現(xiàn)代工筆花鳥畫創(chuàng)作形式與傳統(tǒng)技法比較研究論文
摘要:工筆花鳥畫是中國傳統(tǒng)繪畫領(lǐng)域的重要組成部分, 也是一門特點鮮明的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù).傳統(tǒng)工筆花鳥畫發(fā)展至今, 無論是在繪畫的形式與技法上, 還是在繪畫創(chuàng)作的主題與立意上, 都有了與以往不同的發(fā)展與變化.現(xiàn)代工筆花鳥畫需要在繼承傳統(tǒng)工筆花鳥畫的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新.
關(guān)鍵詞:現(xiàn)代; 傳統(tǒng); 工筆花鳥畫;
中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)源遠流長, 藝術(shù)形式也分類清晰、樣式眾多.宋代, 工筆花鳥畫的發(fā)展達到了高峰階段, 無論是繪畫形式還是創(chuàng)作主題, 都得到了長足的發(fā)展.在繪畫技巧和創(chuàng)作內(nèi)容上, 傳統(tǒng)工筆花鳥畫為現(xiàn)代工筆花鳥畫的發(fā)展與進步提供了堅實的基礎(chǔ)和底蘊.社會文明的進步離不開藝術(shù)文化的發(fā)展和提高, 所以, 工筆花鳥畫的發(fā)展也代表著當時時代和社會的文明程度.現(xiàn)代工筆花鳥畫呈現(xiàn)出百花齊放的狀態(tài), 高度發(fā)展的社會也為現(xiàn)代工筆花鳥畫的發(fā)展提供了良好的氛圍和環(huán)境.
一、傳統(tǒng)工筆花鳥畫特點
傳統(tǒng)工筆花鳥畫創(chuàng)作的題材多傾向于真實、生動且鮮明的物化形態(tài), 對于寫實的形象表達較為具體化, 這也造就了傳統(tǒng)工筆花鳥畫在創(chuàng)作中表達出傳神的美感.傳統(tǒng)工筆花鳥畫在筆墨、暈染處理中具有其他繪畫種類所不具備的特點.面對自然界中的物象, 創(chuàng)作者可以將其表現(xiàn)得淋漓盡致, 表現(xiàn)出傳神、寫意、寫實等畫面效果.工筆花鳥畫作品凝結(jié)著創(chuàng)作者的情感與感悟, 達到人畫合一的境界.秩序化與單純化的創(chuàng)作過程, 得以省略繁枝俏葉, 得其神而兼其韻, 所描繪的形象更為鮮活, 節(jié)奏感更加突出, 充分表現(xiàn)了活力與神態(tài).
縱觀中國傳統(tǒng)工筆花鳥畫的各個發(fā)展階段, 院體畫派的工筆花鳥畫更加強調(diào)其畫面畫風的形似與法格, 但形似與法格都沒有成為工筆花鳥畫創(chuàng)作的唯一尺度.文人畫派中, 工筆花鳥畫創(chuàng)作則更加注重對自然和情感的表現(xiàn), 畫面灑脫而不拘于形式感和章法, 創(chuàng)作實踐中更加傾向于畫者對自然和生活的態(tài)度與情感.在傳統(tǒng)工筆花鳥畫中, 針對于畫面的構(gòu)圖大多采取較為客觀的布局與考量, 創(chuàng)作者觀察和感受自然狀態(tài)下的物象, 從而使繪制的作品也活靈活現(xiàn), 客觀、寫實地傳達出自然界中的各類景物.在整體畫面的構(gòu)思中, 留白的運用恰到好處, 可以給觀者帶來無限的遐想與思考, 這也得益于中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的熏陶與感染.
二、現(xiàn)代工筆花鳥畫的創(chuàng)新之處
現(xiàn)代社會物質(zhì)文明與精神文明都得到了前所未有的大發(fā)展, 現(xiàn)代工筆花鳥畫創(chuàng)作也呈現(xiàn)出一種繁榮、多元的態(tài)勢.如今, 文化交流十分頻繁, 中西方文化的碰撞也在工筆花鳥畫中得以體現(xiàn).現(xiàn)代工筆花鳥畫在繼承傳統(tǒng)工筆花鳥畫精髓的同時, 不斷吸納和接受西方文化藝術(shù)形態(tài)的思維方式, 并結(jié)合了現(xiàn)代人對自然界的不同感受和態(tài)度.現(xiàn)代工筆花鳥畫從某種角度來說是中西結(jié)合的產(chǎn)物.無論社會文明如何發(fā)展與進步, 工筆花鳥畫的精髓沒有本質(zhì)的變化, "師法自然""形神兼?zhèn)?quot;的本源不能任意改變.如今的.繪畫環(huán)境更加自由、開放, 現(xiàn)代工筆花鳥畫在某種意義上說是創(chuàng)作者內(nèi)心情感的一種宣泄和釋放, 固有的創(chuàng)作體系已經(jīng)悄然被社會文明的進步所改變, 創(chuàng)作形式也不斷革新.當然, 現(xiàn)代工筆花鳥畫的創(chuàng)新不見得就是一種改良, 現(xiàn)階段創(chuàng)作者應該著力于各方面的嘗試與突破.
三、傳統(tǒng)工筆花鳥畫與現(xiàn)代工筆花鳥畫的共性
任何時代, 工筆花鳥畫都是中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的瑰寶, 在繼承與發(fā)揚中都應當保持工筆花鳥畫的文化內(nèi)涵和藝術(shù)底蘊.中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)不應當被現(xiàn)代文明所隔離, 而應該對其進行傳承和發(fā)揚.從繪畫創(chuàng)作角度分析工筆花鳥畫的傳統(tǒng)與現(xiàn)代, 應當站在歷史的高度.傳統(tǒng)工筆花鳥畫與現(xiàn)代工筆花鳥畫都表達了對自然的向往.
古往今來, 工筆花鳥畫的繪畫語言在不同時期發(fā)生了較大的變化, 但工筆花鳥畫的本質(zhì)和初衷是不變的.在高度文明的現(xiàn)代社會, 工筆花鳥畫作為一種藝術(shù)形式, 其本源是傳達中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化理念, 使世人更了解這門傳統(tǒng)繪畫藝術(shù).現(xiàn)代工筆花鳥畫無論如何發(fā)展、變革, 都離不開中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化的支撐, 現(xiàn)代工筆花鳥畫也是對傳統(tǒng)工筆花鳥畫的繼承和發(fā)展.
參考文獻
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