自我的意識(shí)的探討論文
摘要：藝術(shù)不再是簡(jiǎn)單的一幅畫、一個(gè)雕塑，一件作品，而是被放大為做人，放大為人生，它使藝術(shù)家對(duì)生命的意義有了更深層次的思考。在這個(gè)深入的過(guò)程中，藝術(shù)家使得作品更像是這個(gè)時(shí)代最前端的觸角�！拔铱梢允鞘裁础钡哪繕�(biāo)，把藝術(shù)家與其他人的溝通，與時(shí)代的聯(lián)系，一下子就打開(kāi)了。
關(guān)鍵詞：自畫像自我意識(shí)領(lǐng)悟覺(jué)醒
古希臘阿波羅神殿石柱上刻著非常有名的一句話——認(rèn)識(shí)你自己。人們?cè)诓粩嗾J(rèn)識(shí)自己，不斷追尋生命真諦的過(guò)程中，總是會(huì)被新的認(rèn)知所困惑，正像我對(duì)“我到底是什么”感興趣一樣。
人在小時(shí)候有個(gè)有意思的現(xiàn)象，比如一個(gè)小孩叫星星，他想要吃東西，他會(huì)說(shuō)：“星星要吃”，而不是“我要吃”。這是為什么？因?yàn)樗�不知道，“我”就是自己，自己把自己給物化了。當(dāng)?shù)揭欢挲g后，小孩發(fā)現(xiàn)“我”就是自己，而且非常重要，甚至變得比其它所有事物都重要，在這個(gè)過(guò)程中完成了思想的第一次飛躍，而藝術(shù)的進(jìn)程似乎與之相近。最近拜讀了由復(fù)旦大學(xué)教授顧錚著寫的《自我的迷宮——藝術(shù)家的“我”》一書，此書通過(guò)對(duì)古今中外許多藝術(shù)家的自畫像及自拍作品的歸納與分析，來(lái)描寫藝術(shù)家心中的自我，并對(duì)其自我表現(xiàn)的方式進(jìn)行了深入的研究。尤其書中對(duì)自我呈現(xiàn)的發(fā)展過(guò)程進(jìn)行了細(xì)致的論述和研究，我尤為感興趣。
顧錚教授書中提道:“自畫像作為一種表現(xiàn)形式，與人的自我意識(shí)的蘇醒和確立有著密切的關(guān)系�！庇纱丝芍援嬒癫⒉粌H僅只是藝術(shù)家一種自我?jiàn)蕵?lè)的方式，而是代表著藝術(shù)家自我意識(shí)的領(lǐng)悟與覺(jué)醒。當(dāng)藝術(shù)家對(duì)自我意識(shí)產(chǎn)生初步認(rèn)知并迫切希望將其自身的個(gè)人形象展現(xiàn)在作品中時(shí)，這種要求就可以被理解為藝術(shù)家強(qiáng)烈自我意識(shí)的表白。一個(gè)新問(wèn)題“我是什么”被重新認(rèn)知。
根據(jù)現(xiàn)代心理學(xué)中著名的喬韓窗口理論可知，人對(duì)自己的認(rèn)識(shí)是一個(gè)不斷探索的過(guò)程。人的自我可以分為四個(gè)部分：公開(kāi)的自我，盲目的自我，秘密的自我和未知的自我。我們平時(shí)都說(shuō)“人最大的敵人就是自己”，如何正確、客觀地認(rèn)識(shí)自己、評(píng)價(jià)自己一直是很大的值得研究和思考的一個(gè)難題。
從文藝復(fù)興時(shí)期開(kāi)始，藝術(shù)家在不斷完善自身技藝的同時(shí)開(kāi)始對(duì)“自身的存在”這樣一個(gè)話題逐漸重視起來(lái)。那時(shí)候的畫家由于自我覺(jué)醒的程度不一以及自我表現(xiàn)的差異，總是會(huì)把自己描繪成或美或丑的與別人眼中不一樣的形象。通過(guò)研究大量的自畫像我們發(fā)現(xiàn)，人對(duì)自我的意識(shí)其實(shí)就是在完成作品時(shí)不斷思考不斷探討領(lǐng)會(huì)的過(guò)程中逐漸的具象化并完善起來(lái)的。
隨著時(shí)間的流逝和歷史的發(fā)展，當(dāng)人們對(duì)“我是什么”的認(rèn)識(shí)發(fā)展到一定階段之后，就逐漸開(kāi)始關(guān)注一個(gè)更為深層次的話題“我可以是什么”。 19世紀(jì)以來(lái)，隨著后現(xiàn)代藝術(shù)形式的不斷發(fā)展，先鋒藝術(shù)也不斷發(fā)展起來(lái)了。許多藝術(shù)家已經(jīng)不再簡(jiǎn)單的靠表現(xiàn)自己內(nèi)心的情緒來(lái)創(chuàng)作自畫像作品，他們的作品在個(gè)人體驗(yàn)的基礎(chǔ)上，承載了很多與時(shí)代背景息息相關(guān)的內(nèi)容。“我是什么”的任務(wù)顯然已經(jīng)結(jié)束并逐漸滿足不了藝術(shù)的進(jìn)步與畫家的感悟提升，在這個(gè)時(shí)期乃至以后的美學(xué)史中，藝術(shù)家們開(kāi)始通過(guò)虛化、丑化或異化自我等手段表現(xiàn)出一些更大的反映時(shí)代環(huán)境的.含義。這個(gè)時(shí)候，自畫像作品的對(duì)話對(duì)象延伸了，由藝術(shù)家自己與自己的對(duì)話，轉(zhuǎn)變?yōu)樽约号c他人的對(duì)話、與社會(huì)的對(duì)話，其中所探討的話題也由“我是什么”轉(zhuǎn)變?yōu)椤拔铱梢允鞘裁础边@個(gè)更為廣泛的領(lǐng)域，這是建立在“我是什么”的判斷基礎(chǔ)上的再次延伸與拓展。它不再拘泥于藝術(shù)家自身的好壞與喜惡，也不再局限于某一個(gè)人或者多個(gè)人的形象體現(xiàn)，而是更廣泛更積極地參與到社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域。這是對(duì)自我的關(guān)注的削弱，是對(duì)社會(huì)，對(duì)歷史關(guān)注的加深，而這，恰恰反映了進(jìn)步中的藝術(shù)理解正在與進(jìn)步中的時(shí)代走的更近。
這不僅僅是自我意識(shí)的進(jìn)步，也是自我與他人，自我與社會(huì)的溝通與理解。這個(gè)趨勢(shì)很積極地表明，藝術(shù)家們已經(jīng)把眼光放得更遠(yuǎn)，藝術(shù)的理念和內(nèi)涵也被極大拓展。對(duì)于藝術(shù)家而言，他們要做的，就是讓藝術(shù)賦有更廣泛的含義：藝術(shù)不再是簡(jiǎn)單的一幅畫、一個(gè)雕塑，一件作品，而是被放大為做人，放大為人生，它使藝術(shù)家對(duì)生命的意義有了更深層次的思考。在這個(gè)深入的過(guò)程中，藝術(shù)家使得作品更像是這個(gè)時(shí)代最前端的觸角�！拔铱梢允鞘裁础钡哪繕�(biāo)，把藝術(shù)家與其他人的溝通，與時(shí)代的聯(lián)系，一下子就打開(kāi)了。
托爾斯泰說(shuō)“把自己體驗(yàn)過(guò)的感情傳達(dá)給別人……也會(huì)使別的人意識(shí)到它是什么”。在“自畫像”這種認(rèn)識(shí)形態(tài)的影響下，人們開(kāi)始思索的事物越來(lái)越多，不僅有具體的個(gè)人的自我，更加包括了有著時(shí)代與群體烙印的“自我”。朱自清的墓志銘說(shuō)，值得人無(wú)限探索的事物有兩個(gè)，一是頭頂上的天空，還有一個(gè)就是人自己的內(nèi)心。關(guān)注自己的內(nèi)心不是自私，在人文主義關(guān)懷的社會(huì)，關(guān)注人性最好的方式就是先剖析自己，從而了解人性，再把它賦之于藝術(shù)創(chuàng)作中，使作品的意義的更高，最終得以感染更多的人。
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