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瑞鷓鴣趙長(zhǎng)卿詩詞
在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家一定都接觸過一些使用較為普遍的古詩吧，古詩的篇幅可長(zhǎng)可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對(duì)仗、聲律。什么樣的古詩才經(jīng)典呢？下面是小編為大家整理的瑞鷓鴣趙長(zhǎng)卿詩詞，僅供參考，歡迎大家閱讀。
原文
《瑞鷓鴣》
宋.趙長(zhǎng)卿
結(jié)絲千緒不勝愁。莫怪安仁鬢早秋。
檀口未歌先慍淚，柳眉將斂半凝羞。
杯傾瀲滟送行酒，岸艤飄飄欲去舟。
待得名登天府後，歸來茱菊映釵頭。
作者簡(jiǎn)介
趙長(zhǎng)卿，生卒年不詳。自號(hào)仙源居士，宋宗室，居南豐（今屬江西）。有《惜香樂府》九卷。他少時(shí)孤潔，厭惡王族豪奢的生活，后辭帝京，縱游山水，居于江南，遁世隱居，過著清貧的生活。清胡薇元云：“長(zhǎng)卿澹于仕進(jìn)，觴詠?zhàn)詩剩嗟h(yuǎn)蕭疏之致�！保ā稓q寒居詞話》）
拓展：詞牌名簡(jiǎn)介（瑞鷓鴣）
瑞鷓鴣，詞牌名，又名“舞春風(fēng)”“桃花落”“鷓鴣詞”“拾菜娘”“天下樂”“太平樂”“五拍”“報(bào)師思”等。以馮延巳《舞春風(fēng)·才罷嚴(yán)妝怨曉風(fēng)》為正體，雙調(diào)五十六字，前段四句三平韻，后段四句兩平韻。另有雙調(diào)五十六字，前段四句三平韻，后段四句兩平韻；雙調(diào)六十四字，前后段各五句、三平韻等變體。代表作品有蘇軾《瑞鷓鴣·城頭月落尚啼烏》等。
詞牌沿革
瑞鷓鴣，《宋史·樂志》入“中呂調(diào)”，元高拭詞注“仙呂調(diào)”�！盾嫦~話》云：“唐初歌詞，多五言詩，或七言詩，今存者止《瑞鷓鴣》七言八句詩，猶依字易歌也。”據(jù)《詞譜》說，《瑞鷓鴣》原本七言律詩，因唐人用來歌唱，遂成詞調(diào)。馮延巳詞名《舞春風(fēng)》，陳彭年詞名《桃花落》，尤袤詞名《鷓鴣詞》，元丘長(zhǎng)春詞名《拾菜娘》，《樂府紀(jì)聞》名《天下樂》�！读合洝吩~有“行聽新聲太平樂”句，名《太平樂》；有“猶傳五拍到人間”句，名《五拍》。此皆七言八句也。至柳永有添字體，自注“般涉調(diào)”，有慢詞體，自注“南呂宮”，皆與七言八句者不同。
“瑞鷓鴣”的正式填制一般認(rèn)為始于五代馮延巳的《舞春風(fēng)》：“嚴(yán)妝才罷怨春風(fēng)，粉墻畫壁宋家東。蕙蘭有恨枝猶綠，桃李無言花自紅。燕燕巢時(shí)簾幕卷，鶯鶯啼處鳳樓空。少年薄幸知何處,每夜歸來春夢(mèng)中。”清人沈辰垣《歷代詩余》卷三二錄之，注云：“端鷓鴣，五十六字，一名‘舞春風(fēng)’，一名‘鷓鴣詞’，通首皆平韻，與七言近體詩無異。若用仄韻，即系‘玉樓春’‘木蘭花’調(diào)也。”任半塘《教坊記箋訂·大曲名》中“舞春風(fēng)”條下注：“五代雜曲之《舞春風(fēng)》，乃七言八句聲詩體，所謂‘瑞鷓鴣’是也�！�
“瑞鷓鴣”填制的興盛期是宋代�！端问贰分尽份d：“太宗因舊曲造新聲者：‘三臺(tái)’仙呂調(diào)，‘傾杯樂’‘月宮仙’‘戴鮮花’，‘三臺(tái)’中呂調(diào)，‘傾杯樂’‘菩薩蠻’‘瑞鷓鴣’�！睋�(jù)南京師范大學(xué)《全唐宋金元詞分析系統(tǒng)》統(tǒng)計(jì)，全宋詞有《瑞鷓鴣》詞目65條，作者有三十多人。宋人《瑞鷓鴣》詞的創(chuàng)作，多用于詠物、酬唱作答、抒情、祝壽等方面。
“瑞鷓鴣”的填制在金元時(shí)期開始沒落。全金元詞《瑞鷓鴣》詞目有共81條，幾乎都是全真教人的作品。在作品數(shù)量上超過前代，但作者非常集中，使用此調(diào)人數(shù)與宋代相比大為減少，同時(shí)詞作的內(nèi)容趨向一致，功用趨向單一，就是宣傳教義，傳教布道。不如宋代《瑞鷓鴣》詞作內(nèi)容廣泛，富有表現(xiàn)力。從這個(gè)意義上來講，《瑞鷓鴣》在金元時(shí)期是走下坡路的。
格律說明
正體，雙調(diào)五十六字，前段四句三平韻，后段四句兩平韻。以馮延巳《舞春風(fēng)·才罷嚴(yán)妝怨曉風(fēng)》為代表。此調(diào)本律詩體，七言八句，宋詞皆同。其小異者惟各句平仄耳。此詞前后段起句、結(jié)句第二字、第六字俱仄聲，中二句第二字、第六字俱平聲。宋人如此填者甚少，惟陳彭年詞“盡出花鈿散寶冿，云鬟初剪向殘春。因驚風(fēng)燭難留世，遂作池蓮不染身。貝葉乍疑翻錦繡，梵聲才學(xué)誤梁塵。從茲艷質(zhì)歸空后，湘浦應(yīng)無解佩人�！逼截仆耍嘟哉召R體填。
變體一，雙調(diào)五十六字，前段四句三平韻，后段四句兩平韻。以賀鑄《瑞鷓鴣·吹柳絮》為代表。此詞前后段起句、結(jié)句第二字、第六字俱平聲，中二句第二字、第六字俱仄聲，宋人俱照此填。其余平仄惟取協(xié)調(diào)，可不必拘。
變體二，雙調(diào)六十四字，前后段各五句、三平韻。以柳永《瑞鷓鴣·三吳嘉景占風(fēng)流》為代表。此詞前段起二句、結(jié)句、后段起句、結(jié)句仍作七言，與《瑞鷓鴣》同，馀則攤破句讀，自度新聲。如前段第三句作四字一句、五字一句，即詞家添字法。后段第二句作六字句，即減字法。第三句作六字一句、八字一句，即添字法。多押一韻，即偷聲法。本集自注般涉調(diào)，為黃鐘之羽聲，與中呂調(diào)為夾鐘之羽聲、仙呂調(diào)為夷則之羽聲，皆羽聲也。 按柳詞別首、晏殊詞二首俱與此同。惟晏詞前段起句“越娥紅淚泣朝云”，“越”字仄聲。后段起句“前村昨夜深深雪”，“前”字平聲，“昨”字仄聲。第三、四句“何時(shí)驛使西歸，寄與相思路、一枝新”，“何時(shí)”二字俱平聲，“寄”字仄聲。又柳詞別首后段第三、四句“恨聽煙塢深中，誰恁吹羌笛、逐風(fēng)來”，“煙”字平聲。
變體三，雙調(diào)六十四字，前段五句三平韻，后段六句三平韻。以無名氏《瑞鷓鴣·臨鸞常恁整妝梅》為代表。此與柳詞同，惟后段第三、四句作四字兩句、六字一句異。 宋李之儀《姑溪詞話》云：“唐人歌詞，但以詩句而用和聲，抑揚(yáng)以就之。至唐末，遂因其聲之長(zhǎng)短，而以意填之，始一變以成音律。”按此則知賀體猶沿唐調(diào)。柳詞、晏詞及此詞惟起結(jié)猶作七言，中間長(zhǎng)短錯(cuò)綜，實(shí)系新聲也。所以元曲用宋調(diào)，不增減者名為“引子”，添入新聲則為“過曲”，亦此意耳。
變體四，雙調(diào)八十八字，前后段各九句、五平韻。以柳永《瑞鷓鴣·寶髻瑤簪》為代表。此詞見《樂章集》，亦名《瑞鷓鴣》，其字句與前兩體截然不同，因調(diào)名同，故為類列。
變體五，雙調(diào)八十六字，前后段各九句、五平韻。以柳永《瑞鷓鴣·吳會(huì)風(fēng)流》為代表。此詞《樂章集》不載，見《花草粹編》。與前“寶髻瑤簪”詞同，惟前段第八句作六字句，少一字，后段第四、五句作四字兩句，少一字異。
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