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玉樓春杜安世
《玉樓春·春景拋人無處問》是宋代詩人杜安世創(chuàng)作的一首詞。以下是小編幫大家整理的玉樓春杜安世，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
玉樓春
作者：杜安世
朝代：宋
體裁：詞
春景拋人無處問。多謝石榴花又噴。
茜羅揉出碎英繁，紅蠟縷成香萼潤(rùn)。
血色新裙羞莫近。密葉柔條相間襯。
雨馀寂寞假山傍，鄉(xiāng)國(guó)尚遙西海信。
玉樓春
玉樓春，詞牌名，又名“歸朝歡令”“呈纖手”“春曉曲”“惜春容”“歸朝歡令”等。以顧夐詞《玉樓春·拂水雙飛來去燕》為正體，雙調(diào)五十六字，前后段各四句三仄韻。另有雙調(diào)五十六字，前段四句三仄韻，后段四句兩仄韻等變體。代表作有歐陽修《玉樓春·尊前擬把歸期說》等。
詞牌沿革
《花間集》顧夐詞起句有“月照玉樓春漏促”句，又有“柳映玉樓春日晚”句，《尊前集》歐陽炯詞起句有“春早玉樓煙雨夜”句，又有“日照玉樓花似錦，樓上醉和春色寢”句，取為調(diào)名。李煜詞名“惜春容”，朱敦儒詞名“西湖曲”，康與之詞名“玉樓春令”，《高麗史·樂志》詞名“歸朝歡令”�！蹲鹎凹纷ⅰ按笫{(diào)”，又“雙調(diào)”。《樂章集》注“大石調(diào)”，又“林鐘商調(diào)”。皆李煜詞體也�！稑氛录酚钟邢蓞握{(diào)詞，與各家平仄不同。
宋人習(xí)于將《玉樓春》與《木蘭花》兩調(diào)相混，它們當(dāng)各有音譜，而在體制上卻皆為七言八句之仄韻�！队駱谴骸非昂蠖纹鹁錇樨破鹗�，而《木蘭花》前后段起句為平起式。自李煜《玉樓春》前后段起句為平起式后，遂在體制上將兩調(diào)相混。晏殊詞集之《木蘭花》與《玉樓春》體制皆同李煜詞，此體為宋人通用，作者甚多。
歐陽修用此調(diào)作詞二十余首，多寫花間尊前情事，亦有酬贈(zèng)、寫景、詠物、離情等作。其寫離情之名篇如：“尊前擬把歸期說。未語春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。 離歌且莫翻新闋。一曲能教腸寸結(jié)。直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別。”蘇軾感懷歐公云：“霜余已失長(zhǎng)淮闊。空聽潺潺清潁咽。佳人猶唱醉翁詞，四十三年如電抹。 草頭秋露流珠滑。三五盈盈還二八。與予同是識(shí)翁人，惟有西湖波底月。”周邦彥感舊之作亦是宋詞名篇：“桃溪不作從容住。秋藕絕來無續(xù)處。當(dāng)時(shí)相候赤欄橋，今日獨(dú)尋黃葉路。 煙中列岫青無數(shù)。雁背夕陽紅欲暮。人如風(fēng)后入江云，情似雨余沾地絮�！贝苏{(diào)柳永有大石調(diào)、林鐘商和仙呂調(diào)三種宮調(diào)之詞，周邦彥四首皆為大石調(diào)。
此調(diào)體制形似七言仄韻體詩，其中前后段之第二句與第四句均為仄仄平平平仄仄式，共為四句，而且共有六個(gè)句子用韻，故格律與詩體迥異。此調(diào)因仄聲韻較密，且有四個(gè)仄起律句，因而聲情較為沉重壓抑，適于表達(dá)沉悶、惆悵、感懷之情。辛棄疾詞十七首，多用以贈(zèng)酬，甚至有為詞論之戲作：“有無一理誰差別。樂令區(qū)區(qū)猶未達(dá)。事言無處未嘗無，試把所無憑理說。 伯夷饑采西山蕨，何異搗鎣餐杵鐵。仲尼去衛(wèi)又之陳，此是乘車穿鼠穴。”劉克莊用此調(diào)作豪氣詞：“年年躍馬長(zhǎng)安市。客舍如家家似寄。青錢換酒日無何，紅燭呼盧宵不寐。 易挑錦婦機(jī)中字。難得玉人心下事。男兒西北有神州，莫滴水西橋畔淚�！边@首壯詞亦成為宋詞名篇。此調(diào)前段第三、四句可以為對(duì)偶，如晏殊“旋開楊柳綠蛾眉，暗拆海棠紅粉面”，“海棠開后曉寒輕，柳絮飛時(shí)春睡重”， “長(zhǎng)于春夢(mèng)幾多時(shí)，散似秋云無覓處”，“窗間斜月兩眉愁，簾外落花雙淚墮”。用以對(duì)偶，足見工致。
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