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電影藝術(shù)中光影的審美價(jià)值論文
一、光影刻畫人物形象
光影在影響影片畫面風(fēng)格的同時(shí),也細(xì)致入微地塑造影片中的人物。在電影創(chuàng)作中,用光影來對(duì)人物進(jìn)行塑造是電影藝術(shù)常見的表現(xiàn)手段之一,它是刻畫人物形象的精靈。所謂用光影來刻畫人物,就是根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展需要以及人物性格的變化,發(fā)揮光線對(duì)人物外形和內(nèi)在的表達(dá)作用。在電影視覺語(yǔ)言中,為人物構(gòu)造光影效果有重要的意義,一方面它會(huì)使人物形象更豐富生動(dòng),構(gòu)成人物的形象符號(hào);另一方面它會(huì)構(gòu)造人物性格,完善敘事結(jié)構(gòu)。電影中有的角色還沒有開口說話,通過光影的變化,我們就能夠判斷出他是正面人物還是反面人物,是主角還是配角。在影片《古墓麗影》中就是用光影來塑造主角和配角。女主角勞拉和管家威爾森在房屋里交談的一個(gè)場(chǎng)景,勞拉的臉上被光影打出一道外輪廓,像刀鋒一樣銳利,完全吸引住觀眾的眼球,而站在她后面管家的臉上卻是平面光,沒有亮點(diǎn)。這就是告訴觀眾勞拉是影片的主角,故事是圍繞她而展開的。
影片《大紅燈籠高高掛》中,頌蓮的新婚之夜,大紅色的燈籠把屋子照得燈火通明,而一襲黑衣的老爺從旁緩慢出現(xiàn),強(qiáng)烈的明暗反差突出了老爺這個(gè)人物的冷漠無情,給觀眾留下了深刻的視覺印象。在電影作品中,雖然通過動(dòng)作、服裝、對(duì)白……都可以表現(xiàn)人物形象,但通過光影的刻畫可以強(qiáng)調(diào)人物的造型特點(diǎn)。合理的光影設(shè)計(jì)不僅可以強(qiáng)化人物外形美感,同時(shí)對(duì)表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界發(fā)揮了重要的作用。當(dāng)表現(xiàn)人物心情愉快的劇情,通常會(huì)打出明亮的光影,用飽和度較高的色調(diào),帶給人溫暖舒適的感覺;當(dāng)表現(xiàn)人物心情低落的劇情,通常會(huì)打出灰暗的光影,降低飽和度,帶給人傷感憂郁的感覺。在動(dòng)畫電影《小馬王》中,當(dāng)史比瑞特和小雨墜入愛河,在河里嬉戲時(shí),整個(gè)場(chǎng)景色彩斑斕,柔和的彩霞照耀著它們,營(yíng)造出一種溫馨和諧的氣氛,把它們相互偎依的情感傳遞給觀眾。在影片《辛德勒名單》中,當(dāng)辛德勒得知他工廠中的一些工人會(huì)在不久后被押往奧斯維辛集中營(yíng),他內(nèi)心十分忐忑。所以,當(dāng)辛德勒在和史丹談?wù)撨@個(gè)消息時(shí),導(dǎo)演通過近景鏡頭,用光影對(duì)他們的面部表情進(jìn)行刻畫,強(qiáng)化了人物的形象。
對(duì)辛德勒的主燈光采用了較為平淡的正面光,展現(xiàn)給觀眾冷漠、麻木的面部表情;然而此時(shí)的辛德勒卻十分擔(dān)心他的工人,所以此時(shí)導(dǎo)演在辛德勒的背景上制造了明亮的光線效果,與他暗淡的面部形成反差。明與暗、黑與白的強(qiáng)烈對(duì)比效果暗示了辛德勒內(nèi)心的矛盾,讓觀眾進(jìn)一步體會(huì)到影片的內(nèi)涵。此時(shí)史丹知道自己要去的是一個(gè)堪比地獄的地方,心中自然無比痛苦。因此,導(dǎo)演對(duì)史丹的面部光影處理得比較暗淡,來反映他低落的情緒。史丹身后的背景被處理得較亮,暗示出這些工人們的未來是飽含希望的。合理運(yùn)用光影來刻畫人物形象,可以對(duì)影片起到畫龍點(diǎn)睛的作用。沒有光影的附著,演員表演得再逼真、再細(xì)膩,其美感都會(huì)大打折扣。出色的導(dǎo)演總是在一部片子中通過光影這個(gè)媒介來刻畫人物造型,間接描繪人物內(nèi)心世界,使光影成為一種雙關(guān)意味的視覺符號(hào)。
二、光影暗示情節(jié)發(fā)展
在現(xiàn)實(shí)生活中,不同的光影會(huì)使人產(chǎn)生異乎尋常的生理與心理變化,因此,在電影藝術(shù)中不同的光影就會(huì)有其自身的象征意義。觀眾通過視覺而引起心理上的領(lǐng)悟與情感上的共鳴,從而達(dá)到推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的目的。光影可以展現(xiàn)一種時(shí)空關(guān)系,環(huán)境中日夜、晴雨的光照會(huì)給人天壤之別的感覺。
白天的明媚陽(yáng)光會(huì)使人心情舒暢;雨季的滾滾烏云會(huì)使人感到忐忑不安。因此,運(yùn)用不同的光影可以對(duì)影片進(jìn)行敘事表意的作用,使影片的節(jié)奏時(shí)緊時(shí)松,曲折離奇,為影片制造懸念,為劇情埋下伏筆,吸引觀眾的好奇心,推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。光影運(yùn)用在電影藝術(shù)中的魅力在于它不僅是一種造型手段,同時(shí)是一種敘事手段。
在影片《現(xiàn)代啟示錄》中,有一場(chǎng)戲是偉拉德上尉和四個(gè)士兵與可滋的士兵進(jìn)行激烈交火,船長(zhǎng)菲利浦被長(zhǎng)矛射中,不幸身亡,戰(zhàn)士藍(lán)斯把船長(zhǎng)進(jìn)行了水葬。整個(gè)場(chǎng)景呈現(xiàn)了傍晚時(shí)分的紅色影調(diào),光線經(jīng)過水面的反射跳躍閃爍,不但表現(xiàn)出士兵對(duì)船長(zhǎng)的哀悼之情,而且暗示了導(dǎo)演對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷無情的強(qiáng)烈批判。在電影作品中除了通過蒙太奇等鏡頭組接方式來進(jìn)行敘事,光影的變化同樣可以推動(dòng)劇情的發(fā)展,帶給觀眾心理暗示。其中不同的燈光色彩就可以傳達(dá)出不同的情緒,有光亮的地方象征著希望與未來;而有陰影的地方暗示著危險(xiǎn)與恐懼。例如,在動(dòng)畫電影《獅子王》中有這樣一個(gè)場(chǎng)景:辛巴和娜娜在草原上嬉戲,整個(gè)場(chǎng)景光鮮亮麗,炫目的光線與飽和的色彩交相輝映,導(dǎo)演在此刻意弱化了陰影的效果,使畫面明快流暢。
辛巴和娜娜在動(dòng)物群中奔跑穿梭,動(dòng)感十足,讓觀眾沉浸在輕松愉悅的氣氛中。辛巴和娜娜在打鬧的途中,突然離開了榮耀石的范圍,頓時(shí)畫面暗淡了,光影也發(fā)生了強(qiáng)烈的變化。場(chǎng)景中的側(cè)光和底光成為主要光線,明暗對(duì)比逐漸變強(qiáng),使觀眾的心情也由輕松轉(zhuǎn)向?yàn)榫o張,預(yù)感到劇情在這兒會(huì)發(fā)生變化。由此可見,光影的變化可以推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展,不同的光影所營(yíng)造的氛圍是迥然不同的,它會(huì)引領(lǐng)觀眾去體會(huì)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。光影對(duì)于電影藝術(shù)的意義,不僅僅在于用光的美學(xué)觀念,更重要的是通過光影藝術(shù)風(fēng)格上的突破對(duì)影片的畫面風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)新,并使之與故事情節(jié)緊密聯(lián)系,更好地完成抒情任務(wù),成為更高層次上為造型與敘事服務(wù)的模式。
三、結(jié)語(yǔ)
光是人類現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ),也是一切藝術(shù)行為都要極力表現(xiàn)的元素之一。電影的出現(xiàn)為光影的應(yīng)用提供了最好的介質(zhì),光影也從最開始的照亮拍攝對(duì)象這樣一個(gè)服務(wù)于拍攝的任務(wù)逐步轉(zhuǎn)變?yōu)殡娪八囆g(shù)中至關(guān)重要的元素。當(dāng)代電影,對(duì)光的運(yùn)用非常靈活。隨著電影創(chuàng)作觀念的不斷發(fā)展,創(chuàng)作者的審美意識(shí)日益成熟,不僅關(guān)注光的物質(zhì)意義,更加重視光的造型功能、表意功能與敘事功能。在電影中利用光影的律動(dòng)營(yíng)造一種環(huán)境氛圍、利用光影的效果強(qiáng)化人物形象,利用光影的表意暗示情節(jié)發(fā)展,可以為觀眾提供美妙絕倫的視覺盛宴,把觀眾帶進(jìn)一個(gè)變換萬千的影像世界。
綜上所述,光影表現(xiàn)是電影藝術(shù)中非常重要的元素,是增強(qiáng)影片表現(xiàn)力的有效途徑。電影藝術(shù)中光影的豐富性、多樣性,為構(gòu)建豐厚多彩和深刻意蘊(yùn)的影片提供了多種可能,為影片意義蘊(yùn)涵的拓展乃至影片風(fēng)格的形成提供了基礎(chǔ)和契機(jī)。合理地運(yùn)用光影可以為影片增加不少亮點(diǎn),我們要善于利用光影來突出影片的導(dǎo)演風(fēng)格、豐富影片的效果,把電影藝術(shù)中光影的魅力發(fā)揮到極致,增加影片的張力與動(dòng)感,為觀眾帶來喜聞樂見的電影作品。
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