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淺析毛姆筆下的女性人物
淺析毛姆筆下的女性人物
作者/范穎娜
威廉·薩默賽特，毛姆是英國文學(xué)史上的一位多產(chǎn)作家，其作品具有世界性影響。他的作品包括長篇小說、短篇小說和劇本，但他主要的成就在小說創(chuàng)作上，文筆簡單明了、語言幽默深刻、內(nèi)容雅俗共賞是其作品最突出的特點。在20世紀(jì)的英國作家中，毛姆的作品是流傳最廣、最受讀者歡迎的。他小說中刻畫的女性人物大部分是西方文明社會中最常見、最普通的女性，毛姆用嘲諷、挖苦、貶斥的筆鋒把她們自私、冷漠、虛偽和狡詐的性格特點展露得淋漓盡致，以致有些外國文學(xué)評論者指責(zé)毛姆有明顯的反女性傾向。
毛姆在小說中，一方面對女性進(jìn)行著毫不留情的批判，他將西方社會中的女性塑造成自私、冷酷的妖魔，認(rèn)為她們是男子墮落和毀滅的禍水，作品中表達(dá)著他的不滿與厭惡；但同時毛姆又塑造出其心目中的理想女性，以此表達(dá)自己對完美女性的渴求，真可謂是愛恨交加，欲罷不能。這充分體現(xiàn)了毛姆矛盾糾結(jié)的個性，因此，他筆下的多數(shù)女性人物也具有“天堂惡魔”的性格特征，這一特點在他的小說中體現(xiàn)得淋漓盡致。
一、毛姆反女性傾向的根源
出現(xiàn)于19世紀(jì)末的“女性惡”觀念認(rèn)為女性是邪惡的，帶有致命性的誘惑。也就是說，女性使男性墮落。當(dāng)時，隨著西方社會的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，與金錢伴生的所有骯臟和丑惡也隨之出現(xiàn)，有些女性已成為為金錢可以交換肉體和靈魂的風(fēng)塵女子，文學(xué)作品中也出現(xiàn)了這類在拜金漩渦中迷失的女主角。毛姆的母親是一位可人兒，過著適度優(yōu)雅、奢侈的生活，幼年的毛姆獨享著母親的愛。在毛姆8歲時，母親病逝。而他對母親的崇敬和羨慕從未停止，母親在他心目中已經(jīng)理想化了。母愛的缺失激發(fā)了毛姆對愛的強(qiáng)烈需求，而這種愛的需求終未得到滿足。在現(xiàn)實生活中遇到的女人不是迷戀他的金錢、聲譽(yù)、地位，就是虛偽地和他逢場作戲，現(xiàn)實世界中理想女性的缺失讓毛姆對她們產(chǎn)生了嫌惡之情。生來個子矮小、口吃、求婚遭到拒絕使他對女人失去了信心，這也導(dǎo)致了他后來婚姻的悲劇結(jié)局。因為毛姆認(rèn)為妻子嫁給他只是貪圖他的名譽(yù)、地位、金錢，他們的婚姻不是出于愛情，而是迫于道義的壓力。蒙受離婚羞辱的毛姆到了晚年還對其前妻懷恨在心，不肯錯過任何責(zé)罵她的機(jī)會和場合。他把女人概括為太精打細(xì)算，太狡猾，太“文明”。他對女性抱有極強(qiáng)的偏見和厭惡，只有在作品中，他才能將這種憤恨肆無忌憚地發(fā)泄出來。毛姆小說最突出的特點就是反女性傾向，這是精神分析學(xué)家在分析了毛姆的小說后得出的結(jié)論。
一、毛姆小說中的“惡女”形象
毛姆把西方文明社會中的女性看成是紅顏禍水，她們誘惑男人，是導(dǎo)致男人墮落的根源，一大批“惡女”形象在他的小說中亮相。在毛姆筆下，“惡女”大致被分為兩種類型：一類是生來愚昧遲鈍又自愿墮落型的，這類女性以《雨》中的湯普森小姐和《人性的枷鎖》中的米爾德里德為代表。毛姆對這類女性表現(xiàn)出極度的厭惡之情，對她們的悲劇結(jié)局大加貶斥、毫不留情。另一類女性是那些外表溫柔可愛，穿著講究，但內(nèi)心充滿私欲，冷酷無情，竭盡所能去控制男人的權(quán)欲型的，這類女性包括小說《刀鋒》中的伊莎貝爾、《尋歡作樂》中的特拉福德太太，而《月亮和六便士》中的布蘭奇則是毛姆所憎惡的這類女人的代表。毛姆借恩特里，克蘭德之口表達(dá)了對西方社會中“惡女”的批判：“如果一個女人愛上了你，除非你的靈魂也叫她占有了，否則她是不會滿足的。女人具有非常強(qiáng)烈的統(tǒng)治欲，不把你完全控制在手就不甘心。女人心胸狹窄，對那些不能理解的抽象的東西非常反感。她們滿腦子裝的都是物質(zhì)、金錢和地位，對于精神和理想非常嫉妒。男人的靈魂喜歡在宇宙最遙遠(yuǎn)的地方遨游，而女人卻想把它禁錮在家庭收支的賬簿里�！笨梢�，在毛姆眼中，女人是誘惑男人、導(dǎo)致男人墮落和毀滅的禍水，其筆下的女性幾乎都被塑造成可憎的“惡魔”形象。
小說《人性的枷鎖》中的米爾德里德愛金錢，講虛榮，空虛庸俗得讓人難以容忍。她一次又一次地戲弄、欺騙愛她的菲利浦，需要他時，甜言蜜語；不需要他時，一腳踢開。她對他只是利用，沒有牽絆，也不像妻子那樣網(wǎng)羅住他，束縛他。而對男人而言，她就像一件工具，需要時招之即來，不需要時盡可棄之不理。小說中體現(xiàn)了毛姆討厭女人、討厭被女人束縛住手腳的感覺。
小說《刀鋒》中的伊莎貝爾是一個貪圖享受的姑娘，毛姆毫不留情地揭露了她蓄意破壞索菲和拉里婚姻的陰謀。在她的世界里，“她并不擔(dān)心錢，因為她從來就沒嘗到?jīng)]有眼前這一切的`滋味，可是她本能地感到錢的重要性。錢意味著權(quán)勢和社會地位。人的一生賺錢是天經(jīng)地義的事，她的一生顯然應(yīng)放在這上面。”她熱愛生活，熱愛紙醉金迷的生活更勝于愛拉里。這種女人被毛姆視為虛偽、貪婪的“惡女”。
小說《月亮和六便土》更充分展露了毛姆對西方社會女性的貶斥和厭惡，他認(rèn)為女人帶給男人的是混亂，是沖突，是焦慮，是不斷地破壞，是滿屋子的暴風(fēng)雨。小說主人公恩特里·克蘭德的第一個妻子是毛姆妻子的化身，克蘭德的妻子為丈夫生兒育女，恪守婦道，但并不是出于對丈夫的愛，而僅僅是因為丈夫為自己提供保護(hù)傘，使她的生活能夠符合當(dāng)時社會的主流價值觀。就像西莉一樣，毛姆認(rèn)為西莉懷上孩子是為了拴住他，看似幸福的婚姻成了他的枷鎖。他看不到西莉的優(yōu)點和長處，只認(rèn)為她將在感情和金錢上把他榨干，她把丈夫當(dāng)做維持正常生活的工具，而非情感上的依托和靈魂上對等的交流。小說中的第二個女性勃朗什是毛姆對當(dāng)時大多數(shù)女性的刻畫，她道德感很強(qiáng)、相貌滑稽、品性淳厚，但最終屈服于自己的欲望，拋夫棄家，甚至用自殺的方式想留住克蘭德。毛姆借克蘭德之口表達(dá)了自己對女性的嫌惡，他認(rèn)為女人是男人享樂的工具；女人是像狗一樣的奇怪動物，不管男人怎樣對待她們，到頭來她們還是愛你；女性根本沒有靈魂，就是依附于男人的行尸走肉．不難看出，毛姆眼中的女性一無是處，是一種供男人享樂的工具。
在短篇小說《靈機(jī)一動》中，主人公福雷斯特夫人是專職作家，表面上她具有“男性氣質(zhì)”，創(chuàng)
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