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動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的特性管窺論文
摘 要：動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中構(gòu)圖和軸線(xiàn)設(shè)定是每一位動(dòng)畫(huà)工作者的必修課程。構(gòu)圖需要根據(jù)題材和主題思想的要求，把要表現(xiàn)的形象適當(dāng)?shù)亟M織起來(lái)，構(gòu)成一個(gè)個(gè)協(xié)調(diào)的完整的畫(huà)面。軸線(xiàn)是指一個(gè)物體或一個(gè)三維圖形繞著旋轉(zhuǎn)或者可以設(shè)想著旋轉(zhuǎn)的一根直線(xiàn)。它們都有各自的特性，本文中主要就構(gòu)圖特性和軸線(xiàn)特性進(jìn)行論述。
關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作;構(gòu)圖;軸線(xiàn);特性
一、動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中構(gòu)圖的特性
“構(gòu)圖”一詞來(lái)源于西方，在西方的美術(shù)中有一門(mén)課程叫做構(gòu)圖學(xué)，專(zhuān)門(mén)研究在一個(gè)平面上處理好高、寬、深之間的關(guān)系，從而突出主題，增強(qiáng)藝術(shù)作品的感染力。在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，構(gòu)圖需要根據(jù)題材和主題思想的要求，把要表現(xiàn)的形象適當(dāng)?shù)亟M織起來(lái)，構(gòu)成一個(gè)個(gè)協(xié)調(diào)的完整的畫(huà)面。筆者在參考材料時(shí)發(fā)現(xiàn)新鄉(xiāng)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系王威老師對(duì)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的構(gòu)圖特性總結(jié)的很到位，他認(rèn)為有以下幾個(gè)特性：
一是運(yùn)動(dòng)性：動(dòng)畫(huà)被稱(chēng)為“運(yùn)動(dòng)的繪畫(huà)”，其本體作為一個(gè)有機(jī)整體絕不是處于靜止?fàn)顟B(tài)，而是不斷運(yùn)動(dòng)、發(fā)展和變化的。因此，各成分的內(nèi)容、形式、作用及其關(guān)系也會(huì)在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中跟隨著發(fā)生相應(yīng)的變化。并且，動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)美感也會(huì)在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中充分地展現(xiàn)出來(lái)。動(dòng)畫(huà)能夠表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)，并能夠在運(yùn)動(dòng)當(dāng)中進(jìn)行表現(xiàn)。這構(gòu)成了動(dòng)畫(huà)構(gòu)圖不同于其他造型藝術(shù)的一個(gè)本質(zhì)區(qū)別。而動(dòng)畫(huà)構(gòu)圖要獲取真實(shí)可信的運(yùn)動(dòng)感，需要從兩個(gè)方面來(lái)考慮：一方面，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師必須描繪出對(duì)象動(dòng)作姿態(tài)的轉(zhuǎn)變過(guò)程;另一方面，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師需要在對(duì)象動(dòng)作姿態(tài)的轉(zhuǎn)變過(guò)程中調(diào)動(dòng)觀者注意視線(xiàn)，從而產(chǎn)生視覺(jué)上的運(yùn)動(dòng)幻覺(jué)。
二是完整性：動(dòng)畫(huà)構(gòu)圖設(shè)計(jì)的根本目的是在視覺(jué)風(fēng)格上追求完整和統(tǒng)一性，也就是使用一種構(gòu)圖風(fēng)格來(lái)貫穿全片，完整體現(xiàn)，從而使動(dòng)畫(huà)作品達(dá)到的完整和統(tǒng)一。當(dāng)然此處的完整性不是說(shuō)面面俱到、毫無(wú)取舍。而要達(dá)此目的就要求每個(gè)局部的材料的安排都需要緊緊圍繞作品題旨來(lái)展開(kāi)，使每個(gè)局部對(duì)表達(dá)主題都能夠發(fā)揮直接或間接的作用。換而言之，在整體的基礎(chǔ)之上，可以采用局部完整性的構(gòu)圖設(shè)計(jì)。體現(xiàn)的是相對(duì)的完整性，畫(huà)面不宜太滿(mǎn)、不要刻意的堆砌，有時(shí)簡(jiǎn)單反而效果更好。因此，在構(gòu)圖設(shè)計(jì)過(guò)程中一切材料和技巧的應(yīng)用，都應(yīng)該合乎主題需要來(lái)決定取舍，調(diào)動(dòng)各種元素進(jìn)行充分組合和表達(dá)，形成強(qiáng)烈的形式感，使作品達(dá)到藝術(shù)的統(tǒng)一和完整。
三是多變性：影視攝影藝術(shù)手段.一方面可以把人在觀察時(shí)所得的視知形象酷似、近似地再現(xiàn)出來(lái)。另一方面，又能表達(dá)人在觀察事物時(shí)從生理到心理要求的運(yùn)動(dòng)觀察狀態(tài)，這給影視攝影構(gòu)圖帶來(lái)特點(diǎn)。影視攝影造型、構(gòu)圖既能表現(xiàn)出靜觀時(shí)凝視視像，又能表現(xiàn)動(dòng)觀時(shí)實(shí)物依次映現(xiàn)的變化視像。運(yùn)動(dòng)中的多變性，表現(xiàn)中的多變性，對(duì)象的多變性等等，給動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作構(gòu)圖帶來(lái)了新的特性。
二、動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中軸線(xiàn)的特性
軸線(xiàn)又可以稱(chēng)為“中軸線(xiàn)”、“中心線(xiàn)”，一般是指把平面或立體分成對(duì)稱(chēng)部分的直線(xiàn);是指一個(gè)物體或一個(gè)三維圖形繞著旋轉(zhuǎn)或者可以設(shè)想著旋轉(zhuǎn)的一根直線(xiàn)。依據(jù)軸線(xiàn)的概念以及軸線(xiàn)原則來(lái)看, 王威老師認(rèn)為：在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中軸線(xiàn)是具有自身特性的，主要為：
一是互聯(lián)性：軸線(xiàn)的互連性體現(xiàn)于軸線(xiàn)連接的是交流的雙方。動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作是用畫(huà)面來(lái)講述故事，動(dòng)畫(huà)故事情節(jié)的發(fā)展,必然伴隨在矛盾沖突的展現(xiàn),矛盾沖突是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作重要的必要的表現(xiàn)手段。而矛盾沖突的存在,必須要求具有角色或事物之間的交流。雙方的交流是矛盾沖突存在的必然條件,也是故事情節(jié)表現(xiàn)的主要內(nèi)容。動(dòng)畫(huà)畫(huà)面在表現(xiàn)片中人物交流時(shí),為體現(xiàn)交流雙方在鏡頭畫(huà)面中所處的空間位置和空間關(guān)系的準(zhǔn)確性,必然要求在交流雙方中間存在一條隱形的但又是必要和必須的線(xiàn)――軸線(xiàn),以作為鏡頭設(shè)置時(shí)的參考依據(jù)。
二是分切單獨(dú)表現(xiàn)性：是指對(duì)軸線(xiàn)所連接的具有交流性的雙方,采用“分切”,即運(yùn)用不同的鏡頭畫(huà)面分別表現(xiàn)的處理形式,以充分展現(xiàn)交流雙方各自的動(dòng)作、情緒、特征等方面。如果交流雙方同時(shí)而明確地出現(xiàn)在一個(gè)鏡頭畫(huà)面當(dāng)中時(shí),是涉及不到軸線(xiàn)原則的,即鏡頭可以任意設(shè)置。因?yàn)檩S線(xiàn)原則是用來(lái)明晰交流雙方空間位置和空間關(guān)系的,以保證觀眾視覺(jué)上不產(chǎn)生相對(duì)關(guān)系上的疑惑。而不同的角色或事物形象在同一個(gè)鏡頭畫(huà)面中,并且鏡頭畫(huà)面能夠提供了足夠清晰的相對(duì)關(guān)系,那么就無(wú)需考慮軸線(xiàn)問(wèn)題了。但是,如果不同的角色或事物形象在同一個(gè)鏡頭畫(huà)面中的關(guān)系不夠明晰,是似是而非的狀態(tài),比如:在鏡頭畫(huà)面的前景是以模糊的背影或側(cè)影形象來(lái)表現(xiàn)的,那么軸線(xiàn)原則依然存在并發(fā)揮效應(yīng)的。因此,對(duì)于軸線(xiàn)所連接的雙方,必須進(jìn)行“分切單獨(dú)表現(xiàn)”,即用不同的鏡頭畫(huà)面分別表現(xiàn)雙方形象。
三是虛擬性：對(duì)于動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作來(lái)講,制作和剪輯是創(chuàng)作過(guò)程中必不可少的兩個(gè)不同的創(chuàng)作環(huán)節(jié),同時(shí),也是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作必要的表現(xiàn)手段。制作是用來(lái)獲取畫(huà)面的,是用來(lái)為剪輯積累素材的;剪輯是用來(lái)組接鏡頭畫(huà)面的,通過(guò)鏡頭畫(huà)面的組接來(lái)講述劇情的發(fā)展,最終形成完整的動(dòng)畫(huà)。制作和剪輯分屬不同的創(chuàng)作環(huán)節(jié),其二者都需要遵循軸線(xiàn)原則。
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