女性主義文學(xué)批評的現(xiàn)狀與開拓”筆談

新時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)批評與對西方文化、文學(xué)思潮及文學(xué)理論、批評方法的引進(jìn)　與借鑒有著十分密切的關(guān)聯(lián)，對于西方女性文學(xué)批評的理論與文本的翻譯介紹，明顯地　影響到中國新時(shí)期的女性文學(xué)創(chuàng)作與女性文學(xué)批評。

　　新時(shí)期的女性文學(xué)批評在西方女性主義理論的影響下，從20世紀(jì)80年代對于西方女性　主義批評理論的翻譯介紹，從孟悅、戴錦華、朱虹、李小江等學(xué)者對于女性主義文學(xué)批　評的嘗試與探索，到90年代在世界婦女大會(huì)在北京召開的推動(dòng)下，中國的女性主義文學(xué)　批評從自娛自樂到眾聲喧嘩，出現(xiàn)了諸多女性主義文學(xué)研究的成果：學(xué)術(shù)專著就有盛英　主編的《20世紀(jì)中國女性文學(xué)史》、李小江等主編的《性別與中國》、王緋的《女性與　閱讀期待》、陳順馨的《中國當(dāng)代文學(xué)的敘事與性別》、康正果的《女權(quán)主義與文學(xué)》　、劉慧英的《走出男權(quán)傳統(tǒng)的藩籬》、荒林的《新潮女性文學(xué)導(dǎo)引》、陳惠芬的《神話　的窺破——當(dāng)代中國女性寫作研究》、林樹明的《女性主義文學(xué)批評在中國》、林丹婭　的《當(dāng)代中國女性文學(xué)史論》、喬以鋼的《中國女性的文學(xué)世界》、《低吟高歌——20　世紀(jì)中國女性文學(xué)論》、徐坤的《雙調(diào)夜行船——九十年代的女性寫作》、張巖冰的《　女權(quán)主義文論》、喬以鋼的《多彩的旋律——中國女性文學(xué)主題研究》等。從女性主義　文學(xué)批評視角研究中國女性文學(xué)的論文也層出不窮，壯大了中國女性主義文學(xué)批評的聲　勢，使中國女性主義文學(xué)批評形成了蔚為壯觀的熱潮，也使在西方影響下的中國女性主　義文學(xué)批評不斷走向深入。

　　自20世紀(jì)80年代以來中國女性主義文學(xué)批評所取得的成就，其學(xué)術(shù)價(jià)值和意義在于：　一、在對于西方女性主義文學(xué)理論的翻譯與理解中，對于女性主義文學(xué)的概念、內(nèi)涵、　特征等有了十分深入的研究，奠定和拓展了中國女性主義文學(xué)研究的理論與方法的基礎(chǔ)　。二、從女性主義文學(xué)批評的視角研究中國20世紀(jì)女性文學(xué)史，研究當(dāng)代中國女性文學(xué)　史，拓展了中國文學(xué)史研究的新視野，在擺脫男權(quán)意識統(tǒng)治下的文學(xué)史寫作傳統(tǒng)中突出　了女性文學(xué)的新視閾與新風(fēng)貌。三、以女性主義的方法觀照與研究中國女性作家的文學(xué)　創(chuàng)作，尤其注重對新時(shí)期女性作家創(chuàng)作的研究，使中國女性文學(xué)的研究在關(guān)注女性意識　和女性文本中，呈現(xiàn)出一道新的靚麗的風(fēng)景線。四、中國女性主義文學(xué)批評也影響了當(dāng)　代女性文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展，其越來越強(qiáng)盛的聲勢促進(jìn)了諸多女性作家女性意識的萌動(dòng)與顯　現(xiàn)，使眾多女性文學(xué)創(chuàng)作洋溢著濃郁的女性主義文學(xué)的色彩。

　　與西方女性主義文學(xué)批評緣于婦女解放運(yùn)動(dòng)不同，中國的女性主義文學(xué)批評并不在意　于通過文學(xué)批評為爭取女權(quán)的政治運(yùn)動(dòng)提供思想武器，中國的女性主義文學(xué)批評與其說　是對男權(quán)意識、男權(quán)政治的顛覆，倒不如說是意在對女性意識、女性文學(xué)的強(qiáng)調(diào)、推崇　與展示，中國女性主義文學(xué)批評也始終基本囿于文學(xué)的范疇之內(nèi)，并未走向文化學(xué)、政　治學(xué)的視閾之中，在“雙性同體”、“軀體

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