只有更好沒有最好范文

　　近些年，影視界流行一種現(xiàn)象：一部影視作品在媒體播放后，接著書店里便開始熱賣原著小說。讀者看后，有說小說比改編的影視作品好，有說改編的影視作品比小說好，這是藝術(shù)作品改編的一種正常現(xiàn)象。

　　小說與影視同為藝術(shù)作品，在表現(xiàn)形式上雖不相同，但有相通之處，亦有矛盾之處，就像材料所言的劇作家與演員，劇作家以寫出理想的劇本為己任，演員以依據(jù)劇本做盡善盡美的表演為最高要求。問題是，劇本的每一句臺(tái)詞是否適合演員表演？不僅首先要接受演員的檢驗(yàn)，最后還要接受觀眾的檢驗(yàn)。如果不適合、不恰當(dāng)，不改動(dòng)能否達(dá)到最好的效果？

　　于是，我想到，無論何時(shí)何地何人何事，堅(jiān)持己見可能是維護(hù)自以為是的“最好”，但不一定達(dá)到真正的“最好”，因?yàn)樵谌魏问虑槊媲�，只有更好，沒有最好。

　　誠然，作為一名劇作家在創(chuàng)作劇本的時(shí)候，依據(jù)劇本的規(guī)律、特點(diǎn)和要表達(dá)的思想將每一句臺(tái)詞可能都修改到天衣無縫的水平，但它終歸是劇本。作為演員，在依據(jù)臺(tái)詞表演的時(shí)候，他不僅要表現(xiàn)對(duì)話的藝術(shù)，還要盡可能地表現(xiàn)逼真的現(xiàn)實(shí)生活，盡管是藝術(shù)創(chuàng)作，但它必須要忠于生活，又要高于生活。有可能一些原有的臺(tái)詞在這個(gè)時(shí)候表現(xiàn)不了現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)場感，不改，雖可滿足劇作家的一廂情愿維護(hù)劇本的“最好”，但卻無法成就演員當(dāng)下的“最好”，可能也就無法成就最后作品的“更好”。

　　此時(shí)發(fā)表不同的意見是藝術(shù)爭鳴的常見方式，我們仔細(xì)看一下劇作家和表演藝術(shù)家的意見，其實(shí)他們所說是對(duì)藝術(shù)作品追求“更好”的補(bǔ)充，不是就“劇本誰說了算”端出自己的絕對(duì)權(quán)威的意見。劇本修改既要根據(jù)表演的需要改動(dòng)臺(tái)詞，又要注意不能隨意改動(dòng)，因?yàn)殡S意改動(dòng)確實(shí)就違背了創(chuàng)作的原意。

　　無論是劇作家還是表演藝術(shù)家，既要尊重對(duì)方耐心傾聽各自表達(dá)的意見，又要以開放的姿態(tài)、海納百川的胸懷虛心學(xué)習(xí)，以合作的方式圍繞劇本創(chuàng)作的原意進(jìn)一步探討如何表現(xiàn)作品的“更好”。這不僅是一個(gè)藝術(shù)工作者應(yīng)當(dāng)遵循的藝術(shù)創(chuàng)作原則、標(biāo)準(zhǔn)和要求，也是一個(gè)藝術(shù)工作者應(yīng)當(dāng)具備的素質(zhì)和情懷。

　　因?yàn)槲覀儓?jiān)信：在任何事情面前，只有更好，沒有最好。

　　評(píng)點(diǎn)：

　　此文切合文題旨意，舉重若輕地將材料中劇作家與演員的意見沖突、本位立場置于藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)、交流這一大背景、平臺(tái)中加以換位思考、辯證推演，并就部分之“最好”與整體之“更好”間的相互關(guān)聯(lián)予以剖析、調(diào)適。不僅具體而微地厘清了劇作家、演員、作品、觀眾等藝術(shù)創(chuàng)作、交流、欣賞過程中各元素間的作用與反作用，更以“最好”與“更好”這一組通俗淺近的語匯體現(xiàn)了各藝術(shù)部門的求同存異、分工合作，極具化繁為簡的概括性與表現(xiàn)力，進(jìn)而為整體充滿思辨風(fēng)格的文章賦予了更為可貴的具象表述與價(jià)值導(dǎo)向。

【只有更好沒有最好】相關(guān)文章：

沒有最好，只有更好作文09-09

沒有最好只有更好作文01-15

(推薦)沒有最好，只有更好作文12-22

[集合]沒有最好只有更好作文02-16

沒有最好，只有更好作文精選15篇03-15

(精品)沒有最好只有更好作文7篇01-15

沒有最好，只有更好作文7篇[優(yōu)秀]12-22

沒有最好，只有更好作文7篇(精華)12-24

沒有最好作文11-30

這里沒有城市的那般喧鬧，只有恬靜之美05-25