登城劉敞翻譯

　　《登城》是宋代詩(shī)人劉敞的組詩(shī)作品之一。這首詩(shī)是登樓野望之作。詩(shī)通過(guò)寫(xiě)雨映寒空，山深樹(shù)幽，倚樓眺望的一幅水墨畫(huà)，運(yùn)用白描手法，描繪出一幅江南水墨圖。以下是小編整理的登城劉敞翻譯，一起來(lái)看看吧。

　　登城

　　劉敞

　　其一

　　雨映寒空半有無(wú)⑴，重樓閑上倚城隅⑵。

　　淺深山色高低樹(shù)，一片江南水墨圖⑶。

　　其二

　　日午風(fēng)高新雨晴，殘花飛絮兩輕輕。

　　垂鞭緩轡饒間望⑷，時(shí)復(fù)林間布谷鳴。

　　登城字詞解釋：

　　⑴半有無(wú)：是說(shuō)空中細(xì)雨絲絲，若有若無(wú)。

　�、浦貥牵簩訕�；倚：依憑，依靠 ；城隅：城角。

　�、撬�墨圖：水墨畫(huà)，指不施色彩，純用水墨繪制的畫(huà)圖。

　�、绒\：駕馭馬或其他牲口用的韁繩。饒間：吊腳樓的結(jié)構(gòu)。四排扇三間屋結(jié)構(gòu)者，中間為堂屋，左右兩邊稱為饒間，作居住、做飯之用。饒間以中柱為界分為兩半，前面作火炕，后面作臥室。

　　登城翻譯：

　　其一

　　秋天微微的雨絲與寒冷的天空相映顯得若有若無(wú)，我悠閑地登上重樓倚欄欣賞秋色。只見(jiàn)山色蔥蘢，樹(shù)色蒼翠，或青或黛，有淺有深，真是一幅美麗的江南水墨畫(huà)！

　　其二

　　到了中午時(shí)分，天高氣清，雨過(guò)天晴，微風(fēng)拂面，被風(fēng)雨吹打的殘花和柳絮輕輕地飄揚(yáng)起來(lái)。我騎著馬緩緩而來(lái)，登樓往野外眺望，不時(shí)聽(tīng)到樹(shù)林里布谷鳥(niǎo)的叫聲。

　　登城賞析：

　　這組詩(shī)共兩首，都是登樓野望之作。其中第一首詩(shī)首句寫(xiě)秋日“微雨”，一個(gè)“映”字，十分貼切地抓住了自然景物的特征。如果是春日微雨，它彌漫一片，有如云霧，那是不可能與天空相“映”的；而初夏煙雨，無(wú)邊無(wú)際，將遠(yuǎn)處的一切都裹了起來(lái)，就更談不上與天空相“映”了。只有在秋天，這“無(wú)點(diǎn)亦無(wú)聲”的仿佛透明的雨絲，才具備這個(gè)特點(diǎn)。因此，從“雨映寒空”入手，再用“半有無(wú)”加以細(xì)致描寫(xiě)，就細(xì)致真切地傳達(dá)了秋日微雨之神。至于在“空”前著一“寒”字，則是為了表現(xiàn)秋雨生寒的清冷之感，其中并不包含詩(shī)人的主觀情緒。

　　次句寫(xiě)“登城”�！爸貥情e上”即“閑上重樓”。這個(gè)“閑”字既表明詩(shī)人并非第一次登臨此處——那樣會(huì)心情迫切，不會(huì)著一“閑”字；又暗示他亦非勞人遷客——那樣會(huì)侘傺無(wú)聊，不可能“閑上”。而主要的，還是點(diǎn)出詩(shī)人時(shí)有余暇，心自安閑，盡可慢慢欣賞這秋雨中的秋山景色。

　　詩(shī)人縱目野望，詩(shī)人用一句詩(shī)進(jìn)行了概括：“淺深山色高低樹(shù)�！碧旄邭馇澹�列岫千重，或近或遠(yuǎn)，或蒼或黛，各有“淺深”；而山上樹(shù)木則頗為混茫，無(wú)可分辨，但見(jiàn)層層樹(shù)叢，“高低”不等而已�！皽\深”“高低”，寫(xiě)出了秋山的淡遠(yuǎn)之境。

　　這景色是詩(shī)人從未發(fā)現(xiàn)過(guò)的，他顯得更加興致勃勃。元代劉因有一首《村居雜詩(shī)》：“鄰翁走相報(bào)，隔窗呼我起。數(shù)日不見(jiàn)山，今朝翠如洗�！痹�(shī)人對(duì)于“舊相識(shí)”的新感受比乍見(jiàn)之時(shí)更具魅力。雖然這景色詩(shī)人已經(jīng)見(jiàn)過(guò)，但以往他不是在微雨中縱目野望，也沒(méi)有如此恬適的情緒，他后來(lái)的賞玩之興才特別高�？傊�，詩(shī)人留連忘返，已陷于凝想之中。他在反復(fù)的玩味之后，終于豁然開(kāi)朗：展現(xiàn)在眼前的這“淺深山色高低樹(shù)”，正像“一片江南水墨圖”。它空靈清逸，蕭疏淡遠(yuǎn)，只有水墨畫(huà)才有這種意境。以前他從未欣賞到的美，此刻卻悠然心會(huì)，于是感到十分愜意。所以這最后一句就不止是一個(gè)精致貼切的比喻，而是飽含了極度愉悅之情。

　　但“淺深山色高低樹(shù)”和“一片江南水墨圖”之間的比喻關(guān)系也很有意味。上句是實(shí)景，為了用水墨圖比擬，詩(shī)人有意避開(kāi)色彩，僅用“淺深”二字加以形容；下句則是虛擬的意象，雖是虛擬，卻又極為細(xì)致，“水墨圖”前著以“江南”二字，“山色”的清逸瀟灑之致，就給讀者留下了想象的余地。這樣由實(shí)入虛，虛實(shí)相生，雖無(wú)細(xì)膩的景物刻畫(huà)，卻更能顯示景物的綽約多姿，更能引發(fā)讀者悠遠(yuǎn)的聯(lián)想。

　　第二首詩(shī)續(xù)寫(xiě)登樓野望。作者在正午時(shí)間登臨望遠(yuǎn)，此時(shí)雨過(guò)天晴，微風(fēng)拂面，被風(fēng)雨吹打的花木開(kāi)始顯現(xiàn)出了生機(jī)。作者騎馬而來(lái)，下馬登樓，聽(tīng)到不遠(yuǎn)處樹(shù)林里布谷鳥(niǎo)的叫聲。此詩(shī)不寫(xiě)微雨，重在寫(xiě)登城。作者描繪的登樓所望之景，也恰如一幅美麗的圖畫(huà)。全詩(shī)寫(xiě)得有聲有色，形象地表現(xiàn)了作者歡快的心情。

　　個(gè)人資料：

　　劉敞（1019—1068），字原父，號(hào)公是，臨江新喻（今江西新余）人。他是劉攽之兄，慶歷六年（1046年）中進(jìn)士第二名。累遷知制誥，拜翰林學(xué)士。改集賢院學(xué)士，判南京御史臺(tái)。曾奉命出使契丹。擅長(zhǎng)研究《春秋》，不拘泥于前人評(píng)注。有《春秋權(quán)衡》《春秋傳》《七經(jīng)小傳》《公是集》等。

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