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感受荷蘭舞風(fēng)論文
大概20年前,自己讀初一時,曾經(jīng)在筆記本上寫下一句話:“付出不一定會換來成功,但一定會得到答案�！比缃�,為了尋找某種答案,我參加了北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院籌辦的“2009年中荷國際舞蹈大師班”,即為期12天的工作坊。這對我猶如打開一扇窗,讓荷蘭新鮮的舞蹈之風(fēng)吹進……
荷蘭是一個領(lǐng)土很小的國家,其藝術(shù)的創(chuàng)新無所不在。無論是伊列·吉利安這樣的當(dāng)代芭蕾的奠基人(他所領(lǐng)導(dǎo)的荷蘭當(dāng)代芭蕾舞劇院早已代替現(xiàn)代舞之鄉(xiāng)——美國的舞蹈創(chuàng)作風(fēng)格,成為一種位于世界前列的新的舞蹈創(chuàng)作趨勢),還是阿姆斯特丹每年一度的各種風(fēng)格的舞蹈藝術(shù)節(jié),長時間滋養(yǎng)著在藝術(shù)上勇于創(chuàng)新的新生代,總在第一時間展示著世界各地最為新鮮的藝術(shù)血液;還有剛剛啟動的阿姆斯特丹國際編導(dǎo)中心,都在證明著荷蘭已經(jīng)成為舞蹈創(chuàng)新領(lǐng)域的先鋒國。
在為期12天的工作坊里,既有我們熟悉并喜愛的即興編舞和編舞理論等課程,也有我們初次嘗試的在歐洲已經(jīng)廣為流傳的亞歷山大技術(shù)和“雙膚雙腦”舞蹈訓(xùn)練方式。
其中亞歷山大技術(shù)是在這次的中荷舞蹈交流活動中初次進入中國。這是一種十分緩慢的“滲透”式的技術(shù),它的主旨是“BREAK YOUR HABITS(打破你的習(xí)慣)”,即改變?nèi)巳粘Ｉ罾锓e累的不良體態(tài)以及身體用力方式、運動習(xí)慣等。此技術(shù)強調(diào)的是“意識產(chǎn)生在身體之前”,所以我們一定要首先了解人體骨骼關(guān)節(jié)間的關(guān)系。脖子放松、頭部向上、腰部放松、膝蓋向前、雙腳微開……如果進入舞蹈范疇,它所產(chǎn)生的動態(tài)現(xiàn)象則是一種輕盈向上、純樸自然的運動風(fēng)格。另外,它也有關(guān)于骨骼、關(guān)節(jié)、肌肉的局部引導(dǎo)動作的即興訓(xùn)練,由于要求具體,所以較之其他綜合方式的即興練習(xí)更加容易清晰。最為重要的是保持良好的基本體態(tài),無論是站、坐、躺、走、跑……都要時刻牢記脖子放松、頭部向上……這些一點一滴滲透在你的生活中,讓它慢慢將你的生活習(xí)慣改變�？善婀值氖窃谥袊�4天的課程里,大多數(shù)人似乎都因為它的速度過“慢”,而認(rèn)為這是“沒用”或者“不可能”的事。難道它真的慢么?米蘭·昆德拉曾經(jīng)用一本書來告訴我們“慢”的真正意義。真的沒有用么?真的是不可能的么?可見短短4天是不足以改變習(xí)慣意識的,我們只有期待以更多的交流信息來加深不同國度對世界、對人體的更深一層的研究和思考。
另外,值得一提的是如今正在風(fēng)聲鵲起的荷蘭PC舞團的編舞者Emio Greco給大家?guī)淼摹半p膚雙腦”感受課,以及整個工作坊結(jié)束后他和演員溫森·蘇珊給大家?guī)淼恼鸷橙诵牡谋硌荨?/p>
Emio對于他的“雙膚雙腦”訓(xùn)練的含義,是在動作當(dāng)中賦予解釋,這對于語言本不相同的我們似乎是最好的交流辦法。他總在提示我們關(guān)注動作內(nèi)部信息,例如在身體的完全伸展與完全放松之間我們的意識需要由內(nèi)而外,再由外而內(nèi)地關(guān)注身體動作的內(nèi)外關(guān)系;又例如“針”的練習(xí)中,我們既要感到身體某點就像被針扎到一樣產(chǎn)生的動作質(zhì)感,還要清楚身體間點的轉(zhuǎn)換所帶來的意想不到的動作流程;另外還有反彈練習(xí),就是在小跳躍間尋找力量完全釋放后帶回反彈時諸般意外動作的可能……
初試這些練習(xí),我們會覺得都不陌生,似乎就是由內(nèi)到外,由表及里,以及力循環(huán)的練習(xí),但是我們所熟悉的“太極”、“呼吸”等信息很快把我們帶入了某種動作定勢,致使我們最初的訓(xùn)練很快進入某種流暢的“圓”動律中……顯然,這個結(jié)果只會導(dǎo)致我們的運動走向會失去“Surprise”。于是訓(xùn)練轉(zhuǎn)向,進入動作短句的學(xué)習(xí)。很奇怪,同樣的動作原理會產(chǎn)生迥然不同的動作群,這是我們感到最新鮮和有趣的。那力量一次次地全然拋空,循環(huán)回來,再到其他走向,總是那么的極致。因此運動中的人會片刻間汗如雨下,力走盡,汗走透,剎那間我突然明白了舞蹈是如此的痛快!不是辛苦、不是緊張、不是美麗、也不是發(fā)泄……是一種生命本身自由的呼吸。
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