柴科夫斯基的鋼琴作品風(fēng)格是如何形成的論文
[摘要]柴科夫斯基的鋼琴作品在最大程度上滿足了使俄羅斯深廣的鋼琴領(lǐng)域變得更加成熟的要求。他的鋼琴作品風(fēng)格是在寬廣的歷史基礎(chǔ)上形成的，是各種藝術(shù)元素的綜合體。對于俄羅斯來說，像柴科夫斯基這樣在鋼琴創(chuàng)作領(lǐng)域中對音樂元素實(shí)現(xiàn)如此高度綜合的作曲家在歷史中是從未出現(xiàn)過的。
[關(guān)鍵詞]柴科夫斯基 鋼琴作品 風(fēng)格
在俄羅斯鋼琴文藝作品中，尤其是在19世紀(jì)七八十年代，有相當(dāng)多的地方開始關(guān)心和學(xué)習(xí)柴科夫斯基及其作品。他的作品在最大程度上滿足了使本國深廣的鋼琴領(lǐng)域變得更加成熟的要求。在俄羅斯文學(xué)水平發(fā)展的前提下，柴科夫斯基所處的那個(gè)年代樂器已從地主家的客廳中走了出來，并在人們的生活中得到了相當(dāng)廣泛的普及，樂器演奏越來越多的主宰了音樂會(huì)的舞臺(tái)。毋庸置疑，柴科夫斯基已經(jīng)非常清楚的認(rèn)識(shí)到鋼琴在此中間所起到的重要作用。他不但具有天才般的音樂感覺和高超的作曲技巧，而且他的藝術(shù)興趣不同尋常的廣泛，這些幫助了他在創(chuàng)作中所面臨的問題得以解決，在各種不同的音樂體裁中鮮明的顯現(xiàn)出他那驚人的創(chuàng)作才能。
在19世紀(jì)，眾多音樂家已經(jīng)創(chuàng)作出了大量的鋼琴作品，可是卻還沒有人能夠從中充分的刻畫出關(guān)于俄羅斯社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的`典型藝術(shù)作品形象。而在柴科夫斯基的作品中處處閃現(xiàn)著現(xiàn)實(shí)主義激情的光輝，他從真正意義上運(yùn)用了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，在作品中醒目的體現(xiàn)出了最為貼近現(xiàn)實(shí)生活的創(chuàng)作特征。
19世紀(jì)的藝術(shù)家們常常以幻想的形式為手段來描繪藝術(shù)作品，抒情幻想的主題貫穿了從普希金到契訶夫的整個(gè)19世紀(jì)的俄羅斯藝術(shù)史。這是人民大眾所期待的最美好的最明亮的生活的回聲，特別是在19世紀(jì)的最后幾十年里表現(xiàn)得尤為集中。而在俄羅斯的鋼琴音樂作品中柴科夫斯基是對它進(jìn)行深入研究的第一個(gè)人。
這個(gè)時(shí)期的藝術(shù)氛圍促進(jìn)了以描寫家鄉(xiāng)自然風(fēng)光為素材的音樂作品的發(fā)展。在整個(gè)19世紀(jì)特別是下半葉，抒情性作品中關(guān)于自然的主題越來越多地吸引著俄羅斯作家、詩人、藝術(shù)家的注意。在這些創(chuàng)作中應(yīng)首先提到的是畫家薩烏拉索夫于1871年所創(chuàng)作的抒情風(fēng)景畫《白鴉飛來了》，它為俄羅斯民族畫派在俄羅斯美術(shù)史上翻開了嶄新的一頁，而柴科夫斯基的鋼琴套曲《四季》則是它在藝術(shù)史上的一條平行線，在鋼琴創(chuàng)作領(lǐng)域中占有開創(chuàng)性的歷史地位。在《四季》誕生之前，其他作曲家所創(chuàng)作出的以大自然為主題的鋼琴作品都被包含在歐洲浪漫主義傳統(tǒng)中，這些作品“或是不具有明顯的民族色調(diào)（魯賓斯坦語）或是獻(xiàn)給生活的某一方面（格林卡語）�！倍笞匀坏拿利愅瑯訂酒鹆瞬窨品蛩够闹械募で楹蛯π腋５南蛲Ｔ凇端募尽分凶髡呱羁潭鎿吹谋磉_(dá)出了自己對大自然的熱愛，而他的表現(xiàn)手法不僅僅是創(chuàng)作出了抒情的熱情四溢的主題，更是在主題色調(diào)的運(yùn)用上表現(xiàn)出了濃厚的民族色彩。
柴科夫斯基在年輕時(shí)接受了正規(guī)而扎實(shí)的鋼琴技巧訓(xùn)練�！八梢院芎煤苊艚莺芷恋难葑嘧铍y的樂曲”（卡羅施語），常被邀請?jiān)谝魳窌?huì)上彈鋼琴伴奏。他深知若想淋漓盡致的表現(xiàn)出鋼琴作品來就必須對演奏技巧進(jìn)行合理的使用，因此這樣的鋼琴演奏經(jīng)驗(yàn)就不能不在他的鋼琴作品中表現(xiàn)出來。
與偉大的音樂家魯賓斯坦的持久交往深深地影響了柴科夫斯基的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作風(fēng)格。柴科夫斯基為魯賓斯坦寫過很多鋼琴作品，令人難以置信的是柴科夫斯基在自己的作品中能夠比魯賓斯坦更加明顯的表現(xiàn)出魯賓斯坦的鋼琴作品風(fēng)格的重要特點(diǎn)——強(qiáng)壯的氣魄和富有表現(xiàn)力的旋律感，仿佛他的意識(shí)能夠毫無阻礙的穿越這位偉大鋼琴家的藝術(shù)靈魂。而魯賓斯坦則能夠比同時(shí)代的任何一位演奏者更好的理解柴科夫斯基的創(chuàng)作意圖，甚至有時(shí)在演奏過程中表現(xiàn)出了連作者自己都沒有察覺出的音樂之美�？梢哉f與魯賓斯坦的交往在很大程度上激發(fā)了柴科夫斯基的創(chuàng)作靈感，增強(qiáng)了柴科夫斯基的音樂感悟力；并且在他們由音樂創(chuàng)作而產(chǎn)生的友誼中表現(xiàn)出了對任何一首器樂作品創(chuàng)作都至關(guān)重要的東西——音樂大師出色而獨(dú)特的天才所形成的藝術(shù)積累。
在柴科夫斯基不同題材的鋼琴作品中有很多樂曲的曲式結(jié)構(gòu)都帶有浪漫抒情詩對其影響的痕跡。有時(shí)候我們甚至可以在鋼琴和聲樂作品中感受到旋律的變化和抒情詩音節(jié)及感情的起伏有著明顯的吻合。例如以樂曲《溫柔的指責(zé)》中的第5~7小節(jié)與浪漫曲《在喧鬧的舞會(huì)中》相比較,我們并不難發(fā)現(xiàn)它們是非常相似的。
人們也常常能夠在柴科夫斯基的鋼琴作品中找到四重奏和交響樂對其的影響，特別在他的《大奏鳴曲》中表現(xiàn)的尤為突出。柴科夫斯基創(chuàng)作交響樂的思維方式經(jīng)常在小型體裁的樂曲里表現(xiàn)出來，人們總能在這樣的作品中感受到交響樂的音樂色彩，它通常是弦樂的和管樂的。
柴科夫斯基喜歡在鋼琴作品中表現(xiàn)出俄羅斯民族樂器的聲音，在帶有這種風(fēng)格的樂曲里,他巧妙模仿了木笛（《在鄉(xiāng)村》）、手風(fēng)琴（《謝肉節(jié)》）、三角琴（《特列帕克的邀請》）、手鈴（《在馬車上》）等等，這些器樂的色彩增強(qiáng)了音樂作品的民族情調(diào)并為音樂帶來了一種獨(dú)特的美。
無論是俄羅斯人民的生活還是各種形式的藝術(shù)題材的創(chuàng)作，都無不受著民族歌曲和舞蹈藝術(shù)對其的深遠(yuǎn)影響，而柴科夫斯基的鋼琴作品風(fēng)格的形成也與此有著重要的關(guān)系。
如果談起其他作曲家對柴科夫斯基的影響，在俄羅斯本國則莫過于格林卡，在柴科夫斯基的室內(nèi)樂鋼琴作品中體現(xiàn)并發(fā)展了這位俄羅斯民族樂派創(chuàng)始人的創(chuàng)作風(fēng)格。而在外國作曲家中則當(dāng)屬舒曼。舒曼的浪漫作品體現(xiàn)出了同時(shí)代人們心靈世界的追求,表達(dá)出了人們細(xì)膩情感的細(xì)微變化。柴科夫斯基不止一次的被這位偉大的浪漫作曲家的作品所振奮，于是在自己的作品中學(xué)習(xí)并運(yùn)用了他的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和寫作手法。
綜上所述，柴科夫斯基的鋼琴作品風(fēng)格是在寬廣的歷史基礎(chǔ)上形成的�？梢哉f他的鋼琴作品是各種藝術(shù)元素的綜合體。這種綜合不僅是指國內(nèi)外多位著名音樂家音樂風(fēng)格的綜合，而且它還是交響樂、聲樂、舞曲和器樂曲等多種音樂藝術(shù)表現(xiàn)形式的綜合。除此之外，柴科夫斯基的鋼琴作品和聲色彩豐富曲調(diào)優(yōu)美動(dòng)人，使得他的鋼琴作品風(fēng)格因飽滿的旋律線條而倍顯突出。綜觀歷史上其他的作曲家也有通過這些形式來豐富鋼琴文化的，如巴赫、貝多芬等等都是其中的佼佼者。對于俄羅斯來說，像柴科夫斯基這樣在鋼琴創(chuàng)作領(lǐng)域中對音樂元素實(shí)現(xiàn)如此高度綜合的作曲家在歷史上是從未出現(xiàn)過的。
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