天地大舞臺-解析義和團運動戲劇性格的啟示（會員資料）

義和團多戲緣，不辯真幻。聚眾起事唱戲，練拳如演戲，附體之神多為戲中人物，特技招式，亦如戲之所演。戲弄試將虛幻變成真實，義和拳想將真實變成虛幻。義和團運動的戲劇性格，有其深厚的社會文化基礎。中國鄉(xiāng)村戲劇組織鄉(xiāng)村的公共生活，并作為民間意識形態(tài)提供給鄉(xiāng)民集體認同的觀念、價值與思維模式，其中包括肯定現實秩序的正統觀念與否定現實秩序的烏托邦因素。戲曲為義和團運動的發(fā)生準備了社會公共機制與文化意識形態(tài)基礎，同時也塑造了這場運動的形式與觀念。義和團運動的心理經驗具有明顯的戲劇性格，它通過表演創(chuàng)造出一種"真實的幻覺"，          其中有自由也有虛妄，最后自由也變成虛妄。本文研究的宗旨不僅限于揭示戲曲與義和團的關系，還在于通過分析這個有趣的個案，提示中國文化的某種深層問題：中國文化性格中的某種戲劇化傾向甚至中國文化的戲劇性格。

       關鍵詞：義和團  文化儀典  真實的幻覺  戲劇性格  

       "可以肯定，任何一個地方都沒有中國這樣徹底地表現如下這個理念：’整個世界是一個舞臺，所有的男人和女人不過

是演員。"

--明恩溥《中國鄉(xiāng)村生活》

       "……事實上一切反常的舉動都被稱作瘋狂，瘋狂使臆造出來的似是而非的東西變得像真的一樣。請允許我提醒您注

意，如果這就叫瘋狂，它也就是你們職業(yè)中唯一的理性。"

--皮藍德婁《六個尋找劇作家的角色》

 

 

（篇幅：21000余字）

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