工業(yè)時(shí)代的戲劇命運(yùn)對(duì)魏明倫的四點(diǎn)質(zhì)疑

《中國(guó)戲劇》發(fā)表了魏明倫大作《當(dāng)代戲劇之命運(yùn)》，拜讀過(guò)后，十分詫異。雖然在  一些個(gè)別的具體論斷上，我也有與魏先生相似甚或相同的看法，然而從整體上看，疑慮  頗多。魏文所涉諸多問(wèn)題均值得重視，既有不同看法，不敢不提出以就正于同行，尤其  是魏先生。

電視興起與“斗室文娛”

魏明倫文章有一個(gè)表述非常之新穎的論斷，是說(shuō)現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入了“居室文娛”或者說(shuō)  “斗室文娛”時(shí)代，戲劇的衰落是時(shí)代的必然。面對(duì)“時(shí)代”這樣一種嚇人的東西，戲  劇家們實(shí)在是渺小得無(wú)以對(duì)抗，所以大約只有無(wú)可奈何地靜等，等著“時(shí)代”的轉(zhuǎn)變。

魏明倫有關(guān)“斗室文娛”時(shí)代的說(shuō)法，將戲劇的衰落歸因于電視這一新興娛樂(lè)形式的  崛起，進(jìn)而，又將戲劇危機(jī)的原因延伸到多元文化娛樂(lè)方式的沖擊。類似的看法已經(jīng)流  傳了很多年，幸賴魏先生用“斗室文娛”這種形象的手法予以表述，才顯得通俗易懂，  但是其錯(cuò)誤并不因此而改變。

多年來(lái)我也一直關(guān)注并且試圖探究中國(guó)戲劇界面臨的困境與危機(jī)之根源。我無(wú)法認(rèn)同  將電視(或者更粗陋地稱之為“影視”)的興起、乃至于所謂的多元娛樂(lè)形式的出現(xiàn)看成  戲劇跌入困局的原因的看法，這樣的論斷實(shí)在是膚淺、皮相之至。

首先我們需要考慮兩個(gè)基本的判斷。其一，中國(guó)戲劇的危機(jī)是不是特別嚴(yán)重，其二，  中國(guó)人的電視機(jī)和可看的電視節(jié)目是不是特別多。第一個(gè)判斷，我想給予肯定的回答。  戲劇的衰落是世界性的現(xiàn)象，但是據(jù)我所知，多數(shù)國(guó)家與地區(qū)的戲劇衰落并沒(méi)有嚴(yán)重到  中國(guó)這樣的地步。舉兩個(gè)眾所周知的例子。紐約的百老匯近幾十年一直是世界戲劇的中  心之一(需要說(shuō)明的是，百老匯的戲劇并不全是商業(yè)化的音樂(lè)劇)，如果魏明倫覺(jué)得這算  是個(gè)特例，那么我舉另一個(gè)例子，這個(gè)例子魏明倫是認(rèn)可的——澳大利亞的戲劇就不像  中國(guó)那樣困難。人口只有幾千萬(wàn)的澳大利亞，僅僅悉尼歌劇院每年演出場(chǎng)次就達(dá)到三千  場(chǎng)。悉尼人口只有300萬(wàn)，相當(dāng)于中國(guó)的一個(gè)大中城市，但是這一個(gè)劇院每年的演出，  就超過(guò)了北京市的所有劇院一年的演出數(shù)量，甚至超過(guò)全國(guó)多數(shù)省份全年劇院演出的總  數(shù)。至于后一個(gè)判斷，我想我們都不會(huì)傻到以為美國(guó)人或者澳大利亞人比中國(guó)人缺少電  視機(jī)或者缺少可看的電視節(jié)目。

在晚近的十來(lái)年里，電視的崛起速度十分驚人，它對(duì)社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域形成的沖擊，是人  們都可以清晰感受到的，它當(dāng)然會(huì)在一定程度上影響乃至于改變?nèi)藗儚氖挛幕瘖蕵?lè)活動(dòng)  的方式。然而從另一個(gè)層面上看，電視也僅僅是一種傳播媒介，只不過(guò)是人們借以傳達(dá)  藝術(shù)、娛樂(lè)與知識(shí)的一個(gè)方便的通道。無(wú)疑，電視的迅猛發(fā)展確實(shí)對(duì)許多行業(yè)都有著不  可忽視的影響，但是說(shuō)它是戲劇危機(jī)的原因，理由并不充分。至少我們看到，同樣是在  中國(guó)，同樣有可能受到電視影響的其它行業(yè)，并沒(méi)有都遭遇到戲劇這樣嚴(yán)重的危機(jī)。作  為一種最快捷與具象的新聞傳播媒介，它似乎足以對(duì)報(bào)紙構(gòu)成明顯威脅，作為一種知識(shí)  傳播的有效手段，它對(duì)紙媒介的出版業(yè)也似乎會(huì)產(chǎn)生明顯影響，然而在電視崛起的過(guò)程  中，中國(guó)的報(bào)紙行業(yè)和出版行業(yè)不僅沒(méi)有陷入危機(jī)反而以很快的速度同步增長(zhǎng)。與電視  相似的其它行業(yè)也是一樣，網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展既沒(méi)有影響到電視業(yè)，也不像人們一開(kāi)始想象的  那樣對(duì)報(bào)紙和出版業(yè)形成沖擊，就像唱片、磁帶和CD業(yè)的崛起并沒(méi)有影響到音樂(lè)會(huì)一樣  。

再說(shuō)一遍，電視只是一種傳播手段。它雖然有可能對(duì)人們欣賞藝術(shù)與娛樂(lè)的方式產(chǎn)生  影響，使得一部分人改變?nèi)�劇�?chǎng)欣賞戲劇的習(xí)慣，但是它也可以成為非常有效的傳播工  具，讓人們有更多機(jī)會(huì)欣賞戲劇表演，從而成為培養(yǎng)戲劇觀眾的有效途徑，并且促使另 

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