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聲樂(lè)演唱歌曲分析的價(jià)值論文
語(yǔ)調(diào)與句法
法國(guó)著名的歌唱家盧梭先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò),旋律是對(duì)人聲變化的模仿過(guò)程,在旋律當(dāng)中人們可以清楚地感受到豐富的情感體驗(yàn),或痛苦,或喜悅,或激動(dòng),或驚恐,或凄涼,在歌唱過(guò)程當(dāng)中一切情感的發(fā)生實(shí)際上都是旋律變化的作用和結(jié)果。在旋律的帶動(dòng)下,人的聲調(diào)被藝術(shù)性地加工了,因而從藝術(shù)的角度看更具有可欣賞性。然而旋律并不僅僅只是簡(jiǎn)單的模仿過(guò)程,它更像是在與人們交談與溝通,這種說(shuō)話的過(guò)程是不需要分章節(jié)來(lái)進(jìn)行的,它是生動(dòng)而具有力量的,相比較人們?nèi)粘＝涣鞯恼Z(yǔ)言而言更具有說(shuō)服力和感染力。這也就是音樂(lè)模仿聲音力量的重要發(fā)源地,也是歌曲能夠振奮人心,感人肺腑的重要力量。演唱表演一方面是具有極高造詣的音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)方式,同時(shí)也是精湛的語(yǔ)言表現(xiàn)藝術(shù)�；虬мD(zhuǎn)纏綿,或發(fā)人深省,或高聲厲色,或令人感到心驚膽戰(zhàn)。很多時(shí)候語(yǔ)言的藝術(shù)表達(dá)效果和歌唱藝術(shù)表達(dá)效果如出一轍,有著許多共同之處的。說(shuō)話和朗誦的過(guò)程當(dāng)中所具備的音調(diào)、音色,與聲音發(fā)生的共鳴的形式,掌握聲音的力度與方式,甚至是速度和節(jié)奏兩個(gè)方面的要素都是聲樂(lè)演唱必不可少的。因而,在聲樂(lè)演唱前,歌唱者要分析好歌曲的語(yǔ)調(diào)和應(yīng)該要使用的技巧,還要從音調(diào)、音色、聲音力度、節(jié)奏、速度等方面進(jìn)行深入的揣摩。
句法與語(yǔ)義
在聲樂(lè)演唱欣賞的過(guò)程當(dāng)中,許多歌手總是習(xí)慣性地將所有的樂(lè)句用揚(yáng)音的方式處理,也有不少歌手喜歡運(yùn)用降音的方式處理樂(lè)句。筆者認(rèn)為出現(xiàn)這些錯(cuò)誤的原因主要由以下幾個(gè)方面造成。首先是演唱者自身的文化涵養(yǎng)和認(rèn)識(shí)的匱乏,不能夠準(zhǔn)確地理解樂(lè)句和歌詞的語(yǔ)法含義。其次是演唱者沒(méi)有熟悉和掌握音樂(lè)的整體結(jié)構(gòu)以及音樂(lè)的連貫性特征。再次是由于呼吸方法的錯(cuò)誤造成的。世界著名歌唱家帕瓦羅蒂曾經(jīng)這樣評(píng)論斯基帕(世界著名的男高音歌唱家):他的嗓音特質(zhì)并不是那么的卓越和優(yōu)秀,斯基帕之所以能夠成為一個(gè)優(yōu)秀、偉大的聲樂(lè)歌唱家,究其原因在于他能夠很好的掌握句法的處理方式。對(duì)于音樂(lè)而言,句法的準(zhǔn)確科學(xué)處理是十分重要的,它能夠更好地將演唱者的聲音特質(zhì)與歌曲巧妙融合在一起,唱出無(wú)與倫比的絕美旋律。前面提及了準(zhǔn)確分析歌曲句法對(duì)聲樂(lè)演唱的重要性,那么應(yīng)該要通過(guò)什么樣的方式來(lái)盡可能準(zhǔn)確并且良好地運(yùn)用句法呢?筆者認(rèn)為應(yīng)該要從語(yǔ)調(diào)的分析方面著手,對(duì)于聲樂(lè)演唱而言,語(yǔ)調(diào)往往是歌曲情感表達(dá)的主體形式,如果沒(méi)有語(yǔ)調(diào),歌曲的語(yǔ)義就沒(méi)有任何的含義了。與此同時(shí),與語(yǔ)調(diào)有著緊密聯(lián)系的就是歌曲當(dāng)中的標(biāo)點(diǎn)符號(hào),每一種樂(lè)曲的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的作用并不僅僅只是體現(xiàn)在保證樂(lè)曲的連續(xù)性上面,更重要的是在不同斷句處的樂(lè)句標(biāo)點(diǎn)符號(hào)都能夠恰如其分地表現(xiàn)出演唱時(shí)的語(yǔ)調(diào)特點(diǎn)。在聲樂(lè)演唱表演的過(guò)程當(dāng)中,對(duì)語(yǔ)調(diào)和句法的要求是十分嚴(yán)格的,演唱者必須要保障自己的發(fā)音是準(zhǔn)確的,情感是真實(shí)的,語(yǔ)調(diào)是符合歌曲情感體現(xiàn)的,只有這樣才能夠感染聽眾。換言之,語(yǔ)調(diào)句法是表現(xiàn)整首歌曲的靈魂、情感、思想內(nèi)涵、內(nèi)在特質(zhì)的重要方式。語(yǔ)調(diào)本身就是一種看不見(jiàn)摸不著的情感體驗(yàn)過(guò)程,演唱者只有融入了自己的真情實(shí)感,并體會(huì)到歌曲的意境,才能產(chǎn)生準(zhǔn)確的語(yǔ)調(diào)和句法,這也是聲樂(lè)演唱的特色所在。
重音與頓歇
重音是聲樂(lè)演唱旺盛生命力的重要體現(xiàn),缺乏了重音的聲樂(lè)演唱是無(wú)法吸引人的。重音是歌詞語(yǔ)言精確的重要因素,演唱者只有準(zhǔn)確地運(yùn)用好重音,并把重音字正腔圓地演唱出來(lái),才能夠更好地詮釋歌曲的內(nèi)涵和情感。這里所提及到的重音指的是在歌曲里面對(duì)某個(gè)詞或者是某個(gè)字,甚至是某個(gè)句子當(dāng)中所隱藏的信息需要特別強(qiáng)調(diào)的情感體驗(yàn)形式。這是一種深層次的對(duì)歌曲內(nèi)涵的理解方式,或者說(shuō)重音就是對(duì)歌曲情感或者是思想的品讀過(guò)程。即演唱者結(jié)合個(gè)人的經(jīng)歷和對(duì)歌曲作品的理解,在歌詞和音樂(lè)形象的表現(xiàn)過(guò)程當(dāng)中所體現(xiàn)的情感走勢(shì)和思想傾向。對(duì)于聲樂(lè)演唱而言,盡管重音的運(yùn)用對(duì)歌曲的演唱是十分重要的,然而它卻不能無(wú)度、肆意的亂用。如果重音的處理技巧運(yùn)用得不恰當(dāng),就會(huì)誤導(dǎo)聽眾產(chǎn)生錯(cuò)誤的理解。因而對(duì)于一部聲樂(lè)演唱作品而言,重音的運(yùn)用方式和技巧并不是一成不變,千篇一律的,演唱者要運(yùn)用清晰的邏輯和思維對(duì)其進(jìn)行深入細(xì)致的分析和處理。換一句話來(lái)說(shuō),在運(yùn)用重音的過(guò)程當(dāng)中要有較強(qiáng)的層次性,要判斷出哪些重音要做強(qiáng)化處理,哪些重音則應(yīng)該處于中強(qiáng)或者弱的狀態(tài)下,要確保歌曲的重音能夠準(zhǔn)確體現(xiàn)出歌曲的情感和內(nèi)涵,形成旗幟鮮明的對(duì)比。需要注意的是這里所說(shuō)的層次鮮明的對(duì)比指的是情感和心理上的起伏過(guò)程,在處理的時(shí)候還要注意保證他們是自然的,而不能夠過(guò)于突兀地出現(xiàn)在演唱過(guò)程當(dāng)中。通過(guò)這樣的處理方式,能夠更好地加強(qiáng)曲目的句法、邏輯、文理和藝術(shù)效果,最終演唱出引人入勝、留戀往返的歌曲。句法的處理往往帶有強(qiáng)烈的兩重性特征,一方面是連貫性的演唱處理技巧,另外一個(gè)方面就是音符之間的頓歇處理。在聲樂(lè)演唱的過(guò)程當(dāng)中,一方面要確保樂(lè)句不能夠隨意間斷,比如說(shuō)演唱者不能夠隨意換氣,這樣做的目的是為了更好地保證不同樂(lè)句之間的銜接和連貫性,另外一個(gè)方面還要根據(jù)歌詞和旋律的特點(diǎn)做好停頓處理。需要注意的是,保證句子和音樂(lè)的連貫性并不是說(shuō)要演唱者不停地演唱滑音,而頓歇也不是支離破碎的意思。這就需要演唱者在聲樂(lè)演唱的過(guò)程當(dāng)中結(jié)合具體的詞句意思,盡可能將每一個(gè)樂(lè)句完整地唱完,就仿佛我們平常在講話的時(shí)候總是一口氣把一句話講完那樣,否則就會(huì)產(chǎn)生詞不達(dá)意的不良效果。
對(duì)于聲樂(lè)演唱的頓歇處理技巧而言,一定要緊密結(jié)合歌詞、旋律以及歌曲思想感情等方面的要素進(jìn)行處理,換一句話來(lái)說(shuō)就是歌唱的停頓與間歇必須是建立在對(duì)歌曲內(nèi)心世界有充分的認(rèn)知和理解的基礎(chǔ)之上的,只有確保心理頓歇與邏輯頓歇(也就是句法邏輯,音樂(lè)邏輯)達(dá)到巧妙的融合,才能夠更好地發(fā)揮頓歇在歌曲當(dāng)中的價(jià)值和作用,為聲樂(lè)演唱增添更多的個(gè)性元素,才有利于歌曲情感的烘托。比如說(shuō)在演唱《教我如何不想他》這首歌曲的時(shí)候,有這樣一句歌詞“水面落花”這里就可以對(duì)“花”字進(jìn)行頓歇處理,通過(guò)這樣的方式可以形象生動(dòng)地在聽眾的腦海當(dāng)中形成“水花”的形象。再比如對(duì)于《在希望的田野上》這首歌曲的演唱過(guò)程當(dāng)中,結(jié)尾句“為它幸福”的處理,可以運(yùn)用大換氣頓歇的方式,停頓一會(huì)之后緊接著再唱“為它爭(zhēng)光”,能夠讓歌曲變得更加飽滿和富有生命力。
小結(jié)
本文結(jié)合個(gè)人的欣賞心得及在工作過(guò)程當(dāng)中的經(jīng)驗(yàn)總結(jié),就聲樂(lè)演唱中歌曲分析的重要性展開分析和討論。分別從情景與情緒,語(yǔ)調(diào)與句法,句法與語(yǔ)義,重音與頓歇的角度著重分析了聲樂(lè)演唱過(guò)程中應(yīng)該要注意的問(wèn)題,并提出這些要素在聲樂(lè)演唱過(guò)程中的重要作用。然而由于個(gè)人所學(xué)知識(shí)及閱歷的局限性,并未能夠做到面面俱到,希望能夠憑借本文引起廣大學(xué)者的廣泛關(guān)注。
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