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電視晚會策劃的文藝學(xué)新視角兼評浙江衛(wèi)視新概念論文
【摘 要】
“浙江衛(wèi)視新概念揭幕晚會”呈現(xiàn)出三大突出亮點，為電視晚會策劃提供了重要的文藝學(xué)參照視角。本文從懸念的營造、創(chuàng)造陌生化意象、“虛實相生”藝術(shù)境界的追求三個方面，深入探討了如何使電視晚會更具魅力、敘事更具吸引力的方法和技巧。
【關(guān)鍵詞】
電視晚會；懸念；陌生化；大屏幕；虛實相生
2008年8月25日晚，浙江衛(wèi)視面向全球現(xiàn)場直播了“浙江衛(wèi)視新概念揭幕晚會”，為浙江衛(wèi)視的全新亮相造足了聲勢。
一、巧妙設(shè)置懸念，使晚會敘事更具吸引力
電視節(jié)目要做到好看，就要有懸念，懸念是藝術(shù)創(chuàng)作中造成受眾某種急切期待和熱烈關(guān)切的心理狀態(tài)的一種手法。[1]因為懸念是興趣不斷地向前延伸和欲知后事如何的迫切要求，懸念設(shè)置得好，就能收到吸引受眾始終懷著緊張情緒或關(guān)切心情看下去的藝術(shù)效果。[2]
在新聞節(jié)目、娛樂節(jié)目、社教節(jié)目、電視劇等多種電視樣式中，懸念的設(shè)置已經(jīng)被編導(dǎo)人員充分重視，將其看作電視敘事的一個重要元素被廣泛運用。如電視新聞節(jié)目越來越多地采用直播報道的手法，使新聞事件的不確定性成為了最大的懸念，讓受眾充滿期待；如以《藝術(shù)人生》為代表的談話類節(jié)目在結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出對于戲劇元素的借用。節(jié)目中的談話是分幕的。在后期制作中，談話被剪輯成若干幕，幕間以字幕、片花間隔，每一幕都有自身的起承轉(zhuǎn)合。也正是在開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的運作中，人物的命運軌跡充滿了懸念，從而環(huán)環(huán)相扣、引人人勝；如《走進科學(xué)》節(jié)目往往在片頭或者開頭的時候，畫面顯示出一個細節(jié)，該細節(jié)在節(jié)目中反復(fù)出現(xiàn)，形成該期節(jié)目的一個線索，也成為懸念設(shè)置的核心。
但是，巧妙設(shè)置懸念在電視晚會的策劃中卻很少被提及，也沒有得到充分的重視，而“浙江衛(wèi)視新概念揭幕晚會”在這方面作出了有益的嘗試。
在晚會進行過程中，現(xiàn)場主持人從一開始就爆料：觀眾將看到兩位魔術(shù)師以獨特方式登陸晚會現(xiàn)場，而且，將表演世界“魔術(shù)巨人”大衛(wèi).科波菲爾曾表演過的魔術(shù)節(jié)目。晚會進行到半程，導(dǎo)播切入了魔術(shù)外景地的實況�，F(xiàn)場沒有人，只有一個巨大的浙江衛(wèi)視臺標。然后，現(xiàn)場主持人將懸念繼續(xù)推進：“這個巨大的臺標會在瞬間消失，浙江衛(wèi)視的神秘“核武器”將在魔術(shù)師的“魔杖”中橫空出世”……一直到晚會臨近結(jié)束時，這個謎底才被揭開，原來是浙江衛(wèi)視的兩個資深主持人充當了魔術(shù)師，他們搬動了一個暗道機關(guān)后，那個巨大的臺標被四周的屏風(fēng)遮擋了起來，瞬間魔術(shù)外景地出現(xiàn)了一架直升飛機。主持人進一步解說，這是浙江衛(wèi)視用來航拍的直升飛機。
懸念的層層推進讓受眾在充滿期待的心理中逐步接近和認同了浙江衛(wèi)視的這個“核武器”。同時，這個“懸念”的發(fā)出、鋪陳、推進一直到最后的揭曉，也為晚會串聯(lián)起了一條中心線索，始終能抓住觀眾的好奇心理，牽引觀眾的目光，成為晚會策劃的一大創(chuàng)新。
在電視晚會的策劃中巧妙地引入懸念，有助于打破電視晚會敘事的程式化，突破舊有的條條框框，為最大限度地吸引大眾和自身的發(fā)展服務(wù)。
二、創(chuàng)造陌生化意象，使電視晚會充滿魅力
陌生化是俄國形式主義學(xué)派代表人物之一—— 什克洛夫斯基提出的一種文學(xué)觀點。他認為，人們對于習(xí)以為常的行為、動作、姿勢、言談都會進入無意識領(lǐng)域里面去，對之熟視無睹。因此必須以超出日常狀態(tài)的感覺去重新認識和感受生活，使對象變得陌生，從而擺脫心理、情感和思維的麻木與遲鈍，產(chǎn)生新的審美感受。
在文學(xué)領(lǐng)域，“陌生化”創(chuàng)作手法被廣泛應(yīng)用。作家們在語詞、語義、修辭上的大膽突破，使文學(xué)作品在瞬間便能夠引起消受眾感官和心理的反應(yīng)，激發(fā)他們對作品產(chǎn)生強烈的注意、興趣和美好聯(lián)想。
顯然，陌生化作為一種藝術(shù)創(chuàng)作方法，就是要使人們獲得愉悅感、新奇感。因此，陌生化這種方法完全可以突破文化創(chuàng)作領(lǐng)域的局限，被包括電視晚會在內(nèi)的更豐富的藝術(shù)門類所借用，在信息內(nèi)容和表現(xiàn)形式上加強新、奇、趣，產(chǎn)生“突破觀念漠視”的震撼力。
“浙江衛(wèi)視新概念揭幕晚會”拒絕明星，而是把舞臺留給了即將與全國觀眾朝夕相處的主持人們。值得一提的是，為了給觀眾不一樣的享受，浙江衛(wèi)視特聘國際頂級形象設(shè)計團隊為主持人做全方位包裝，從發(fā)型到服裝，從外形到氣質(zhì)，從聲音到肢體語言，每個人與過往的自己相比都擁有了“全新的風(fēng)格，獨特的定位”。有人酷得徹底，有人炫得耀眼，有人靈氣逼人，有的則幽默得讓觀眾噴飯……[3]更絕的是，他們竟然全部告別“老本行”，現(xiàn)場挑戰(zhàn)完全陌生的領(lǐng)域，端莊的新聞主播充當魔術(shù)師，竟然化身“艷舞女郎”，徹底顛覆了自己的形象，營造了很好的陌生感。
與文學(xué)創(chuàng)作不同的是，電視晚會更側(cè)重于視聽語言的傳達。因此，電視晚會創(chuàng)造陌生化的重心應(yīng)當放在超然不俗的視聽獨創(chuàng)意象上，以此給人以強有力的視覺和聽覺沖擊，造成引人入勝的審美強度。具體來說，就是要發(fā)揮豐富的想象、聯(lián)想和幻想，進行大膽創(chuàng)造，以卓越的創(chuàng)意、生動的形象和畫面，多樣的聽覺表現(xiàn)手法，營造超越現(xiàn)實，神話一般奇幻美麗的新意象、新意境。
三、利用大屏幕為電視晚會營造“虛實相生”的藝術(shù)境界
“虛實”是建立在中國古代“有無相生、以無為本”的哲學(xué)基礎(chǔ)上的一對重要范疇。它們相反相異，又相輔相生，在藝術(shù)創(chuàng)造和審美活動中，由對立而至統(tǒng)一，達到完美的藝術(shù)境界。從藝術(shù)角度考察，“實”指實在的、可以通過感官直接把握的藝術(shù)形象；“虛”主要指虛設(shè)、虛擬或通過聯(lián)想、想象間接把握的藝術(shù)形象。藝術(shù)中虛實相生的表現(xiàn)方法，其目的是突破藝術(shù)的物質(zhì)手段在表現(xiàn)豐富復(fù)雜的生活的局限性，誘導(dǎo)和喚起人們對另外一些還沒有表現(xiàn)出來或是無法表現(xiàn)出來的部分的聯(lián)想和想象，使創(chuàng)作者和欣賞者達到默契和意會。
藝術(shù)規(guī)律是相通的。電視晚會作為聲、畫、詩、說等藝術(shù)樣式的集大成者，更能充分地體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)美學(xué)中“虛實相生”的藝術(shù)境界，而舞臺大屏幕的設(shè)計正是營造“虛實相生”藝術(shù)境界的最重要載體。
“浙江衛(wèi)視新概念揭幕晚會”一開始邀請領(lǐng)導(dǎo)及嘉賓轉(zhuǎn)動舵盤，為新浙江衛(wèi)視揭幕時，大屏幕上顯示的鏡頭不是現(xiàn)場畫面，而是浙江廣電大樓外禮花閃耀星空、一面巨大的條幅沿著大樓的墻體從上往下緩緩下落的鏡頭。條幅上的三個大字“中國 藍”次第閃現(xiàn)，現(xiàn)場觀眾在主持人的引導(dǎo)下一起放聲念出，起到了很好的互動效果。
這讓我們聯(lián)想到2008年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會多次在節(jié)目轉(zhuǎn)場時運用的電視虛擬視頻技術(shù)。當人們看見節(jié)日夜晚的中央電視臺大樓上巨大屏幕出現(xiàn)“春節(jié)好”的字幕和其他節(jié)日圖像時，很多人都從這一“虛境”中感受到了比演播室“實境”更震撼的感受，產(chǎn)生了到實地看看的強烈愿望。實際上，這些呈現(xiàn)在直播畫面中的圖象都是虛擬出來的。技術(shù)人員讓視頻畫面按照測定好的點來定位，并”鑲嵌”在大樓上，強化了視覺效果。[4]顯然，這樣的“虛境”呈現(xiàn)拓展了視覺空間，豐富了表現(xiàn)內(nèi)容，而且給晚會帶來了全新的觀賞效果，使觀眾看到了一種異乎尋常的電視風(fēng)光。
“境界迂回婉轉(zhuǎn)，絕處逢生，極盡劇場之變”。[5]正是通過虛實的運用，整臺晚會才能夠顯得張弛有度、波瀾頓挫，高潮迭起。
結(jié)語
電視晚會對于人們?nèi)粘Ｉ钏a(chǎn)生的重大影響是不言而喻的。它影響到我們對社會熱點的關(guān)注，影響到我們對時代觀點的堅持，影響到我們對歷史焦點的銘記，影響到我們對未來起點的凝思……[6]從這個意義上說，對于電視晚會策劃的研究將是極富價值的一項工作。創(chuàng)新是沒有止境的，如何更好地突出晚會的立意深度和藝術(shù)個性，如何能夠突破常規(guī)創(chuàng)造出讓受眾感到驚喜的藝術(shù)形式、節(jié)目樣式和接受效果，這是需要長期思考的歷史課題，又是需要及時總結(jié)的現(xiàn)實任務(wù)。希望本文所提供的三個文藝學(xué)視角能夠為電視晚會策劃的研究帶來一些啟示。
【參考文獻】
[1]潘知常,孔德命主編.《講“好故事”與“講好”故事——從電視敘事看電視節(jié)目的策劃》,第2頁.
[2]孫玉勝.《十年——從改變電視的語態(tài)開始》,第157頁.
[3]浙江衛(wèi)視官方博客,(2008-08-19 20:42:37).
[4]中央電視臺劉新.《視頻技術(shù) 風(fēng)光無限——2008年春節(jié)文藝聯(lián)歡晚會大屏幕制作體會》,《現(xiàn)代電視技術(shù)》,2008年第6期。
[5]湯顯祖.《玉茗堂文》.
[6]文化部藝術(shù)司司長于平.《大型主題晚會構(gòu)成形態(tài)六說》.《舞蹈》,2005年第12期.
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