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異國風(fēng)情映新花論文
最近滬劇舞臺上的一臺新戲《斷線風(fēng)箏》在觀眾中引起了熱烈的反響,六月下旬該戲在宛平劇院和逸夫舞臺首輪演出賣座都相當(dāng)不錯(cuò)。我去宛平劇院觀看時(shí),華燈初上的劇場周圍,人頭簇?fù)?熙熙攘攘,一路還常遭遇等、退票人群的“阻擊”。場子里幾乎座無虛席,演出反應(yīng)紅紅火火,臺下掌聲笑聲此起彼落,不絕于耳。演員謝幕時(shí),觀眾不斷鼓掌喝彩,久久不肯離去。6月28日的該劇座談會(huì)上,馬博敏、馬莉莉和汪華忠等戲曲名家也是贊賞有加,給予熱情的鼓勵(lì)和肯定。
在當(dāng)前戲曲總體環(huán)境不太景氣的情況下,滬劇新戲《斷線風(fēng)箏》為什么能一炮打響,走紅演出市場?推出這臺新戲的文慧滬劇團(tuán),只是一個(gè)成立才兩年半的民營小劇團(tuán)。整臺演出中,除了擔(dān)任配角的楊音較有影響外,其他演員大多名不見經(jīng)傳。沒有大牌名角的號召力,為什么卻能得到觀眾的青睞和專家的好評?個(gè)中緣由,很值得思索。我覺得根本原因在于,這臺演出展示了正在崛起的上海民營劇團(tuán)特有的生機(jī)和活力。
貼近市場堅(jiān)持“兩條腿走路”方向
滬劇《斷線風(fēng)箏》演出的成功,與文慧滬劇團(tuán)充分發(fā)揮民營劇團(tuán)“船小掉頭快”的優(yōu)勢,在上演劇目的選擇上,貼近市場,并堅(jiān)持原創(chuàng)和整舊并舉的“兩條腿走路”是分不開的。
這個(gè)戲并非原創(chuàng)新作,早在1983年5月,太倉縣滬劇團(tuán)就曾根據(jù)印度作家古爾幸·南達(dá)的同名小說改編演出過。為了擴(kuò)大影響,他們特地邀請滬劇表演藝術(shù)家王盤聲和小筱月珍加盟,分別扮演戲中女主角公公和婆婆兩個(gè)重要角色。當(dāng)時(shí)王盤聲老師雖然年近花甲,但是寶刀不老,他的表演質(zhì)樸細(xì)膩、詼諧幽默,唱腔剛?cè)嵯酀?jì)、爐火純青,受到觀眾喜愛。這個(gè)戲成為王盤聲老師晚年演出的一個(gè)十分難得的代表劇目。然而由于種種原因,除了電臺電視臺偶爾播放部分錄音錄像外,很長時(shí)間以來沒有再次演出。
一直密切關(guān)注本市演出市場動(dòng)向的文慧滬劇團(tuán),今年來開始把目光聚焦到這個(gè)絕響滬劇舞臺近三十年的外國題材劇目上。滬劇藝術(shù)樣式歷來豐富多彩,題材古今中外無所不能。《魂斷藍(lán)橋》、《無辜的罪人》和《蝴蝶夫人》等滬劇演出曾給人留下很深印象�？墒墙陙淼臏麆s常常自我禁錮封閉,路子越走越窄,難得再有“洋題材”的劇目演出。文慧滬劇團(tuán)敏銳地感覺到,久渴盼雨,如果此時(shí)此刻推出一部具有異國風(fēng)情的滬劇劇目,一定會(huì)受到歡迎�！稊嗑�風(fēng)箏》表現(xiàn)的印度題材,不要說滬劇舞臺上少見,其他戲曲劇種,甚至話劇歌劇也很少涉足。更可貴的是這個(gè)戲故事情節(jié)生動(dòng)、人物性格鮮明,演員有表演空間。經(jīng)過反復(fù)思考權(quán)衡,劇團(tuán)作出了把《斷線風(fēng)箏》重新推向滬劇舞臺的決定。
實(shí)踐證明,這一決策確實(shí)搭準(zhǔn)了演出市場的脈搏,很多觀眾就是沖著這個(gè)戲的印度題材和外國風(fēng)情走進(jìn)劇場大門的,看戲時(shí)也往往聯(lián)想起《流浪者》、《大篷車》和《奴里》等記憶猶新的印度電影,因此上座異常火爆。其實(shí)文慧滬劇團(tuán)在選擇劇目時(shí)始終貼近市場,一直堅(jiān)持原創(chuàng)和整舊并舉的“兩條腿走路”的方向,成立兩年半來,先后排練了《幽蘭夫人》、《花女淚》、《深秋的淚痕》、《黎明前的歌聲》、《叛逆的女性》和《斷線風(fēng)箏》六臺大戲,不僅為滬劇西裝旗袍戲傳統(tǒng)劇目注入了新的內(nèi)涵和活力,也為建黨90周年奉獻(xiàn)了上海民營劇團(tuán)唯一的一臺原創(chuàng)獻(xiàn)禮劇目。由于對觀眾的需求了然于胸,這些劇目推出后都取得了較好的市場回報(bào)。
力推新人民營劇團(tuán)的大膽舉措
從《斷線風(fēng)箏》演出看,文慧滬劇團(tuán)對舞臺新人的重視和培養(yǎng),給人印象非常深刻。今年年初,他們就推出了由青年演員黃曉莉和程文俊主演的滬劇西裝旗袍戲《叛逆的女性》�！稊嗑�風(fēng)箏》男女主角仍由這兩人擔(dān)任。連續(xù)兩個(gè)戲都由在觀眾中還沒有多大影響力的小字輩挑大梁,這要冒很大的風(fēng)險(xiǎn),在上海民營劇團(tuán)中是很少見的,文慧滬劇團(tuán)卻不乏這樣的勇氣和魄力。
從目前的演出效果看,這一有遠(yuǎn)見的大膽舉措取得了很好的效果。通過兩臺戲的演出實(shí)踐,兩位青年演員經(jīng)受了鍛煉,增加了表演經(jīng)驗(yàn),在觀眾中逐漸產(chǎn)生了影響。黃曉莉塑造《斷線風(fēng)箏》里的女主角恩珠萍,既刻畫了這個(gè)人物質(zhì)樸真摯、單純熱情的善良本性,又揭示了她遭受心靈創(chuàng)傷后的悔恨莫及、孤獨(dú)失望的復(fù)雜感情。她的扮相端莊秀麗,表演穩(wěn)重大方,唱腔舒展流暢,那場向公公謝格拉德坦露真相的戲演來真切自然,委婉動(dòng)人。一個(gè)初出茅廬的年輕演員能夠有這樣的表演成績,可圈可點(diǎn),殊為不易,專家和觀眾都充分肯定。[]
扮演男主角的程文俊是王盤聲老師的關(guān)門弟子,今年才二十多歲,大學(xué)剛畢業(yè)不久。他的外公和父母親都是滬劇演員,可謂家學(xué)淵源。他演男主角柯偉,瀟灑豪放中透出陣陣不快和憂傷,很符合這個(gè)被新婚妻子拋棄的角色的特殊處境。他擅長王派唱腔,在戲里也有較好的發(fā)揮。尤其向恩珠萍傾訴心跡的那一大段演唱韻味濃郁,聲情并茂,觀眾掌聲四起,反應(yīng)十分熱烈。
保證質(zhì)量社區(qū)中的放心劇團(tuán)
對藝術(shù)質(zhì)量一絲不茍,這是文慧滬劇團(tuán)始終堅(jiān)持的另一條原則。劇團(tuán)成立時(shí),曾花了一百多萬元添置一流音響演出設(shè)備,硬件并不亞于國有劇團(tuán)。這次排《斷線風(fēng)箏》,又投入了大量資金。劇中的印度服裝全部重新設(shè)計(jì),重新制作。舞臺美術(shù)也推倒重來,強(qiáng)調(diào)印度特色,異國風(fēng)情。走進(jìn)劇場看這個(gè)戲,頓時(shí)眼前一亮,亮麗的布景,精美的服裝,完整的樂隊(duì),逼真的音響,讓人簡直不相信這是一家民營劇團(tuán)的演出,很多觀眾對此都贊不絕口。
他們把演出質(zhì)量視同劇團(tuán)的生命線,即使去社區(qū)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)基層演出,也強(qiáng)調(diào)同樣演員陣容,同樣布景燈光,同樣樂隊(duì)音響�！稊嗑�風(fēng)箏》在市中心演出后,又到松江地區(qū)演出,仍堅(jiān)持原來的演出質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)不變。一個(gè)曾到逸夫舞臺看過演出的觀眾,再趕到松江看這個(gè)戲,發(fā)現(xiàn)確實(shí)沒有什么不同,于是寫信給文慧滬劇團(tuán),對他們能始終保持演出質(zhì)量表達(dá)了敬佩之情。在成立兩年半時(shí)間里,文慧滬劇團(tuán)已到社區(qū)鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出達(dá)240場。群眾親切地說他們是演出質(zhì)量信得過的稱心劇團(tuán)、放心劇團(tuán)。
文慧滬劇團(tuán)能夠始終保持較高的演出質(zhì)量,和團(tuán)長王慧莉的長期堅(jiān)持是分不開的。她一再表示,民營劇團(tuán)不應(yīng)該是“草臺班子”的代名詞,我們劇團(tuán)一定要在演出質(zhì)量上樹立良好的作風(fēng)。作為滬上一位成功的女企業(yè)家,她受從事滬劇工作的父母影響,從小熱愛滬劇藝術(shù),創(chuàng)辦民營文慧滬劇團(tuán),目的在于為滬劇事業(yè)盡一份心,出一點(diǎn)力。如今看到自己金色的夢正在一步步實(shí)現(xiàn),心里灑滿了陽光,她希望能夠借助各方面關(guān)懷民營劇團(tuán)的東風(fēng),文慧滬劇團(tuán)能夠更穩(wěn)健地走好未來的路,為滬劇事業(yè)的繁榮發(fā)展作出更多的貢獻(xiàn)。
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