過(guò)華清宮 李賀

  過(guò)華清宮 李賀，是一首五言律詩(shī)，是唐代詩(shī)人李賀的作品，這首詩(shī)寫華清宮凄涼的景象，下面是此詩(shī)的原文以及賞析，歡迎大家閱讀參考~~！

【原文】：

過(guò)華清宮 

   作者：李賀

春月夜啼鴉，宮簾隔御花。

云生朱絡(luò)暗，石斷紫錢斜。

玉碗盛殘露，銀燈點(diǎn)舊紗。

蜀王無(wú)近信，泉上有芹芽。

 

過(guò)華清宮注音：

chūn yuè yè tí yā ，gōng lián gé yù huā 。

yún shēng zhū luò àn ，shí duàn zǐ qián xié 。

yù wǎn shèng cán lù ，yín dēng diǎn jiù shā 。

shǔ wáng wú jìn xìn ，quán shàng yǒu qín yá 。

 

過(guò)華清宮翻譯：無(wú)

 

過(guò)華清宮字詞解釋：

1：華清宮：京兆昭應(yīng)縣有宮，在驪山下。貞觀十八年置，髙宗咸亨二年，名溫泉宮。玄宗天寶六載，改名華清，委房管經(jīng)理，?巖剔 藪以廣游覽焉。

2：春月夜啼鴉，宮簾隔御花：空室無(wú)人，只聞明月啼鴉，御花為宮簾所隔而已。

3：云生朱絡(luò)暗：《方言》："絡(luò)，謂之格。" 朱絡(luò)，朱色窗格也。

4：石斷紫錢斜：石斷苔生，言荒涼也。紫錢，苔蘚之紫色者，形似錢。

5：玉碗盛殘露：建章宮神明臺(tái)，金銅仙人捧銅盤玉杯，承云表之露�！赌鲜贰罚�"沈烱祭漢武茂陵，玉碗遂出人間。"椀亦作盌。

6：蜀王無(wú)近信：玄宗避安祿山亂，入蜀，有稱蜀王者。

7：泉上有芹芽：有諷刺意。方扶南云："泉，一作井。佳。用野人獻(xiàn)芹事以慨無(wú)由，語(yǔ)意輕俊冷妙。"

 

過(guò)華清宮賞析：

這是一首五言律詩(shī)。詩(shī)的起頭兩句“春月夜啼鴉，宮簾隔御花”，首聯(lián)描寫春夜的氣氛。詩(shī)人從聲音（聽覺(jué)）和形象（視覺(jué)）兩方面予以渲染。意思是說(shuō)，在春天的夜晚，月色黯淡，寂寞、凄涼的宮中，傳出似如哭啼的烏鴉聲。在中國(guó)古代，人們都認(rèn)為烏鴉是不祥物，經(jīng)常用它來(lái)形容荒涼恐怖。如李商隱《隋宮》中對(duì)“隋堤”凄涼的描寫：“于今腐草無(wú)螢火，終古垂楊有暮鴉�！鼻赜^《滿庭芳》：“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村�！比绱说鹊龋�都表現(xiàn)出凄涼的范圍。接著的“宮簾隔御花”，“御花”即御前的苑花。在詩(shī)歌中，多用來(lái)比喻富貴榮華的生活。這一句的意思是說(shuō)，而今的華清宮是那樣的蕭條，看不到昔日的繁華景象。一個(gè)“隔”字，不但從視覺(jué)上描寫了眼前的華清宮凄涼蕭瑟的景象，也表現(xiàn)出昔日的繁華景象已經(jīng)不復(fù)存在，過(guò)眼云煙，一去不復(fù)返了。

 

　　接下去頷聯(lián)“云生朱絡(luò)暗，石斷紫錢斜”，這一聯(lián)承接第一聯(lián)的凄涼的氣氛，放大特寫了宮室外邊荒涼的景象。在藝術(shù)手法上，詩(shī)人運(yùn)用了色彩描寫，通過(guò)顏色的變化，突出了如今華清宮的荒涼、冷落、蕭瑟。這一聯(lián)的意思是，那荒涼的霧靄嵐氣，籠罩著宮殿，使朱紅色的格子窗也顯得那么黯淡無(wú)光，而石階折斷了，爬滿了紫青色的蒼苔。其中，上一句的“暗”字，不但描寫出色彩的黯淡無(wú)光，而且也暗示了一種凄清的環(huán)境。下一句的“斜”字，不但表現(xiàn)出“石斷”無(wú)人修的結(jié)果，也暗示了蕭條的景象。詩(shī)人通過(guò)一“暗”一“斜”，從光彩和形象上，深入具體展示了如今的華清宮的景象，給人以無(wú)盡的形象空間。

 

　　接著頸聯(lián)“玉碗盛殘露，銀燈點(diǎn)舊紗”，承上頷聯(lián)一轉(zhuǎn)，從宮室外邊的滿目荒蕪的情形轉(zhuǎn)到宮內(nèi)，并通過(guò)兩個(gè)出色的細(xì)節(jié)，進(jìn)一步展示了宮殿里邊的冷落蕭條的景象。(www.lz13.cn)這一聯(lián)的意思是，桌子上，精致的玉碗里，還盛著殘剩的酒液，而銀燈上罩著的燈紗，污點(diǎn)斑斑，破舊不堪。這里，詩(shī)人運(yùn)用了對(duì)比：“玉碗”與“殘露”，“銀燈”與“舊紗”，這樣對(duì)比，就把昔日與今日聯(lián)系起來(lái)，看到了如今宮殿里的冷落景象，而且營(yíng)造了極為深邃的審美境界。特別是，詩(shī)人還注重了把最美的東西與悲情聯(lián)系在一起，形成震撼人心的畫面。這里，“玉碗盛殘露，銀燈點(diǎn)舊紗”本身給人留下的畫面就是不協(xié)調(diào)的，甚至是忍俊不禁的畫面，然而，正是這樣的畫面，才更能激發(fā)讀者無(wú)盡的想象和深沉的思考。

 

　　尾聯(lián)“蜀王無(wú)近信，泉上有芹芽”，清人方扶南認(rèn)為本詩(shī)“結(jié)句佳”，這是很正確的。這一聯(lián)從表層意思來(lái)看，大概是說(shuō)，逃到蜀地去的皇帝還沒(méi)有音訊時(shí)，溫泉就長(zhǎng)出野芹的葉芽了。深究其意，從“無(wú)近信”來(lái)看，說(shuō)明華清宮的凄涼不是今天始，而是由來(lái)已久，皇帝逃往蜀時(shí)已經(jīng)開始凄涼。從“有芹芽”來(lái)看，含蓄地點(diǎn)明造成華清宮這樣凄涼冷落的，正是那逃亡蜀地的皇帝。我們知道，白居易在《長(zhǎng)恨歌》中寫道：“春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂�！比绱朔比A，如此奢侈，使得皇帝“春宵苦短日高起，從此君王不早朝”，而今卻是“泉上有芹芽”的“籬落蕭條盡日風(fēng)”（白居易《村居》）的景象。

 

　　總之，這首詩(shī)從多方面來(lái)刻畫出華清宮凄涼的景象。在寫作中，詩(shī)人從氣氛、宮殿內(nèi)外落筆，把華清宮的冷落蕭瑟寫得悲切感人，營(yíng)造出了蘊(yùn)涵深沉的歷史文化意蘊(yùn)和詩(shī)人審美情感的意境。同時(shí)，在寫法上，注重含蓄蘊(yùn)藉，達(dá)到了“含不盡之意，見于言外”的審美效果。

 

李賀人物軼事：

李賀的小布袋究能裝得下多少好詩(shī)。

明代著名思想家李卓吾在評(píng)論《水滸傳》時(shí)曾指出：“非世上先有是事，即令文人面壁九年，嘔血十石，亦何能至此哉！”這里所說(shuō)“嘔血”一事，跟晉代大名士阮籍因他母親喪逝而喝酒二斗后，便大哭起來(lái)并“因吐血”之事大為不同。李卓吾所用的典故，正是唐人李商隱所寫《李長(zhǎng)吉傳》里的李賀少年寫詩(shī)故事。

 

李賀天才早熟，他在七歲時(shí)便寫得一手好詩(shī)文，而且當(dāng)即就名動(dòng)京城。其時(shí)擔(dān)任吏部員外郎的大文豪韓愈及侍郎皇甫湜聽說(shuō)有這種奇事后，開始還不大相信，說(shuō)：“要是古人，那還罷了；而今天居然有這樣的奇人，那我們?cè)趺茨苁е�交臂呢？”說(shuō)罷，二人便聯(lián)袂著要去探訪個(gè)究竟了。

 

見到李賀還是個(gè)小不點(diǎn)兒的孩子時(shí)，兩位大人當(dāng)即遂出題讓他寫作，以便驗(yàn)證李賀到底有無(wú)真才實(shí)學(xué)。這李賀卻也并不驚慌，向兩位大人深施一禮，然后便援筆寫了一首在文學(xué)史足以流傳的名作《高軒過(guò)》，這首古詩(shī)說(shuō)的是：

 

華裾織翠青如蔥，金環(huán)壓轡搖玲瓏。

馬蹄隱耳聲隆隆，入門下馬氣如虹。

 

云是東京才子，文章巨公。

 

二十八宿羅心胸，元精耿耿貫當(dāng)中。

殿前作賦聲摩空，筆補(bǔ)造化天無(wú)功。

龐眉書客感秋蓬，誰(shuí)知死草生華風(fēng)？

我今垂翅附冥鴻，他日不羞蛇作龍！

 

韓愈他們見李賀詩(shī)中所展現(xiàn)出來(lái)的那種自信和淵博，謙虛和恭敬，是他們很久都沒(méi)有見到過(guò)的，當(dāng)即便驚喜萬(wàn)分地對(duì)之夸贊不已：“天才，天才！果然是名不虛傳哪！”從此，李賀的詩(shī)名傳遍天下。！”在離開時(shí)，他們還熱忱地邀請(qǐng)李賀到他們府第中作客。經(jīng)過(guò)這次來(lái)訪，李賀的詩(shī)名遂越發(fā)大了。但許多嫉妒李賀的人說(shuō)他父親名字叫“李晉肅”，其中的“晉”跟進(jìn)士的“進(jìn)”同音，那是“家諱”，是不能去參加進(jìn)士考試的；這害得大文豪韓愈寫了一篇著名的《諱辨》來(lái)為之辨解。然而，李賀此后的仕途竟因這些小人的惡意中傷，終究沒(méi)能去參加進(jìn)士考試，從而埋下了他一生生活中那辛酸和貧困的因子。

 

但李賀的寫作狀態(tài)卻是使人感慨以至于贊嘆的。他寫詩(shī)不急著立題，而是先要到生活中去發(fā)現(xiàn)題材，挖掘題材。他經(jīng)常騎著一匹瘦馬，帶著家中的小童子，邊走邊思索，一旦有了好句子或是來(lái)了靈感，他便把所想到的靈感火花急速記錄下來(lái)，并把它們投進(jìn)小童子所背負(fù)著的小錦囊里。一到家里，他連飯也來(lái)不及吃，遂從小錦囊里拿出他白天所投進(jìn)去的斷章零句，當(dāng)即進(jìn)行整理，并把它們寫成一首首令人叫好的詩(shī)作。他母親看到這種情況，既心疼又欣慰地說(shuō)道：“唉，看來(lái)我這寶貝孩子寫作時(shí)非要嘔出心吐出血來(lái)，才肯罷休的呀！你怎么竟連飯也要忘記了去吃呢？”

 

事實(shí)上，正是李賀全身心地投入到創(chuàng)作之中，所以他所創(chuàng)作的大量詩(shī)作都成為后人一再贊嘆的對(duì)象。如：

 

大漠沙如雪，燕山月似鉤。

何當(dāng)金絡(luò)腦，快走踏清秋！

 

這首五言絕句，絕大多數(shù)人在小學(xué)時(shí)就已讀到過(guò)的。而人們面對(duì)那些惡劣環(huán)境下的現(xiàn)實(shí)時(shí)，動(dòng)輒就會(huì)說(shuō)“這真是‘黑云壓城城欲摧’呀！”至于以前有人對(duì)知名作家余秋雨進(jìn)行攻擊時(shí)所集納的一本名叫《石破天驚逗秋雨》的書，如同上述列舉的，究其實(shí)，這書名如同上述所引詩(shī)句也都是李賀詩(shī)作中的句子。由此可見，李賀詩(shī)篇的應(yīng)用機(jī)率至今仍是很高的。而李賀之所以能有這么個(gè)令人欣喜的結(jié)果，跟他當(dāng)年不是敷衍了事，而是進(jìn)行“嘔心瀝血”的創(chuàng)作態(tài)度大有關(guān)系。

 

李賀在長(zhǎng)安時(shí)，居崇義里，與王參元、楊敬之、權(quán)璩、崔植等為密

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