- 《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》原文及翻譯賞析 推薦度：
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小重山原文翻譯賞析
小重山原文翻譯賞析1
原文：
昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢(mèng)，已三更。起來(lái)獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。
白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰(shuí)聽(tīng)。
注釋譯文：
譯文：昨日寒夜的蟋蟀不斷地鳴唱，忽然驚醒我千里廝殺的夢(mèng)。已經(jīng)三更了，獨(dú)自一人起來(lái)繞著臺(tái)階行走，人聲寂寂，簾外面的月亮朦朧微明。為了追求光復(fù)故土，頭發(fā)已經(jīng)白了，故土的松竹也應(yīng)等待得蒼老了，可是我回到故土的日程卻仍然遙遙無(wú)期。想要將心事寄托在瑤琴上，但是知音難覓，即使琴弦彈斷了又有誰(shuí)聽(tīng)呢？
注釋?zhuān)?/p>
寒蛩：深秋的蟋蟀，蛩音窮。
千里夢(mèng)：指夢(mèng)回中原。
舊山：故鄉(xiāng)。
松竹老：喻北方人民充滿(mǎn)焦急的渴盼與等待。
歸程：喻指收復(fù)失地心事：抗金的主張。
三更（jing)應(yīng)該是：欲將心事付瑤琴；知音少，弦斷有誰(shuí)聽(tīng)？
賞析：
岳飛的《滿(mǎn)江紅》（怒發(fā)沖冠）詞，壯志不已，是膾炙人口的愛(ài)國(guó)佳作。此詞上半闋寫(xiě)出憂(yōu)深思遠(yuǎn)之情，與阮籍《詠懷》詩(shī)第一首“夜中不能寐，起坐彈鳴琴”意境相似。下半闋“白首”二句，表面低沉消極，但實(shí)際上正是壯志難酬的孤憤�！坝麑ⅰ比�，用比興手法點(diǎn)出“知音”難遇的凄涼的情懷，甚為悲傷憂(yōu)郁。
曾有一段時(shí)間，對(duì)古典詩(shī)詞的評(píng)論，有人以情調(diào)的高昂與低沉分高下，于是認(rèn)為，岳飛這首《小重山》情調(diào)低沉，不如他的《滿(mǎn)江紅》創(chuàng)意高。其實(shí)，對(duì)事物的評(píng)論，應(yīng)當(dāng)對(duì)具體問(wèn)題做具體分析，而不可以表面上的一刀切。情調(diào)高昂的作品固然好，但不能把高昂誤作為粗獷叫囂。情調(diào)低沉也并非消極。岳飛的《滿(mǎn)江紅》與《小重山》詞均表達(dá)了他的抗金以收復(fù)中原的'雄心壯志，只因作詞的時(shí)間與心境不同，因此在作法上遂不免有所差異，實(shí)際上異曲同工，又焉可用情調(diào)的高昂與低沉區(qū)他其高下呢？況且作詞常是要用以興渾融、含蓄蘊(yùn)藉的方法以表達(dá)作的幽情遠(yuǎn)旨，使讀者吟誦體會(huì)，馀味無(wú)窮。岳飛因?yàn)閴阎倦y酬，胸中抑塞，所以作者這首《小重山》詞，用沉郁蘊(yùn)藉的藝術(shù)手法，這也正是運(yùn)用詞體特長(zhǎng)，正如張惠言論詞時(shí)所謂“道賢人君子幽約怨悱不能自言之情，低徊要眇以喻其致”（《詞選·序》）對(duì)詩(shī)詞評(píng)賞也應(yīng)明白這一道理。繆鉞所撰《靈溪詞說(shuō)》論岳飛詞的絕句說(shuō)：“將軍佳作世爭(zhēng)傳，三十功名路八千。一種壯懷能蘊(yùn)藉，諸君細(xì)讀《小重山》”，與此意同。
小重山原文翻譯賞析2
小重山·謝了荼蘼春事休
謝了荼蘼春事休。無(wú)多花片子，綴枝頭。庭槐影碎被風(fēng)揉。鶯雖老，聲尚帶嬌羞。
獨(dú)自倚妝樓。一川煙草浪，襯云浮。不如歸去下簾鉤。心兒小，難著許多愁。
翻譯
茶蘼花謝完時(shí)，春天就算徹底結(jié)束了。可現(xiàn)在猶有茶蘼花將謝未謝，還有些許花瓣掛在枝頭。庭院中槐樹(shù)的影子被風(fēng)揉碎，黃鶯雖然已老，但是聲音還帶著女子般的嬌羞。
一個(gè)人獨(dú)自側(cè)倚在梳妝樓邊，看著遠(yuǎn)處連天煙草，襯著浮動(dòng)的白云，猶如滾滾浪濤，鋪天蓋地而來(lái)，哪里有歸舟可見(jiàn)。倒不如放下簾鉤回去。心很小，難以承載太多愁緒。
賞析
《唐宋諸賢絕妙詞選》收錄吳淑姬詞三首。這一首《小重山》寫(xiě)的是一個(gè)獨(dú)守閨房的女子對(duì)遠(yuǎn)方情人的思念。這類(lèi)抒發(fā)離愁別恨詩(shī)詞，歷代曾有多少詞人墨客創(chuàng)作過(guò)，其中也不乏名篇佳作。
例如溫庭筠的《望江南》：“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋(píng)洲�！边@兩首詞，題材完全相同。然有溫庭筠這樣的妙語(yǔ)在前，后人再想起這前人的成就，就非易事。吳淑姬卻能別出心裁，翻新花樣，謀篇構(gòu)思，絕無(wú)雷同。這兩首詞的區(qū)別主要兩點(diǎn)。其一溫詞著重寫(xiě)此女子倚樓所見(jiàn)，立足點(diǎn)在樓上；吳詞卻從庭院寫(xiě)起，再登樓遠(yuǎn)望，立足點(diǎn)是移動(dòng)的。其二溫詞單寫(xiě)此女子等候遠(yuǎn)人不歸的惆悵失望的情緒，表現(xiàn)出一種淡淡的哀怨；而吳詞則將此女子青春將逝，與遠(yuǎn)人歸來(lái)無(wú)望，兩相對(duì)比，反映了一種深深的愁苦。
從此詞具體描寫(xiě)看，其筆墨也非泛泛。上片寫(xiě)暮暮之景，然卻有新意她不寫(xiě)滿(mǎn)地落紅，而寫(xiě)枝上殘花；不寫(xiě)風(fēng)雨摧花，而寫(xiě)風(fēng)拂槐影；不寫(xiě)杜鵑啼血，而寫(xiě)鶯聲猶嬌。不僅顯得清麗新鮮，而且都與此女子的特定身份和思想感情緊密聯(lián)系，是從她獨(dú)特的眼中看到獨(dú)特的景物，帶有濃厚的感情色彩。你看，她寫(xiě)茶蘼，“謝了茶蘼春事休”，說(shuō)的是茶蘼花謝，春天可算徹底結(jié)束了�？涩F(xiàn)在猶有“無(wú)多花片子，綴枝頭”說(shuō)明茶蘼將謝未謝，這里也就蘊(yùn)含著春事將休未休。“花片子”是詞人自鑄新詞，既通俗，又貼切。“綴枝頭”，給人的感覺(jué)，雖是殘花，但仍有凄清之美。同樣，寫(xiě)“鶯雖老”，但“聲尚帶嬌羞”，也是將老未老。這些不但是時(shí)序節(jié)物的準(zhǔn)確刻畫(huà)，也正是這位思婦青春將逝未逝，尚有美麗的面容，尚帶嬌羞的神態(tài)的.真實(shí)寫(xiě)照。“庭槐影碎被風(fēng)揉”，槐影被風(fēng)揉碎，春天被風(fēng)吹走。這不禁使她想自己的青春呢？也將一起消逝。因此，在她看來(lái)，這風(fēng)揉碎了槐影，也揉碎了她的芳心。讀者可從這繚繞唇吻的音節(jié)中，從這欲吐還吞，委婉曲折的筆法中，體味到詞人在這里寄托了一種青春將逝的深沉的感慨。
下片“獨(dú)自倚妝樓”，承上啟下。上片寫(xiě)此女子庭院所見(jiàn)之景，觸景生情，情苦而不忍睹；既不忍睹，遂回妝樓；既回妝樓，更思遠(yuǎn)人；既思遠(yuǎn)人，則倚樓凝望。那么，她望到的又是什么呢？在前人詞中，溫庭筠寫(xiě)道：“過(guò)盡千帆皆不是”。柳永寫(xiě)道：“想佳人妝樓颙望，誤幾回，天際識(shí)歸舟”（《八聲甘州》）。而在這首詞中詞人寫(xiě)道女主人公們都看到了舟，但皆不是所思遠(yuǎn)人的歸舟，結(jié)果是從希望到失望。而吳淑姬筆下的這位思婦，望到的卻不是舟，而是“一川煙草浪，襯云浮”。連天煙草，襯著浮動(dòng)的白云，猶如浪濤滾滾，鋪天蓋地而來(lái)，哪里有歸舟可見(jiàn)，簡(jiǎn)直絲毫的希望都沒(méi)有，其愁苦可想而知。用“一川煙草”來(lái)形容愁之大，愁之多，這在賀鑄的《橫塘路》詞中已用過(guò)。但在煙草后著一“浪”字，實(shí)屬吳淑姬獨(dú)創(chuàng)。
《古今詞統(tǒng)》眉批云：“竹浪、柳浪、麥浪與草浪而四”，即指吳淑姬自創(chuàng)新詞“草浪”，直可與前人所創(chuàng)“竹浪、柳浪、麥浪”相媲美�！耙淮煵荨笔庆o景“一川煙草浪”則是動(dòng)景。這里用來(lái)比喻愁思恰如連天草浪，滾滾襲來(lái)，極為生動(dòng)貼切，也為下句“不如歸去下簾鉤”鋪墊。放下簾鉤，意欲隔斷草浪，擋住愁潮，然而這愁思是隔不斷，擋不住的，“不如”兩字，寫(xiě)出了主人公明知不能而強(qiáng)為之的痛苦心態(tài)。
“心兒小，難著許多愁”，自是警句。“愁”字最后點(diǎn)出，使通篇皆有精神，有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙。李清照寫(xiě)愁的名句“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”，不正面寫(xiě)愁，從舟著眼，反襯愁之大；然而吳淑姬這里先把愁比作“一川煙草浪”，極言愁之大之多，再將它與“心兒小”作強(qiáng)烈對(duì)比，落到容約而下。兩人寫(xiě)法不同，而各有千秋。所以南宋黃升評(píng)論說(shuō)：“淑姬女流中黠慧者，有詞五卷，佳處不減李易字。”這種評(píng)價(jià)是很客觀(guān)的。
小重山原文翻譯賞析3
小重山·春到長(zhǎng)門(mén)春草青
春到長(zhǎng)門(mén)春草青，紅梅些子破，未開(kāi)勻，碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。
花影壓重門(mén)，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來(lái)也，著意過(guò)今春。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《小重山·春到長(zhǎng)門(mén)春草青》是宋代女詞人李清照早期在汴京所作的一首詞。此詞描寫(xiě)初春之景和作者的閑適生活，以惜春為抒情線(xiàn)索，塑造了一個(gè)感情豐富而專(zhuān)注的女主人公形象。上片寫(xiě)春晨，借景抒情；下片寫(xiě)春夜，直抒胸臆。全詞寫(xiě)景如畫(huà)，意境淡遠(yuǎn)，將熱烈真摯的情感抒發(fā)得直率深切，表現(xiàn)出易安詞追求自然、不假雕飾的一貫風(fēng)格。
翻譯/譯文
春天已到長(zhǎng)門(mén)宮，春草青青，梅花才綻開(kāi)一點(diǎn)點(diǎn)，尚未均勻開(kāi)遍。取出籠中碧云茶，碾碎的末兒玉一樣晶瑩，想留住清晨的好夢(mèng)，咂一口，驚破了一杯碧綠的春景。
層層的花影掩映著重重的門(mén)戶(hù)，疏疏的簾幕透進(jìn)淡淡的月影，多么美好的黃昏啊。已經(jīng)是兩年三次辜負(fù)了春神，歸來(lái)吧，說(shuō)什么也要好好品味今年春天的溫馨。
注釋
�、判≈厣剑涸~牌名。又名“小重山令”�！督饖Y集》入“雙調(diào)”。唐人例用以寫(xiě)“宮怨”，故其調(diào)悲。五十八字，前后片各四平韻。
⑵長(zhǎng)門(mén)句：此句是用五代薛昭蘊(yùn)同調(diào)詞之成句。長(zhǎng)門(mén)：西漢時(shí)期的宮殿名。漢武帝的陳皇后因妒失寵，打入長(zhǎng)門(mén)宮。西漢司馬相如有《長(zhǎng)門(mén)賦序》：“孝武皇帝陳皇后，時(shí)得幸，頗妒。別在長(zhǎng)門(mén)宮，愁?lèi)灡�。”這里以“長(zhǎng)門(mén)”意指女主人公冷寂孤獨(dú)的住所。春草青：語(yǔ)出《楚辭·招隱士》“春草生兮萋萋”句。
�、切┳樱阂恍�，少許。宋蔡士裕《金縷曲》：“著些子，更奇妙�！彼瘟馈抖聪筛琛罚骸八朴X(jué)些子輕孤，早恁背人沾酒。”破：綻開(kāi)、吐艷。
⑷碧云：指茶團(tuán)、茶餅。宋代的茶葉大都制成團(tuán)狀，飲用時(shí)要碾碎再煮。此處以茶葉之顏色指代茶餅，亦可理解為茶籠上雕飾的花紋�；\碾：兩種碾茶用具，這里作為動(dòng)詞用，指把茶團(tuán)放在各種器皿中碾碎�；\：貯茶之具。《樂(lè)府雅詞》作“龍”。玉成塵：把茶團(tuán)碾得細(xì)如粉塵。這里“玉”字呼應(yīng)“碧”字，亦謂茶之名貴。黃庭堅(jiān)《催公靜碾茶詩(shī)》：“睡魔正仰茶料理，急遣溪童碾玉塵”，其中的“碾玉塵”與此詞“碾玉成塵”意同。宋時(shí)崇尚團(tuán)茶，即將茶葉調(diào)和香料壓制成團(tuán)狀，用時(shí)再碾碎，故稱(chēng)“碾玉”。
�、闪魰詨�(mèng)：還留戀和陶醉在拂曉時(shí)分做的好夢(mèng)中。曉，《樂(lè)府雅詞》《歷代詩(shī)余》作“晚”。
⑹驚破：形容一下子清醒過(guò)來(lái)。一甌（ōu）春：猶一甌春茶之省稱(chēng)。指一盂茶。甌：指飲料容器。李煜《漁父》詞：“花滿(mǎn)渚，酒滿(mǎn)甌。”春：指茶。黃庭堅(jiān)《踏莎行》：“碾破春風(fēng)，香凝午帳”，其中的“春”，即指茶。以春字暗喻茶水，含蘊(yùn)變得豐富。春茶，春醪，春水，春花，春情，春天的一切美好之物，均含在面前這一甌濃液之中。春，《歷代詩(shī)余》作“云”；一甌春，《樂(lè)府雅詞》作“一溪云”。
⑺花：指上片所言之江梅。壓：形容花影層層疊疊。重門(mén)：一層一層的門(mén)。
⑻疏簾：指有雕飾的帷簾。
�、投耆龋褐傅谝荒甑拇禾斓降谌甑某醮�，就時(shí)間而言是兩年或兩年多，就逢春次數(shù)而言則是三次。東君：原為《楚辭·九歌》篇名，以東君為日神，后演變?yōu)榇荷瘛Ｔ~中指美好的春光。
�、沃猓杭粗�，用心的意思，猶《楚辭·九辨》：“惟著意而得之”之調(diào)。
賞析/鑒賞
創(chuàng)作背景
這是一首當(dāng)春懷人、盼望遠(yuǎn)人歸來(lái)之作，是李清照前期的作品。關(guān)于這首詞的具體創(chuàng)作背景，有不同的說(shuō)法。一說(shuō)此詞是詞人李清照得知丈夫?qū)⒁丶視r(shí)所作。李清照十八歲時(shí)嫁趙明誠(chéng)，二十歲時(shí)趙出外任官，二十二歲時(shí)趙明誠(chéng)授鴻臚少卿，回京師。此詞或作于這兩年間。一說(shuō)崇寧二年（1103）朝廷下詔禁止元祐黨人子弟居京，李清照因此別夫回原籍。此詞作于李清照回原籍后的.崇寧三年（1104）春。
文學(xué)賞析
這首思春懷人之作與表現(xiàn)同一題材的其他許多作品所不同的是，它沒(méi)有寫(xiě)個(gè)人獨(dú)居之苦悶，也沒(méi)有寫(xiě)良人不歸之怨恨，而是熱情地呼喚遠(yuǎn)行在外的丈夫早日歸來(lái)，一同度過(guò)春天的美好時(shí)光。小詞將熱烈真摯的情感抒發(fā)得直率深切，表現(xiàn)出易安詞追求自然、不假雕飾的一貫風(fēng)格。
起首三句是作者晨起所見(jiàn)，以白描筆法描繪早春景色，但又不同于一般地寫(xiě)景�！按旱介L(zhǎng)門(mén)春草青”，直接襲用五代薛昭蘊(yùn)《小重山》詞之首句，暗寓幽閨獨(dú)居之意。薛詞即借“長(zhǎng)門(mén)”事以寫(xiě)宮怨。作者將自己的居處比作長(zhǎng)門(mén)，意在表明丈夫離家后的孤獨(dú)。較之陳皇后，她此時(shí)雖然不是被棄，卻同是幽居。“春草青”，言下之意是：春草已青而良人未歸�！冻o·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”此暗用其意。“江梅些子破，未開(kāi)勻�！毖砸懊分挥猩僭S嫩蕊初放，尚未遍開(kāi)，而此時(shí)也正是賞梅的好時(shí)節(jié)。以上三句突出寫(xiě)春色尚早，目的是要引出歇拍呼喚遠(yuǎn)人歸來(lái)“著意過(guò)今春”之意。如果“一年春事都來(lái)幾，早過(guò)了三之二”（歐陽(yáng)修《青玉案·一年春事都來(lái)幾》），也就不會(huì)有“著意過(guò)今春”的渴望。惟其“未開(kāi)勻”，所以特別新鮮可愛(ài)，使人感到春天已經(jīng)來(lái)臨。這三句既是寫(xiě)景，也是在寫(xiě)作者的驚喜、贊美之情。
次三句寫(xiě)晨起品茶。宋人習(xí)慣將茶制成茶餅，有月團(tuán)、鳳團(tuán)等數(shù)種，飲用時(shí)皆須先碾后煮�！氨淘苹\碾玉成塵”，寫(xiě)飲茶前的準(zhǔn)備。宋龐元英《文昌雜錄》卷四云：“（韓魏公）不甚喜茶，無(wú)精粗，共置一籠，每盡，即取碾�！泵黢T時(shí)可《茶錄》：“蔡君謨謂范文正公：《采茶歌》‘黃金碾畔綠塵飛，碧玉甌中翠濤起’，今茶絕品，色甚白，翠綠乃下者，請(qǐng)改為‘玉塵飛’、‘素濤起’，何如？”所敘之事可資參證�！傲魰詨�(mèng)，驚破一甌春。”寫(xiě)曉夢(mèng)初醒，所夢(mèng)之事猶殘留在心，而香茗一杯，頓使人神志清爽，夢(mèng)意盡消。曉夢(mèng)初醒，夢(mèng)境猶縈繞腦際，喝下一杯春茶，才把它驅(qū)除。春草江梅，是可喜之景，小甌品茗，是可樂(lè)之事，春天給作者帶來(lái)無(wú)限歡樂(lè)。
過(guò)后三句仍是寫(xiě)景，不過(guò)時(shí)間由清曉移到了黃昏�！盎ㄓ皦褐亻T(mén)”，言梅花的姿影投射在重門(mén)之上顯得很濃重。此句有林逋《山園小梅》詩(shī)中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”的意境�！笆韬熶伒隆�，言春月的清輝鋪灑在窗簾上，顯得很均勻。這兩句詞以對(duì)偶形式出之，勻齊中富于變化。按照習(xí)慣，“花影壓重門(mén)”本應(yīng)對(duì)以“淡月鋪疏簾”，但在這里詞人似乎有意將“淡月”和“疏簾”位置互換，一方面為了合于平仄，一方面也避免了雕飾之嫌。詞本不同于律詩(shī)，是不必追求對(duì)仗的嚴(yán)謹(jǐn)工穩(wěn)的。這兩句詞生動(dòng)地創(chuàng)造出初春月夜靜謐幽美的境界，為全詞精彩之筆；“壓”、“鋪”二字下得尤為精警，寫(xiě)出了詞人對(duì)景物的特殊感受，充分顯示了李清照遣詞造句的深厚功力。
以上由春草返青寫(xiě)到江梅初綻，由花影壓門(mén)寫(xiě)到淡月鋪簾，中間更穿插以春晨早起，茶香驅(qū)夢(mèng)，如此反反復(fù)復(fù)描寫(xiě)春天之美好，終于逼出了歇拍三句：“二年三度負(fù)東君，歸來(lái)也，著意過(guò)今春�！鞭r(nóng)歷遇閏年，常有一年中首尾有兩個(gè)立春日的情況。據(jù)《金石錄后序》可知，李清照婚后，丈夫趙明誠(chéng)或因負(fù)笈遠(yuǎn)行，或因異地為官，每與妻子分別。丈夫常年在外，如今算來(lái)，已有兩年三個(gè)春天沒(méi)有在家里度過(guò)了。“二年三度”是在加重表現(xiàn)其痛惜之情�！柏�(fù)東君”，這里特就汴京之春而言。京師的春光是這樣迷人，即使一年一度辜負(fù)了它，也非常可惜，何況兩年中竟有三度把它辜負(fù)，這是令人無(wú)比痛惜的。正因如此，所以這次歸來(lái)，一定要用心地好好度過(guò)汴京這個(gè)無(wú)比美好的春天。這三句詞卒章顯志，為一篇結(jié)穴。這一結(jié)尾，感情的激流直瀉而下，心底的情話(huà)沖口而出，把惜春之情表達(dá)得淋漓盡致，把全詞的抒情有力地推向了高潮。
這首詞寫(xiě)景如畫(huà)，意境淡遠(yuǎn)。其中“疏簾鋪淡月，好黃昏”句歷來(lái)為人稱(chēng)道。“疏簾淡月”后來(lái)成為詞牌名。清況周頤《〈漱玉詞〉箋》：“《問(wèn)蘧廬隨筆》云，荊公《桂枝香》作名世，張東澤用易安“疏簾淡月”語(yǔ)填一闋，即改《桂枝香》為《疏簾淡月》�！边@個(gè)記載從一個(gè)側(cè)面說(shuō)明了此詞對(duì)后世的影響。
小重山原文翻譯賞析4
小重山·一閉昭陽(yáng)春又春
一閉昭陽(yáng)春又春。夜寒宮漏永，夢(mèng)君恩。臥思陳事暗銷(xiāo)魂。羅衣濕，紅袂有啼痕。
歌吹隔重閽。繞亭芳草綠，倚長(zhǎng)門(mén)。萬(wàn)般惆悵向誰(shuí)論？凝情立，宮殿欲黃昏。
翻譯
從那一次閉隔昭陽(yáng)，冷居深宮，年復(fù)一年，春來(lái)春去，歲月飏逝。長(zhǎng)長(zhǎng)春夜，寒意料峭，直襲人心底。宮中清漏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，似乎永遠(yuǎn)沒(méi)有停止的時(shí)節(jié)。恍惚中又回到了承汁君思的時(shí)候，名花傾國(guó)，君王笑看，玉樓金屋，笙歌遍徹，醒來(lái)卻是一夢(mèng)。往事不再，昨日如煙，回首只能獨(dú)自傷心淚下。
重重宮門(mén)之外傳來(lái)笙歌樂(lè)舞之聲，當(dāng)年也是這樣的熱鬧繁華。而此時(shí)宮門(mén)這邊，只有滿(mǎn)庭芳草，凄凄而生。獨(dú)倚長(zhǎng)門(mén)，萬(wàn)般惆悵，脈脈此情，千回百轉(zhuǎn)，只能獨(dú)自體味，誰(shuí)來(lái)傾聽(tīng)一個(gè)冷宮棄女的訴說(shuō)呢？凝情而立，又是落寞黃昏，又是寂寂長(zhǎng)夜，又是魂夢(mèng)傷心，又是依然的一天，一年，年復(fù)一年。
注釋
昭陽(yáng)：本漢代宮名，此借指王建之宮。
春又春：過(guò)了一春又一春。
宮漏：古時(shí)宮中的銅壺滴漏計(jì)時(shí)。
永：長(zhǎng)，慢悠悠。
陳事：往事。
紅袂：紅袖。
歌吹：歌唱彈吹，泛指音樂(lè)之聲。
重閽：宮門(mén)。
閽：本指管理宮門(mén)開(kāi)閉之卒隸，后引申為宮門(mén)�！爸亻w”，言門(mén)有多層，故深遠(yuǎn)難入。
長(zhǎng)門(mén)：漢代宮名，漢武帝皇后陳阿嬌失寵之后，退居長(zhǎng)門(mén)。
鑒賞
此詞起句顯出一個(gè)失寵的宮女凄涼孤獨(dú)的影子�！按河执骸保貜�(fù)的兩個(gè)“春”字淡淡點(diǎn)出如水流逝的時(shí)光。春來(lái)了，春去了，草榮復(fù)枯，花謝花開(kāi)，恍然中不知過(guò)了多少年月。春來(lái)了，萬(wàn)物復(fù)蘇，生命蓬勃，可是失寵的女子只能獨(dú)對(duì)凄然。春去復(fù)來(lái)，青春一去不再�！皦�(mèng)君恩”以下是對(duì)過(guò)去愛(ài)情的懷戀。前事歷歷，猶在眼前，臥思舊事，仍疑幻疑真。上片結(jié)尾兩句寫(xiě)夢(mèng)醒后的無(wú)望。由思而夢(mèng)，由夢(mèng)而疑，由疑而絕望淚下，她曲折幽微的心里被細(xì)致入微，層次分明地刻畫(huà)出來(lái)。
哀情至此，似已無(wú)可深入。下片首句使女子長(zhǎng)夜獨(dú)泣的情景中脫離出來(lái)。宮門(mén)外的笙歌樂(lè)舞之聲，是當(dāng)年她也曾承歡侍宴的熱鬧繁華。霓裳如舊，絲竹依然，而一切已不屬于她。她在重重宮門(mén)的這邊，在君王早已忘卻的深院里。君恩一斷，咫尺天涯。這種對(duì)比是不堪體會(huì)的：昔日的承寵與今日的落寞，彼處的歌舞繁華與此地的凄清蕭索。見(jiàn)此聞此之下，是一種極致的入骨凄涼。失寵的宮人，在強(qiáng)烈對(duì)比中，傷痛無(wú)奈之情又深了一層。
芳草接天，春色寂寂，又是一年無(wú)望的等待。與上片“春又春”相應(yīng)，不能不擔(dān)心她年華永逝。縱能如陳皇后以千金買(mǎi)賦，恩情亦無(wú)法換回。獨(dú)倚長(zhǎng)門(mén)，滿(mǎn)懷的是無(wú)可解釋的絕望與無(wú)奈。天下之大，宮墻之深，竟無(wú)一人可以共語(yǔ)，這份凄清，烘托到極致，更讓讀者看到一個(gè)煢煢孑立的'女子，她的無(wú)助與哀傷。
尾句疏疏八字，凝聚的是深深濃濃的凄絕。白居易《后宮詞》中說(shuō)：“紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明。”詩(shī)中的宮女只是倚籠坐到明，而此詞的女子又歷盡了芳草斜陽(yáng)，年復(fù)一年，迎來(lái)的仍是“宮殿欲黃昏”。五字平白，卻令人眩目醉心，真如有黃昏的一陣風(fēng)，吹遍荒涼。余韻悠然，低徊不已。
全首詞一直在淡淡娓娓地?cái)⑾聛?lái)，說(shuō)幽宮，說(shuō)寒夜，說(shuō)夢(mèng)醒衣濕，芳草連天，說(shuō)宮殿黃昏，說(shuō)萬(wàn)般惆悵；無(wú)掩飾，無(wú)刻意雕琢，只是坦白率真地灑落真情。一切出于自然卻并不平淡無(wú)味，真情幽怨才意蘊(yùn)動(dòng)人。運(yùn)密于疏，寓濃于淡是韋莊詞的清艷絕倫之處。
小重山原文翻譯賞析5
小重山·秋到長(zhǎng)門(mén)秋草黃
秋到長(zhǎng)門(mén)秋草黃。畫(huà)梁雙燕去，出宮墻。玉簫無(wú)復(fù)理霓裳。金蟬墜，鸞鏡掩休妝。
憶昔在昭陽(yáng)。舞衣紅綬帶，繡鴛鴦。至今猶惹御爐香�；陦�(mèng)斷，愁聽(tīng)漏更長(zhǎng)。
翻譯
秋天到了，長(zhǎng)門(mén)宮的芳草又染上秋黃。畫(huà)梁間的燕子相伴離去，成雙成對(duì)飛出宮墻。玉簫已是久久地沉默，無(wú)須再吹奏伴舞霓裳。發(fā)上的金蟬搖搖欲墜，妝奩鏡盒早已關(guān)掩上，再不去照那矯美的容妝。
憶往昔，昭陽(yáng)宮內(nèi)的美好時(shí)光。身著綾羅翩翩起舞，舞衣上繡著七彩的鴛鴦。那鮮艷的紅綢飄帶，在舞曲中飛旋飄揚(yáng)，至今還撩起御爐縷縷飄香。如今相思魂消夢(mèng)斷，夜夜愁聽(tīng)更漏聲聲悠長(zhǎng)。
注釋
長(zhǎng)門(mén)：長(zhǎng)門(mén)宮。此指皇宮。
雙燕去：謂秋深。又用燕雙去襯人獨(dú)在。
玉簫：洞簫。古人稱(chēng)精美物常以“玉”比喻，如“玉笛”、“玉容”、“玉樓”、“玉食”等。
理：治，引申為演奏。
霓裳：《霓裳羽衣曲》的略稱(chēng)。
金蟬：首飾。韓偓《春悶偶成》：“醉后金蟬重，歡余玉燕歌。”
鸞鏡：鏡子。
妝：裝扮。
昭陽(yáng)：宮名。漢成帝寵幸的趙飛燕、趙合德姐妹即住在昭陽(yáng)宮。此代指受寵時(shí)所居之所。
綬帶：絲帶。
漏更：更漏。
賞析
這首詞寫(xiě)的是宮女失寵后的慘淡生活。其詞分為上下闋，上闋寫(xiě)的是宮女失寵后的生活景象，下闋寫(xiě)的則是宮女得寵時(shí)的風(fēng)光生活。作者在這里通過(guò)上下闋宮女生活的對(duì)比，突出了宮女失寵后生活的慘淡以及宮女的憂(yōu)愁、寂寞心情。
詞的上闋不僅寫(xiě)出了宮女失寵后的慘淡生活，還寫(xiě)出了失寵后宮女所住的宮墻的慘淡景象。詞的第一句就寫(xiě)出了宮墻的慘淡，草木枯黃，什么也沒(méi)有。特別是“秋”字，為全文奠定了悲涼的氣氛。秋在中國(guó)古人的詩(shī)詞當(dāng)中大多都是扮演著悲涼的角色，因此作者抓住了秋的意象，在詞的開(kāi)頭奠定了悲涼的氣息，“秋到長(zhǎng)門(mén)秋草黃”，開(kāi)頭的季節(jié)就是在悲涼的秋天，而且在宮墻內(nèi)除了長(zhǎng)滿(mǎn)秋黃色的草，就再也沒(méi)有什么其他的東西了，顯得特別蕭條。而且，作者還很好地借用了地名，“長(zhǎng)門(mén)”一詞喻示了宮女的生活如同當(dāng)年陳皇后所居住的長(zhǎng)門(mén)一樣是那樣地蕭條，自己與陳皇后一樣的孤單和寂寞。作者借用這個(gè)在當(dāng)時(shí)人們所熟悉的例子，說(shuō)明了宮女在失寵時(shí)的慘淡生活以及宮女寂寞憂(yōu)愁的心情。雙燕飛，出宮墻，是表明自己失寵后宮墻的慘淡景象，就連具有生命的鳥(niǎo)兒也飛走了，只剩下孤單的自己。以上這些都是寫(xiě)的宮墻的慘淡景象，詞的'第二句開(kāi)始寫(xiě)宮女的慘淡生活：“霓裳”現(xiàn)在即使穿上了，也沒(méi)有玉簫來(lái)伴音，落到“玉簫無(wú)復(fù)理霓裳”的地步。這里突出宮女的生活已不再是從前那樣歌舞升平，就連像金蟬一樣的頭飾散了，也懶得搭理了，這是因?yàn)樽约阂呀?jīng)失寵了。詞的上闋就是通過(guò)運(yùn)用對(duì)比，對(duì)宮墻的慘淡景象和宮女生活的慘淡進(jìn)行描寫(xiě)，來(lái)說(shuō)明宮女心情的寂寞與憂(yōu)愁。
下闋則通過(guò)把宮女曾經(jīng)得寵的風(fēng)光生活與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行對(duì)比，凸顯了宮女失寵之后生活的慘淡和宮女的憂(yōu)愁與寂寞。詞的開(kāi)頭就為回憶了宮女在過(guò)去得寵時(shí)的風(fēng)光生活。詞通過(guò)一個(gè)“憶”字很好地過(guò)渡到了下面所寫(xiě)的宮女得寵時(shí)的生活。作者在這里與上闋中的長(zhǎng)門(mén)一樣借用了。昭陽(yáng)”，當(dāng)時(shí)宮女的生活與楊貴妃一樣都是輕歌曼舞、神采飛揚(yáng)、繡美鴛鴦。在這里，詞的感情基調(diào)是輕快的，是對(duì)自己過(guò)去生活的向往。但是，下句直接轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)的生活，以上都是自己的回憶，而現(xiàn)實(shí)當(dāng)中自己的生活卻是如此落寞，表現(xiàn)出自己對(duì)過(guò)去生活的向往，對(duì)再次得到寵幸的期望。作者在這里用了一個(gè)強(qiáng)有力的動(dòng)詞“斷”，將宮女拉回了現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，將現(xiàn)實(shí)與過(guò)去分開(kāi)，將夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)分開(kāi)，“斷”字猶如當(dāng)頭棒，將宮女的美夢(mèng)打醒，將她拉回到現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中。在現(xiàn)實(shí)的生活中，宮女只有整夜懷著孤單的心情，聽(tīng)著漏聲到天亮。在這里，作者也運(yùn)用了對(duì)比的手法，將宮女的慘淡生活以及憂(yōu)愁落寞的心情表現(xiàn)出來(lái)，這種反面的對(duì)比則更凸顯了宮女的慘淡生活和寂寞的心情。
作者在這里塑造的清新樸素的意象，以及對(duì)比手法的運(yùn)用，為人們展現(xiàn)出了宮女生活的慘淡和憂(yōu)愁寂寞的心情。
創(chuàng)作背景
封建時(shí)代，宮女幽禁深苑、葬送青春的痛苦遭遇，是詩(shī)人筆下常見(jiàn)的題材。封建皇帝的后宮，有成千上萬(wàn)的宮女。她們一生多在深院中捱過(guò)，絕少有出宮擇婚的機(jī)會(huì)，身世處境令人痛惜。此詞細(xì)致準(zhǔn)確地表現(xiàn)了宮中女子孤寂愁?lèi)灥男木�，流露出�?duì)她們的同情。
小重山原文翻譯賞析6
小重山·昨夜寒蛩不住鳴
宋朝 岳飛
昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢(mèng)，已三更。起來(lái)獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。
白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰(shuí)聽(tīng)？
《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》譯文
昨天秋夜的蟋蟀止不住的鳴叫聲將我從遙遠(yuǎn)的夢(mèng)境中驚醒，已是月更時(shí)分。起來(lái)獨(dú)自繞著臺(tái)階踽踽行。四周靜悄悄沒(méi)有人聲，簾外一輪淡月正朦朧。
為國(guó)建功留青史，未老已白頭。家鄉(xiāng)的山上松竹已長(zhǎng)大變老，無(wú)奈議和聲起、阻斷了歸程。想把句腹心事付與瑤琴?gòu)椧磺��？筛呱搅魉粝�，縱然琴弦彈斷，又有誰(shuí)來(lái)聽(tīng)？
《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》注釋
小重山：詞牌名。一名《小沖山》、《柳色新》、《小重山令》。唐人常用此調(diào)寫(xiě)宮女幽怨�！对~譜》以薛昭蘊(yùn)詞為正體。五十八字。上下片各四句，四平韻。換頭句較上片起句少二字，其余各句上下片均同。另有五十七字、六十字兩體，是變格。
寒蛩（qióng）：秋天的蟋蟀。
千里夢(mèng)：指赴千里外殺敵報(bào)國(guó)的夢(mèng)。
月更：指半夜十一時(shí)至翌晨一時(shí)。
月朧明：月光不明。朧，朦朧。
功名：此指為驅(qū)逐金兵的入侵，收復(fù)失地而建功立業(yè)。
舊山：家鄉(xiāng)的山。
付：付與。
瑤（yáo）琴：飾以美玉的琴。
知音：比喻知己，同志。
《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》賞析
這首《小重山》雖然沒(méi)有《滿(mǎn)江紅》家喻戶(hù)曉，但是通過(guò)不同的風(fēng)格特點(diǎn)和藝術(shù)手法表達(dá)了作者隱憂(yōu)時(shí)事的愛(ài)國(guó)情懷。
上片著重寫(xiě)景。
“昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢(mèng)，已三更”，昨天夜里蟋蟀一直鳴叫不停，使作者從金戈鐵馬對(duì)抗金兵的夢(mèng)中驚醒了，而此時(shí)已經(jīng)是深夜的三更天了�！昂恕秉c(diǎn)明了季節(jié)是深秋。山河飄搖，國(guó)家殘破，作者夙夜憂(yōu)患，而昨夜深秋的蟋蟀卻小停地嗚叫，催逼著詞人心中的隱憂(yōu)和悲憤，使克復(fù)中原的責(zé)任更加沉重，“驚”字充分表達(dá)了在秋夜蟋蟀的凄清嗚叫中作者終夜難眠的情景�！扒Ю铩卑凳緣�(mèng)回到包括家鄉(xiāng)在內(nèi)的中原地區(qū)，說(shuō)明了詞人在睡夢(mèng)之中也不忘收復(fù)中原的愛(ài)國(guó)之情。這一句通過(guò)敘寫(xiě)被夢(mèng)驚醒來(lái)表現(xiàn)作者日夜?fàn)繏斓亩际菄?guó)家的戰(zhàn)事和興衰。
“起來(lái)獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明”，被夢(mèng)驚醒后，因夢(mèng)見(jiàn)戰(zhàn)場(chǎng)戰(zhàn)事而憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民再無(wú)睡意，獨(dú)自在臺(tái)階前徘徊。周?chē)o悄悄的，人們都在熟睡，只有天上的明月散下淡淡的冷光。深秋的月夜，凄清冷淡，表達(dá)了作者“眾人皆醉我獨(dú)醒，舉世皆濁我獨(dú)清”的孤獨(dú)與凄涼心境�！蔼�(dú)自”寫(xiě)出詞人的孤獨(dú)寂寞，心事無(wú)法向人訴說(shuō)，可見(jiàn)其苦悶之深。結(jié)拍“人悄悄，簾外月朧明”以景收束上片，映襯詞人不能成眠，更見(jiàn)孤獨(dú)之感。上闋用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言和平淡的敘述質(zhì)樸地展現(xiàn)出作者所面臨的困境，其簡(jiǎn)沽有力、樸素真切的文風(fēng)，確實(shí)展現(xiàn)出一代英雄的真性情和其所面對(duì)的歷史情景的復(fù)雜性。
下片抒寫(xiě)收復(fù)失地受阻、心事無(wú)人理解的苦悶。
換頭三句，慨嘆歲月如流，家鄉(xiāng)長(zhǎng)久淪陷，歸期遙遙無(wú)望。作者自二十歲從軍，出生入死，與金兵浴血奮戰(zhàn)，決心迎二圣歸京闕，取故地上版圖（《五岳祠盟記》），為國(guó)家建立豐功偉業(yè)�？墒鞘嗄暌呀�(jīng)過(guò)去，頭發(fā)也白了，仍未能返回故園，實(shí)現(xiàn)還我河山的偉大抱負(fù)。每當(dāng)他想到這里，怎能不義憤填膺、憂(yōu)心如焚呢？所謂阻歸程，實(shí)際并非指山高水深，道路遙遠(yuǎn)，難以歸去，而是暗喻著對(duì)投降派屈辱求和、阻撓抗金斗爭(zhēng)的不滿(mǎn)和譴責(zé)。因?yàn)楫?dāng)時(shí)正是秦檜弄權(quán)，氣焰十分囂張時(shí)候，作者不便明言，所以用含蓄的'表現(xiàn)手法，彈出弦外之音，讓讀者去體會(huì)。
結(jié)拍三句，用俞伯牙與鐘子期的典故，表達(dá)自己處境孤危，缺少指引，深感寂寞的心情。據(jù)《呂氏春秋本味》，春秋時(shí)俞伯牙善鼓琴，唯有鐘子期能從琴聲中體會(huì)出他的心事。后來(lái)鐘子期死，伯牙破琴絕弦，終身不復(fù)鼓琴。秦檜上臺(tái)后，迎合趙構(gòu)的旨意，對(duì)堅(jiān)持抗金的主戰(zhàn)派進(jìn)行無(wú)情的打擊和迫害，將他的親信和爪牙安置在朝廷的重要位置上，以便實(shí)現(xiàn)其賣(mài)國(guó)求榮的罪惡目的。這三句表達(dá)了作者抱負(fù)難以實(shí)現(xiàn)的痛苦，反映了投降派統(tǒng)治下南宋的黑暗現(xiàn)實(shí)。
上片是即景抒情，寓情于景，憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民使他愁懷難遣，在凄清的月色下獨(dú)自徘徊。下片寫(xiě)他收復(fù)失地受阻，要抗金卻是“知音少”，內(nèi)心郁悶焦急，用了比興手法。作者隱憂(yōu)時(shí)事，吞吐曲折，委婉含蓄，流露出悲涼悱惻之思。全詞所展現(xiàn)的沉郁悲愴情懷，節(jié)制而深層，憂(yōu)思而壓抑。至其《小重山》詞，則真有寄托之作也。故國(guó)怕回首，而托諸驚夢(mèng)；所愿不得償，則托諸空階明月；咎忠貞不見(jiàn)諒于當(dāng)軸，致坐失機(jī)宜，而托諸瑤琴獨(dú)奏，賞音無(wú)人。蓋托體比興也”，如此評(píng)斷，亦可謂知套岳帥之良苦用心也。
從寫(xiě)作手法說(shuō)，《滿(mǎn)江紅·怒發(fā)沖冠》多用賦體，直陳其事，慷慨激昂，凝聚著岳飛忠貞報(bào)國(guó)的豪邁精神和戰(zhàn)斗雄姿。這首《小重山》則多用比喻，曲折地道出心事，含蓄委婉，抑揚(yáng)頓挫，情景交融，藝術(shù)手法是很高超的。這首詞雖然短小。但含蓄雋永，明麗婉轉(zhuǎn)，寓情于景，深切地表達(dá)了作者壯志難酬和憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的悲苦心境。
曾有一段時(shí)間，對(duì)古典詩(shī)詞的評(píng)論，有人以情調(diào)的高昂與低沉分高下，于是認(rèn)為，岳飛這首《小重山》情調(diào)低沉，不如他的《滿(mǎn)江紅》創(chuàng)意高。其實(shí)，對(duì)事物的評(píng)論，應(yīng)當(dāng)對(duì)具體問(wèn)題做具體分析，而不可以表面上的一刀切。情調(diào)高昂的作品固然好，但不能把高昂誤作為粗獷叫囂。情調(diào)低沉也并非消極。岳飛的《滿(mǎn)江紅》與《小重山》詞均表達(dá)了他的抗金以收復(fù)中原的雄心壯志，只因作詞的時(shí)間與心境不同，因此在作法上遂不免有所差異，實(shí)際上異曲同工，又焉可用情調(diào)的高昂與低沉區(qū)分其高下呢？況且作詞常是要用以興渾融、含蓄蘊(yùn)藉的方法以表達(dá)作者的幽情遠(yuǎn)旨，使讀者吟誦體會(huì)，馀味無(wú)窮。岳飛因?yàn)閴阎倦y酬，胸中抑塞，所以作這首《小重山》詞，用沉郁蘊(yùn)藉的藝術(shù)手法表達(dá)，這也正是運(yùn)用詞體特長(zhǎng)，正如張惠言論詞時(shí)所謂道賢人君子幽約怨悱不能自言之情，低徊要眇以喻其致（《詞選序》）。對(duì)詩(shī)詞評(píng)賞也應(yīng)明白這一道理。
《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》創(chuàng)作背景
紹興六年（1136）至紹興七年（1137）岳飛準(zhǔn)備大舉收復(fù)中原，北上滅金。但宋高宗趙構(gòu)及朝內(nèi)主和派對(duì)其大加干涉和阻撓，迫害主戰(zhàn)派。多人被罷免和殺害，大好的抗金復(fù)國(guó)形勢(shì)，有付諸東流的危險(xiǎn)。這首詞就是在這種背景下寫(xiě)出的。岳飛內(nèi)心的極度郁悶，對(duì)投降派猖獗的極度憤慨，均寫(xiě)于詞中。
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