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杏花天原文及賞析
杏花天原文及賞析1
杏花天·病來(lái)自是于春懶
病來(lái)自是于春懶，但別院、笙歌一片。蛛絲網(wǎng)遍玻璃盞，更問(wèn)舞裙歌扇。
有多少鶯愁蝶怨。甚夢(mèng)里、春歸不管。楊花也笑人情淺，故故沾衣?lián)涿妗?/p>
賞析
首句“病來(lái)自是于春懶”。病了，自然是于春事就懶得管了。這“病”，也許是生理的，窮愁潦倒嘛，病也不新鮮。但古來(lái)病字多作憂患貧窮的同義詞。人一窮困了，當(dāng)然于春事也就勤快不了。自己于春事為懶，然而別院此時(shí)的笙歌，正響成一片。兩兩對(duì)照，何等鮮明。這不僅想起昔日的繁華、熱鬧都衰歇了，更傷心的是，既然主戰(zhàn)派落到了如此地步，那個(gè)笙歌一片的別院，作為政治對(duì)立物，當(dāng)然就是主和派了。自己這里既然是酒杯塵封，那么昔日的清客此時(shí)也都過(guò)到那邊去了吧。當(dāng)“下官歌舞轉(zhuǎn)凄惶，剩得幾支笛”都不得不作為貨幣而付作酬勞的時(shí)候，就不用談什么歌舞了。歌妓云散，酒杯塵封，則無(wú)人上門也就可想而知了。這時(shí)唯一和以前一樣的就只有楊花，對(duì)他是依舊是熱情地沾衣?lián)涿�，沒(méi)有因他這么窮病而嫌棄得遠(yuǎn)遠(yuǎn)地離開(kāi)他。而且當(dāng)作者正感到辛酸時(shí)，倒感到一如平時(shí)的楊花，反而因憤世俗之澆薄，似更故意的親熱了。這親熱，正表現(xiàn)在它“笑人情淺”。這一“笑”字，冷峻極。人們往往以水性楊花比喻薄情，他這里卻認(rèn)為楊花反而比人之情是更為深厚的`。對(duì)輕薄的楊花，居然有不能承受之重的感慨，則這個(gè)世道也就可想而知了。
這軟如輕絮的楊花，在他手里卻成了沉重的鞭撻。寄慨之深，不止翻案文章寫得好而已。
創(chuàng)作背景
這闋詞鄧廣銘先生附于公元1186年（淳熙十三年），原因說(shuō)是由于詞中“病來(lái)自是于春懶”等語(yǔ)，和是年所作之“病笑春先到，閑知懶是真”的《南歌子》所述意興正相合之故。
杏花天原文及賞析2
原文：
鬢棱初翦玉纖弱。
早春入、屏山四角。
少年買困成歡謔。
人在濃香繡幄。
霜絲換、梅殘夢(mèng)覺(jué)。
夜寒重、長(zhǎng)安紫陌。
東風(fēng)入戶先情薄。
吹老燈花半萼。
賞析：
上片“鬢棱”五句，憶年青時(shí)情景。言室中伊人剛剪成了一種有棱有角的鬢發(fā)新式樣，其形體纖弱，更顯得婀娜多姿。春天的氣息早已從屏風(fēng)四周向房中滲透進(jìn)來(lái)。在春暖花香之時(shí)，有位少年男子在這香氣彌漫的繡屋中偷懶假寐，引起了屋中伊人善意的.取笑。
下片“霜絲換”四句，敘老年情景。言如今這位少年已是人老體衰，發(fā)如秋霜，處境猶如凋零的梅花，也似黃粱夢(mèng)醒。雖然身處繁華似錦的臨安都城，但老人的感覺(jué)恰如夜深寒重一般壓抑；春風(fēng)雖象從前一樣吹拂著室中的燈光，然而老人也只感到它只是為了要吹滅燈光，吹殘梅花，而沒(méi)有了以前年青時(shí)代感受到的春的溫情。
全詞直敘今昔對(duì)春的感受，愈發(fā)顯出了詞人對(duì)老境凄涼的深有體會(huì)。此詞與辛棄疾《丑奴兒·書博山道中壁》詞：“少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋”。兩相對(duì)照參閱，則可見(jiàn)吳詞之直，辛詞之曲也。
杏花天原文及賞析3
杏花天影·綠絲低拂鴛鴦浦
丙午之冬，發(fā)沔口。丁未正月二日，道金陵。北望惟楚，風(fēng)日清淑，小舟掛席，容與波上。
綠絲低拂鴛鴦浦。想桃葉、當(dāng)時(shí)喚渡。又將愁眼與春風(fēng)，待去；倚蘭橈，更少駐。
金陵路、鶯吟燕舞。算潮水、知人最苦。滿汀芳草不成歸，日暮；更移舟，向甚處？
翻譯
鴛鴦浦口，綠柳絲條低垂飄逸，我想起桃葉，她曾呼喚小舟擺渡。楊柳又將含愁的柳眼送與春風(fēng)，我正待揚(yáng)帆上路。倚著木蘭船槳，又泊舟稍作停駐。
金陵的道路，處處有鶯歌燕舞。我想那無(wú)情的潮水，知道我心情最苦。芳草長(zhǎng)滿汀洲，歸去合肥的打算尚未成行，此刻已黃昏日暮。重新移舟漂泊，何處是歸宿？
注釋
沔口：漢沔本一水，漢入江處謂之沔口，即今湖北漢口。
金陵：古邑名。今南京市的別稱。
風(fēng)日：風(fēng)光。
清淑：清美，秀美。
掛席：掛帆。
容與：隨水波起伏動(dòng)蕩的樣子。
綠絲：柳絲。
鴛鴦浦：鴛鴦棲息的水濱。比喻美色薈萃之所。
桃葉：晉王獻(xiàn)之愛(ài)妾名。借指愛(ài)妾或所愛(ài)戀的`女子。
蘭橈：小舟的美稱。
少駐：短暫停留。
鶯吟燕舞：鶯啼如歌，燕飛若舞。形容春光明媚，萬(wàn)物歡悅。
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創(chuàng)作背景
詞序中所說(shuō)丁未，為公元宋孝宗淳熙十四年（1187年）。白石于上年冬自漢陽(yáng)隨蕭德藻乘船東下赴湖州，此年正月初一抵金陵，泊舟江上。當(dāng)夜有所夢(mèng)，感而作《踏莎行·燕燕輕盈》詞，次日又寫了這首《杏花天影》。
賞析
詞是詞人在旅途思人時(shí)寫下的作品，與《踏莎行·燕燕輕盈》作于同時(shí)。可以將這兩首詞看做是姊妹篇，一為在舟中觸景生情而作，一為感夢(mèng)而作，不過(guò)所思者同為合肥姊妹。此篇辭藻華麗，所表達(dá)的情感非常真摯。
起首三句寫當(dāng)?shù)貙?shí)有之物，詠當(dāng)?shù)卦兄�。然所云“綠絲”，卻非眼中之柳，而是心中之柳。因?yàn)榻想m屬春早，但正月初頭決不能柳垂綠絲，惟青青柳眼，或已依約可見(jiàn)。故首句因青青柳眼而想到垂垂綠絲，而念及巷陌多種柳的合肥。引起懷人之思此因柳起興，而非摹寫實(shí)景，但也不是憑空落筆；金陵自古多柳，南朝樂(lè)府《楊叛兒》云：“暫出白門前，楊柳可藏烏”，是其明證�！傍x鴦浦”，江邊船泊之地。以鴛鴦名浦，不僅使詞藻華美，亦借以興起懷人之思。
“想桃葉、當(dāng)時(shí)喚渡”，明點(diǎn)所思之人。桃葉是東晉王獻(xiàn)之的妾。獻(xiàn)之曾作歌送桃葉渡江云：“桃葉復(fù)桃葉，渡江不用楫。但渡無(wú)所苦，我自來(lái)迎接�！贝私柚负戏是閭H。古桃葉渡在金陵秦淮河畔，也是本地風(fēng)光。見(jiàn)渡口青青楊柳，想前朝桃葉典故，再“北望淮楚”，益動(dòng)懷人之思，這是非常符合生活邏輯的�！坝謱⒊钛叟c春風(fēng)”一句，又回到柳眼，與起句“綠絲”相呼應(yīng)。這一句有兩重含意：愁人所見(jiàn)的柳眼，自然也成為“愁眼”；春風(fēng)乍到，柳眼欲綻還閉，恍似含愁。王國(guó)維曰：“以我觀物，故物皆著我之色彩�！保ā度碎g詞話》），這是一種移情作用。詞人此處所云之愁，蓋寓柳可再見(jiàn)而人難重覓景物猶在，情事已非之恨也，故著一“愁”字，可見(jiàn)含蓄得妙�！按ィ灰刑m橈，更少駐”，先是一縱，繼而一收，波折頓生，感情極其婉曲。白石此番到金陵本是路過(guò)，所謂“解鞍少駐初程”（《揚(yáng)州慢》）；但此行一路所經(jīng)，以金陵距合肥為最近，一經(jīng)解纜，即將愈駛愈遠(yuǎn)，故而情勢(shì)上是“待去”，而行動(dòng)上則是“少駐”。其心之癡，其意之苦，其情之深，其思之切，雖未明言，已然“盡在不言中”了。這幾句刻畫極其之細(xì)，心理極其微妙。
過(guò)片“金陵路”句又一提頓。自然界的“鶯吟燕舞”，于此尚非其時(shí)，所指的當(dāng)然是秦淮佳麗的妙舞清歌。詞人北望淮楚，心系伊人，在想象中，“金陵路”遂幻化為合肥楊柳依依的巷陌，眼前的“鶯吟燕舞”也幻化為他魂?duì)繅?mèng)縈的往日情人（白石于前一日所作《踏莎行》有“燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟”，似與此有關(guān)）。然回首處已是前緣不再，舊俗難逢了�！八愠彼�、知人最苦”，著力一跌，與上句若不相承，一金陵一波上，空間不同；一歡樂(lè)，一悲苦，悲歡異趣，這是白石詞中的一種暗線結(jié)構(gòu)�！白羁唷倍�，用語(yǔ)最明白，最平淡，寫其此際心情亦最深刻。“此恨誰(shuí)知”？有“潮水”知。蓋此時(shí)詞人“小舟掛席，容與波上”，唯與潮水為最近。此“潮”，是劉禹錫《金陵五題·石頭城》“潮打空城寂寞回”之潮。它閱歷千百年業(yè)事滄桑，無(wú)所不察，無(wú)所不知。詞人認(rèn)為唯潮水能知其“最苦”處，亦兼以潮聲嗚咽，好像與自己交流心聲。一“算”字亦非虛下，其意即“算唯有”，包含了除此以外別無(wú)知他心者之意。但“潮水”是詞人給予人格化了的自然物，然則當(dāng)前真無(wú)知他心之人矣！托喻微妙，感慨亦深。“滿汀”一句推想將來(lái)。
此行千里依人，而此時(shí)小泊金陵，行將東邊，去心心相系之合肥亦將日遠(yuǎn)，歸計(jì)難成，故曰“不成歸”�！巴 敝附行≈蓿瑢懼壑兴�(jiàn)：“芳草不成歸”，用《楚辭》含思凄惻，離散之愁，漂泊之感，一時(shí)畢觀。結(jié)尾三句，襯足“苦”字�！叭漳骸倍郑缆蔀槎叹淙~韻，連上讀；然依文意當(dāng)屬下。天已向晚，暮色四合，然心中惘然，今宵移舟何處？此化用崔顥“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁”（《黃鶴樓》）而又有所不同。
“向甚處”，此問(wèn)非問(wèn)，乃表現(xiàn)心中惘然若有所失的神態(tài)。蓋雖小駐，為時(shí)亦已無(wú)多，勢(shì)成欲不去而不能，欲去又不忍，徘徊回顧，有不知身寄何處之概。無(wú)限痛楚，均注于詞意轉(zhuǎn)折之中，神情刻畫之內(nèi)。
張炎稱姜白石等數(shù)家之詞“格調(diào)不侔，句法挺異，俱能特立清新之意，刪削靡曼之詞”（《詞源》卷下）。這首詞懷念合肥情侶，以健筆寫柔情，托意隱微，情深調(diào)苦，而又格高語(yǔ)健，空靈清遠(yuǎn)，讀后但覺(jué)清空騷雅，無(wú)一點(diǎn)塵俗氣。此詞為小令，然布局與慢詞相似，在有限的五十八個(gè)字中，筆意縱橫，繁音促節(jié)，回環(huán)往復(fù)，曲折多變，令人一唱三嘆。
杏花天原文及賞析4
蠻姜豆蔻相思味。算卻在、春風(fēng)舌底。江清愛(ài)與消殘醉。悴憔文園病起。
停嘶騎、歌眉送意。記曉色、東城夢(mèng)里。紫檀暈淺香波細(xì)。腸斷垂楊小市。
注釋
�、陪层荆杭础般俱病�。
�、颇c：一本作“腰”。
賞析/鑒賞
《杏花天》，雙調(diào)小令，五十四字，上下片各四句，四仄韻。此詞長(zhǎng)短句稍近《端正好》詞，區(qū)別在于：《端正好》詞六字句折腰；《杏花天》詞六字句連為一氣。
“蠻姜”兩句，先述湯中調(diào)料�！靶U姜”、“豆蔻”都是調(diào)味佳品。此言將蠻姜、豆蔻放入湯中，使湯更為鮮辣、香氣誘人，嘗了這湯后，舌底如沐春風(fēng)，令人經(jīng)久難忘�！敖濉眱删�，述湯的作用。言這湯汁清冽誘人，最能消解酒后的殘醉，而湯中誘人的香氣，使老病的詞人聞到后，自覺(jué)病情稍減，竟能起床來(lái)想一嘗鮮味。上片寫湯中調(diào)料及湯的作用。
“停嘶騎”兩句，寫售湯之處。言湯香四溢，使男的停馬留步，女的眉梢含意，過(guò)往行人都希望能嘗嘗這種香湯美味。而出售這種香湯的.地方，記得就在東城邊，每天凌晨擺設(shè)的小攤之中�！白咸础眱删�，承上再贊攤中香湯。言紫檀色的香湯，不斷地在鍋中翻滾，就在數(shù)株垂楊下的小攤上不斷散發(fā)出令人垂涎欲滴、斷腸掛肚的香味來(lái)。下片重在贊香湯攤。
夏承燾箋：近人周泳先云：“宋人詠茶、詠湯各詞，皆宴席進(jìn)茶、進(jìn)湯時(shí)所作，以付歌妓者�！贝嗽~有“記曉色東城夢(mèng)里”當(dāng)在妓家歸來(lái)之作。可與《玉樓春·京市舞女》中“問(wèn)稱家住城東陌”句參看。
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