《哈姆萊特》中的女性形象解析
《哈姆萊特》是莎士比亞的代表作，集中體現(xiàn)了莎士比亞戲劇創(chuàng)作的思想特點(diǎn)和藝術(shù)成就。丹麥王子哈牟萊特的故事最早見于１２世紀(jì)《丹麥?zhǔn)贰�。劇情雖然發(fā)生在中世紀(jì)的丹麥，但劇中的描寫的環(huán)境卻處處使人聯(lián)想到十六世紀(jì)末十七世紀(jì)初英的現(xiàn)實(shí)。在那樣色現(xiàn)實(shí)背景下理解劇中的女性，貴族少女奧菲利婭和丹麥王后喬特魯?shù)�，無疑成了現(xiàn)實(shí)社會的犧牲品。
王后喬特魯?shù)�，被安排首次出場在第一幕第二場。在前夫老哈姆萊特去世兩個(gè)多月后就同他的弟弟克勞狄斯結(jié)婚了，這時(shí)候她就在兒子哈姆萊特面前喬裝出一副賢妻的形象。對丹麥王應(yīng)該和顏悅色一點(diǎn)，她對兒子說，本應(yīng)該在失去丈夫后悲痛萬分的她竟然振振有辭地說教起兒子對做自己父親的叔叔要恭敬，并且對丈夫的死抱著這樣平靜的態(tài)度：活著的人誰都要死去，從生活踏入永久的寧靜。一開始就讓讀者百思不得其解。這個(gè)女人究竟是怎么一個(gè)形象呢？
當(dāng)鬼魂出現(xiàn)對哈姆萊特傾訴完正個(gè)詭秘陰謀的時(shí)候，真相大白了。這個(gè)女人掩飾地背后是聯(lián)合奸夫殺害了自己的男人。當(dāng)哈姆萊特向她挑名一切的'時(shí)候，她很恐懼，她說：啊，哈姆萊特！不要說下去了，你使我的眼睛看進(jìn)了我自己靈魂的深處，看見我靈魂里那些洗拭不去的黑色的污點(diǎn)。
莎士比亞對王后喬特魯?shù)碌乃茉煲仓饕钦Z言表現(xiàn)。她曾經(jīng)聯(lián)合克勞狄斯殺死了自己的丈夫，而這個(gè)男人并不比她的丈夫勇敢、威武，比不上他的幾百分之一，究竟為什么呢？是欲望膨脹的唆使，就動了殺夫的念頭，這樣他們就可以光明正大的在一起，按照當(dāng)時(shí)的規(guī)矩，新國王可以名正言順地繼承老國王遺留的一切，包括王冠，包括王后。于是，他為了滿足自己的欲望背棄了以前的愛情諾言，陰謀殺害了丈夫得到另一個(gè)男人。也許當(dāng)時(shí)的社會背景會讓很多讀者對王后喬特魯?shù)碌脑庥龈械酵椋敲此麄兙湾e了，這個(gè)惡毒的女人恰恰就利用了這個(gè)慣例，和另外一個(gè)人在一起了。可是，她是一個(gè)意志薄弱的人，她后來的恐懼足以證明這一點(diǎn)。
王后喬特魯?shù)聫囊涣韨�(gè)角度來說，是一個(gè)典型的雙重性格的人。在兒子面前，他永遠(yuǎn)是一個(gè)慈善和藹無微不至的母親形象。無論是剛一開始怕兒子沖撞新丈夫?qū)λ慕逃龑?dǎo)還是后來哈姆萊特跟雷歐提斯的決斗中表現(xiàn)出來的擔(dān)心和害怕都能體現(xiàn)莎士比亞對王后喬特魯?shù)码p重性格的塑造。
她的死去，是作者對丑惡的否定，也算是對死去的國王的懺悔吧，不過作者安排她被自己愛的國王的弟弟的毒酒毒死應(yīng)該是她作繭自縛的批判，帶有悲劇色彩。
戲劇中還有一個(gè)女性形象，便是貴族少女奧菲利婭。她也是作者著力刻畫的人物，她以其溫柔、純真和專一向我們展示了一個(gè)充滿非凡魅力的女性形象。但她太過柔弱經(jīng)不起打擊，最終成為宮廷陰謀的犧牲品。
她的第一次亮相就顯示了他的天真和純潔，她向哥哥雷歐提斯訴說了哈姆萊特對她的愛情，并接受了哥哥的忠告，她說你的話已經(jīng)鎖在我的記憶里，那鑰匙你替我保管著吧。
后來她的父親知道以后就禁止她跟哈姆萊特來往，不準(zhǔn)回他的信也部能夠見他，再見到哈姆萊特的時(shí)候，他就瘋瘋癲癲了。這個(gè)純潔的少女就單純的以為是自己沒有接受他讓他發(fā)瘋了。于是，她就開始配合他的父親尋找哈姆萊特發(fā)瘋的原因，他根本想不到，她已經(jīng)是在被國王利用了，等他調(diào)查出真正原因，哈姆萊特就危險(xiǎn)了�？墒沁@個(gè)少女最后都沒有明白這點(diǎn)。當(dāng)父親突然死去，加上心愛的哈姆萊特離她而去的時(shí)候，親請沒有了，愛情死亡的時(shí)候，醫(yī)科脆弱的心再也承受不起這樣的附和，她死了。自殺。只有這樣，她才解脫了，徹底離開了讓他傷心的世界。
她是一個(gè)孝順的女兒，父親的死給了她致命的打擊，在她脆弱的時(shí)候，哈姆萊特這個(gè)她深愛的王子，一個(gè)曾經(jīng)愛著他的王子發(fā)出這樣的言語你當(dāng)初就不應(yīng)該相信我，因?yàn)槊赖虏荒苎瘴覀冏飷旱谋拘裕晃覜]有愛過你，她也算是愛情的犧牲品了，因?yàn)樾膼鄣娜说碾x開對她來說無非是痛上加痛，她是多么單純、善良沒有心計(jì)的少女啊，經(jīng)歷了這么多人生悲郁，是誰也無法忍受的于是就選擇了死亡。
作者在塑造這兩個(gè)女性形象的時(shí)候，完全有別于哈姆萊特形象的塑造，不再是突顯獨(dú)白對展示人物心理狀態(tài)的作用。他們的塑造存在于他們與其他人物交流的語言對話中。隨著情節(jié)的展開，兩位女性形象也分外鮮明。
劇中的兩個(gè)女性都是一個(gè)結(jié)局，死了，不論是什么方式地離去都不難看出，在故事發(fā)生的那個(gè)年代，作為女性的他們根本擺脫不了命運(yùn)的安排，最終只能繼承他們社會犧牲品的化身。
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