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論優(yōu)雅風(fēng)格與成功
每個(gè)專(zhuān)家都可以?xún)A向于用他自己的語(yǔ)言表達(dá)大體一致的思想。當(dāng)安東尼談到通常的傾斜Sway(這是常用來(lái)平衡轉(zhuǎn)身的)的時(shí)候,他使用他“航船”例子.船的立桅保持對(duì)船身的垂直不變,不論船身如何隨著風(fēng)浪滾動(dòng)都是如此.這就描繪出直線(xiàn)(頭到腳尖)的傾斜。我喜歡這樣解釋這種不間斷的傾斜動(dòng)作:把它和熟練駕駛的飛機(jī)作轉(zhuǎn)彎的傾斜飛行作比較,這時(shí)飛機(jī)轉(zhuǎn)彎的離心力正好和傾斜的離心力平衡,于是乘客和機(jī)組人員都感覺(jué)到他們像處于垂直坐著或站著時(shí)的正常平衡狀態(tài). 我很高興聽(tīng)到安東尼非常贊同這樣的事實(shí):標(biāo)準(zhǔn)舞 (摩登舞)的核心是一對(duì)舞伴的中線(xiàn)身體接觸.關(guān)于這一點(diǎn)是沒(méi)有模棱兩可的說(shuō)法的.“兩個(gè)身體完全和諧一致,這真是令人嘆為觀止!”“……而且優(yōu)雅非凡.”。安東尼這麼說(shuō).如果一對(duì)舞伴接觸松散,斷斷續(xù)續(xù)地分離身體,這就把他們用在跳舞的其它方面的一切努力都抵消了!身體的接觸絕對(duì)十分重要,正如腿和腳的外轉(zhuǎn)對(duì)于正確表演芭蕾至為重要一樣.安東尼把這一點(diǎn)說(shuō)得很清楚:“五個(gè)標(biāo)準(zhǔn)舞中每種舞蹈都保持身體接觸是一種不容商量的事實(shí),這是所有教師和比賽者都必須在訓(xùn)練中遵守的規(guī)則,而且也是評(píng)審員必須考慮到的因素。我也確認(rèn)安東尼的男士?jī)?nèi)在垂直中心的概念(這是一條理論上的從頭到腳的直線(xiàn),男士身體轉(zhuǎn)動(dòng)和自轉(zhuǎn)時(shí)以此線(xiàn)為中心)是正確的。用他的說(shuō)法,女士的姿勢(shì)必須是易于彎曲的和女性味十足的。這里我來(lái)解釋一下:女士身軀的弧線(xiàn)以從下端(腳)到上端(頭)成弓形延伸。男士引導(dǎo)舞伴進(jìn)入任何一種旋轉(zhuǎn)步(SpiN)時(shí),離心力必須造成她的頭和肩部成弧狀, 離開(kāi)男士向外傾斜。柔韌易彎曲的脊椎,記住了嗎?在例如反向抑制步(CONTRA CHECK)中,也有女士上身線(xiàn)條向外延伸的現(xiàn)象.安東尼再次強(qiáng)調(diào) 一點(diǎn),即:女舞伴絕不可使上身處于固定不變的位置.還要注意的是女士必須保持與男士相應(yīng)的平衡中心,否則保持身體接觸便成為不可能. 哪一種說(shuō)法把我引向安東尼的下一個(gè)觀點(diǎn)呢?華爾茲中的擺動(dòng)求平衡和腳尖位上的持抱.安東尼和他的舞伴是展示他的講座中的每一個(gè)特點(diǎn)的三對(duì)舞伴之一,其他兩對(duì)是東尼·托克曼和阿曼達(dá)·歐文以及斯科特·德拉佩和莫倫拉·科拉格雷科,他們跳華爾茲右轉(zhuǎn)的前半部……并在一小節(jié)音樂(lè)中保持這個(gè)位置,他們?cè)谛D(zhuǎn)步轉(zhuǎn)動(dòng)的第三步上同樣停下來(lái)并保持平衡……我看這部份錄像時(shí),感覺(jué)到好像處在時(shí)間錯(cuò)位之中. 我的思想跳回到1937年的那個(gè)年代,那是一個(gè)周末之夜, 黑池冬天花園向普通觀眾關(guān)門(mén),我的老師伊萊特夫人擁有黑池舞蹈俱樂(lè)部——我那時(shí)16歲,雄心勃勃,是俱樂(lè)部會(huì)員.在這個(gè)同樣的皇帝舞廳學(xué)舞.她教我們控制平衡和精確放腳的共同屬性.所有的每一對(duì)學(xué)舞者都必須跳舞,按著口令指示去跳,一小節(jié)音樂(lè),再用一小節(jié)音樂(lè)凍結(jié)平衡,跳另一小節(jié)音樂(lè),在身體上升動(dòng)作時(shí)再次凍結(jié), 然后重復(fù)做這個(gè)練習(xí),直到老師叫停下為止,伊萊特女士鷹一樣的眼睛一直仔細(xì)盯著每對(duì)舞伴的步伐,只要發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)點(diǎn)不足之處,就予以批評(píng)指正。我建議把這種方法作為訓(xùn)練每個(gè)參賽舞者的標(biāo)準(zhǔn)。 你在看錄像時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)安東尼和他的”助手們”有點(diǎn)兒不同之處:他的姿勢(shì).特別是他的腳上功夫的精確程度比賽準(zhǔn)備就緒階段,然而他的平衡和控制能力,比如說(shuō)并腳雙左旋轉(zhuǎn)步(DOUBLE REVERSE SPIN FOOT CLOSES) (腳尖旋轉(zhuǎn)步動(dòng)作,重心不變),這個(gè)動(dòng)作就更精確,更富有藝術(shù)性,雙腳的里面限定在一起,雙腳后跟以同樣高度離地而起,雙腳腳尖準(zhǔn)確地接觸到同樣的假想線(xiàn)上。 請(qǐng)你一定把錄像的這一部份重放二到三次,其中雙雙對(duì)對(duì)的舞者在晚會(huì)節(jié)目中跳了3個(gè)雙左旋轉(zhuǎn)步.請(qǐng)觀察每一雙腳,如果你能從中了解到:一個(gè)舞者出色的技術(shù)的基本細(xì)節(jié),如果沒(méi)有同等的高標(biāo)準(zhǔn)的支持,光靠最高級(jí)的令人愉快的編舞是不能獲勝的,那麼,這對(duì)你來(lái)說(shuō)就值很多錢(qián)。 安東尼談到舞蹈旋轉(zhuǎn)步技術(shù),這是華爾茲的歷史基礎(chǔ)。他對(duì)旋轉(zhuǎn)步下了定義,他表演了用每一條腿做的站立旋轉(zhuǎn)步,讓沒(méi)有重負(fù)的腿跟著進(jìn)入負(fù)重腿后面的位置,這 又一次把觀眾的注意吸引到平衡的重要性上。在比賽中我看到許多男士在引導(dǎo)女舞伴圍著他們做站立旋轉(zhuǎn)步的時(shí)候,不斷地把重心/重量從一只腳換到另一只腳。我看 (其他人也一樣看)這個(gè)舞蹈者無(wú)疑是太平凡了,他還沒(méi)有學(xué)會(huì)在必不可少的時(shí)間長(zhǎng)度內(nèi)保持單腿平衡。 安東尼說(shuō),跳流動(dòng)旋轉(zhuǎn)步時(shí)絕不可打算盡可能多地?cái)U(kuò)展在舞場(chǎng)上的距離.這里最重要的是旋轉(zhuǎn)的質(zhì)量和音樂(lè)感,而不是移動(dòng)多大的空間。我和安東尼在這一點(diǎn)上再次一致,男士身體”內(nèi)部的軸心”必須垂直于地面并且感覺(jué)到是旋轉(zhuǎn)的中心,女士的頭和肩部必須顯出是沿著旋轉(zhuǎn)的周邊旋轉(zhuǎn).在把重心從一只腳移到另一只腳時(shí),不應(yīng)前后搖擺.在第一次軸轉(zhuǎn)時(shí),腳的自然距離分配絕不[1] [2]
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