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甘露寺原文
甘露寺原文 篇1
甘露寺原文：
江山豈不好，獨游情易闌。
但有相攜人，何必素所歡。
我欲訪甘露，當途無閑官。
二子舊不識，欣然肯聯鞍。
古郡山為城，層梯轉朱欄。
樓臺斷崖上，地窄天水寬。
一覽吞數州，山長江漫漫。
卻望大明寺，惟見煙中竿。
狠石臥庭下，穹窿如伏羱。
緬懷臥龍公，挾策事琱鉆。
一談收猘子，再說走老瞞。
名高有余想，事往無留觀。
蕭公古鐵鑊，相對空團團。
陂陀受百斛，積雨生微瀾。
泗水逸周鼎，渭城辭漢盤。
山川失故態(tài)，怪此能獨完。
僧繇六化人，霓衣掛冰紈。
隱見十二疊，觀者疑夸謾。
破板陸生畫，青猊戲盤跚。
上有二天人，揮手如翔鸞。
筆墨雖欲盡，典型垂不刊。
赫赫贊皇公，英姿凜以寒。
古柏手親種，挺然誰敢干。
枝撐去峰裂，根入石窟蟠。
薙草得斷碑，斬崖出金棺。
瘞藏豈不牢，見伏理可嘆。
四雄皆龍虎，遺跡儼未刓。
方其盛壯時，爭奪肯少安。
廢興屬造物，遷逝誰控摶。
況彼妄庸子，而欲事所難。
古今共一軌，後世徒辛酸。
聊興廣武嘆，不待雍門彈。
甘露寺注釋：
【廣武嘆】國志·魏志·阮籍傳》“官至步兵校尉”裴松之注引晉孫盛《魏氏春秋》：“﹝阮籍﹞嘗登廣武，觀楚漢戰(zhàn)處，乃嘆曰：‘時無英才，使豎子成名乎！’”后常以喻懷才不遇。宋蘇軾《甘露寺》詩：“聊興廣武嘆，不待雍門彈�！苯鹪脝枴豆馕渑_》詩：“空餘廣武嘆，無復云臺功�！�
甘露寺原文 篇2
枕中云氣千峰近，床底松聲萬壑哀。
要看銀山拍天浪，開窗放入大江來。
譯文
枕中微濕，好似身處云峰之間；長江的波濤聲像萬壑松聲一樣，似乎就在我床底下轟響。
如果要看沖天巨浪拍起，只要一打開窗戶，那洶涌奔騰的江水就會滾滾撲來。
注釋
甘露：甘露寺，在江蘇鎮(zhèn)江北固山上。寺建于唐文宗大和年間，宋真宗大中祥符年間重建。北固山下臨長江，當時江闊十余里。相傳建寺時露水適降，因而得名。
松聲萬壑（hè）：形容長江的波濤聲像萬壑松聲一樣。壑，山溝。
銀山拍天浪：形容波浪很大，像銀山一樣。
賞析
此詩的藝術特色主要有三點：
一、內容豐厚，境界闊大。僅二十八個字的絕句，就寫了枕、床、窗、山、峰、壑、江、浪、銀、云氣、松聲等許多事物，從而擴大了詩歌的表現力。詩人身處斗室之中，想象飛越千里之外，從上到下，由近及遠，描寫夜幕下的群山萬壑、千里大江，展現了遼闊渺遠，壯麗迷人的江南夜色，筆法空靈，詞意蘊藉。
二、以動寫靜，景中寓情。詩人創(chuàng)造了一種靜謐的意境，卻是用動的描寫來取得這種效果的。流蕩的“云氣”，哀嗚的“松聲”，奔涌的大江，喧囂的濤音，這些動的景物，給小詩注入了無限的生機，同時又通過動，更加突出地顯示了大自然的寧靜。詩中似無直接的抒情，但詩人熱愛祖國河山、贊頌江南夜色的美好感情，卻從有聲有色、有動有靜的景物描寫中顯現出來。曾公亮所處的北宋時代，黨爭激烈，階級矛盾尖銳，在承平盛世的.氣象下，醞釀著深刻的社會危機。詩人對此不無隱憂�！叭f壑哀”“拍天浪”，正是一個清醒的政治家對時局深感不安的心理的曲折反映。
三、語言質樸、平中見奇。詩人很注重選詞煉語，用了許多樸素無華的詞語，如“千”“萬”“大”“哀”“放入”等等，重筆虛寫浩茫夜色中的壯偉奇觀：氣勢磅礴的大江，“銀山拍天”的浪濤。造境，于宏闊中出雄奇；抒情，在平淡中見深沉；具有強烈的震撼人心的藝術力量。此詩一句一景，景中寓情，從小處著筆寫出了長江的宏偉氣勢。
甘露寺在鎮(zhèn)江北固山巔，瀕臨大江，因此這首詩著力描繪地勢，在構思時，不用實筆，全通過想象，描繪出一幅空闊奇妙的江南夜色圖，寫出了江水的壯觀和甘露寺的險要。首句寫山峰的云氣，次句寫山谷的松聲，末兩句寫長江的風采。一句詩一個畫面，全詩渾成合美。詩中有畫，景中有情。
寫景詩，許多詩人往往愛從視覺落筆，如唐代詩人李白的：“危樓高百尺”（《夜宿山寺》），賈島的“松下問童子”（《尋隱者不遇》）。曾公亮卻避開這種傳統(tǒng)的寫法，另辟蹊徑，獨出機杼，從感受、聽覺去寫。詩題是“宿甘露僧舍”，所以圍繞“宿”字展開。睡在寺里，房間中自然不可能有云霧，所謂“枕中云氣”，當是長江水汽會在高處，令人覺得空氣很濕，甚至枕中已經凝結了些許水珠。詩人躺在枕上，感受到枕中微濕，自然聯想起長江之浩瀚，甚至誤以為自己身處云峰之間。接著，詩人又寫床底穿來的江水之聲，那陣陣驚濤，仿佛狂風席卷山谷，招起無數蒼松搖撼助威，其聲壯烈奔騰之至�！罢碇小薄按驳住�，點明詩人已經就寢，緊扣詩題“宿”字�！叭f壑哀”，語出杜甫《諸將五首》之五：“巫峽清秋萬壑哀”。曾公亮詩中的這一“哀”字，恰切地摹寫了風吹松林所發(fā)出的低沉悲壯的聲音。用“千”寫“峰”，用“萬”寫“壑”，極盡形容，從縱向描寫北固山奇險變幻、充滿生機的景象。
這起二句是睡在床上的感受與幻想，是通過感官來證實它存在，雖然沒有具體的肯定，逼真感很強，盡管北固山沒有千山萬壑存在�！霸茪狻�、“松聲”，一在枕上，一在床下，都反映了江水之猛勁；而感覺到云氣，凝聽到松濤，也反映了詩人心底的寧靜。這兩句寫近景，對仗工穩(wěn)，用筆細膩，文字跌宕生姿。
三、四句寫遠景。詩人來到甘露寺原是為了住宿歇息的，可寺外千山萬壑的松濤聲和不盡江流的喧嘩聲，攪擾著他，輾轉反側，不能安眠。詩人情緒激動了，索性披衣起床，打開窗戶，迎風佇立，憑欄遠眺。天空沒有月色星光，地上熄了萬家燈火。周圍的一切都被黑暗吞噬，看不見山，看不見樹，也看不見遠處的城廓。只有橫躺在北固山下的長江，這條水的巨龍，力的怪神，在沒日沒夜、無休無止地掀起驚天的狂瀾，發(fā)出動地的長吟，不甘沉默，永無睡意。詩人雖然看不清，但能想象出它那洶涌澎湃的壯闊氣象。于是掉轉詩筆，將描寫對象由千峰、萬壑轉向長江、巨浪，開拓出一個奇麗廣闊的新境界。
“銀山拍天浪”是寫得很精彩的景語，氣勢警拔，形象生動，層層修飾，詞約義豐�！般y山”從色、形、質等多方面地細致入微地刻畫波濤的光彩、巨大以及沉重感�！芭奶臁眲t狀波峰的突兀和高峻，使人感到驚心動魄，惶惶不安。不用“玉山”而寫“銀山”，用詞是雕琢的。銀是僅次于金的貴重金屬，色白而燦爛。用鮮亮的詞把平凡的波濤寫得十分美好，格外顯豁，寄寓著詩人高潔的情懷。
末句構思很奇特，仍用幻筆，不說開窗看如雪白浪，而說奔騰翻滾的長江被“放”進窗來，把長江的氣勢寫透寫活，作者眼前似乎看到浪花要撲進窗來的奇觀，深深地被長江的偉觀所震撼�！胺湃搿保匀皇情L江先前想要入窗而不得，詩人到此刻才將它放了進來。原來所謂“枕中云氣”，所謂“床底松聲”，都是長江有意而為。長江想要沖進房間，好讓詩人欣賞自己的奇?zhèn)ィ阆纫哉碓葡嗍�，后以駭浪相呼，不停地邀請著詩人，召喚著詩人，詩人便再也無心睡眠，欣然開窗，與長江陶醉在了一起。明明是詩人向往長江景色，到了詩人筆下，卻成了長江招引著詩人去欣賞，通篇用反客為主而不露痕跡，前后呼應之間又只覺一氣呵成，筆法高超。這一寫作及煉字方法，與杜甫《絕句》“窗含西嶺千秋雪”相仿，但杜詩寫的是靜態(tài)，曾詩寫的是動態(tài)，更具魄力，只有稍后的王安石絕句“兩山排闥送青來”可與媲美。
甘露寺原文 篇3
原文：
【宿甘露寺僧舍】枕中云氣千峰近，床底松聲萬壑哀。要看銀山拍天浪，開窗放入大江來。
詩詞賞析：
甘露寺居山臨江，林木蒼翠，風景秀麗，是鎮(zhèn)江的一大名勝。詩人不寫甘露寺的白日美景，而用工細的筆觸，描繪出一幅空闊奇妙的江南夜色圖，寫出了江水的壯觀和甘露寺的險要。首句寫山峰的云氣，次句寫山谷的松聲，末兩句寫長江的風采。一句詩一個畫面，全詩渾成合美。詩中有畫，景中有情。
第一句從所感之氣著墨。詩人自繁華的京城來到幽僻的古寺，這里沒有九醞八珍、華屋錦被，只有粗茶淡飯、陋室布衾。驟然變化了的環(huán)境，他不適應，難以入眠。夜深了，天涼了。山間的'霧氣襲進屋來，如輕紗，似薄綃，縹縹緲緲，遮掩了層巒迭嶂。第二句從所聞之聲下筆，寫山寺下面，深谷縱橫，蒼松郁郁；晚風吹來，松濤陣陣，如哀如怨，如泣如訴�！罢碇小薄按驳住�，點明詩人已經就寢，緊扣詩題“宿”字�！叭f壑哀”，語出杜甫《諸將五首》之五：“巫峽清秋萬壑哀”。曾公亮詩中的這一“哀”字，恰切地摹寫了風吹松林所發(fā)出的低沉悲壯的聲音。用“千”寫“峰”,用“萬”寫“壑”，極盡形容，從縱向描寫北固山奇險變幻、充滿生機的景象。這兩句寫近景，對仗工穩(wěn)，用筆細膩，文字跌宕生姿。
三、四句寫遠景。詩人來到甘露寺原是為了住宿歇息的，可寺外千山萬壑的松濤聲和不盡江流的喧嘩聲，攪擾著他，輾轉反側，不能安眠。詩人情緒激動了，索性披衣起床，打開窗戶，迎風佇立，憑欄遠眺。天空沒有月色星光，地上熄了萬家燈火。周圍的一切都被黑暗吞噬，看不見山，看不見樹，也看不見遠處的城廓。只有橫躺在北固山下的長江，這條水的巨龍，力的怪神在沒日沒夜、無休無止地掀起驚天的狂瀾，發(fā)出動地的長吟，不甘沉默，永無睡意。詩人雖然看不清，但能想象出它那洶涌澎湃的壯闊氣象。于是掉轉詩筆，將描寫對象由千峰、萬壑轉向長江、巨浪,開拓出一個奇麗廣闊的新境界�！般y山拍天浪”是寫得很精彩的景語，氣勢警拔，形象生動，層層修飾，詞約義豐�！般y山”從色、形、質等多方面細致入微地刻畫波濤的光彩、巨大以及沉重感。“拍天”則狀波峰的突兀和高峻,使人感到驚心動魄,惶惶不安。不用“玉山”而寫“銀山”，用詞是雕琢的。銀是僅次于金的貴重金屬，色白而燦爛。用鮮亮的詞把平凡的波濤寫得十分美好，格外顯豁，寄寓著詩人高潔的情懷。“開窗放入大江來”，從橫向展現了長江挾風劫雷奔騰而來的雄姿壯采�！胺湃搿笨烧f是再平常不過的詞了，“開窗”不是看到大江，而是“放入大江”，當詩人把它置于一個特定的環(huán)境中時，就產生了不平常的效應，化死景為活景，變平淡為神奇，使人眼界一新。同時又塑造了一個氣魄非凡、偉力無窮的“開閘引流”的巨人形象。最后一句振起全詩，豪邁而奔放，是傳神之筆。把長江的洪波巨浪寫得如此壯美，如此撼人心魄，在古今詩詞中是并不多見的。
甘露寺原文 篇4
次韻子瞻游甘露寺
宋代 蘇轍
去國日已遠，涉江歲將闌。
東南富山水，跬步留清歡。
遷延廢行邁，忽忘身在官。
清晨涉甘露，乘高棄征鞍。
超然脫阛阓，穿云撫朱欄。
下視萬物微，惟覺滄海寬。
潮來聲洶洶，望極空漫漫。
一一渡海舶，冉冉移檣竿。
水怪時出沒，群嬉類豭羱。
幽陰自生火，青熒復誰鉆。
石頭古天險，憑恃分權瞞。
疑城曜遠目，來騎驚新觀。
聚散定王業(yè)，成毀猶月團。
金山百圍石，岌岌隨濤瀾。
猶疑漢宮廷，屹立承露盤。
狂波恣吞噬，萬古嗟獨完。
凝眸厭滉漾，繞屋行盤跚。
此寺歷今古，遺跡皆龍鸞。
孔明所坐石，牂?歷非人刊。
經霜眾草短，積雨青苔寒。
蕭翁嗜佛法，大福將力干。
坡陁故鑊在，甲錯蒼龍蟠。
衛(wèi)公秉節(jié)制，佛骨埋金棺。
長松看百尺，畫像留三嘆。
新詩語何麗，傳讀紙遂刓。
嗟我本漁釣，江湖心所安。
方為籠中閉，仰羨天際摶。
游觀惜不與，賦詠嗟獨難。
俸祿藉升斗，齏鹽嗜咸酸。
何時扁舟去，不俟官長彈。
甘露寺原文 篇5
原文
欲收嘉景此樓中，徙倚闌干四望通。
云亂水光浮紫翠，天含山氣入青紅。
一川鐘唄淮南月，萬里帆檣海餐風。
老去衣衿塵土在，只將心目羨冥鴻。
翻譯
想觀賞美景來到這多景樓中，欄桿邊徘徊，極目長空。
波光搖亂云影浮著紫色翠色，滿含山氣的天空染得時青時紅。
一川鐘聲佛唱融入淮南月色，萬里船帆桅檣乘著海外清風。
年老了衣服上仍舊風塵撲撲，心里真羨慕那暮色中的飛鴻。
注釋
甘露寺：在今江蘇省鎮(zhèn)江市北固山上，三國東昊所建古寺。
多景樓：在甘露寺。
嘉：嘉美。
徙倚：徘徊流連。
鐘唄：寺院誦經聲。
帆檣：船帆和桅桿，泛指江船。
冥鴻：飛入遠空的鳥。漢朝揚雄《法言·問明》，有“鴻飛冥冥”之語。
創(chuàng)作背景
《甘露寺多景樓》是詩人中年離鄉(xiāng)宦游至江蘇鎮(zhèn)江，登臨風景優(yōu)美的多景摟，因風光迷人有感而作。
賞析
首聯總寫多景樓的形勝，提挈全篇。多景樓屹立北固山上，憑高遠眺，水色山光，風月勝景，無不盡收眼底。詩人這兩句意謂欲于此樓周覽勝景，只消徘徊倚闌，憑高四望，萬千景象，便可豁然在目。這正抓住了多景樓居高臨下，境界開闊的特點。
中間兩聯是寫多景樓上所見景象：云氣和水光氤氳之處，浮現出碧瓦紅樓；晚霞同山巒于夕陽下青紅相間。鑲入遠處的天空；月光下淮南原野傳來了佛寺的鐘聲梵歌；江面上強勁的海風送來了遠方的航船。這四句，一寫水光，一寫山色，一寫淮南寺鐘，一寫江面帆船�！霸苼y水光浮紫翠”，著一“浮”字，寫明波光云影的迷離掩不住巍峨的宮觀；“天含山氣入青紅”，用一“入”字，刻畫出霞光山色的濃彩浸染了黃昏的遠天。月光下傳來“一川鐘唄”，不難想象出淮南原野的平闊寂靜；海風中駛出“萬里帆檣”，使人意識到長江的迢遙洶涌。詩人抓住了富有特色的景物，構成了一幅色彩明麗、山川掩映的.壯闊畫面，給讀者以美的享受。
壯麗宏闊的景象，開闊了詩人的心目，于是他于尾聯以唱嘆的語調，抒寫了個人的感受和襟懷。意謂雖老境漸至，征塵滿衣，內心中并未放松對未來目標的企望和追求。嵇康《贈秀才入軍》詩有“目送歸鴻，手揮五弦。俯仰自得，游心太玄”之語，表現一種心與道俱的高曠自得情懷。詩人化用其意，說自己盡管身世蹭蹬，卻仍在注目艷羨那高振健翮，遠翔天字的飛鴻。這就體現了詩人“躡景追飛”的遠大抱負。
全詩視野宏闊，韻格瀏亮，形象鮮明，對仗工穩(wěn)，確能表現出多景樓的勝景偉觀。
甘露寺原文 篇6
甘露寺
宋代·蘇軾
江山豈不好，獨游情易闌。
但有相攜人，何必素所歡。
我欲訪甘露，當途無閑官。
二子舊不識，欣然肯聯鞍。
古郡山為城，層梯轉朱欄。
樓臺斷崖上，地窄天水寬。
一覽吞數州，山長江漫漫。
卻望大明寺，惟見煙中竿。
很石臥庭下，穹窿如伏羱。
緬懷臥龍公，挾策事琱鉆。
一談收猘子，再說走老瞞。
名高有余想，事往無留觀。
蕭翁古鐵鑊，相對空團團。
陂陀受百斛，積雨生微瀾。
泗水逸周鼎，渭城辭漢盤。
山川失故態(tài)，怪此能獨完。
僧繇六化人，霓衣掛冰紈。
隱見十二疊，觀者疑夸謾。
破板陸生畫，青猊戲盤跚。
上有二天人，揮手如翔鸞。
筆墨雖欲盡，典刑垂不刊。
赫赫贊皇公，英姿凜以寒。
古柏親手種，挺然誰敢干。
枝撐云峰裂，根入石窟蟠。
薙草得斷碑，斬崖出金棺。
瘞藏豈不牢，見伏理可嘆。
四雄皆龍虎，遺跡儼未刓。
方其盛壯時，爭奪肯少安。
廢興屬造物，遷逝誰控摶。
況彼妄庸子，而欲事所難。
古今共一軌，后世徒辛酸。
聊興廣武嘆，不待雍門彈。
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