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蟾宮曲·夢中作鄭光祖賞析
蟾宮曲·夢中作是元代文學(xué)家鄭光祖創(chuàng)作的一首散曲，收錄在《全元散曲》中。這首散曲通過描繪一幅秋野羈旅圖，寄托了曲作家的旅愁和離思。以下是小編精心整理的蟾宮曲·夢中作鄭光祖賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
原文：
蟾宮曲·夢中作
半窗幽夢微茫，歌罷錢塘①，賦罷高唐②。風入羅幃③，爽入疏欞④，月照紗窗�？~緲見梨花淡妝⑤，依稀聞蘭麝余香⑥。喚起思量，待不思量，怎不思量！
賞析：
夢本身就有惝恍迷離的意味，何況是“幽夢”；“幽夢”后著“微�！倍植凰�，前方還以“半窗”作為限制。這一先聲奪人的起筆，繪出了朦朧、悱惻的氛圍。兩處“罷”字，見出夢影殘存，言下有無限惆悵。使用錢塘歌、高唐賦兩個典故，并不表示夢境中出現(xiàn)的女子是妓女或仙鬼，僅說明男女雙方情意綢繆，而這種歡會除了夢中以外，生活中幾乎不存在機會。詩人故示朦朧，是為了留護這種只有兩心才知的秘密細加品溫，卻也顯出不能實實在在地占有的隱痛。
前文是似夢非夢，半醒不醒。“風入”的三句，渡人覺醒，迎接詩人的是現(xiàn)實世界的一片凄清�！傲_幃”、“疏欞”、“紗窗”，同風、爽、月這些清晰切近的感覺印象搭配在一起，是對“幽夢”的反襯，含有詩人獨處獨宿的孤單情味。再入夢已不可能，他卻執(zhí)著地追尋著前塵舊影。縹緲的幻覺中得以如愿，不僅如見其人，而且如聞其聲�！袄婊ǖ瓓y”、“蘭麝余香”，補出了“半窗幽夢”的內(nèi)容，見出幽夢的可戀，也見出詩人的多情。有色有香，卻“縹緲”、“依稀”，這種幻覺正反映了夢境在心靈上留下的強烈刺激。當然，妝而淡，香而余，似實似虛，若有若無，這本身就說明了醒后的追憶與夢境的感受已存在著偏差，不用說夢境與生活的實情更是相去甚遠。作者雖是不露聲色地平靜敘出，字外卻存著無限的悵惘與傷心。
末尾三句，“喚起思量”不言而喻�！按凰剂俊笔怯捎谒剂刻�，也是詩人故作鐵石心腸。因為“怎不思量”，愛情的力量豈能抗拒！三處“思量”，經(jīng)歷了一個“一無一有”的曲折，通過這欲罷不能的一筆，更見出了詩人的一往情深與愁綿恨長。
這支散曲題目為“夢中作”，當然不能說沒有這種可能。不過從全篇內(nèi)容來看，當是出夢后回憶時所作。看來這并非作者留夢心切，神智惝恍，產(chǎn)生了錯覺；而正是所謂“直道相思了無益”（李商隱《無題》），才故意給它披一件“夢”的外衣。詩人以婉麗的筆墨，借幽夢寫情愫，欲處處掩抑心靈的傷口；但天下的至情、深愁，是人同此心、心同此感的。清人樂鈞有首《浪淘沙》，其下闋不約而同，恰恰可以作為本曲的縮影，故抄錄于下：“昨夜枕空床，霧閣吹香。夢兒一半是釵光。如此相逢如此別，怎不思量！”
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