古詩(shī)鑒賞備考經(jīng)典材料：名句賞析

近年來(lái)古詩(shī)鑒賞在高考語(yǔ)文中所占的分量穩(wěn)步提升，但有些師生在古詩(shī)鑒賞方面還面臨理性規(guī)律與感性材料的雙重匱乏。其實(shí)從2002年至今，高考古詩(shī)鑒賞的主陣地一直就是作品最具特色的藝術(shù)手法及其表情達(dá)意之妙。而且從不回避經(jīng)典篇目，這就為我們今后的復(fù)習(xí)備考指明了方向——鎖定經(jīng)典。規(guī)范表達(dá)。

為此，筆者把教材中的古詩(shī)逐篇梳理，提煉出了七十則經(jīng)典材料，對(duì)其中所用的特色手法及其表情達(dá)意之妙作了較為規(guī)范的解讀，以期對(duì)廣大考生有所裨益。

1　桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無(wú)食桑葚。于嗟女兮，無(wú)與士耽。(《氓》)

首句以桑葉未落時(shí)的美麗起興，又把這美麗比作女子年輕的容顏；后兩句把女子沉醉于愛(ài)情比作鳩鳥(niǎo)貪食桑椹，形象地表現(xiàn)了這一行為的悲劇性與危險(xiǎn)性。

2　關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。(《關(guān)雎》)

以鳩鳥(niǎo)在河畔歡快地鳴叫起興，引出君子對(duì)淑女的愛(ài)戀。

3　參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。(《關(guān)雎》)

以采摘荇菜起興。并把獲得女子芳心、與心愛(ài)女子交好，比作采摘荇菜一樣飄忽不定、難以捉摸。

4　蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。(《蒹葭》)

用蒹葭之狀起興，營(yíng)造了一種蒼涼迷茫的氛圍，引起下文對(duì)芳蹤飄忽的伊人的追尋。

5　昔我往矣。楊柳依依；今我來(lái)思。雨雪霏霏。(《采薇》)

“昔我往矣，楊柳依依”用樂(lè)景寫(xiě)哀，用春色的美麗反襯征人內(nèi)心的離別之痛；今日回家“雨雪霏霏”之景更和昔日出征之景對(duì)照鮮明，反映戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的傷痛。

6　扈江離與辟芷兮。紉秋蘭以為佩。……朝搴眥之木蘭兮，夕攬洲之宿莽。(屈原《離騷》)

用“江離”、“辟芷”、“秋蘭”、“木蘭”、“宿莽”等香草，比喻高尚的品德；用采摘佩戴這些香草的行為，比喻詩(shī)人加強(qiáng)自身的修養(yǎng)。

7　足下躡絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月踏。指如削蔥根，口如含朱丹。纖纖作細(xì)步，精妙世無(wú)雙。(《孔雀東南飛》)

用賦的手法，極力鋪陳渲染了蘭芝辭行之前梳妝的場(chǎng)面，表現(xiàn)她的美麗與自尊。

8　胡馬依北風(fēng)。越鳥(niǎo)巢南枝。(《行行重行行》)

以鳥(niǎo)獸依戀故園的畫(huà)面比喻游子對(duì)家人的依戀，也暗含思婦對(duì)游子的思念。

9　山不厭高。海不厭深。周公吐哺，天下歸心。(曹操《短歌行》)

“山不厭高。海不厭深”比喻詩(shī)人如高山大海般寬廣的胸懷，表現(xiàn)了詩(shī)人求賢若渴的心情；以“周公吐哺”的典故自我期許，表現(xiàn)詩(shī)人禮賢下士、一統(tǒng)天下的遠(yuǎn)大抱負(fù)。

10　羈鳥(niǎo)戀舊林，池魚(yú)思故淵。(陶淵明《歸園田居》)

以籠中鳥(niǎo)依戀舊林、池中魚(yú)思念故淵自比，生動(dòng)地表現(xiàn)了自己對(duì)田園生活的向往。

11　天姥連天向天橫，勢(shì)拔五岳掩赤城。天臺(tái)四萬(wàn)八千丈。時(shí)此欲倒東南傾。(李白《夢(mèng)游天姥吟留別》)

用五岳、赤城、天臺(tái)這些高大的事物，從側(cè)面襯托出天姥山的高峻巍峨。

12　但見(jiàn)悲鳥(niǎo)號(hào)枯木，雄飛呼雌繞林間。又聞子規(guī)啼夜月，愁空山。(李白《蜀道難》)

對(duì)“悲鳥(niǎo)”、“子規(guī)”等意象的描繪，渲染孤身攀登蜀道的凄涼氛圍，為主旋律的再次響起做鋪墊。

13　君不見(jiàn)，黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回。君不見(jiàn)，高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。(李白《將進(jìn)酒》)

用黃河?xùn)|流不回比喻韶華易逝，以黃河水流的壯闊永恒反襯自己生命的渺小短暫。

14　峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。(李白《峨眉山月歌》)

寫(xiě)殘缺的“山中月”、破碎的“水中影”，寓情于景，抒發(fā)自己對(duì)故人的眷戀之情和想見(jiàn)而不得的遺憾。

15　此夜曲中聞?wù)哿�，何人不起故園情?(李白《春夜各城聞笛》)

作者在客居洛陽(yáng)的夜里，聽(tīng)到具有惜別懷遠(yuǎn)之意的“折柳”曲，觸景生情，引發(fā)了濃烈的思鄉(xiāng)之情。

16　長(zhǎng)安一片月。萬(wàn)戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。(李白《子夜吳歌》)

“長(zhǎng)安月”、“搗衣聲”、“秋風(fēng)”三者交織成立體的秋夜圖，使主人公觸景生情，引發(fā)懷念遠(yuǎn)在玉關(guān)的征人的深情。

17　今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。(杜甫《月夜》)

詩(shī)人不寫(xiě)自己身困長(zhǎng)安、生死未卜的處境，也不說(shuō)自己如何思念妻子，而是神馳千里，虛筆推想妻子望月思人憂心忡忡，伉儷深情感人肺腑。

18　何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干?(杜甫《月夜》)

“雙照”既感傷“今夜”的“獨(dú)看”，又回憶往昔的“同看”，更虛筆預(yù)想未來(lái)的團(tuán)聚，“何時(shí)”流露出熱切期望。

19　感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。(杜甫《春望》)

因國(guó)破而悲愴感傷，移情于景，設(shè)置了花似濺淚、鳥(niǎo)若驚心的哀傷畫(huà)面。

20　映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。(杜甫《蜀相》)

描寫(xiě)庭院草色碧綠、黃鸝隔葉啼鳴的歡快場(chǎng)景，“自”、“空”中透出悲情，以樂(lè)景寫(xiě)哀，反襯詩(shī)人內(nèi)心的感傷及武侯身后的寂寞。

21　江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。(杜甫《絕句》)

描繪江碧鳥(niǎo)白、山青花紅的美好春光，以樂(lè)景寫(xiě)哀，反襯思?xì)w不得的傷感。

22　細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。(杜甫《旅夜書(shū)懷》)

描寫(xiě)微風(fēng)吹拂的江岸細(xì)草和孤獨(dú)停泊的月夜小舟，寓情于景，暗喻詩(shī)人渺小無(wú)助的境況，傳達(dá)孤苦寂寞的情懷。

23　星垂平野闊，月涌大江流。(杜甫《旅夜書(shū)懷》)

描寫(xiě)遼闊的平野、浩蕩的江流、燦爛的星月這些雄渾闊大的景象，以樂(lè)景寫(xiě)哀，反襯詩(shī)人飄泊無(wú)依的孤苦形象和顛簸勞累的凄愴心情。

24　風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。(杜甫《登高》)

用急風(fēng)、高天、哀猿、清渚、白沙、回鳥(niǎo)等意象渲染悲涼的氣氛，寓情于景，并用哀猿、回鳥(niǎo)自比，寄予了孤苦無(wú)依、徘徊無(wú)助的傷感之情。

25　無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。(杜甫《登高》)

描繪“落木蕭蕭”、“長(zhǎng)江滾滾”等肅殺而壯闊的畫(huà)面，用樂(lè)景寫(xiě)哀，以自然的宏大永恒，反襯詩(shī)人韶光已逝卻壯志未酬的悲苦之情。

26　片云天共遠(yuǎn)。永夜月同孤。(杜甫《江漢》)

選取“片云”、“孤月”兩個(gè)意象自比，“片云”和自己一樣漂泊，“夜月”和自己一樣孤獨(dú)，寓情于景，抒發(fā)了詩(shī)人漂泊他鄉(xiāng)孤苦無(wú)助的悲涼之情。

27　落日心猶壯，秋風(fēng)病欲蘇。(杜甫《江漢》)

設(shè)取暗淡夕陽(yáng)、瑟瑟秋風(fēng)等暗喻暮年悲苦的意象，以哀景寫(xiě)樂(lè)，反襯詩(shī)人處境艱難而壯心不已的情懷。

28　吳楚東南坼，乾坤日夜浮。(杜甫《登岳陽(yáng)樓》)

寫(xiě)洞庭湖將廣袤的吳楚大地一裂為二，日月星辰仿佛漂浮其上。用樂(lè)景寫(xiě)哀，以洞庭湖磅礴壯麗的景象，反襯詩(shī)人漂泊無(wú)依、顛連無(wú)告的凄涼之情。

29　江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?(張若虛《春江花月夜》)

江天無(wú)塵、明月孤寂的景象，使詩(shī)人觸景生情，引發(fā)了人生短暫、江月永恒的遐思冥想。

30　明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。(王維《山居秋暝》)

先描寫(xiě)月照松間、泉流石上的畫(huà)面。渲染一幅有聲有色、有動(dòng)有靜的幽雅的山間月夜圖；“浣女”、“漁舟”的出場(chǎng)，更以人物的喧鬧反襯山林的寧?kù)o。

31　更吹羌笛關(guān)山月，無(wú)那金閨萬(wàn)里愁。(王昌齡《從軍行》)

幽怨嗚咽的笛聲，觸發(fā)征人的思鄉(xiāng)之愁；虛筆推想妻子的“金閨萬(wàn)里愁”，夫妻的感情更顯濃厚。

32　青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。(王昌齡《從軍行》)

選取“青�！�、“雪山”、“孤城”等意象，描繪一幅悲壯而迷蒙暗淡的景象，寓情于景，蘊(yùn)含著征人戍邊的艱苦、孤寂和重任在肩的使命感。

33　忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。(王昌齡《閨怨》)

閨中少婦見(jiàn)到暗含惜別懷遠(yuǎn)之意的陌頭楊柳。觸景生情，勾起了對(duì)在遠(yuǎn)方征戰(zhàn)的丈夫的思念與對(duì)當(dāng)初鼓勵(lì)丈夫求取功名的追悔。

34　黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。(王之渙《涼州詞》)

以源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的黃河和高達(dá)萬(wàn)仞的山峰為孤城鋪設(shè)背景，襯托邊城的偏遠(yuǎn)孤寂，渲染邊塞雄渾蒼涼的氛圍。 35　楓葉荻花秋瑟瑟?jiǎng)e時(shí)茫茫江浸月(白居易《琵琶行》)

選取“楓葉”、“荻花”、“江月”等意象，描繪一幅暗淡、蕭瑟的秋夜圖，寓情于景，抒發(fā)了詩(shī)人即將與朋友分離的凄涼、愁苦之情。

36　東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。(白居易《琵琶行》)

通過(guò)對(duì)聽(tīng)眾寂靜無(wú)言和江心秋月的描寫(xiě)，烘托琵琶曲的藝術(shù)魅力，留給讀者涵泳回味的空間。

37　黃埃散漫風(fēng)蕭索 旌旗無(wú)光日色薄(白居易《長(zhǎng)恨歌》)

以“黃�！薄帮L(fēng)”、“日色”等意象，描繪灰暗、蕭瑟的畫(huà)面，寓情于景，表達(dá)唐玄宗對(duì)楊貴妃離世的痛惜。

38　行宮見(jiàn)月傷心色。夜雨聞鈴腸斷聲。(白居易《長(zhǎng)恨歌》)

基于對(duì)貴妃離世的痛惜之情，移情于景，設(shè)置月色、鈴聲也仿佛為此“傷心”、“斷腸”的哀傷畫(huà)面。

39　芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂。(白居易《長(zhǎng)恨歌》)

唐玄宗回返長(zhǎng)安，’再次見(jiàn)到“如面芙蓉”、“如眉柳”的美景，不禁觸景生情淚流滿面，勾起了物是人非、佳人不再的感傷之情。

40　山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回。(劉禹錫《石頭城》)

以山“在”、潮“回”的不變，反襯六朝古都繁華逝去已為“空城：’的滄桑巨變，清冷寥落的畫(huà)面中，蘊(yùn)含著昔盛今衰的深沉感慨。

41　朱雀橋邊野草花。烏衣巷口夕陽(yáng)斜。(劉禹錫《烏衣巷》)

選取當(dāng)年車(chē)水馬龍的烏雀橋和豪門(mén)聚居的烏衣巷，描繪其如今卻野草遍布、夕陽(yáng)斜照的荒涼畫(huà)面，現(xiàn)在的荒涼與曾經(jīng)的繁盛形成鮮明的反差，寓情于景，傳達(dá)出滄海桑田、盛襲無(wú)常的深沉感慨。

42　夢(mèng)入神山教神嫗，老魚(yú)跳波瘦蛟舞。(李賀《李憑箜篌引》)

描繪箜篌的音響效果，側(cè)面烘托了樂(lè)曲的魅力和李憑琴藝的高超；“老”、“瘦”更反襯出箜篌的魔力之大。

43　清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。(杜牧《清明》)

“清明”的特殊時(shí)節(jié)和“雨紛紛”的凄清環(huán)境，使行人觸景生情，引發(fā)遠(yuǎn)行思鄉(xiāng)的傷感情懷。

44　銀燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。(杜牧《秋夕》)

寫(xiě)“銀燭秋光冷畫(huà)屏”、“天階夜色涼如水”的凄清環(huán)境和“撲流螢”、“坐看星”的無(wú)聊舉動(dòng)，寓情于景，營(yíng)造了一種寂寞冷清的氛圍，抒發(fā)了女主人公的寂寞、哀怨之情。

45　蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。(杜牧《贈(zèng)別》)

詩(shī)人基于對(duì)歌女的依依不舍之情，移情于景，設(shè)置了蠟燭若也惜別垂淚的哀傷畫(huà)面。

46　春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。(李商隱《無(wú)題》)

“絲”與“思”諧音雙關(guān)，喻濃烈的相思如春蠶吐絲到死方止，又把蠟燭燃燒時(shí)流下的油喻為相思之“淚”，表現(xiàn)了纏綿熾熱的相思、生死與共的執(zhí)著。

47　錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一住思華年。(李商隱《錦瑟》)

看到錦瑟的五十弦，聽(tīng)到哀婉的錦瑟聲，觸景生情，引發(fā)了詩(shī)人對(duì)似水年華、美好時(shí)光的追憶。

48　滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。(李商隱《錦瑟》)

“月明”、“珠淚”寫(xiě)高曠皓凈而又凄寒孤寂的境界，“日暖”、“玉煙”寫(xiě)溫馨美好而文難以觸及的圖景，渲染了凄美圣潔的意境，寓情于景。抒發(fā)詩(shī)人的無(wú)限追懷與感傷。

49　春花秋月何時(shí)了?(李煜《虞美人》)

“春花秋月”本是良辰美景，詞人卻盼著它早點(diǎn)結(jié)束，以樂(lè)景寫(xiě)哀，反襯亡國(guó)之痛。

50　小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。(李煜《虞美人》)

詞人昨夜登上小樓，感受到“東風(fēng)”帶來(lái)春天的信息，觸景生情，引發(fā)不堪回首的亡國(guó)之悲。

51　無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。(李煜《相見(jiàn)歡》)

描寫(xiě)殘?jiān)隆⑽嗤�、深院等意象，渲染染秋夜的凄清氛圍，寓情于景，抒發(fā)了詞人心中的孤獨(dú)寂寞。

5　，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。(范仲淹《漁家傲》)

描寫(xiě)“雁、邊聲、千嶂、長(zhǎng)煙、落日、孤城”等充滿邊地特征的意象，渲染壯闊、荒涼、蕭瑟的氛圍，寓情于景，表現(xiàn)了戍邊將士生活的艱苦和不盡的鄉(xiāng)愁。

53　寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。(柳永《雨霖鈴》)

描繪凄切的蟬鳴、送別的長(zhǎng)亭、初歇的驟雨等意象，渲染了一幅凄清、冷落的黃昏送別圖，寓情于景，抒發(fā)詞人濃重的離愁別緒。

54　念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。(柳永《雨霖鈴》)

虛筆設(shè)想一別千里之外的景象�！盁煵ā�、“暮靄”、“楚天闊”渲染沉郁寥闊的意境。抒發(fā)濃重?zé)o邊的離愁。

55　今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?柳永《雨霖鈴》)

虛筆設(shè)想酒醒之后的場(chǎng)景，“楊柳”、“曉風(fēng)”、“殘?jiān)隆钡蕊柡�離愁的意象，渲染凄清冷落的氛圍，抒發(fā)別后的孤獨(dú)寂寞。

56　佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。(柳永《蝶戀花》)

詞人倚樓遠(yuǎn)望，見(jiàn)到“細(xì)風(fēng)”、“草色”、“煙光”、“殘照”等冷落蕭瑟的景象，不禁觸景生情，愁從中來(lái)。

57　想佳人妝樓頤望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚闌干處，正恁凝愁。(柳永《八聲甘州》)

不寫(xiě)自己思念佳人，而虛寫(xiě)懸想佳人思念自己卻不知我“正恁凝愁”，巧妙表現(xiàn)詞人傷離別的悲涼情懷。

58　亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。(蘇軾《念奴嬌》)

用比喻夸張的手法，描繪赤壁景觀：山崖高插云霄，浪濤搏擊江岸，卷起千萬(wàn)堆澎湃的浪花，渲染了一幅有聲有色的壯闊景象。

59　縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。(蘇軾《江城子》)

虛筆推想與亡故十年的妻子再相逢的情景，“塵滿面，鬢如霜”的白描之筆，寫(xiě)出十年來(lái)宦海浮沉，詞人飽經(jīng)憂患身心衰老，即使與妻子相見(jiàn)也會(huì)不相識(shí)的感慨。

60　五月漁郎相憶否?小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。(周邦彥《蘇幕遮》)

“五月漁郎相憶否”，不寫(xiě)自己思念家鄉(xiāng)朋友，而虛筆推想漁郎是否想念自己�！靶￠�輕舟，入芙蓉浦”虛構(gòu)回家的夢(mèng)景，傳神地寫(xiě)出了思鄉(xiāng)之情。

61　昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢(mèng)，已三更。起來(lái)獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。(岳飛《小重山》)

描寫(xiě)寒蛩鳴叫、簾外明月等凄清、寂靜的意象和詞人“驚夢(mèng)”、“獨(dú)行”的舉動(dòng)，寓情于景與事中，抒寫(xiě)詞人內(nèi)心的孤寂、愁苦。

62　紅藕香殘玉簟秋。(李清照《一剪梅》)

描寫(xiě)花落香殘的景色和枕席生涼的觸覺(jué)，透露著秋意的冷落、蕭條，寓情于景，蘊(yùn)含詞人獨(dú)處的落寞。

63　花自飄零水自流。(李清照《一剪梅》)

描寫(xiě)自落之花與獨(dú)逝之水的蕭瑟景色，喻指夫妻聚少離多、華年流逝，寓情于景，傳達(dá)了女詞人的凄消落寞之感，兩個(gè)“自”更流露出一絲無(wú)奈。

64　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。(李清照《聲聲慢》)，

三組疊詞層層遞進(jìn)，由詞人“尋尋覓覓”的舉動(dòng)，寫(xiě)到環(huán)境“冷冷清清”的悲涼，再到內(nèi)心“凄凄慘慘戚戚”的巨大傷痛，直抒詞人在遭受重創(chuàng)巨痛后的愁苦之情。無(wú)一“愁”字，卻聲聲泣淚，字字含愁。

65　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?(李清照《聲聲慢》)

以菊花盛開(kāi)之樂(lè)景，反襯詞人身心憔悴無(wú)心采摘的郁悶愁苦之情。

66　樓船夜雪古詩(shī)鑒賞備考經(jīng)典材料：名句賞析瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。(陸游《書(shū)憤》)

以“樓船”、“夜雪”、“瓜洲渡”、“鐵馬”、“秋風(fēng)”、“大散關(guān)”這些帶軍事色彩的意象，渲染宏大的境界，寓情于景，表現(xiàn)南宋軍民的抗金斗志。

67　千古江山，英雄無(wú)覓孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。(辛棄疾《永遇樂(lè)》)

用孫權(quán)在京口建功立業(yè)的典故，“英雄”、“風(fēng)流”表達(dá)對(duì)英雄人物的仰慕與緬懷，“無(wú)覓”、“雨打風(fēng)吹”寫(xiě)孫權(quán)功業(yè)的余韻現(xiàn)已無(wú)存，表達(dá)對(duì)英雄的熱切呼喚、對(duì)宋室昏聵的諷刺。

68　可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓!(辛棄疾《永遇樂(lè)》)

用佛貍祠的典故。寫(xiě)出對(duì)民眾安于異族統(tǒng)治的隱憂，抒發(fā)對(duì)南宋朝廷不圖恢復(fù)中原的強(qiáng)烈憤懣。

69　淮左名都，竹西佳處 過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青(姜夔《揚(yáng)州慢》)

“淮左名都”、“竹西佳處”、“春風(fēng)十里”虛寫(xiě)揚(yáng)州過(guò)去的繁盛，樂(lè)景寫(xiě)哀；“薺麥青青”實(shí)寫(xiě)現(xiàn)在的荒涼，虛實(shí)對(duì)比，寄寓昔盛今衰、繁華不再的黍離之悲。

70　二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲。(姜夔《揚(yáng)州慢》)

描寫(xiě)二十四橋仍然矗立、月影在水中蕩漾的凄清畫(huà)面，寓情于景，抒發(fā)物是人非、繁華已逝的感慨。

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