論電視劇的戲劇性

戲劇性概括起來(lái)有三種涵義：一是時(shí)空的舞臺(tái)性，二是情節(jié)的沖突性，三是偶然、巧合等技巧性。

舞臺(tái)性建立在假定性基礎(chǔ)之上。舞臺(tái)劇在一個(gè)三堵墻包圍的舞臺(tái)空間中演出，觀眾隔著第四堵透明的墻與演員處于同一真實(shí)空間來(lái)欣賞，這樣就有了舞臺(tái)環(huán)境設(shè)置的假定性，即以少量的布景和道具來(lái)假定一個(gè)演出與觀賞雙方都達(dá)成了協(xié)議的故事空間，由此還導(dǎo)致了其另一特點(diǎn)，即劇場(chǎng)性：演員與觀眾、觀眾與觀眾在相互感染中實(shí)現(xiàn)最大的藝術(shù)效果。當(dāng)然，如果因藝術(shù)趣味的差異、或者因表演水平較低、或者因欣賞水平不足，使演員與觀眾的溝通發(fā)生障礙時(shí)，藝術(shù)效果又會(huì)大打折扣。用話(huà)劇界的行話(huà)說(shuō)，觀眾如果不愛(ài)看，就會(huì)紛紛咳嗽或“抽簽”（指起身離場(chǎng)），而觀眾的行動(dòng)又會(huì)影響到演員的表演，使表演變得更加失控。在舞臺(tái)演出中，演員主要不靠微相表演來(lái)傳達(dá)信息，而是靠了夸張的語(yǔ)調(diào)和動(dòng)作來(lái)照顧觀眾的視力不足。此外，因舞臺(tái)人工光源的影響，演員還必須進(jìn)行非生活化的化妝。在這樣的假定性情境中，戲劇情節(jié)就要盡量集中在相對(duì)固定的幾個(gè)時(shí)空段落中，而沒(méi)有發(fā)生在此一時(shí)空中的事件，就只有通過(guò)演員的語(yǔ)言敘述完成。在話(huà)劇中是比較忌諱敘述人敘述而主要依靠角色展示的，這就使它有些展示的場(chǎng)景顯得比較生硬。戲曲則借助虛擬性使時(shí)空相對(duì)變得自由一些，但其假定性也因而顯得更強(qiáng)。為了觀眾不致看不懂，臉譜、動(dòng)作都做了程式化處理。舞臺(tái)劇的語(yǔ)言也不要求生活化，有時(shí)甚至主要靠一種詩(shī)情來(lái)獲取劇場(chǎng)效果。莎士比亞的作品都是詩(shī)化了的舞臺(tái)語(yǔ)言，戲曲因?yàn)橐�借助唱腔�?lái)敘事，它的詩(shī)化色彩就更其濃烈，不僅是唱腔，連道白都是一種韻白。舞臺(tái)劇語(yǔ)言還有一個(gè)特點(diǎn)就是人物心理的直接展示性。舞臺(tái)劇中的獨(dú)白和旁白之多，使其與生活化的口語(yǔ)截然分開(kāi)。如果生活中誰(shuí)要?jiǎng)虞m站在那里獨(dú)白，他不是個(gè)精神病人，起碼也是受了很大刺激的人，而在舞臺(tái)劇中，獨(dú)白卻被觀眾當(dāng)作極其自然的事情。

電視劇雖然是由攝像機(jī)代替了觀眾的眼睛，但依托舞臺(tái)性的電視劇仍不乏其例。最典型的就是所謂的“室內(nèi)劇”。室內(nèi)劇最大的特點(diǎn)就是利用室內(nèi)搭建的假景來(lái)拍攝的。劇作的環(huán)境變化較小，出場(chǎng)的主要人物不多，使用舞臺(tái)化的人工光源，現(xiàn)場(chǎng)錄音。在我國(guó)，室內(nèi)電視劇始于《渴望》，后來(lái)出現(xiàn)了諸如《半邊樓》、《都市放�！贰ⅰ毒庉嫴康墓适隆返�。室內(nèi)劇后來(lái)甚至被一些電視劇理論家看作是電視劇的特點(diǎn)。室內(nèi)劇最大的好處大概就是節(jié)省資金。電視劇一般為連續(xù)劇，動(dòng)輒幾十集甚至上百集，如果空間變換太多，攝制組轉(zhuǎn)戰(zhàn)南北，會(huì)使成本攀升得很高，而制片人手頭資金有限，所以，室內(nèi)劇成了制片人的最佳選擇。室內(nèi)劇被看作電視劇的特點(diǎn)還由于一種對(duì)電視的陳舊認(rèn)識(shí)。理論家們認(rèn)為，電視機(jī)屏幕比較狹小，解像的清晰度較低，因而表現(xiàn)人物時(shí)只有使用中近景才可以看得清，這樣就沒(méi)有表現(xiàn)環(huán)境的余地了，環(huán)境因而被看作是電視劇中的無(wú)足輕重的東西，空間環(huán)境變化太多對(duì)它來(lái)說(shuō)是一種浪費(fèi)。室內(nèi)劇的劇情基本上放在一間斗室中，正好適應(yīng)了電視屏幕的特點(diǎn)。再個(gè)就是室內(nèi)劇的環(huán)境正好與電視劇的欣賞環(huán)境相和諧，它所表現(xiàn)的家庭生活、兒女情長(zhǎng)正好與電視劇的觀眾群落——家庭成員相一致。但是，這種認(rèn)識(shí)的理論前提是錯(cuò)誤的。電視機(jī)的大小與解像的清晰度問(wèn)題并不是電視機(jī)的本質(zhì)屬性，它是可以隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步而迅速改善的。繼高清晰度電視機(jī)之后，數(shù)字式電視已經(jīng)問(wèn)世，舊有理論已根本上過(guò)時(shí)。由于環(huán)境變化極小，室內(nèi)劇使人與環(huán)境之間的關(guān)系松馳，至于環(huán)境的獨(dú)立審美追求就更談不上了。環(huán)境的單調(diào)實(shí)足使觀眾的視覺(jué)感知出現(xiàn)疲憊。而更為致命的問(wèn)題是，它阻塞了觀眾進(jìn)入電視劇規(guī)定情境的通道。斗室環(huán)境并沒(méi)有給人多少親切感，相反倒是讓人失去了觀賞興趣，以致偶而出現(xiàn)一兩部“大制作”，如《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《雍正王朝》，反響卻極其熱烈。即便表現(xiàn)兒女情長(zhǎng)的電視劇如《咱爸咱媽》、《兒女情長(zhǎng)》也都背棄了室內(nèi)劇的道路。

有意思的是，一方面室內(nèi)電視劇被認(rèn)為適應(yīng)了電視劇景居多中近景的特點(diǎn)，節(jié)省了環(huán)境設(shè)置所需的大筆資金，但另一方面，室內(nèi)劇并沒(méi)有因中近景居多而對(duì)影像的細(xì)節(jié)給予充分的注意。為了節(jié)省資金，室內(nèi)電視劇往往化妝比較粗糙，老頭老太太出場(chǎng)時(shí)大多鶴發(fā)紅顏，小姑娘卻一出場(chǎng)就魚(yú)尾紋清晰可辨。人工光源也沒(méi)有能夠很好地配置，所以光照效果極不自然。電視劇《都市放�！分校�甚至光源在哪個(gè)方向上都不予理睬

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