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關(guān)于德萊塞的欲望三部曲評析論文
【論文關(guān)鍵詞】現(xiàn)實主義德萊塞欲望三部曲美國社會
【論文摘要】美國現(xiàn)實主義作家德萊塞的“欲望三部曲”，以其獨特的寫作視角，真實地反映了當(dāng)時美國社會的情景，給美國文學(xué)帶來了巨大沖擊，不愧為文學(xué)史上的“美國現(xiàn)代史”。
19世紀(jì)末20世紀(jì)初，在歐洲現(xiàn)實主義與自然主義文學(xué)的影響下，美國文學(xué)揭開了一個新時期。20世紀(jì)20、30年代是美國小說的黃金時代，這個時期涌現(xiàn)出一批新興作家。當(dāng)時，西奧多·德萊塞異軍突起，馳騁文壇，獨領(lǐng)風(fēng)騷，被稱為美國現(xiàn)代小說的先驅(qū)和代表作家。他不帶偏見率先如實描寫了新的美國城市生活，深入地描繪了美國社會的真實圖景，被認為與海明威和�？思{并列的美國現(xiàn)代小說三巨頭之一。他既是20世紀(jì)美國文學(xué)中第一位杰出的作家，也是美國現(xiàn)代小說的先驅(qū)。
曾經(jīng)有人說過：“巴爾扎克最大的秘密，在于句式+概括+洞察力。德萊塞的小說正是在巴爾扎克巨大陰影之下的潛行。與巴爾扎克全知全能的、俯瞰眾生的方式不同，德萊塞的敘述角度更平一些。雖然他偶爾也會陡然拔高自己，讓自己作為故事的創(chuàng)造者、編制者，命運的推演者一樣，展示他高瞻遠矚的——對于情節(jié)而言——預(yù)見能力和憤慨的批判，但是大多數(shù)時候，他在全神貫注的講一個故事，并試圖將之講得盡善盡美又合情合理。
鋪陳式敘述的極致，體現(xiàn)出德萊塞一個保守者的特質(zhì)并帶有十九世紀(jì)的影子。德萊塞蒙著巴爾扎克的某些飾品，匍匐著進行敘述。那些敘述像蛇一樣游出了那廣大神圣的外衣。他一方面宏觀的統(tǒng)攝著自己的世界，用巴爾扎克式的熱情評判著自己營造的現(xiàn)象，另一方面，他細致人微的，像一個工匠般精細的雕琢著自己的故事，使之不至于因過于宏大而顯得裝腔做勢，強加于人。這種自覺性比陀斯妥耶夫斯基那種近于神經(jīng)質(zhì)的談?wù)撜軐W(xué)和道德、不斷對情節(jié)橫加插手的方式，顯然更熨帖也更得人心一些。美國文學(xué)界過去經(jīng)常爭論不休的，就是德萊塞的文體問題。的確，他寫得不那么文雅精致，有時行文滯重，甚至文理不通，用詞不當(dāng)。但是，正如不少評論家所指出他的作品中并不是全然如此。事實上，在很多情況下，德萊塞的描寫是極其成功的，尤其是“欲望三部曲”。有不少章節(jié)他寫得嚴(yán)謹緊湊，文采斐然。
特別是德萊塞善于通過大量的細節(jié)來展現(xiàn)人物的社會背景，使他的小說不僅具有生活真實感，而且還生動地再現(xiàn)了一個歷史時代。歷經(jīng)半個多世紀(jì)的論爭、研究和比較，德萊塞在美國文學(xué)史上的重要地位，也越來越被評論家和廣大讀者所承認。他們認為：德萊塞的小說氣勢恢宏，內(nèi)容廣博，形象豐富。引人人勝。
德萊塞以其獨特的寫作視角，改寫了整個美國文學(xué)沉湎于理想主義的時代，其作品通過對美國社會生活陰暗面的揭露，給美國文學(xué)帶來了巨大的沖擊，給美國社會帶來了強烈的震撼。正如路易斯贊揚“像一般強勁的自由的西風(fēng)，席卷了株守家園，密不通風(fēng)的美國……頭一次給我們悶熱的千家萬戶吹進了新鮮的空氣�！�
縱觀德萊賽的小說，評論界一般認為其成功的作品只有《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》和《美國悲劇》。而對其“欲望三部曲”即《金融家》(1912)、《巨人》(1914)和《斯多噶》(1945)，評論則眾說紛紜。然而，正是由于德萊塞在三部曲中對資產(chǎn)者的揭露入才三分，觸目驚心。也正是這種批判美國社會的“毫不妥協(xié)的現(xiàn)實主義”精神，使三部曲在美國現(xiàn)代文學(xué)史上更具歷史地位和價值。三部曲因而成為文學(xué)史上的“美國現(xiàn)代史”。
如果說德萊塞的三部成功作《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》和《美國悲劇》反映了處在社會底層的美國勞動人民的悲慘處境。那么欲望三部曲，則全面揭露了美國資產(chǎn)階級的種種罪惡、資本主義社會的腐朽沒落和道德的淪喪。三部曲是一篇以金融巨頭柯柏烏的一生來展現(xiàn)美國資本主義發(fā)展三個歷史階段的史詩式小說，描寫了柯柏烏從南北戰(zhàn)爭開始，怎樣從一個普通的經(jīng)紀(jì)人發(fā)跡成為一個百萬富翁，他70年代至90年代在芝加哥建立鐵路壟斷企業(yè)的活動，最后到19世紀(jì)末20世紀(jì)初他輸出資本到倫敦建筑地鐵的活動，直到他的死亡。
它的每一部，分別描寫了這三個歷史階段中的一個階段：《金融家》反映了資本主義的自由競爭；《巨人》反映金融資本和工業(yè)資本合二為一的壟斷資本主義；《斯多噶》則是反映以資本輸出為特征的帝國主義。德萊塞選它作為暴囂資產(chǎn)者的貪婪，資本主義社會中人欲橫流、道德淪喪的題材，有著巨大的現(xiàn)實意義。
三部曲在情節(jié)上是比較富有戲劇性。正是通過人物經(jīng)歷的大起大落而體現(xiàn)的。當(dāng)柯柏烏在費城的投機倒把正一帆風(fēng)順時，芝加哥的一場大火頓時使他陷入絕境，此后一連串的事態(tài)發(fā)展，如財政局長斯坦納因事不在市內(nèi)，使他無法籌款應(yīng)急；他出于無奈向巴特勒承認挪用公款以求得“三巨頭”的幫助；他和愛玲通奸事發(fā)等，終于造成他破產(chǎn)并綁鐺入獄。在《巨人》中，情節(jié)也同樣具有戲劇性�？掳貫踉跒楦呒軜蜩F路籌款正四處碰壁，一籌莫展時，由于捐贈了芝加哥大學(xué)天文望遠鏡的制造費用，一下子變成了“科學(xué)的贊助人”，吃小虧占大便宜，使他籌款終如愿。又如在爭取芝加哥高架鐵路五十年特許狀的斗爭中，他使出渾身招數(shù)擊敗了“四巨頭”，買通了州長、州議會和市議會，正當(dāng)他成功指日可待時，卻出乎意料地敗在人民的強烈反對中。這些反映德萊塞宿命論的戲劇性情節(jié)，造成情節(jié)緊湊生動，增強了吸引力。三部曲以歷史現(xiàn)實主義的手法，重視人物形象的塑造。
通過對柯柏烏一生的描述，塑造了一個資產(chǎn)者的典型形象，同時也創(chuàng)造了反面的文藝典型�？掳貫醯囊簧敲绹Y本主義從自由競爭到壟斷、到資本輸入這一罪惡史的縮影。他的世界觀就是損人利己�！督鹑诩摇分旋埼r吃掉墨魚的情景，使他徹悟了人生就是“靠別人為生”的一場大魚吃小魚的惡戰(zhàn)，是優(yōu)勝劣敗和適者生存。在錢可以通神的世界里，金錢成了柯柏烏崇拜的對象和追求的目標(biāo)，賺錢成了他的生活目的。他在費城進行股票投機及以犯罪手段斂積資財，在芝加哥以蹂躪法制而搞起的托拉斯及向倫敦輸出資本，無不是為了更多的錢�？掳貫跎砩仙l(fā)著一切資產(chǎn)者特有氣味的銅臭。
三部曲采用了大量的動物形象作比喻，生動地表現(xiàn)資產(chǎn)者在“文明”的幌子下弱肉強食的生存斗爭的殘酷、野蠻和血腥及道德的淪喪。這種寫法在德萊塞的作品中是空前絕后的。三部曲以著名的龍蝦和墨魚相斗的描寫開始，象征性地拉開了資本主義社會弱肉強食的斗爭序幕。因此，大小資產(chǎn)者“有的像老虎、猞猁和熊，有的像狐貍、剛勇的猛犬和兇猛的斗犬”。而柯柏烏則是強中之強。芝加哥大火造成了經(jīng)濟恐慌，柯柏烏為了弄到款應(yīng)急，于是軟硬兼施，脅迫市財政局長斯坦納再從市庫借錢給他。這時，他望著斯坦納“就像一條蛇望著一只鳥�！卑芽掳貫醣茸魃唢@出了他的陰險狠毒的本質(zhì)。當(dāng)馬特勒發(fā)覺受了柯柏烏的愚弄后，于是認識到這家伙是“裝了羊到他那里來，結(jié)果卻是只貪得無厭的狼�！庇美呛脱虻谋扔靼芽掳貫醯慕苹�、兇殘、貪婪和毫無信義刻畫的淋漓盡致。德萊塞在三部曲的創(chuàng)作中采用的是白描式的方法，偏重于衣飾外表、動作和語言的描寫，很少采用心理描寫的方法。
因此，使三部曲在藝術(shù)質(zhì)量上不夠盡善盡美。首先，由于第三部《斯多噶》的創(chuàng)造距前兩書年代久遠，使之與前兩部主調(diào)很不合拍。其次，德萊塞深受斯賓塞的“社會生物學(xué)”和達爾文進化論的影響，使他認識到資本主義弱肉強食的真相，同時也造成他輕視群眾崇拜強者的傾向。弗洛伊德有關(guān)性意識的觀點，對德萊塞也有不少影響，他試圖通過種族繁衍的下意識來解釋一般人對女性的追求，這種解釋無意中為資產(chǎn)者玩弄女性開脫。盡管德萊塞通過三部曲對資本主義社會作了比較徹底的揭露，但存在著明顯的局限性。這是由于德萊塞受宿命論的影響太深而導(dǎo)致的。
盡管如此，德萊塞的三部曲是全面描寫美國資本主義三個歷史階段和資產(chǎn)者的典型柯柏烏一生的杰作，從氣魄上，廣度上和深度上，在美國文學(xué)的同類小說中是首屈一指的。而且已成為美國文學(xué)傳統(tǒng)的一部分。三部曲用類似新聞報道那樣的寫法原原本本地反映生活真相，反映美國社會當(dāng)時的真實現(xiàn)實。因此，三部曲又可謂是美國文學(xué)史上的現(xiàn)代史。也是研究20世紀(jì)美國文學(xué)及其社會歷史畫卷的現(xiàn)代經(jīng)典著作。
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