試比較初、盛、中、晚唐詩的主要異同處

　　論初、盛、中、晚唐詩主要異同處 唐詩泛指創(chuàng)作于唐朝的詩詞，上承漢代樂府、魏晉詩賦，下啟宋詞元曲，在中華的文化歷史中具有舉足輕重的地位，是中華文化寶庫中的一顆明珠。唐詩按照時(shí)期而言，可以劃分為初唐時(shí)期、盛唐時(shí)期、中唐時(shí)期以及晚唐時(shí)期，下面是小編精心整理的試比較初、盛、中、晚唐詩的主要異同處，歡迎大家分享。

　　試比較初、盛、中、晚唐詩的主要異同處

　　初唐是唐詩的開創(chuàng)時(shí)期。這個(gè)時(shí)期最廣為人知的應(yīng)該是“初唐四杰”王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王四位詩人，他們的主要貢獻(xiàn)是破壞和改造了宮體詩，奠定了五律，發(fā)展了七言歌行。此外，陳子昂也是初唐有名的詩人，他是第一個(gè)舉起詩歌革命大旗的作家。在文風(fēng)上，初唐時(shí)期的詩人作品中氣象萬千，雄渾博大，已經(jīng)從南北朝爭相纖構(gòu)狹小的宮體詩中逐漸走了出來，開辟了新的世界。

　　盛唐時(shí)期是唐朝國力最為強(qiáng)大的時(shí)期。盛唐時(shí)期的詩歌代表了唐詩的最高成就，出現(xiàn)了各種流派的創(chuàng)作詩人，其中最為興盛的兩大詩歌流派是以王維、孟浩然為代表的山水田園詩派和以高適、岑參為代表的邊塞詩派。此外，邊塞詩派中還有王昌齡、王翰、王之渙、李頎、崔顥等廣為人知的詩人。而盛唐時(shí)期最為人稱道的詩人應(yīng)當(dāng)屬“詩仙”李白和“詩圣”杜甫，他們是盛唐乃至全唐時(shí)期雙峰并峙的大詩人，他們的詩歌代表了唐詩甚至中國古典詩歌的最高成就，韓愈贊曰“李杜詩篇在，光芒萬丈長”。

　　中唐時(shí)期見證了唐朝由盛而衰的過程。中唐時(shí)期的詩壇發(fā)展可以分為前期和后期兩大部分。前期詩歌創(chuàng)作處于低潮，后期重有出現(xiàn)繁榮景象。中唐前期出現(xiàn)了山水詩派主要代表詩人劉長卿、韋應(yīng)物、盧綸，和邊塞詩派代表詩人李益、高適、岑參、余緒等。而中唐時(shí)期后期則出現(xiàn)“新樂府詩派”、“韓孟詩派”。白居易、元稹領(lǐng)導(dǎo)了新樂府運(yùn)動(dòng)。白居易，他提出“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”的進(jìn)步理論主張，白居易的詩明白曉暢，通俗易懂，深受群眾喜愛。此外，劉禹錫，李賀之詩也深受人們的喜愛。

　　晚唐時(shí)期是唐朝的末期，龐大的帝國即將陌路。晚唐時(shí)期也是唐詩的夕陽返照時(shí)期。詩壇的整體狀況是感傷氣息濃重，雕琢風(fēng)氣盛行。晚唐前期極負(fù)盛名的詩人是被稱為“小李杜”的李商隱和杜牧。他們也是晚唐最有成就的詩人。此外，晚唐時(shí)期的著名詩人還包括溫庭筠和韋莊。

　　各個(gè)時(shí)期詩作風(fēng)格和流派的不同主要是受不同歷史背景、經(jīng)濟(jì)文化和內(nèi)外部環(huán)境共同決定的。初唐的詩如楊炯的《從軍行》，通過自己的詩作抒發(fā)憤激不平之情和壯烈的懷抱，拓寬了詩歌題材，充斥著激揚(yáng)豪邁的格調(diào)，為唐初詩壇吹進(jìn)一股新風(fēng)；到了盛唐時(shí)期，邊塞詩派繼承了初唐詩的格調(diào)，寫詩描繪蒼涼的邊塞風(fēng)光，贊頌將士們的勇武精神，或詛咒戰(zhàn)爭帶來的災(zāi)難，如王昌齡的《出塞》。此外盛唐時(shí)期也誕生了山水田園詩派，其旨在展示自然環(huán)境的靜態(tài)美，如孟浩然的《過故人莊》；中唐時(shí)期前期仍然存在著邊塞詩派和山水田園詩派，但其詩歌構(gòu)筑不及前一時(shí)期，但中唐時(shí)期后期出現(xiàn)了白居易和元稹領(lǐng)導(dǎo)的新樂府運(yùn)動(dòng)，引領(lǐng)了詩歌創(chuàng)作進(jìn)入了新時(shí)期；晚唐時(shí)期詩壇和詩歌創(chuàng)作整體呈現(xiàn)感傷、消極和抑郁的特點(diǎn)。

　　盡管詩歌的流派和創(chuàng)作的形式不同，但表達(dá)的意思和抒發(fā)的感情卻有共同之處，并且詩歌的創(chuàng)作更多地也是應(yīng)時(shí)而作，具有一定的紀(jì)實(shí)性。所有唐詩的閱讀、賞析和研究都離不開詩人所處的大環(huán)境之下，對(duì)詩歌的鑒賞也具有共通性。

　　關(guān)于初唐，盛唐，中唐，晚唐山水詩的比較

　　山水詩，就是以自然山水為主要審美對(duì)象與表現(xiàn)對(duì)象的詩歌。

　　中國古代山水詩孕育于先秦兩漢，形成于魏晉，至唐朝時(shí)達(dá)到第一個(gè)藝術(shù)高峰。本文重點(diǎn)寫山水詩在唐代的變遷，并依據(jù)唐棅在《唐詩品匯》里將唐詩流變分為“四唐”之說，分別從初唐、盛唐、中唐及晚唐四個(gè)時(shí)期代表詩人的作品風(fēng)格進(jìn)行闡述。

　　1、初唐山水詩——從宮廷到林野的吟頌營造工麗而又質(zhì)樸的山水意象。 初唐，從高祖武德元年（618年）到玄宗開元初年（713年），約100年左右。

　　這一時(shí)期的詩人，大多跨越了隋唐兩代。雖然朝代有變，但文學(xué)是一脈相承的，初唐詩壇沿襲著隋代的文風(fēng)，以唐太宗喜歡的宮體詩及上官儀的“上官體”為主。

　　詩歌創(chuàng)造的主要內(nèi)容仍然是以宮廷為中心，大多為歌功頌德的作品，追求浮艷。至唐玄宗至武后時(shí)期，初唐四杰的創(chuàng)造力求擺脫齊梁詩風(fēng)及宮體詩的狹小范圍，把詩歌從狹隘的宮廷轉(zhuǎn)到了廣大的市井，從樓臺(tái)庭閣移向了廣闊的江山。

　　這不僅擴(kuò)大了詩歌的題材和抒情性，還豐富了詩歌的內(nèi)容，推動(dòng)了初唐詩歌的發(fā)展。在山水詩創(chuàng)作方面，局勢雖未打開，但六朝細(xì)微描摹的特點(diǎn)使山水詩顯得工麗齊整，詩人的目光也逐漸從都城向林野轉(zhuǎn)移，吟頌出質(zhì)樸自然的園林、山水。

　�。ㄒ唬� “林園詩心”的王績山水意境

　　（二） “寫心狀景”的王勃山水意境

　�。ㄈ�） “漸近自然”的盧照鄰山水意境

　　2、盛唐山水詩——以行云流水般的語氣描寫自然樸實(shí)而又清遠(yuǎn)深邃的山水境界。 盛唐，從玄宗開元元年（713年）到代宗大歷初年（766年），約五十年左右。

　　在此期間，國家強(qiáng)盛，社會(huì)安定，百姓殷富，傾心于詩文成為一種時(shí)尚，盛唐氣象也在此時(shí)產(chǎn)生，詩歌繁榮達(dá)到了頂峰。詩壇上有山水田園詩人，也有邊塞詩人，還有唐代最偉大的詩人李白和杜甫。

　　其中以王維和孟浩然為代表的山水田園人們鐘情于山水四周，用手中的筆表現(xiàn)眼前的景物和自我情懷，以景狀物，達(dá)到了融情于景，融情于物的境界。而詩人們以流暢的詩文描繪出寧靜的山水田園生活，樸實(shí)而又深遠(yuǎn)，讓人心曠神怡。

　　這一時(shí)期山水詩的共同特征是自然、平淡，親切而悠然神遠(yuǎn)。自然山水做為具有情感、品格的一種存在與詩人的生活情感融為一體。

　　詩人也不僅是寄情山水的隱逸心態(tài)，而是表現(xiàn)出熱愛自然、熱愛生活的感情及表現(xiàn)積極高昂的生活情趣。

　�。ㄒ唬� “江清月近人”的孟浩然山水意境

　�。ǘ�） “詩中有畫、字字入禪“的王維山水意境

　�。ㄈ�） “彌散仙氣漫游”的李白山水意境

　�。ㄋ模� “深沉樸拙”的杜甫山水意境

　　3、中唐山水詩——以清淡高遠(yuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格傳達(dá)幽獨(dú)而又淡遠(yuǎn)的人生意趣。

　　中唐，從代宗大歷元年（766年）到文宗太和九年（835年），約七十年左右。安史之亂使唐王朝搖搖欲墜，玄宗放棄長安，逃難中盛唐結(jié)束進(jìn)入了中唐時(shí)期。

　　而歷時(shí)八年的“安史之亂”雖然在763年得到平息，但藩鎮(zhèn)割據(jù)、動(dòng)蕩不安的現(xiàn)實(shí)使這一時(shí)期的詩人蒙受著身心的痛苦。盛唐詩歌的壯麗氣魄不能真實(shí)反映安史之亂后的時(shí)代精神，文人蓬勃向上的豪情也不再有，取代的是麻木和消沉。

　　因此中唐的詩人不再有盛唐人的浪漫豪放氣質(zhì)及博大的胸襟抱負(fù)。嚴(yán)峻冷酷的現(xiàn)實(shí)使他們陷入苦悶與彷徨，反映到詩作上，也是以這種心態(tài)為主調(diào)。

　　詩歌風(fēng)格有三大走向，即大歷詩風(fēng)、韓孟詩風(fēng)和元白詩風(fēng)。在山水詩上，也由對(duì)大自然的熱愛贊美，而轉(zhuǎn)為帶著沉重的心思來山水中排解郁抑，使山水也沾染上詩人的失意與無奈。

　　詩作也更多表現(xiàn)出詩人冷清孤寂，清淡高遠(yuǎn)的意趣。

　�。ǘ�） “寧靜淡泊”的韋應(yīng)物山水意境

　�。ㄈ�） “閑適處之”的白居易山水意境

　�。ㄋ模� “自肆山水間”的柳宗元山水意境

　　4、晚唐山水詩——以追思和感嘆為依托表現(xiàn)清苦與荒寒的山水意境。

　　晚唐從文宗開成元年（836年）到昭宣帝天佑四年（907年），大約七十年左右。這一時(shí)期里，社會(huì)矛盾尖銳復(fù)雜，國勢衰落，前景暗淡。

　　社會(huì)危機(jī)和階級(jí)矛盾終于使唐王朝走向覆滅。在詩歌領(lǐng)域，由于外部的民族矛盾，內(nèi)部的藩鎮(zhèn)割據(jù)和牛李黨爭，加居了政局的動(dòng)蕩和社會(huì)痛苦，這使得晚唐詩人的心靈蒙上了濃厚的陰影。

　　晚唐詩人面對(duì)社會(huì)的昏暗和衰退，提不起精神，只能傷時(shí)憫事。因此杜牧、李商隱等有著深沉憂患意識(shí)的詩人在現(xiàn)實(shí)面前不能有所作為，只能反復(fù)詠嘆時(shí)代的悲哀與絕望。

　　這是這一時(shí)期詩歌的情感基調(diào)。而表現(xiàn)在山水詩方面，則是詩人在對(duì)山水荒寒意境的吟詠下，將寫景與抒情融入一體，蘊(yùn)涵深刻，并在對(duì)山水的描繪中加入對(duì)歷史的反思和感嘆。

　　（一） “寫景融情”的杜牧山水意境

　�。ǘ�） “寫意寫生”的李商隱山水意境

　　（五）小結(jié)： 山水詩在唐朝時(shí)達(dá)到第一個(gè)藝術(shù)高峰，而山水詩歌風(fēng)格的變遷有因唐代社會(huì)時(shí)局的的起伏變化引起，也有因政治文化的發(fā)展而引起的，還有因詩人生活環(huán)境有所改變而引起。初唐山水詩從宮廷及都城風(fēng)光逐漸轉(zhuǎn)向山林，山水詩人文筆由華麗轉(zhuǎn)向質(zhì)樸，并開始將個(gè)人情感接近自然景色中；而隨著國運(yùn)的昌盛，盛唐山水詩充分融入了詩人的情感和生活情趣。

　　詩人風(fēng)格各異，盡顯盛唐山水詩氣象；至中唐，政局的變化，對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，使山水詩人以山水來排解內(nèi)心的沉悶。這一時(shí)期詩作風(fēng)格雖少了盛唐的鮮明特色，但卻充分體現(xiàn)了。

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