學(xué)貫中西：李安的導(dǎo)演世界

學(xué)校：北京師范大學(xué)

年級(jí)：96級(jí)

系別：藝術(shù)系

專業(yè)：影視教育（www.xfhttp.com－雪風(fēng)網(wǎng)絡(luò)xfhttp教育網(wǎng)）

指導(dǎo)老師：王宜文（副教授）

內(nèi)容摘要：李安被認(rèn)為是目前臺(tái)灣最重要的新生代導(dǎo)演之一。他以“父親三部曲”：《推手》、《喜宴》、《飲食男女》而蜚聲國際影壇，并從此開始了他沖擊好萊塢的電影歷程。李安以其在電影中表現(xiàn)出的關(guān)注家庭生活中的倫理，關(guān)注中西文化對(duì)比的執(zhí)著精神，征服了世界影壇，在藝術(shù)上和商業(yè)上都取得了極大的成功。李安的成功在于他在影片中表現(xiàn)的家庭題材，他是以一個(gè)完整并且強(qiáng)大的敘事力來完成其表達(dá)的中西方文化對(duì)比的主題。李安的這種獨(dú)特的貫穿中西方文化的電影風(fēng)格值得我們研究和思索。本文著重論述的就是李安學(xué)貫中西的導(dǎo)演風(fēng)格。對(duì)從李安的個(gè)人經(jīng)歷、整個(gè)社會(huì)的背景以及他所拍攝的影片中所反映出來的文化意識(shí)與倫理道德批判意識(shí)進(jìn)行全面的分析、比較和論述。李安是中西方教育（www.xfhttp.com－雪風(fēng)網(wǎng)絡(luò)xfhttp教育網(wǎng)）結(jié)合的產(chǎn)物，他的電影也是兩種社會(huì)文化結(jié)合的產(chǎn)物。本文試圖就李安及其所帶來的“李安現(xiàn)象”作一深入的分析，以期對(duì)中國電影的發(fā)展提供一種借鑒和學(xué)習(xí)。

序言?

侯孝賢、楊德昌、李安三人被認(rèn)為是目前臺(tái)灣新生代最重要的導(dǎo)演。臺(tái)灣著名資深影評(píng)人焦雄屏女士曾把侯孝賢和楊德昌兩個(gè)人對(duì)電影的不同認(rèn)知和信念加以對(duì)比，她認(rèn)為侯孝賢是中國的傳統(tǒng)的，感情飽滿而豐富；楊德昌是西方的、現(xiàn)代的，感情冷靜而內(nèi)省。而李安所采取的是現(xiàn)代人的中庸之道，他游刃于楊德昌的理智和侯孝賢的情感之間，“取其道而用之”。學(xué)貫中西，正是李安的導(dǎo)演風(fēng)格。?

第一章?與電影結(jié)緣

一、往事

李安是一位大器晚成的導(dǎo)演，當(dāng)他拍攝完成其處女作影片也是奠定了其杰出導(dǎo)演地位的影片《推手》時(shí)，是1991年，當(dāng)時(shí)他已經(jīng)37歲。?

李安1954年10月23日出生于臺(tái)灣一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭，從小在臺(tái)灣屏東鄉(xiāng)下長大。1972年考入臺(tái)灣藝專影劇科導(dǎo)演組學(xué)習(xí)。1974年獲臺(tái)灣話劇賽大專組最佳演員獎(jiǎng)。1975年他自己編導(dǎo)，攝制了一部短片《星期六下午的懶散》。1978年赴美留學(xué)，在伊利諾斯大學(xué)戲劇系導(dǎo)演組學(xué)習(xí)，兩年后獲學(xué)士學(xué)位。1980年憑著以前的作品《星期六下午的懶散》進(jìn)入紐約大學(xué)電影系學(xué)習(xí)。紐約大學(xué)電影系是美國培養(yǎng)電影專業(yè)人才的一座搖籃。這所大學(xué)云集了美國眾多電影業(yè)內(nèi)的資深教授和專業(yè)學(xué)者。李安在這樣一所大學(xué)學(xué)習(xí)，自然而然為他后來的導(dǎo)演生涯打下了牢固的基礎(chǔ)。1983年因拍攝紐約街頭失業(yè)演員求生百態(tài)的《蔭涼的湖畔》而獲紐約大學(xué)獎(jiǎng)學(xué)金和1983年臺(tái)灣金穗獎(jiǎng)最佳劇情片獎(jiǎng)。他于1985年畢業(yè)，獲得紐約大學(xué)電影碩士學(xué)位。他的畢業(yè)作品是45分鐘的影片《分界線》，獲紐約大學(xué)學(xué)生影展最佳影片和最佳導(dǎo)演兩項(xiàng)獎(jiǎng)。

也許是因?yàn)楦赣H是學(xué)校校長的緣故，從小被灌輸“萬般皆下品，惟有讀書高”的思想，李安花在讀書上的時(shí)間整整29年。畢業(yè)后，他留在美國發(fā)展。李安寫過很多劇本，但都因種種原因不能拍成，這對(duì)一位立志想當(dāng)導(dǎo)演的人來說是一件異常痛苦的事。1990年，臺(tái)灣“新聞局”征選優(yōu)秀劇本，李安在美國聽說此事后，便將他于1982年開始創(chuàng)作，構(gòu)思多年，寫了27稿之多的劇本《推手》和《喜宴》雙雙寄上，結(jié)果雙雙獲獎(jiǎng)，真可說是“蟄伏六年，一鳴驚人”。后由臺(tái)灣中央電影影業(yè)公司制作出品，相繼于1991年推出《推手》，1993年推出《喜宴》。《推手》是奠定李安導(dǎo)演地位的處女作，也是奠定了其在臺(tái)灣新生代導(dǎo)演地位的影片。影片

一經(jīng)推出便獲得了極大的轟動(dòng)。人們開始關(guān)注李安，李安的出現(xiàn)為臺(tái)灣影業(yè)注入了生機(jī)和活力。李安的電影在藝術(shù)上和商業(yè)上都取得了巨大的成功�！锻剖帧帆@1991年臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)八項(xiàng)提名，李安獲最有潛力新導(dǎo)演“評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)”。此后，李安被視為臺(tái)灣影視界的“不可多得的人才”。?

李安自編自導(dǎo)的“父親三部曲”《推手》、《喜宴》、《飲食男女》都是以一個(gè)家庭作為主線，描寫的是中國傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會(huì)中生存的境遇。中國傳統(tǒng)文化在影片中得以充分地發(fā)掘。以現(xiàn)代人的目光觀照中國傳統(tǒng)文化對(duì)今天社會(huì)生活的適用性，并以此來挽救現(xiàn)代社會(huì)中人們的麻痹和冷漠。李安為他的影片找到了連接點(diǎn)，構(gòu)成了思想上的脈絡(luò)，貫穿于影片始終，從而一氣呵成。李安在影片中所表現(xiàn)的這種文化傾向與他人生經(jīng)歷有關(guān)。作為一個(gè)在臺(tái)灣長大的中國人，李安自幼受到中國傳統(tǒng)文化道德的熏陶，以李安這個(gè)年代的人來說，這種影響力和教育（www.xfhttp.com－雪風(fēng)網(wǎng)絡(luò)

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