給音樂美容論文

　　摘要：在數(shù)字化音樂制作快速發(fā)展的今天，無論是從事音樂的編創(chuàng)還是單純的音頻編輯，母帶處理關系到最終聲音的質量；在我國，數(shù)字化音樂制作尚處起步階段，有關母帶處理沒有形成實用的成熟的理論依據，本文根據自己的實際操作經驗以及通過對國內外相關文獻的解讀，進行總結、歸納，旨在說明音樂制作中母帶處理的意義和方法。

　　關鍵詞：音樂制作母帶處理意義方法

　　一、音樂制作中進行母帶處理的必要性

　　什么是母帶處理？目前有兩種理解，其一是狹義的：在一首音樂作品的最后通過母帶處理在整體響度及動態(tài)上做一處理；其二是廣義的：在對多首音樂作品進行專輯灌碟時所做的程序，這里所指的絕不是音量的簡單調整，而是通過經驗豐富的母帶處理工程師的錦上添花，對作品自身以及全部作品之間的響度、音色、動態(tài)進行創(chuàng)造性地調整，從而使幾首樂曲渾然一體，成為一張真正的唱片；如果作品在制作過程中出現(xiàn)了種種問題，母帶處理會對對這些問題提供最后彌補的機會。經驗豐富的工程師借助高精度的母帶處理設備的幫助妙手回春，對作品進行技術性和藝術性上的雙重修補，使作品在競爭激烈的市場上立于不敗。

　　所以，母帶處理不像所誤解的那樣，僅僅是通過一大堆的電子管設備，把音樂做得更響而已。而是對整個作品的全新“整容”，使音樂專輯達到完美的程度。

　　二、音樂制作中母帶處理的方法

　　T-RACKS和iZotopeOzone是目前國內比較常用的兩款母帶處理軟件，因此提到母帶處理，下面針對母帶處理的具體操作手段進行簡要的介紹。

　　壓限：這是母帶處理最為顯著的功能，因為聲音振幅或者稱響度已經不由自主的成為審視音樂作品的首要專業(yè)標準，這是可以理解的，從聽覺心理的角度看，響度大的無疑會最先為人所感知，在時下這個向極限挑戰(zhàn)的時代，噪音和樂音幾乎有著相同的地位，人的聽覺的承受能力、聽覺的審美取向較之以往都有很大的改變，人們很青睞于聽覺的沖擊力、震撼的效果。

　　作為音樂制作過程中的總結性工作的母帶處理，和之前的環(huán)節(jié)并非割裂開來的，錄音階段要給母帶處理留下足夠的可以調節(jié)的動態(tài)空間，如果要提供一個具體的數(shù)值作為參考，理論值應該在3db左右，不要將音頻素材直接壓到極限，倘若如此，導致的錯誤將是不可逆轉的；當然，不同的混音師因為不同的風格流派，壓縮的標準不盡一樣，但是原則的東西是一致的，寧可少壓不可壓過，和所有的事物一樣——過猶不及，縮混中要保證的是：高采樣率和高量化率的數(shù)字信號——一般不低于24bit/48khz，然后在進行母帶處理時根據音樂的風格、整張CD的電平大小等再做最后壓縮的幅度，專業(yè)的母帶工程師沉迷于模擬壓縮器，所以他們的制作間里會有很多的AD/DA,以用于各種采樣率的轉換，同時保證聲音的高品質。

　　均衡：這是較為難以把握、要求技術精細的層面，需要絕對平直頻響的監(jiān)聽。

　　一般母帶棚會擁有很多的監(jiān)聽，因為即便是相同的均衡在各種音箱中的聽感卻是不同的，而作為聲音進入聽眾耳朵中最后一步的把關者，難的并不是均衡的使用，而是在做母帶處理時需要了解各種音樂風格的頻響風格，其實這是一種約定俗成的聽覺習慣，也是所謂味道正不正的重點之一。比如爵士樂的頻響就很特殊，典型爵士特有的溫暖感需要在中高頻直至高頻做非常自然的削減。然而HIP－POP音樂則需要低頻的大量提升，通過節(jié)奏的長間隔和壓縮來制造動感以及質感。所以母帶處理的均衡要求很高，包括多段數(shù)，要求均衡處理失真小，聲音自然，增益單位小，一般必須小于1db。那么,這也相應的制定了混音的標準，在前期做處理的時候盡量不要過大的削減，因為音頻素材的這種損失同樣無法挽回的。 剪接：在這里首先要明確的是混音后進行母帶處理的應該是完整的音樂整體素材，在制作流程中，淡入淡出、作品間混響尾音的處理等等都需要母帶處理過程中的精心設計；淡入淡出比較好理解，舉個音樂首尾處理的例子吧：比如一首意境縹緲，情緒深邃的音樂，由于開頭處需要有一定的留白時間，讓人心情平緩等待音樂來臨，這個引子需要一個聽不到的聲音來挑逗聽眾，使用什么呢？選擇噪音，當噪音響起的時候聽者會不由自主的進入渴望聆聽的狀態(tài)，那么如果能采樣到這個聲音當然是最好的（從原音樂中剪輯），如果混音時沒有考慮到這點，音樂中好不容易的空當都充斥著混響尾音，那么就需要來制作噪音了，如前文所述，噪音的地位不低于樂音，所以母帶棚中往往還有噪音生成器。比如：需要這個曲子的結尾出有更長的混響尾音，至少持續(xù)2S，讓聽者回味以及遐想，但是混音時卻只留了半秒，或者忘記了當時的混響設置工程文件的存放位置，或者給丟失了，解決這個問題的辦法是：通過比對調整，自制同樣聲學特性的尾音……母帶處理給聲音“美容”的強大功力在這里得以體現(xiàn)！

　　混響：之所以這一步放到最后，是因為：這個不是必須要做的，因為現(xiàn)在的混響效果器已經不再僅僅是用來簡單的營造空間感，而是更多的用于潤色聲音素材，比如模擬早期快衰減的板式混響，這類使用方法的出現(xiàn)使得聲音的色彩和個性增加了，但是融合度降低了，有的時候為了加強融合度會在母帶處理最后，給音樂加上聲場定性的混響，用來增加各個音樂成分的融合度。

　　灌碟：這是母帶處理的最后工作，首先，選定制作音頻的格式，現(xiàn)在人們傾向于體積小音質好的mp3，實際上這種格式是受過壓縮，音頻已經受損，wave、flac、ape等格式的音頻則都屬于無損音頻格式；但是，選擇哪一種？是要把受眾群體和市場因素考慮進去，然后確定。灌碟可分三步，其一：抖動處理，就是由高采樣率轉換成低采樣精度時解決數(shù)據溢出和量化誤差的問題。通過這樣的技術把高精度的信號轉化為16bit44.1khz的標準CD格式。其二：樂曲排序，這也是母帶處理過程中純經驗的程序，比如：第一首樂曲往往使用比較歡快或者節(jié)奏感強的歌，目的是讓聽眾聽到CD的一剎那立刻被吸引，繼而有動力繼續(xù)聽下去，之后的排序有通過意境的，情緒起伏的等等，這取決于制作者的音樂審美和對大部分聽眾的意識流習慣的把握；其三：音樂間隔，人對于音樂的律動會有暫留，也就是說上一首曲子的節(jié)奏會在人的心中停留一定的時間，而為了符合這種心理慣性，后一首曲子的第一個節(jié)奏重音往往在前一首曲子正在無聲中延續(xù)的重拍上，至于停頓幾個小節(jié)也是經驗以及心理習慣，比如兩首快節(jié)奏的音樂可以銜接的很緊湊，一個虛擬小節(jié)就接上，但是，如果前一個是朋克風格的，后一首卻是柔情似水，纏綿不絕，絲絲縷縷的曲子，則需要長一些時間的停頓用來緩和人的心情，幫助聽眾進入下一首音樂的意境。

　　三、結語

　　綜上所述：母帶處理是一張專輯在批量生產之前的封山之筆。通過這個環(huán)節(jié)，可以使音樂聽起來更有光澤，更加豐滿，更有張力；使作品間的銜接更加自然柔和；通過極高品質的降噪工藝讓每一個細節(jié)的感染力都發(fā)揮到極致�？偠�言之，在競爭如此激烈的唱片市場中，母帶處理已經成為唱片工業(yè)的一個標準化流程，而非可有可無的奢侈品。

　　更為值得探討的是：目前，在我國音樂的制作還處于私人小作坊的階段，各自為戰(zhàn)，一個人承擔所有的程序；不像這一行業(yè)發(fā)達的國家，音樂制作的每一步，都有專門的技術人員，他們共同構成一個團隊，各負其責。所以，在我們的母帶處理過程中會遇到的諸多問題，像一面鏡子，反映出音樂制作的每一個階段哪些地方是應當注意的，可以這樣說：母帶處理是對音樂制作流程中所有技術水平的一個檢驗，它可以對音樂聲音的質量進行“美容”，但是，“美容”的效果、達到的美的程度，就像一個人美容一樣，要看自身的條件，要看構成的基礎，因此：母帶處理這一技術手段是音樂制作者認真研究、實踐和熟練把握的！也同樣期望國內的音樂制作能借鑒國際上的先進經驗，打造強力團隊，將這一行業(yè)的水平推向高峰。

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