暮江吟,暮江吟白居易,暮江吟的意思,暮江吟賞析 -詩(shī)詞大全
暮江吟作者：白居易 朝代：唐 體裁：七言絕句 一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。 【注釋】 ①殘陽(yáng)：將落山的太陽(yáng)光。
②瑟瑟：碧綠的顏色。
③憐：可愛(ài)。
④真珠：即珍珠。
⑤月似弓：農(nóng)歷九月初三，上弦月，其彎如弓。 【譯文】 一道余輝鋪在江面上，陽(yáng)光照射下，波光粼粼。一半呈現(xiàn)出深深的碧色，一半呈現(xiàn)出紅色。更讓人憐愛(ài)的是九月涼露下降的初月夜。滴滴清露就像粒粒珍珠，一彎新月仿佛是一張精巧的弓。 【賞析】 暮江吟是白居易“雜律詩(shī)”中的一首。這些詩(shī)的特點(diǎn)是通過(guò)一時(shí)一物的吟詠，在一笑一吟中能夠真率自然地表現(xiàn)內(nèi)心深處的情思。
全詩(shī)構(gòu)思妙絕之處，在于攝取了兩幅幽美的自然界的畫(huà)面，加以組接。一幅是夕陽(yáng)西沉、晚霞映江的絢麗景象，一幅是彎月初升，露珠晶瑩的朦朧夜色。兩者分開(kāi)看各具佳景，合起來(lái)讀更顯妙境。由于這首詩(shī)滲透了詩(shī)人被迫遠(yuǎn)離朝廷后輕松愉悅的解放情緒和個(gè)性色彩，因而又使全詩(shī)成了詩(shī)人特定境遇下審美心理功能的藝術(shù)載體。
前兩句寫(xiě)夕陽(yáng)落照中的江水�！耙坏罋堦�(yáng)鋪水中”，殘陽(yáng)照射在江面上，不說(shuō)“照”，卻說(shuō)“鋪”，這是因?yàn)椤皻堦?yáng)”已經(jīng)接近地平線，幾乎是貼著地面照射過(guò)來(lái)，確像“鋪”在江上，很形象；這個(gè)“鋪”字也顯得平緩，寫(xiě)出了秋天夕陽(yáng)的柔和，給人以親切、安閑的感覺(jué)�！鞍虢虢t”，天氣晴朗無(wú)風(fēng)，江水緩緩流動(dòng)，江面皺起細(xì)小的波紋。受光多的部分，呈現(xiàn)一片“紅”色；受光少的地方，呈現(xiàn)出深深的碧色。詩(shī)人抓住江面上呈現(xiàn)出的`兩種顏色，卻表現(xiàn)出殘陽(yáng)照射下，暮江細(xì)波粼粼、光色瞬息變化的景象。詩(shī)人沉醉了，把自己的喜悅之情寄寓在景物描寫(xiě)之中了。
后兩句寫(xiě)新月初升的夜景。詩(shī)人流連忘返，直到初月升起，涼露下降的時(shí)候，眼前呈現(xiàn)出一片更為美好的境界。詩(shī)人俯身一看：呵呵，江邊的草地上掛滿(mǎn)了晶瑩的露珠。這綠草上的滴滴清露，多么象鑲嵌在上面的粒粒珍珠！用“真珠”作比喻，不僅寫(xiě)出了露珠的圓潤(rùn)，而且寫(xiě)出了在新月的清輝下，露珠閃爍的光澤。再抬頭一看：一彎新月初升，這真如同在碧藍(lán)的天幕上，懸掛了一張精巧的弓！詩(shī)人把這天上地下的兩種景象，壓縮在一句詩(shī)里──“露似珍珠月似弓”。作者從弓也似的一彎新月，想起此時(shí)正是“九月初三夜”，不禁脫口贊美它的可愛(ài)，直接抒情，把感情推向高潮，給詩(shī)歌造成了波瀾。
詩(shī)人通過(guò)“露”、“月”視覺(jué)形象的描寫(xiě)，創(chuàng)造出多么和諧、寧?kù)o的意境！用這樣新穎巧妙的比喻來(lái)精心為大自然敷彩著色，描容繪形，令人嘆絕。由描繪暮江，到贊美月露，這中間似少了一個(gè)時(shí)間上的銜接，而“九月初三夜”的“夜”無(wú)形中把時(shí)間連接起來(lái)，它上與“暮”接，下與“露”、“月”相連，這就意味著詩(shī)人從黃昏時(shí)起，一直玩賞到月上露下，蘊(yùn)含著詩(shī)人對(duì)大自然的喜悅、熱愛(ài)之情。
宗白華先生說(shuō)：“藝術(shù)意境不是單層的平面的自然的再現(xiàn)，而是一個(gè)境界層深的創(chuàng)構(gòu)�！保ā吨袊�(guó)藝術(shù)意境之誕生》）如果說(shuō)，南朝謝朓《晚登三山還望京邑》中，寫(xiě)春江日暮景色的名句：“余霞散成綺，澄江靜如練”，純屬那一時(shí)代“貴尚形似”（鐘嶸《詩(shī)品》）的文藝思想在謝朓審美意識(shí)中的積淀和外化；它只是描寫(xiě)了日落時(shí)一個(gè)凝結(jié)了的瞬間，像一幅淡淡潑墨而成的春江素描畫(huà)；那么，白居易的“一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅”，則是盛唐以來(lái)“搜求于象，心入于境，神會(huì)于物，因心而得”（王昌齡語(yǔ)，見(jiàn)《唐音癸簽》卷二）的文藝思潮，在白居易筆下，審美的凝聚而創(chuàng)構(gòu)的藝術(shù)意境。它藝術(shù)地展現(xiàn)了一個(gè)時(shí)空運(yùn)動(dòng)著的過(guò)程，豈止是一幅金碧輝煌的水彩畫(huà)，簡(jiǎn)直像彩色影片中的一組鏡頭，于是，隨著長(zhǎng)鏡頭的推移，我們的審美意識(shí)很快地轉(zhuǎn)移到長(zhǎng)短鏡頭的組接而搖出來(lái)的“露似真珠月似弓”上來(lái)了。
黑格爾說(shuō)過(guò)：“詩(shī)不會(huì)像繪畫(huà)那樣局限于某一一定的空間以及某一情節(jié)中的某一一定的時(shí)刻，這就使其有可能按照所寫(xiě)對(duì)象的內(nèi)在深度以及時(shí)間上發(fā)展的廣度把它表現(xiàn)出來(lái)�！保ā睹缹W(xué)》第三卷第六頁(yè)）這中間有賴(lài)“可憐九月初三夜”這一直抒胸臆的詩(shī)句作為內(nèi)在情感的粘合劑。正是這種特定時(shí)空意識(shí)下的獨(dú)特的審美情愫，才把“半江瑟瑟半江紅”和“露似真珠月似弓”這兩個(gè)鏡頭系統(tǒng)創(chuàng)構(gòu)為動(dòng)態(tài)性的藝術(shù)整體了。愛(ài)森斯坦說(shuō)過(guò)：“兩個(gè)蒙太奇鏡頭的對(duì)列不是兩數(shù)之和而更象兩數(shù)之積�！边@可以理解為任何一種藝術(shù)樣式的多維交叉、雙向反饋的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，它所包含的藝術(shù)意蘊(yùn)都會(huì)更加醇厚、濃郁和結(jié)實(shí)，它往往給人帶來(lái)一種模糊性、復(fù)合性的雜糅情感。你看吧，當(dāng)殘陽(yáng)斜映，晚霞鋪展的瑟瑟江水，變幻莫測(cè)地在詩(shī)人視野中漸漸消失后，另一幅幽美、靜謐的蒙太奇鏡頭，又輕搖著舒展在詩(shī)人眼前了。抬頭仰望，彎彎似弓的新月在浩冥碧空中高懸、浮動(dòng)；低頭俯視，顆顆晶瑩的露珠在江邊花草上凝結(jié)、閃亮。真是“在泉為珠，著璧成繪，一句一字，皆出常境”。（借用殷璠《河岳英靈集》中評(píng)王維語(yǔ)）詩(shī)人禁不住脫口贊美道：“多么可愛(ài)的夜呀！”這是驚嘆，也是陶醉。詩(shī)人無(wú)比喜悅、輕快的心情，向往超脫、寧?kù)o的意趣，統(tǒng)統(tǒng)和盤(pán)托出卻又十分含蓄，叫人玩味無(wú)窮、領(lǐng)悟不盡。這兒，我們可以參證聞一多對(duì)《春江花月夜》的贊語(yǔ)：“更敻絕的宇宙意識(shí)，一個(gè)更深沉更寥廓更寧?kù)o的境界，在神奇的永恒面前，作者只有錯(cuò)愕，沒(méi)有憧憬，沒(méi)有悲傷”�！八玫降姆路鹗且粋�(gè)更神秘的更淵默的微笑，他更迷惘了，然而也滿(mǎn)足了”。（《宮體詩(shī)的自贖》）可不是嗎？我們今天讀這樣的詩(shī)，還禁不住產(chǎn)生神話般的遐想：那神秘的冥冥碧空中的一彎新月，莫非真是飛天中的那些小天使。小仙女所拉開(kāi)了的明晃晃的弓，那顆顆露珠莫非是他們?cè)谟螒蛑猩湎蛩{(lán)天、撒落人間的粒粒彈丸吧！這真是一種妙不可言的境界。
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