣組成的團(tuán)花和葉紋。這是隋代瓷器的裝飾特點(diǎn)。釉施至腹部，廠半截露胎，是隋代青瓷施釉的—般規(guī)律。湘陰窯、淮南窯、安陽(yáng)窯產(chǎn)品多采用印花裝飾。常見的有雜花、草葉、蓮瓣幾何紋等，多為獨(dú)立的花、葉，連續(xù)的花紋不多見。

隋青釉高足盤，南北方瓷窯大量燒造，是隋代具有代表性的器形。隋青釉四系罐，施豐釉，肩有四個(gè)雙系形系，系高于罐口，是隋代器物的造型特點(diǎn)。

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