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上巳臨川道中賞析
賞析通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。下面是小編精心整理的上巳臨川道中賞析，歡迎大家分享。
上巳臨川道中
作者：陸游 朝代：南宋
二月六夜春水生，陸子初有臨川行。
溪深橋斷不得渡，城近臥聞吹角聲。
三月三日天氣新，臨川道中愁殺人。
纖纖女手桑葉綠，漠漠客舍桐花春。
平生怕路如怕虎，幽居不省游城俯。
鶴軀苦瘦坐長(zhǎng)饑，龜息無(wú)聲惟默數(shù)。
如今自憐還自笑，歛版低心事年少。
儒冠未恨終自誤，刀筆最驚非素料。
注釋譯文
詞句注釋
�、偕纤龋喝律涎热�。《韓詩(shī)薛君章句》：“鄭國(guó)之俗，三月上巳，之溱、洧兩水，執(zhí)蘭招魂續(xù)魄，祓除不祥�！焙蟠孙L(fēng)相沿不改。《后漢書(shū)》：“是月上巳，官民皆潔于東流水上。”魏以后，但用三月三日，不復(fù)用巳日。
�、陉懽樱宏懹巫苑Q(chēng)。
�、鄢顨⑷耍盒稳荽汗獾拿篮脛�(dòng)人。
④桐花春：指桐花逢春開(kāi)放。
�、蔸Q軀苦瘦：喻瘦甚似鶴立也。蘇軾《次韻袁公濟(jì)謝芎椒詩(shī)》：“羨君清瘦真仙骨，更助飄飄鶴背軀。”“鶴軀”句意謂因長(zhǎng)饑而苦瘦。坐，是因?yàn)榈囊馑肌?/p>
�、摭斚ⅲ盒斨录{也。《芝田錄》：“袁天罡相李嶠曰，睡則氣從耳出，名龜息，必大貴壽�！�
⑦歛（liǎn）版：古同“斂”，斂版，古代官員朝會(huì)時(shí)皆執(zhí)手版，端持近身以示恭敬。
⑧刀筆：謂刀筆吏也。乃書(shū)吏之掌案牘者�！妒酚洝な捄问兰摇罚骸笆捪鄧�(guó)何于秦時(shí)為刀筆吏�！薄稘h書(shū)·賈誼傳》：“俗吏之所務(wù)，在于刀筆筐篋，而不知大體�！�
�、犰ィ╭ī）枕：即斜倚枕頭之意。
�、饷飞剑褐笁�(mèng)里家山開(kāi)遍梅花。
禹廟：在山陰，是詩(shī)人的家鄉(xiāng)。
白話(huà)譯文
二月初六春水正初起，陸游開(kāi)始向臨川進(jìn)發(fā)。
因溪深橋斷不能渡河，宿于城外聽(tīng)城中吹角。
三月三日天氣很清新，在臨川道路之中行進(jìn)。
路邊采桑女在采綠桑，客舍邊上桐花在盛開(kāi)。
平生怕行路像怕老虎，深居簡(jiǎn)出從不愿出游。
因?yàn)殚L(zhǎng)饑而身軀苦瘦，靜靜呼吸只在心默數(shù)。
如今只能自憐和自笑，恭敬聽(tīng)令年少的上級(jí)。
從來(lái)不后悔讀圣賢書(shū)，只恨自己去做刀筆吏。
五更斜倚枕頭心凄涼，夢(mèng)中乘舟泛水連天際。
梅山盡是紅蕖和綠芰，禹廟邊上是白塔朱樓。
創(chuàng)作背景
乾道三年（1167年）春，陸游在隆興府通判任上，被主和派以“交結(jié)臺(tái)諫，鼓唱是非，力說(shuō)張浚用兵”的罪名彈劾免職。二月初，他從南昌出發(fā)取道陸路，經(jīng)臨川、玉山等地回家鄉(xiāng)山陰。三月初三（即題中“上巳”），到達(dá)臨川（今江西撫州）城外，準(zhǔn)備去拜訪一位名叫李浩（字德遠(yuǎn)）的朋友。這首七古就是其時(shí)所作。
作品鑒賞
整體賞析
起兩句點(diǎn)明時(shí)令、行役。“二月六夜春水生”，用杜甫《春水生二絕》成句，這里只是大致交代出行時(shí)正遇春水初生的時(shí)節(jié)，次句正點(diǎn)題目。接下來(lái)第三句“溪深橋斷不得渡”，承首句“春水生”。溪、橋，當(dāng)指盱水（即撫河）及河上的橋梁（是入臨川城必經(jīng)的橋）。因?yàn)橄顦驍�，不能渡河入城，故而在城外客舍投宿，晚間睡臥中可以聽(tīng)到附近城頭上吹角的聲音。隔河聽(tīng)角，又是晚上，對(duì)近在咫尺的臨川不得一睹風(fēng)貌，更激起對(duì)它的想象。這是借此為下文作勢(shì)。以上四句，總提“臨川行”。
“三月三日”四句，轉(zhuǎn)筆正面描繪上巳日臨川道中情景�！叭氯仗鞖庑隆�，用杜甫《麗人行》成句。如同己出�！袄w纖女手桑葉綠，漠漠客舍桐花春”，即具體描繪“愁殺人”的道中風(fēng)景。桐花紅色，與呈青灰色的客舍相映；桑葉深綠，與纖纖素手相映。這風(fēng)光，在溫煦旖旎中帶有輕淡的客愁。
“平生”四句，從臨川道中所見(jiàn)轉(zhuǎn)抒所感。“平生怕路如怕虎”，比喻新穎，與下句“幽居不省游城府”聯(lián)系起來(lái)，為作者自己畫(huà)出一幅厭棄塵俗的幽棲高士形象圖。
“鶴軀苦瘦坐長(zhǎng)饑，龜息無(wú)聲惟默數(shù)”兩句，則進(jìn)一步從外形的清瘦與平居的靜默兩方面顯示了高士的形象。
“如今自憐還自笑，歛版低心事年少。儒冠未恨終自誤，刀筆最驚非素料�！边@幾句大體上是從杜甫《莫相疑行》詩(shī)意化來(lái)，而翻出新意�！叭缃瘛倍�，應(yīng)上“平生”，折轉(zhuǎn)到對(duì)當(dāng)前處境的抒寫(xiě)，仍屬道中所感。詩(shī)人感慨自己如今為了生計(jì)，不得不俯首低心，屈節(jié)事人，“年少”，當(dāng)是指詩(shī)人的頂頭上級(jí)。想來(lái)既可悲，又復(fù)可笑，因?yàn)檫@完全違背了詩(shī)人的高潔本性。儒冠終誤身（“儒冠”句化用杜詩(shī)“儒韙多誤身”）詩(shī)人并不悔恨；在幕府中以刀筆為業(yè)（指任通判之職），與素愿相違，這才最為驚心�！拔春蕖�、“最驚”，兩相對(duì)映，感情濃烈。
“五更欹枕一凄然，夢(mèng)里扁舟水接天。紅蕖綠芰梅山下，白塔朱樓禹廟邊�！弊詈笏木�，以夢(mèng)想歸隱作結(jié)。“五更欹枕”、“夢(mèng)里”，遙應(yīng)篇首“臥聞”。這四句轉(zhuǎn)出歸隱之想，一結(jié)悠然，意境綿邈�！凹t”、“綠”、“白”、“朱”等色彩字疊用。更具清麗之致。
陸游前期的七古，雖然也學(xué)杜甫，像這一首甚至屢用杜甫成句，但風(fēng)格婉麗而不道勁。他到達(dá)南鄭前線以后，詩(shī)風(fēng)起了變化，詩(shī)中才有縱橫馳驟的氣勢(shì)。
名家點(diǎn)評(píng)
商丘師范學(xué)院中文專(zhuān)業(yè)副教授王增斌《陸游集》：本詩(shī)寫(xiě)于詩(shī)人仕途受挫之后，詩(shī)由道中所見(jiàn)所感引發(fā)心思，抒發(fā)了詩(shī)人心情的苦悶。全詩(shī)以歸隱理想作結(jié)，使詩(shī)平添一種意境綿邈情調(diào)�！凹t”、“綠”、“白”、“朱”等色彩字的巧用，又使詩(shī)呈現(xiàn)一種清麗之致。
作者簡(jiǎn)介
陸游（1125—1210），宋代愛(ài)國(guó)詩(shī)人、詞人。字務(wù)觀，號(hào)放翁，越州山陰（今浙江紹興）人。他具有多方面文學(xué)才能，尤以詩(shī)的成就為最，在生前即有“小李白”之稱(chēng)，不僅成為南宋一代詩(shī)壇領(lǐng)袖，而且在中國(guó)文學(xué)史上享有崇高地位，存詩(shī)9300多首，是文學(xué)史上存詩(shī)最多的詩(shī)人。詞作數(shù)量不如詩(shī)篇巨大，但和詩(shī)同樣貫穿了愛(ài)國(guó)主義精神。有《劍南詩(shī)稿》、《渭南文集》、《南唐書(shū)》、《老學(xué)庵筆記》、《放翁詞》、《渭南詞》等數(shù)十個(gè)文集傳世。
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