寧靜里的悲憤-淺析《月牙兒》的藝術(shù)特色

老舍的短篇小說《月牙兒》記敘了一對舊社會(huì)的母女為生活所迫淪為暗娼的悲劇故事。作者有著極其悲切的抒情基調(diào)，是一篇成功的散文詩型的小說。

文中的主人公沒有名字，因她常與“月牙兒”為伴。故稱其為月牙兒�！霸卵纼骸币彩亲髌分兄魅斯�的象征，是文章的抒情線索。透過主人公那自言自語的“敘述”，我們埋藏于心中的同情、憐惜之感不由升起：這是一個(gè)悲慘的女性，一個(gè)悲慘的家，在那個(gè)充滿血和淚的社會(huì)。文章有著獨(dú)具的藝術(shù)魅力，筆者試淺析如下：

取材新穎、獨(dú)特�！霸卵纼骸逼扔谏�計(jì)，不得不做暗娼；在麻木、無奈的生活窘?jīng)r中，她還不忘母親的生存，甚至于在獄中，她還時(shí)時(shí)惦念她的母親。這是一個(gè)極其普通、尋常的百姓形象，有中國女人特有的隱忍、負(fù)重，有過微弱的抗?fàn)�，有過少女單純情意，有著面對無奈現(xiàn)實(shí)的頹廢、消沉，更有永不泯滅的“善”意。這和許多名作中的妓女形象是不相徑庭的：她不同于中國古時(shí)候那些才藝雙絕的妓女形象；沒有琵琶女嫁作商人婦的善終；也沒有杜十娘的憤而投江之勇；她不同于莫泊�！堆蛑�球》中的羊脂球能不顧性命地捍衛(wèi)最后一道防線，以其特有的方式表達(dá)無奈與獨(dú)有的抗?fàn)�；她不同于《子夜》中游戲風(fēng)塵、自作聰明的陳白露；她也不同于《娜娜》里娜娜滿足于現(xiàn)狀，又放蕩其生活，主動(dòng)腐化不滿的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。 “月牙兒”近似于一個(gè)沒有個(gè)性，隨意生活的逼迫，無怨無訴，奉行“這一切都是命”、“羞恥又不是我造出來的”的女性，但同時(shí)，她又是一個(gè)極其典型的形象，生活中處處可見其性格。掩卷嘆息，讓人久久不能相忘。

形式出奇制勝：作者從一個(gè)男人的角度來自述一個(gè)暗娼的人生簡歷。用第一人稱的表述方式，在看似平和嫻靜的敘述中，主人公矛盾、奇異的內(nèi)心體驗(yàn)一一展現(xiàn)在我們面前，因而其心理刻畫細(xì)膩、真實(shí)、生動(dòng)。尤其是作者將人物性格的變異，情感的漣渏、認(rèn)識的突變，命運(yùn)的巨變等于無聲中自然演繹。仿佛一切都是自然的，無可選擇的，正確而合理的，但反過來一想，一切變化其實(shí)都是殘酷的，都是泯滅人性的，社會(huì)的罪惡是如此之深！

結(jié)局耐人尋味。故事的結(jié)局往往是作者人性的反映，我們常常喜歡說，善良的作家創(chuàng)作的喜劇故事多些，多情的作家總是希望有情人終成眷屬。但我要說，冷靜而理性的作家總是尊重現(xiàn)實(shí)、尊重客觀規(guī)律的自然演變，尊重人物因其外因與內(nèi)因的作用而合理“成長”命運(yùn)。

故事的結(jié)局，月牙兒沒有因性病而貧困潦倒，不是因年老色衰而舉步維艱，作者善意地把她放進(jìn)了監(jiān)獄，名為步入囹圄，實(shí)為暗娼生活的解脫，況且生活還無憂無慮。但“月牙兒”就是“月牙兒”，此時(shí)此景況，她還在想，母親的日子該如何呢？作者更為犀利的一筆是新官兒既然發(fā)誓要干些政績，立志將暗娼掃盡，多英武豪邁正義之策！然而有營業(yè)執(zhí)照的妓女都還可以照舊營業(yè)！維護(hù)市場秩序的決心可見，但體恤百姓，關(guān)乎人性的良知何在？所以，筆者認(rèn)為，作者的結(jié)尾看似平淡，看似平和，其實(shí)犀利至極，他沒有魯迅所創(chuàng)設(shè)的祥林嫂在祥和聲中離去的濃濃的悲劇氣氛，但卻依然讓讀者在內(nèi)心深處久久感慨，不能釋懷。

表述詩意含蓄。作者善于創(chuàng)作舊體詩，也寫了大量的新體詩。本文，是作者嘗試的散文詩的韻味創(chuàng)作小說的典范。文章含蓄、雅致。沒有激越的論辯、吶喊，沒有憤怒的直叱，字里行間，冷靜極了。月牙兒從一個(gè)不諳塵事的小姑娘，成長為一個(gè)單純而熱烈的少女，最后被迫從妓，這一切都在作者平靜的詞句中演繹�！把b了一身新的行頭，上了市”。這含蓄的表達(dá)，更能傾露作者對月牙兒的同情、憐惜。含蓄中蘊(yùn)藉明朗，含蓄里同樣難掩沉痛和悲憤。

“月”是美好、純

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