淺析陳培勛廣東音樂主題鋼琴曲的演奏風格及特點論文

　　內(nèi)容摘要：陳培勛和他的廣東音樂主題鋼琴曲在我國鋼琴音樂文獻中占有重要的地位。該文對陳培勛根據(jù)廣東音樂改編創(chuàng)作的五首鋼琴曲的演奏風格和特點進行了具體分析，闡述了這幾首鋼琴曲令人心醉的藝術(shù)底蘊,為今后不斷涌現(xiàn)的優(yōu)秀作品提供了一些有益的借鑒。

　　關(guān) 鍵 詞：廣東音樂 民族風格 陳培勛 鋼琴曲 移植改編

　　陳培勛五首廣東音樂主題鋼琴曲《賣雜貨》《思春》《旱天雷》《雙飛蝴蝶主題變奏曲》《平湖秋月》，由于是由廣東音樂素材移植改編創(chuàng)作而成，因而具有濃郁的廣東音樂特點。廣東音樂旋律優(yōu)美流暢，節(jié)奏清新明快，富有南國情調(diào)。其樂隊組合幾經(jīng)改革形成了以高胡、揚琴、秦琴、洞簫、椰胡組成的，以高胡主奏的“五件頭”軟弓組合形式。在五首作品中時常會聽到模仿高胡、揚琴、洞簫等樂器而產(chǎn)生的濃郁的民族民間音色。彈奏者不僅要注意旋律線、聲部層次、和聲、織體、復調(diào)等手法的處理，更重要的是通過音色、力度、速度、踏板、指法等彈奏手段的變化突出表現(xiàn)中國民族文化的神韻，以求達到完美的境界。下面筆者對五首作品的演奏風格和特點作一下具體的分析。

　　一、豐富的音色和力度

　　這五首作品陳培勛大多采用兩種性格迥異的廣東小調(diào)來作為創(chuàng)作素材，旋律也是歡快與抒情的對比。一般情況下，歡快的旋律，手指要積極靈活，指尖觸鍵且有彈性，聲音流暢均勻有顆粒性；抒情性旋律需彈得柔美、如歌，要用手指肉墊厚的部分慢而深地觸鍵，力量自然轉(zhuǎn)移，這樣才能彈出透明、圓潤、優(yōu)雅的音色。另外，因為這五首鋼琴曲是根據(jù)廣東音樂素材改編創(chuàng)作而成的，作品中多處出現(xiàn)模仿高胡、揚琴、洞簫等樂器而產(chǎn)生的民族民間音色。如《旱天雷》最早是嚴老烈改編的揚琴曲，鋼琴曲開頭五個音就具有揚琴的音色，聲音清晰流暢、干凈利落。《平湖秋月》是廣東音樂作曲家、演奏家呂文成的代表作品，呂文成的音樂創(chuàng)作大多以高胡樂器性能特點作為旋律的思維特點，可以說沒有高胡就沒有呂文成的旋律。高胡的特點是音樂高亢明亮、堅實嬌美，音質(zhì)柔美純凈，上下滑指柔和，運弓平穩(wěn)連貫，加花自如，有很強的歌唱性。陳培勛在改編這首樂曲時，要忠實原作保持原曲的廣東風格，必定要模仿高胡的音色，在彈奏時把幾個旋律音彈得明亮挺拔。

　　二、正確的節(jié)奏和速度

　　這五首鋼琴曲的共同特點是速度變化較多，每一首都不是一個速度標記貫穿始終，各段都有不同的節(jié)奏要求，而每段也都有自己統(tǒng)一的節(jié)奏和速度。在彈奏時要細心研究好各個速度標記所蘊含的意味，選擇一個正確的節(jié)奏和速度，同時還應(yīng)注意各個速度標記之間的對比要自然，不能隨心所欲。例如《賣雜貨》開始旋律活潑、輕巧，速度是小快板；中段“梳妝臺”的旋律優(yōu)美抒情，速度是有節(jié)制的小行板，慢了下來，但也不是太拖沓，音樂既有歌唱性又有流動感；再現(xiàn)段的結(jié)束部分速度加快到快板，銜接要自然�！端即骸芬�子部分是中板，要彈奏得堅定沉穩(wěn)，兩小節(jié)速度稍有加快過渡到主題生氣勃勃的快板，速度的對比較強烈，中間段速度標記是安靜的行板，比引子的中板還慢，要把優(yōu)美如歌的旋律彈得安靜從容，之后速度稍有加快，但不要變化太明顯，而是讓旋律更加流動、活躍。《旱天雷》的結(jié)尾的速度變化要處理得準確自然，倒數(shù)第四小節(jié)是最急板是音樂中所用的最快的一種速度，要將琶音用最快的速度彈奏出來，音樂流動，一氣呵成，之后的小行板速度慢下來，一個音一個力量，沉穩(wěn)地彈出堅定有力的和弦，像隆隆春雷滾滾而來，最后兩小節(jié)是活躍的快板，音樂在活躍的氣氛中果斷結(jié)束�！峨p飛蝴蝶主題變奏曲》的各段的速度都不盡相同，所表達的音樂情緒也是變化對比的，有些地方在保持樂曲節(jié)奏骨架的原則下，要求節(jié)奏自由，可用一些Rubato（彈性速度）。

　　三、科學地運用踏板

　　在鋼琴演奏中，科學地運用踏板是至關(guān)重要的，它的運用不單純是個技術(shù)問題，更多的`取決于演奏者對音樂的理解。中國鋼琴音樂由于具有五聲調(diào)性的特點，在西方和聲體系帶來的踏板規(guī)律的基礎(chǔ)上，踏板的運用豐富而又準確，要以和聲的變化、節(jié)奏、色彩效果的需要及作品的風格為依據(jù)，科學地運用踏板。如：《平湖秋月》的引子，踏板踩到底，長一些，使和弦持續(xù)，波狀琶音音型連貫起伏。節(jié)奏踏板要求手的彈奏和腳的動作同步，以強調(diào)有特色的節(jié)奏型，它可以使聲音更果斷地爆發(fā)出來。在《賣雜貨》中，雙手交替重音和弦可使用節(jié)奏踏板，要在觸鍵的同時踩下制音踏板，然后立即放開，使得聲音果斷有力。旋律的方向、速度、力度，周圍的變奏音型、和聲、奏法、句法和風格都是特定旋律選擇踏板法的影響因素。《賣雜貨》中段歌唱旋律可用切分踏板，使旋律連貫，增加色彩，之后的左右手八度卡農(nóng)模仿，為突出旋律應(yīng)兩小節(jié)一換踏板�！峨p飛蝴蝶主題變奏曲》變奏七繼續(xù)變奏仙花調(diào)的主題,為了使中間填空的三四度和聲音程不破壞主題旋律的走向和連貫,除了控制音色和音量外,踏板的使用也很重要。每小節(jié)中可兩拍一換切分踏板,并根據(jù)樂句的劃分,兩小節(jié)之間換踏板。

　　四、準確順手的指法

　　中國鋼琴作品中，連續(xù)的五聲音階式的旋律進行，平行四五度式各種音程交替出現(xiàn)是較為常見的，因而使用準確順手的指法是非常重要的。要養(yǎng)成用1、2指，2、3指，3、4指，4、5指相鄰的手指彈奏小三度五聲式級進旋律的習慣，使隔指和臨指都能運用。如《平湖秋月》中綿密的三十二分音符就是運用這種指法,使得整個旋律能夠彈得連貫均勻。而在四五度平行音程連續(xù)進行中，注意旋律音之間的連接及使用一些特殊的五聲調(diào)式的指法規(guī)律，使手指在彈奏中運動得更加流暢、自如。如《賣雜貨》中段平行的六度音分別用1、5指,1、4指,1、3指，正是運用了這一指法規(guī)律。

　　陳培勛和他的廣東音樂主題鋼琴曲在我國鋼琴音樂文獻中的地位和價值是不容置疑的。我們對此進行研究,不僅僅是精確地闡述這幾首鋼琴曲令人心醉的藝術(shù)底蘊,更是為了給今后不斷涌現(xiàn)的優(yōu)秀作品提供有益的借鑒。

　　參考文獻：

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　　[2]魏廷格《我國鋼琴音樂創(chuàng)作的發(fā)展》，載《音樂研究》，1983年第2期

　　[3]代百生《根據(jù)傳統(tǒng)音樂改編的5首中國鋼琴曲的藝術(shù)特色》，載《黃鐘》，1999年第3期

　　[4]李民雄《民族器樂概編》，上海音樂出版社，1997年12月

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