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體育紀錄片的形態(tài)手法角度創(chuàng)新論文
在經歷了20世紀末的短暫繁榮之后，電視紀錄片并沒有按照節(jié)目化、欄目化和頻道化的線性規(guī)律順利發(fā)展，而是出現了一定的回退。目前，電視紀錄片的欄目化已經難成氣候，體育紀錄片境況更加艱難，除了央視《體育人間》的堅挺，其他地面體育頻道很難有常態(tài)紀錄片欄目的存在。紀錄片的時間制作成本過高，人力物力的投入過大，市場回報較慢，這是滯礙紀錄片發(fā)展的癥結所在。體育紀錄片要突破欄目化的束縛，以獨立品牌塑造影響力，須實現以下創(chuàng)新：
一、形態(tài)創(chuàng)新
1.短紀錄片
紀錄片之所在難在電視臺立足，根本原因就是制作周期和制作經費上的壓力。事實證明，十幾分鐘、幾十分鐘的短紀錄片不僅能緩解這方面的壓力，也更符合觀眾的收視習慣。目前各專業(yè)體育頻道都沒有專門的紀錄片攝制組，有大型紀錄片拍攝經驗的編導和攝像很少。而短紀錄片的拍攝由于周期短、涉及的工作人員少，主題容易把控，編導和攝像更容易上手，成功率高。短紀錄片的制作還有一個優(yōu)點就是容易釋放。由于時長較短、主題鮮明，短紀錄片可以作為常設專題欄目的子板塊進行播出，不受播出計劃的限制，也不會打亂常規(guī)節(jié)目的宣傳播出順序，因此短紀錄片近年來越來越受到各級媒體的重視。在各大協會和政府的電視獎項設置上，短紀錄片也逐漸作為獨立獎項設置，可見這種形態(tài)已經得到了業(yè)界的肯定。
2.紀錄片意識的專題片
紀錄片的類型越來越豐富，但凡是“紀實性質的”、拍攝和編輯以“客觀敘述”為主的專題片都被納入了紀錄片的范疇。體育比賽緊張激烈、充滿懸念，體育事件也是濃厚時代背景的縮影，而體育人物由于和普通人生存軌跡的不同又極具挖掘價值，這些都決定了體育題材是紀錄片、專題片和故事片的重要源泉。但和紀錄片要求的平靜、客觀、無介入的紀實節(jié)奏相比，由于體育題材本身具有濃厚的競技性，在節(jié)目的編排和外在的包裝上，又經常會突破紀錄片的線性邏輯。為了將二者優(yōu)勢互補，具備紀錄片意識的專題片應運而生。
這類專題片一方面秉承了紀錄片在敘述事件中客觀、深入的敘述方式，對于事件發(fā)展的進程進行層層剝離，在總體的編排上打破了事件本身的線性邏輯，介入了鮮明的編導意識，一些類似蒙太奇的影像技術也得以大量運用。這種專題片呈現的效果就是客觀的描述，鮮明的觀點。一些體育事件的深度報道也可以加以利用。
3.主持人介入的特別欄目
常態(tài)的欄目化對于一般的地方體育頻道來說，在技術成本和市場回報上都難以承受。但在大型賽事期間，一些由主持人介入的特設欄目還是可以釋放大量的紀錄片。紀錄片承載著深厚的社會人文價值，普通觀眾常常因為難以理解而遠離紀錄片。而主持人的穿插介入可以在一定程度上彌補弊端，幫助觀眾進行解讀。2009年正值祖國六十華誕，第十一屆全運會也順利舉辦，在此期間，江蘇體育頻道制作了兩檔專題紀錄片，一檔是紀錄江蘇體育六十年歷程的《騰飛》，一檔是紀錄新舊中國全運會百年歷程的《征程》。這兩檔節(jié)目一方面秉承紀錄片本身的客觀嚴肅，一方面又穿插了主持人和嘉賓對體育焦點事件的個性解讀，取得了較好的收視效果。
二、手法創(chuàng)新
1.故事化手法
紀錄片所蘊涵的深層思考若以故事的形式向觀眾娓娓道來，可以吸引觀眾的注意力。觀眾在看紀錄片的同時也感受著故事中的戲劇化、矛盾和沖突。2008年獲得業(yè)界一片贊譽的大型紀錄片《筑夢2008》，就是講述了“一座建筑、一個家庭、一條跑道、一屋子訓練器械和一群特警見證的7 年”的故事。拍攝過程中抓住了不同線索的故事化情節(jié)，運用了大量的故事片手段來紀錄這不尋常的七年，引人入勝，又客觀真實。
2.娛樂化手法
紀錄片的娛樂化，是借鑒故事片等其他敘事藝術的手法和技巧，在敘述的過程中更加注重電視元素的運用，注重戲劇化的沖突和情感的個性釋放。央視的王牌紀錄片欄目《探索?發(fā)現》在2001年開播之時即率先打出“娛樂化紀錄片”的口號，用講述故事、設置懸念等手法提高節(jié)目的觀賞性和娛樂性，它的創(chuàng)新給陷入困境中的電視紀錄片欄目帶來了一線生機。當然，娛樂化手法最大的風險在于降低紀錄片本身的客觀真實性，這也要求了采用的娛樂元素必須與主題符合，在敘述節(jié)奏上也要避免過于跳躍，盡量保證完整的故事情節(jié)。
3.情景再現手法
很多體育歷史題材因沒有影像紀錄而難以追述，不得不通過“情景再現手法”進行詮釋。運用任何手法的目的都是增加紀錄片的可看性，最基本的底線是保持紀錄片的客觀真實。
三、角度創(chuàng)新
1.重事件，輕項目
體育比賽項目眾多，因項目造成的觀眾分流非常嚴重；體育比賽的專業(yè)性強，技巧性高，也造成了一些不熟悉項目的觀眾對相關節(jié)目的不認可。紀錄片是一種“滲透比賽，推廣項目”的好方式。因為紀錄片關注的第一焦點是社會人文價值，而并非比賽的勝負懸念，這樣的主題拉近了與普通觀眾的距離。通過觀看紀錄片，了解事件了解人，進而了解項目，這種隱形的項目推廣，比起其他通過感官刺激的常規(guī)推廣更能打動人心。
2.“編導外”拍攝紀錄片是對客觀敘述的追蹤記錄，也包含了編導的主題思想。
但編導的角度始終是第三人，無論手法如何改變，都會存在思維的慣性。一些運動員、訓練員或家屬也有DV拍攝的習慣，他們的一些角度、場合，比如運動員的更衣室，經常是常規(guī)紀錄片拍攝的“死角”，如果能將這些珍貴的素材加以利用，那紀錄片的客觀性和可看性都會大大增加。這種“編導外”的拍攝應該從“地下”走到“地上”，成為紀錄片制作的重要素材源。
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