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愛倫·坡的《烏鴉》體現(xiàn)的超凡之美論文
摘要：
《烏鴉》是美國詩人、文論家埃德加？愛倫？坡的代表詩作。《烏鴉》以優(yōu)美的形式、韻律極強的音樂感來表現(xiàn)該詩的主題“美婦人之死”。主題、形式和語言的選擇反映了詩人的創(chuàng)作哲學，而該詩的成功實踐也證實了其相關(guān)理論。
關(guān)鍵詞：愛倫·坡；烏鴉；主題；形式；音樂性
埃德加·愛倫·坡被認為是唯美主義的先驅(qū)，他與惠特曼、狄更森一起被稱為19世紀美國最有創(chuàng)造力的三位詩人。愛倫·坡的“為詩而詩”的觀點決定了他詩歌作品的唯美主義傾向，他的詩歌作品形式精美，音韻優(yōu)美。愛倫·坡在《詩歌原理》中寫道：“我認為根本就不存在什么長詩，‘長詩’本身就是一個自相矛盾的詞。詩之所以為詩，是因為它能夠激動人心，使靈魂升華。而人們激動的短暫乃是心理的必然。”因此要創(chuàng)作出能給讀者留下深刻印象的富于美感的詩，根據(jù)他的說法，長度在一百行上下的詩歌最為理想。
愛倫·坡在他的著作《創(chuàng)作哲學》中，非常詳細地闡述了他對文學創(chuàng)作的主張，也第一次明確地提出了“美女之死”這一主題。他在文中指出：“美是詩的唯一正統(tǒng)的領(lǐng)域”，同時“憂郁是所有詩的情調(diào)中最正宗的”，而“死亡”則是所有憂郁的題材中“最為憂郁的”，因此“當死亡與美緊密聯(lián)系在一起的時候”最具詩意。愛倫·坡由此得出結(jié)論“美婦人之死無疑地是最富有詩意的主題——而這主題如由悼念亡者的戀人口中說出是再恰當不過的了”�！稙貘f》就是以這一主題為基調(diào)的。
《烏鴉》是愛倫·坡的代表詩作，坡關(guān)于詩歌主張的主題之美、形式之美、音樂之美在這首詩里得以充分體現(xiàn)。坡在《創(chuàng)作哲學》一文中分析了該詩的創(chuàng)作過程，他有意識地選擇了烏鴉這個不詳之鳥來寄托。最大限度的悲痛與絕望”，這首詩要表現(xiàn)的就是坡最熱衷的主題即由“死亡”所帶來的“憂郁美”，即主題之美。
《烏鴉》一詩的形式別具一格。愛倫·坡為使詩歌達到整體的藝術(shù)效果，創(chuàng)作之前，詩人對該詩的長度進行了認真的考慮，認為一首詩不宜太長，太長則讀者容易倦怠，或易受干擾，難以卒讀；一首詩也不宜太短，太短則有點像格言警句，不能達到一定的效果。愛倫·坡在《創(chuàng)作哲學》中說道：一部作品只有一口氣讀完，否則其美的統(tǒng)一感便會消失，因為塵世間的雜事會干擾。所謂長詩，如彌爾頓的《失樂園》，實際上是由諸多短詩構(gòu)成的，即其整體效果是諸多短暫效果所形成的”坡在確定了詩的范圍和長度后，運用數(shù)學計算和邏輯推理以及心理學方面的知識，設(shè)計了一次能讀完的最佳長度——即《烏鴉》的108行；《烏鴉》全詩由18節(jié)構(gòu)成，每節(jié)都有6行，前5行字數(shù)相近，音節(jié)相當（都是15至16個音節(jié)），最后一行字數(shù)及音節(jié)僅為前5行的一半。就是18節(jié)這樣的6行詩組構(gòu)了全詩。因此，全詩從形式上看整齊劃一。顯然，作者對該詩的展開方式是平直、刻板的，也正是這種刻板與全詩的氛圍高度一致，表現(xiàn)了述者已悲哀麻木到了無可復加的程度。
音樂美是《烏鴉》最突出的特點，其節(jié)奏感和旋律感非常強。在《詩歌原理》中，坡認為詩歌只有與音樂結(jié)合才可以找到詩歌發(fā)展的最廣闊的領(lǐng)域，他還給詩下了一個簡短的定義：“美之節(jié)奏創(chuàng)造”。坡在《創(chuàng)作哲學》中為《烏鴉》設(shè)計的韻律為揚抑格。每一行的第一個音節(jié)是重讀音節(jié)而第二個音節(jié)是非重讀音節(jié)。其一、三行的八音步與二、四行七個半音步交替出現(xiàn)，最后一行以三個半音步包含一個三重韻的迭旬結(jié)束。其節(jié)奏格式始終是ABCBBB。這種詩歌的創(chuàng)作技巧貫穿于整首詩，為全詩打造出一種神秘、恐怖的氛圍，這恰恰與青年哀傷的情緒相應，忠實地表現(xiàn)了該詩低回哀怨、痛苦絕望的基調(diào)。這種韻律所營造出的生離死別、凄慘感傷以及最大限度的悲痛與絕望，讓讀者在體會“死亡之美”這一主題的同時深深為之震撼、為之動容。
坡在《烏鴉》中的獨創(chuàng)性就在于將這種固定的韻律和格律設(shè)計進行各種巧妙組合，大量運用頭韻、行內(nèi)韻、尾韻以及重復，把詩連接成為一個整體，將青年愁苦的心境貫穿始終，表達了青年哽咽不能自抑的嘆息和綿綿不絕的痛苦心情。
1、頭韻。
頭韻是取得音韻和諧的基本形式之一，它蘊含了語言的音樂美和整齊美，使得語言聲情交融、音義一體，具有很強的表現(xiàn)力和感染力�！稙貘f》的音樂美在一定程度上是取決于頭韻的使用。頭韻的使用既取得了音樂效果又增強了詩的意境。例如，第一節(jié)的第一行中，“weak and weary”，為全詩打下了憂郁、沉悶的基調(diào)，句句讀來仿佛能感受得到主人公的疲憊、消沉之心境；第三行的“nodded.nearly napping”描述了青年在困倦至極之時聽到的叩門聲所產(chǎn)生的動感聲音與死寂沉沉的黑夜以及青年心中的憂傷形成了強烈的對應，產(chǎn)生一種恐怖的懸念。使讀者切身體會到主人公在午夜時分、困倦夢幻之際突然聽到門外響起的輕輕的“篤”、“篤”的叩門聲，從而為全詩渲染出了神秘、恐怖的氣氛。
2、行內(nèi)韻。
行內(nèi)韻是指詩行中間的停頓或休止前的重讀音節(jié)與該行的最后一個重讀音節(jié)押韻。在《烏鴉》每一詩節(jié)的1、3行，詩人都運用了行內(nèi)韻來強調(diào)詩歌的音樂性，取得了回響的效果。這里，仍先選取其第一個詩節(jié)為例加以分析：在這首詩里我們注意到愛倫？坡精心地安排了“dreary”與“weary”，“napping”與“tapping”以及下一詩節(jié)的“uttered”與“fluttered”等詞。連續(xù)的行內(nèi)韻形成了詩歌高度的統(tǒng)一性，為全詩打下了憂郁神秘的基調(diào)。使得全詩節(jié)富有強烈的節(jié)奏感，吟誦時產(chǎn)生極強的音樂性。
3、尾韻。
尾韻就是整首詩的韻，是行末詞尾元、輔音的重復。尾韻是這首詩中最重要的音樂手段。正如坡在《創(chuàng)作哲學》中指出，他刻意選用最響亮的長元音“O”作為詩歌的韻腳，很顯然詩人在刻意強調(diào)這種聲音并用它作為全詩的基調(diào)。這個響亮、綿長且低沉并充滿哀怨的聲音使全詩充滿了“深沉而陰森的音響”。在這首詩的每節(jié)六行詩中有四行押/）：/韻，即第二、四、五、六行，全詩/）：/韻，共72行，以nothingmore。evermore或nevermore結(jié)束o/）：/韻的不斷復現(xiàn)加強了詩的內(nèi)在聯(lián)系，一環(huán)緊扣一環(huán)，反復回旋，撼人心靈。這種音韻好似一種因悲傷哽咽不能言表的情感。表現(xiàn)了該詩低回哀婉、痛苦絕望的語氣，詩中每一個尾韻的使用都會喚起讀者心中無限的哀傷，從而使讀者和這個青年一起感受著這種悲涼，體味著這種傷痛，直至最后青年心碎，近乎瘋狂。
4、重復。
在坡的詩作中，他經(jīng)常運用詞語和短語的重復來強調(diào)詩歌的音樂性。坡在《烏鴉》這首詩的每個詩節(jié)結(jié)尾處都反復使用了一個短促的重疊詞，以增強詩歌的音樂效果。鑒于全詩的基調(diào)是悲哀的，那么為確保其整體效果，被重復的詞語最好是意義單一、聲音響亮、短促有力。因此為達到藝術(shù)效果及音樂美感，坡選擇了以“O”加上“r”構(gòu)成的響長元音結(jié)尾的nevermore一詞。并讓其從烏鴉這個不祥的身軀、不能進行理性思維的動物口中重復出來，似乎烏鴉不斷地啃蝕青年人的心，使青年悲憤、絕望。
詩人把never more的不斷重復與述者的哀傷之情融合起來，并在每一節(jié)的使用中賦予其不同的含義：前面7節(jié)的末行除第二節(jié)用nevermore外，其余6節(jié)都是用nothing more；從第8節(jié)一直到最后的第18節(jié)，每一節(jié)的末行都是以never more結(jié)尾。共重復了1 1遍。但根據(jù)語境其意義卻有很大的不同：never more在第8、9、12節(jié)中意為烏鴉的名字叫“絕不”；從第10節(jié)到最后一節(jié)是烏鴉對主人公一系列問題的刻板回答。這些回答一個比一個離奇怪誕，聽起來似乎答非所問，但又覺得非常貼切。烏鴉一次次用沙啞刺耳的never more將那原本荒誕不經(jīng)的一幕幕幻覺串聯(lián)起來，將該詩的主題升華到對生存和死亡意義的哲理探索。
never more的重復使用，不僅貼切地烘托了《烏鴉》憂郁、哀傷的主題，渲染出悲涼、抑郁的氛圍，有助于表達述者哀傷至極的心境，而且使讀者在朗讀時充分體會到文字的魅力，充分領(lǐng)略詩中。這既有效地表達了詩歌的主題，又增強了這首詩的音樂感。
《烏鴉》費時四年，整首詩格律工整，音韻優(yōu)美。坡精湛的創(chuàng)作藝術(shù)堪稱唯美主義詩歌之經(jīng)典，也正是這首詩為詩人奠定了世界文壇的不朽地位�！稙貘f》是坡的詩歌和詩論的完美結(jié)合，同時也是形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。在《詩歌原理》中，坡強調(diào)把語言作為呈現(xiàn)詩歌音樂美的媒介。因而，人把豐富、生動的語言、奇異的想象和美妙的音韻完美的結(jié)合在一起，巧妙的把音樂美運用于展示他的經(jīng)典主題“美婦人之死”，把詩中的主人公那種痛失所愛后的凄涼、憂郁和絕望表達得淋漓盡致。詩歌的主題美、形式美、音樂美使得讀者能夠同述者感同身受，詩中的悲涼、恐懼、絕望也縈繞在讀者的心靈，并在靈魂深處引起共鳴。
參考文獻：
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