簫

簫

簫(簫)

簫，單管、豎吹，是一種非常古老的漢民族吹奏樂(lè)器。簫歷史悠久，音色圓潤(rùn)輕柔，幽靜典雅，適于獨(dú)奏和重奏。 它一般由竹子制成，吹孔在上端。有六孔簫和八孔簫之分，以“按音孔”數(shù)量區(qū)分為六孔簫和八孔簫兩種類(lèi)別。六孔簫的按音孔為前五后一，八孔簫則為前七后一。八孔簫為現(xiàn)代改進(jìn)的產(chǎn)物。

目錄 文字信息 樂(lè)器概況 演奏知識(shí) 指法訓(xùn)練 收縮展開(kāi) 文字信息

【漢字】簫 【拼音】xiāo 【五筆】TVIJ 【注音】ㄒㄧㄠ 【簡(jiǎn)部】竹，部外筆畫(huà)：11,總筆畫(huà)：14 【筆順】31431451123234。書(shū)寫(xiě)運(yùn)筆順序見(jiàn)動(dòng)畫(huà)字，點(diǎn)擊后即行自動(dòng)播放。 【基本字義】 1． 管樂(lè)器名，古代的“排簫”是許多管子排在一起的，現(xiàn)代用一根管子，豎著吹，亦稱(chēng)“洞簫”。 2． 弓的末端。 【英文名稱(chēng)】 a vertical bamboo flute 【詳細(xì)解釋】 簫形聲。字從竹從肅，肅亦聲。“肅”本義為“千針萬(wàn)孔”，轉(zhuǎn)義為“風(fēng)聲尖銳地漫天呼嘯”�！爸瘛迸c“肅”聯(lián)合起來(lái)表示“一種模擬風(fēng)聲漫天尖銳呼嘯的竹制吹奏樂(lè)器”。本義：一種模擬風(fēng)吹聲的竹樂(lè)器。 【用例】 簫，參差管樂(lè)也。象鳳之翼�！�—《說(shuō)文解字》 簫管弦歌�！�—《周禮·小師》。注：“編小竹�！� 若風(fēng)之過(guò)簫。——《淮南子·齊俗》 簫,編竹為之。長(zhǎng)尺五寸�！�—《五經(jīng)通義》 秦地吹簫女，湘波鼓瑟妃�！�— 唐·韓愈《梁國(guó)惠康公主挽歌》 簫韶以隨�！�—唐·李朝威《柳毅傳》 使用民族：漢族

樂(lè)器概況

相傳為舜所造。豎吹�，F(xiàn)今所稱(chēng)“簫”，指單管簫。 唐代以前指多管“簫”，即“排簫”。 單管簫的管體一般呈圓柱形，通常有6～8個(gè)側(cè)指孔，吹奏時(shí)，用手指按孔，可控制不同音高。多管簫為每管一音，無(wú)側(cè)孔。排簫的稱(chēng)呼最初見(jiàn)于唐代趙璘的《因話(huà)錄》，《元史》中正式稱(chēng)多管“簫”為“排簫”。 現(xiàn)今單管簫，稱(chēng)“洞簫”。 《通典·樂(lè)器》引《世本》：“簫，舜所造。其形參差象鳳翼，十管，長(zhǎng)二尺�！� 今之單管洞簫，唐代以前稱(chēng)“笛”，宋代稱(chēng)“簫管”。 古簫（排簫）有大小之分，大簫稱(chēng)“言”；小簫稱(chēng)“筊”。簫的大小也以管數(shù)多少來(lái)區(qū)分，管數(shù)多則為大簫，管數(shù)少為小簫。 《廣雅·釋樂(lè)器》：“簫，大者二十四管，無(wú)底；小者十六管，有底。” 簫，古代用于宮廷雅樂(lè)邊棱音氣鳴樂(lè)器�！鞍艘簟狈诸�(lèi)屬“竹”。漢唐以來(lái)的石刻、壁畫(huà)以及墓俑保存了許多吹奏排簫的形象。排簫的種類(lèi)繁多。從管數(shù)（也稱(chēng)“彄數(shù)”）組成看，就有十到二十四管不等的十余種。從形制看編管參差排列如鳳翼，有呈單翼狀的；有呈雙翼狀的。從制作材料看，排簫除竹質(zhì)外，還有骨質(zhì)、石質(zhì)的。目前所知的最早竹質(zhì)排簫實(shí)物為曾侯乙十三管排簫，距今已2,400多年。最早的石排簫實(shí)物為淅川下寺1號(hào)楚墓出土的十三管石排簫，用整塊漢白玉雕琢而成，距今約2,500多年。河南省鹿邑太清宮遺址的商末周初長(zhǎng)氏貴族大墓，出土的禽骨排簫是中國(guó)目前發(fā)現(xiàn)最早的實(shí)物，距今約3000年。 簫的起源有二說(shuō)。一說(shuō)，出自“籟”�！肚f子·齊物論》：“女（汝）聞人籟而未聞地籟，女聞地籟而未聞天籟。”晉·郭象注：“籟，簫也�！倍�說(shuō)，出自“籥”。龠，甲骨文作“”。郭沫若《甲骨文字研究·釋龢言》：“龠字既象編管�！被a古字為籥龜�！都�韻·平簫》：“簫，或作籥龜。參差象鳳之翼也�！� 唐宋時(shí)期的排簫因應(yīng)用場(chǎng)合或樂(lè)種的不同，衍生出“燕樂(lè)簫”、“鼓吹簫”、“教坊簫”、“龜茲簫”等。唐代十部伎中，除天竺、康國(guó)外，清樂(lè)、西涼、龜茲、疏勒、安國(guó)、高昌、高麗、燕樂(lè)等部伎都采用了排簫，足見(jiàn)它在當(dāng)時(shí)宮廷音樂(lè)中的重要地位。一般認(rèn)為，單管簫出自羌中，四孔，豎吹。漢代也稱(chēng)“羌笛”，簡(jiǎn)稱(chēng)“笛”。后經(jīng)京房加一孔，為五孔。漢至唐代一直把橫吹和豎吹的兩種有側(cè)孔邊棱音氣鳴樂(lè)器統(tǒng)稱(chēng)為“笛”。宋·沈括《夢(mèng)溪筆談》卷五：“后漢馬融所賦長(zhǎng)笛，空洞無(wú)底，剡其上孔五孔，一（孔）出其背，正似今之尺八，李善為之注云：‘七孔，長(zhǎng)一尺四寸，’此乃今之長(zhǎng)笛耳，太常鼓吹部中謂之‘橫吹’，非融所賦者�！� 魏晉時(shí)期，豎吹的單管簫已有六孔，仍稱(chēng)“笛”。故在此以前的豎笛和橫笛常被后人相混淆，為了區(qū)別比兩者，樂(lè)家常稱(chēng)排簫為“古簫”。 宋·朱熹《朱子語(yǔ)類(lèi)·樂(lè)》：“今之簫管，乃是古之笛，云簫方是古之簫，云簫者，排簫也�！� 直至宋元以后才逐漸把排簫、洞簫、橫笛三者較明確地區(qū)分開(kāi)來(lái)。依制作材料來(lái)分，有竹質(zhì)（紫竹簫）、陶瓷（德化瓷簫）、玉（白玉簫）、金屬（鐵簫）、紙質(zhì)（紙簫）等。 早在《尚書(shū)·益稷》中記載有“簫韶九成，鳳凰來(lái)儀。”當(dāng)因韶樂(lè)伴奏樂(lè)器以簫（當(dāng)時(shí)為排簫）為主而有此稱(chēng)。 西晉樂(lè)工列和、中書(shū)監(jiān)荀勖所改革的笛為6 孔（前5、后1），其形制與今天的簫已非常相似了。東晉的桓伊，擅長(zhǎng)音樂(lè)，他有一支蔡邕的柯亭笛（簫），是江南數(shù)第一的吹簫名手，地位和聲望都已很高。他曾為素不相識(shí)的王徽之吹奏過(guò)三段樂(lè)曲（即流傳千古的《梅花三弄》），在歷史上被傳為佳話(huà)。 魏晉南北朝時(shí)，簫已用于獨(dú)奏、合奏，并在伴奏相和歌的樂(lè)隊(duì)中使用。 清代，清《律呂正義后編》記載：“明時(shí)乃直曰簫，不復(fù)有豎篴。今簫長(zhǎng)一尺八寸弱，從上口吹，有后出孔；笛橫吹，無(wú)后出孔。”

品種

簫一般為竹制，也有玉制的玉簫和銅制的銅簫等。簫的種類(lèi)分為： 洞簫：直徑為2.2厘米左右，開(kāi)前五后一六 個(gè)音孔通常民間流行的就是這種簫。有種改良洞簫，開(kāi)前七后一八孔，音量比較大，轉(zhuǎn)調(diào)比較方便)，洞簫一般用于獨(dú)奏。 琴簫：直徑比洞簫略細(xì)，開(kāi)前七后一八個(gè)音孔，音量比洞簫小，通常用于與古琴合奏。一般琴簫會(huì)在中間接個(gè)銅節(jié)，為兩節(jié)簫或三節(jié)簫，目的是為了在需要調(diào)調(diào)時(shí)可以更好地調(diào)整曲調(diào)以達(dá)到與古琴音調(diào)一致。方便。 玉屏簫：直徑在1.05厘米左右，比琴簫還要細(xì)，開(kāi)前五后一六個(gè)音孔，常采用貴州玉屏產(chǎn)的黃色竹子制作，這種簫音量更小，簫外有時(shí)雕龍刻鳳，一般用于自?shī)驶蜃鳛楣に嚻贰?紫竹洞簫，管身較粗，節(jié)數(shù)不限，音色低沉宏亮，多用于獨(dú)奏或合奏。 九節(jié)簫，管身上有九個(gè)節(jié)并刻有各種圖案或文字雕飾，有的還在下端嵌著牛骨圈。管身外涂黑漆的又叫黑漆九節(jié)簫。這兩種九節(jié)簫，發(fā)音淳厚、音色優(yōu)美，適用于地方戲曲或輕音樂(lè)，有時(shí)也用于獨(dú)奏或合奏。 現(xiàn)代八孔簫，有一種八孔簫，管徑采用洞簫的尺寸，音孔像琴簫一樣開(kāi)了八個(gè)音孔，稱(chēng)為八孔簫，吹奏方法與六孔簫（傳統(tǒng)洞簫）完全一致，僅在指法上略有不同。這種八孔簫的優(yōu)點(diǎn)是：音量大，轉(zhuǎn)調(diào)方便。一般在藝術(shù)院校最常用。

構(gòu)造

簫由一根竹管做成，較曲笛長(zhǎng)，上端留有竹節(jié)，下端和管內(nèi)去節(jié)中空，吹口開(kāi)在上端邊沿，由此處吹氣發(fā)音。在簫管中部，正面開(kāi)有五個(gè)音孔，背面開(kāi)有一個(gè)音孔。平列在管下端背面的兩個(gè)圓孔是出音孔，可用來(lái)調(diào)音。在出音孔下面的兩個(gè)圓孔為助音孔，它起著美化音色和增大音量的作用，也可用此孔栓系簫穗為裝飾。簫不設(shè)膜孔，專(zhuān)業(yè)演奏的簫音孔增至八孔，并帶有銅插口，可調(diào)節(jié)音高音低，方便于樂(lè)隊(duì)的合奏。簫依據(jù)材質(zhì)和制作工藝以及音色的專(zhuān)業(yè)程度分為：普及簫，專(zhuān)業(yè)簫和精品簫。普通簫用紫竹制成，不論節(jié)數(shù)，外漆樹(shù)脂漆。對(duì)材質(zhì)的要求低，適合于一般演奏和練習(xí)用。專(zhuān)業(yè)簫選用檔次較高的紫竹，制作工藝精良，適于音樂(lè)演出使用。精品簫的選材極為講究，對(duì)竹子的長(zhǎng)相，老結(jié)度，竹子的發(fā)音，振動(dòng)以及節(jié)數(shù)都有一定的講究，其中九節(jié)簫更是簫中珍品，都為演奏和收藏。

制作

簫比曲笛長(zhǎng)且細(xì)，竹制。 制作時(shí)，首先要注意選材，吹口和音孔必須在一條直線(xiàn)上，音階必須準(zhǔn)確。 簫的構(gòu)造較簡(jiǎn)單，用紫竹、黃枯竹或白竹制作，全長(zhǎng)70～78厘米，比曲笛稍長(zhǎng)而細(xì)，管身內(nèi)徑1.2～1.4厘米，上端留有竹節(jié)，下端和里面去節(jié)中空。吹口開(kāi)在上端邊沿，由此吹氣發(fā)育音。在簫管中部，正面開(kāi)有5個(gè)音孔，背面有1個(gè)音孔，用以控制音的高低，起著美化音色增大音量的作用，也可拴系飄穗（裝飾絳帶）用。 簫的音質(zhì)優(yōu)劣，與選用的竹材和制作關(guān)系很大。要選用冬至到春分期間采伐的竹子，以生長(zhǎng)期在三年以上的老竹為佳，竹質(zhì)應(yīng)堅(jiān)實(shí)、分量較重，紫竹以竹花均勻，呈紫褐色的為佳，無(wú)蟲(chóng)蛀、干縮、劈裂、蜂腰和大腹等缺陷，管身圓滿(mǎn)、紋理細(xì)密順直。 制作時(shí)，吹口和音孔須在一條直線(xiàn)上，吹口上方下圓，音孔要圓，并都掏成向內(nèi)的傾斜形，孔壁要光，內(nèi)膛應(yīng)光潔，竹節(jié)磨光，兩端平整，兩端口徑不能相差過(guò)大，漆飾應(yīng)美觀(guān)。在音質(zhì)上，音階應(yīng)準(zhǔn)確，不論輕吹重吹，音響都應(yīng)清麗，不能有空洞或差異的聲響。音色應(yīng)淳厚、優(yōu)美、圓潤(rùn)。

定調(diào)

簫的演奏技巧與笛類(lèi)似，但不如笛靈敏。 簫的定調(diào)不一，常見(jiàn)的為G調(diào)，還有F調(diào)、C調(diào)等。6個(gè)音孔全閉時(shí)，筒音為（d1），通過(guò)超吹，音域由（d1～e3），有兩個(gè)八度另一個(gè)大二度。簫的音色柔和、典雅，低音區(qū)發(fā)音深沉，弱奏時(shí)很有特色；中音區(qū)音色圓潤(rùn)、優(yōu)美；高音區(qū)發(fā)音緊張。簫的音量較小，樂(lè)隊(duì)用幾支簫同時(shí)演奏效果較佳。單用一支簫演奏時(shí)，配器上要注意音量對(duì)比適度。 在簫傳統(tǒng)的調(diào)名稱(chēng)呼上，不管簫的長(zhǎng)短，還是調(diào)的高低，凡是六孔簫以第三孔作“1” ，八孔簫以第四孔作“1”，都稱(chēng)為“小工調(diào)”，凡是六孔簫的第六孔作“1”，八孔簫以第八孔作“1”都稱(chēng)為“正宮調(diào)”，凡是六孔簫以第四孔作“1”，八孔簫以第五孔作“1”，都稱(chēng)為“凡字調(diào)”，凡是六孔簫以第五孔作“1”，八孔簫以第七孔作“1”都稱(chēng)為“六字調(diào)”，凡是筒音作“1”，都稱(chēng)為“乙字調(diào)”， 凡是第一孔作“1”，都稱(chēng)為“上字調(diào)”，凡是第二孔作“1”，都稱(chēng)為“尺字調(diào)”。

笛和簫

笛子橫吹有膜孔，簫豎吹且沒(méi)有膜孔，但有后音孔。簫亦稱(chēng)“篴”、“箎”、“籥”等等。有的音樂(lè)詞曲是這樣說(shuō)明的：古代樂(lè)器，竹子制作，上有音孔象笛子。沒(méi)有說(shuō)明是橫吹還是豎吹。也有短的豎笛，不貼膜，音色在笛簫之間，更接近笛子。那么，在遠(yuǎn)古時(shí)代，不貼膜的橫吹樂(lè)器與豎吹樂(lè)器各方面區(qū)別不大，音色更接近簫。關(guān)于簫與笛的起源，說(shuō)法不一，據(jù)《周禮》記載，周代的雅樂(lè)中已用到“篴”。與笛同音同義。但篴為豎吹，并非橫吹之笛。另相傳此種樂(lè)器原出于羌中，漢代稱(chēng)“篴”。最初為四個(gè)指孔。西漢京房加1孔，成為5孔，晉代的篴已有6個(gè)指孔，與現(xiàn)代的簫相似。隨著考古專(zhuān)家的發(fā)掘，湖北隨州出土兩支春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的橫吹。開(kāi)6孔，形制與竹笛極為類(lèi)似，只是一端封閉。魏晉時(shí)，已作為樂(lè)隊(duì)中的主奏樂(lè)器。唐時(shí)，出現(xiàn)了前6孔，旁1孔加竹膜的笛子，稱(chēng)七星笛(《樂(lè)書(shū)》)。到了元代的龍笛，已與今天的6孔竹笛完全一致。至此。笛與簫的概念已基本澄清：橫吹為笛，豎吹為簫。那么，究竟哪種樂(lè)器最先為人們所創(chuàng)造并使用呢?從人體身體結(jié)構(gòu)來(lái)看，豎吹更符合人體正常的動(dòng)作狀態(tài)，而橫吹則需要一支胳膊向旁邊，而另一支胳膊則需要超過(guò)前胸到身體另一側(cè)。所以應(yīng)該豎吹在前，橫吹在后。但由于橫吹音量大。傳得遠(yuǎn)，加上膜以后音色清脆，明亮，表現(xiàn)力強(qiáng)，吹笛子的人逐漸多了起來(lái)。簫的音量較小，音色柔和，甘美而幽雅，適于獨(dú)奏和重奏。吹奏音量小是由于簫本身結(jié)構(gòu)所致。簫的`吹孔很小，并且依管壁厚度向內(nèi)傾斜，這樣吹奏時(shí)氣流一大反而吹不響了。簫適于演奏低沉委婉的曲調(diào)，寄托寧?kù)o悠遠(yuǎn)的遐思，表現(xiàn)細(xì)膩豐富的情感。幽靜典雅，回味無(wú)窮，知音難遇，陶醉其中。對(duì)我們當(dāng)今快節(jié)奏的現(xiàn)代都市生活來(lái)說(shuō)，它無(wú)疑能使諸君領(lǐng)略到質(zhì)樸的美，返璞歸真,松弛崩緊的神經(jīng)，追求情緒中的安寧，使思維意識(shí)隨之升華，得到美的享受。

演奏知識(shí)

簫的演奏技巧，基本上和笛子相同，可自如地吹奏出滑音、疊音和打音等，但靈敏度遠(yuǎn)不如笛，不宜演奏花舌、垛音等表現(xiàn)富有特性的技巧，而適于吹奏悠長(zhǎng)、恬靜、抒情的曲調(diào)，表達(dá)幽靜，典雅的情感。簫不僅適于獨(dú)奏、重奏，還用于江南絲竹、福建南音、廣東音樂(lè)、常州絲弦和河南板頭樂(lè)隊(duì)等民間器樂(lè)合奏，以及越劇等地方戲曲的伴奏。在古曲《春江花月夜》中，一開(kāi)始洞簫奏出輕巧的波音，配合琵琶模擬的鼓聲，描繪出游船上簫鼓鳴奏的情景，在整個(gè)樂(lè)曲中，簫聲綿綿，流暢抒情。 此外，琴簫合奏，相得益彰，委婉動(dòng)聽(tīng)，更能表達(dá)出樂(lè)曲深遠(yuǎn)的意境。

演奏姿勢(shì)

簫的演奏姿勢(shì)有站式和坐式兩種，演奏時(shí)一定要保持身體的自然狀態(tài)。 （一）立式 獨(dú)奏或重奏時(shí)一般采用立式。兩臂自然向前，兩手持簫，手指自然彎曲，胸部和腰部要直，但不能挺胸鼓肚，頭部向前但不能前傾更不能后仰。雙肩和雙肘自然下垂，切忌聳肩。簫放在嘴上時(shí)與身體約成45度角，因?yàn)榻嵌忍�小了容易低頭，太大了又容易揚(yáng)頸，這樣不但姿勢(shì)不雅，也影響呼吸。兩腿站定，兩腳稍稍分開(kāi)，身體重心落于兩腿之間。 （二）坐式 合奏或伴奏時(shí)一般采用坐式。坐式上半身和立式完全相同。座椅高低要合適，切忌一條腿架在另一條腿上，這樣不但姿勢(shì)不雅，同時(shí)也影響正常呼吸。 吹簫姿勢(shì)是最符合人體生理結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的，因此持簫最基本的原則就是要保持人體自然狀態(tài)，便能很快掌握正確的演奏姿勢(shì)。

呼吸方法

正確的呼吸方法對(duì)于吹奏管樂(lè)是十分重要的，一般采用胸腹式聯(lián)合呼吸法。 正確的呼吸方法對(duì)于吹奏管樂(lè)是十分重要的，中國(guó)民間吹管樂(lè)非常重視用“氣”，氣息運(yùn)用得當(dāng)，才能較長(zhǎng)時(shí)間的自由演奏，否則，吹一會(huì)就會(huì)感覺(jué)累，還可能有胸悶氣短的現(xiàn)象，時(shí)間長(zhǎng)了，于身體不利，所以掌握正確的呼吸方法至關(guān)重要。 呼吸方法可分為三種： 胸式呼吸 完全用胸部控制氣息，氣吸到肺里后，由胸部向外擠壓，這樣，吸氣量不能達(dá)到最大值，氣流不穩(wěn)定，氣息也不能持久，身體易感疲勞，這種方法不好控制氣息，也有損健康，所以一般不提倡采用胸式呼吸方法。 腹式呼吸方法 吸氣時(shí)將橫隔肌下沉，盡量擴(kuò)大腹部與腰部，民間說(shuō)法叫做“氣沉丹田”。呼氣時(shí)，丹田要繃住勁，一點(diǎn)一點(diǎn)均勻地將氣吹出，經(jīng)過(guò)反復(fù)練習(xí)，這種呼吸方法是能夠掌握的。腹式呼吸能有效的控制氣流，均勻的將氣吹出，還可根據(jù)音樂(lè)需要增強(qiáng)或減弱氣流強(qiáng)度，做出強(qiáng)弱變化和腹顫音效果，是一種正確的呼吸方法。 胸腹式聯(lián)合呼吸法 吸氣時(shí)胸部、肋部、腹部、腰部同時(shí)向外擴(kuò)張，最大限度地將氣吸入，這樣肺吸入的空氣量比前兩種方法都要大。 采用胸腹式呼吸時(shí)。當(dāng)整個(gè)呼吸肌肉組織聯(lián)合工作時(shí)，呼吸肌肉所承擔(dān)的負(fù)荷分布得非常均勻，這樣，呼吸肌肉不易感到疲乏。 綜上所述，初學(xué)者首先應(yīng)學(xué)會(huì)腹式呼吸，熟練后再加上胸部擴(kuò)展動(dòng)作，就是胸腹式聯(lián)合呼吸。 練習(xí)時(shí)先用鼻子將氣慢慢吸入，這時(shí)就能體會(huì)到腹部自然向外擴(kuò)張，腰部也有向外擴(kuò)張的感覺(jué)，這就是正確的自然呼吸的感覺(jué)，以后逐漸加快吸氣速度，再試著不改變腹部、腰部動(dòng)作的情況下而改用嘴吸氣，這樣你就掌握了腹式呼吸的正確吸氣方法。吹奏時(shí)隨著氣的呼出腹部逐漸收縮，但丹田一定要繃住勁，找向外拉的感覺(jué)，這就是控制。

口形介紹

口型是指吹簫時(shí)口的形態(tài)，它包含了“風(fēng)門(mén)、口風(fēng)、口勁”三方面的因素。正確的口形才能發(fā)出良好的音色。 風(fēng)門(mén)是雙唇間橢圓形的空隙，供氣流通過(guò)。風(fēng)門(mén)的形狀是決定口形的主要因素�？陲L(fēng)也稱(chēng)為氣的流速�？陲L(fēng)的急緩（氣的流速快慢）主要靠丹田氣控制。口勁是控制風(fēng)門(mén)大小和口風(fēng)急緩時(shí)上下唇肌和面部肌肉收放時(shí)所用的力量。吹奏時(shí)的口形是千變?nèi)f化的，他的變化集中表現(xiàn)在風(fēng)門(mén)大小、口勁大小及上下唇的移位上。 吹奏時(shí)唇部肌肉自然貼住牙床同時(shí)兩邊嘴角稍稍收縮（像微笑一樣），使上下唇肌的力量點(diǎn)集中在中間使雙唇中央呈橢圓形風(fēng)門(mén)，舌頭呈自然狀態(tài)，口腔稍有擴(kuò)張，上下唇的位置要求前后基本一致，但上唇略微向前，吹奏時(shí)唇肌受氣流沖擊而自由向前游動(dòng)，這樣在唇肌控制下的口形是正確的口形。風(fēng)門(mén)應(yīng)對(duì)準(zhǔn)吹孔，下唇貼住吹孔內(nèi)側(cè)的邊緣，蓋住吹孔約四分之一處，將氣流匯成空氣柱，以“嗚”的嘴形來(lái)吹奏，以求氣流的集中和穩(wěn)定�？谛坞S著音的高低變化而變化。吹低音時(shí)風(fēng)門(mén)放大，口風(fēng)較緩，口勁較小；高音時(shí)則相反。 掌握好風(fēng)口、口風(fēng)、口勁之間的關(guān)系是吹好簫的關(guān)鍵因素。

指法訓(xùn)練

指法訓(xùn)練的目的是使每個(gè)手指既能獨(dú)立活動(dòng)，又能相互配合，使手指動(dòng)作靈活、迅速、持久。 持簫的動(dòng)作：雙臂向前，兩手持簫，手指自然保持彎曲，要求肩部、臂部、手部及手指一定要放松，不能僵硬。這樣，才能做到手指動(dòng)作靈活、均勻、迅速、持久。 第二，手指要有彈性，并保持一定力度，這樣按閉音孔時(shí)才能?chē)?yán)密不漏氣。手指抬起時(shí)，則需要迅速放松。 第三，開(kāi)放音孔時(shí)，手指一般不宜抬得過(guò)高，也不能過(guò)低。過(guò)高，手指肚和音孔的距離會(huì)加大，動(dòng)作不能迅速完成，會(huì)影響演奏速度；過(guò)低則影響發(fā)音的音準(zhǔn)和音量。一般來(lái)說(shuō)，手指抬起時(shí)，距離音孔二至三公分為宜。如果演奏速度較快，音符時(shí)值較短因而音符變化較快較多的樂(lè)句時(shí)，手指抬得應(yīng)稍低；而演奏速度較慢，音符時(shí)值較長(zhǎng)的樂(lè)句時(shí)，手指則應(yīng)適當(dāng)抬高。

顫音

顫音的效果與弦樂(lè)器上的顫指相似，練習(xí)時(shí)要使每個(gè)手指都能獨(dú)立打顫，顫音的快慢要根據(jù)樂(lè)曲的感情和速度而定。 顫音，又稱(chēng)“打點(diǎn)”，或稱(chēng)“擻音”，效果與弦樂(lè)器上的顫指相似。 顫音的奏法是：先將本音發(fā)出，緊接著均勻、迅速開(kāi)閉本音上方二度音孔，使本音與其上方二度音快速，均勻的交替出現(xiàn)。顫音用“tr”來(lái)標(biāo)記。 二度顫音：開(kāi)閉本音的上方二度音孔。除了常用的二度顫音外，還有三度顫音、四度顫音（不常用）等。三度顫音就是開(kāi)閉本音的上方三度音孔。 在中國(guó)少數(shù)民族音樂(lè)中，如內(nèi)蒙古、西藏等民間音樂(lè)中常用三度指顫音。 顫音的快慢（手指運(yùn)動(dòng)的頻率）要根據(jù)樂(lè)曲的感情和速度而定。 顫音是一種常用技巧，在練習(xí)顫音時(shí)要使每個(gè)手指都能獨(dú)立打顫，三度顫音是兩個(gè)手指同時(shí)動(dòng)作，要求迅速而均勻，不得忽快忽慢。顫音的練習(xí)要求一次能達(dá)到十五秒鐘之久，相當(dāng)于慢板的八拍左右。 在實(shí)際演奏中，顫音有由慢漸快的，也有由慢漸快再漸慢回到本位音不顫的。

指震音

指震音是用手指在音孔旁或音孔上作均勻迅速的扇動(dòng)或開(kāi)閉，發(fā)出一種與氣震音相似的音。 指震音在音孔上的震動(dòng)分為“本位指震音”，“下位指震音”。 （1）本位指震音有三種方法： 第一種是手指在這個(gè)音孔的下半孔進(jìn)行上下震動(dòng)。 第二種是手指在這個(gè)音孔的旁邊，還可以加上其下方各指同時(shí)在本音孔的旁邊快速均勻的震動(dòng)。只接觸音孔邊緣，接觸的面積越小越好。 第三種是如果在音孔上方震動(dòng)，則手指不接觸音孔。 （2）下位指震音： 按發(fā)音本孔的手指抬起后，不做任何動(dòng)作，而其下方音孔的一指或數(shù)指，在音孔上或音孔旁進(jìn)行震動(dòng)。 由于手指震動(dòng)的快慢速度不同，它起到的效果和用途也有根本的不同。當(dāng)手指震動(dòng)快時(shí)（約每秒鐘五次），所得到的是一種微妙而柔弱的效果。它常常是伴隨著特長(zhǎng)音或弱音出現(xiàn)，江南絲竹樂(lè)常用指震音技巧來(lái)表現(xiàn)江南美景。當(dāng)手指震動(dòng)慢時(shí)（約每秒鐘兩次以下）所得到的是類(lèi)似氣震音效果。但它沒(méi)有氣震音那樣舒展和內(nèi)在，又因?yàn)樗�只能在本音的音高以下發(fā)音，音強(qiáng)的震動(dòng)幅度較小，所以實(shí)際應(yīng)用不多。

倚音

倚音是本位音的輔助音，是對(duì)本位音的裝飾潤(rùn)色，在演奏時(shí)要吹得輕巧而短促。 倚音是一種裝飾音。它在本位音之前出現(xiàn)，并傾向于本位音，使本位音有一種豐富的特殊色彩。倚音用較小的音符寫(xiě)在本位音的左上角，并用連線(xiàn)與本位音連結(jié)起來(lái)。 本位音前只有一個(gè)倚音音符時(shí)稱(chēng)為“單倚音”。單倚音有上下之分，比本音高的叫“上倚音”；比本音低的叫“下倚音”。本位音前有兩個(gè)或兩個(gè)以上倚音音符時(shí)稱(chēng)為“復(fù)倚音”。 在演奏倚音時(shí)要吹得輕巧而短促，因?yàn)橐幸羰潜疚灰舻妮o助音，是對(duì)本位音的裝飾潤(rùn)色，它幫助發(fā)出主音，倚音的演奏時(shí)值一般在前半拍的開(kāi)始部分或有意在正拍之前，正拍時(shí)正好連上本位音。不得將倚音任意拖長(zhǎng)或吹在強(qiáng)拍上，否則就會(huì)喧賓奪主了。

疊音

疊音是在演奏兩個(gè)同度音時(shí)，在第二個(gè)同度音的上方二度音孔用手指急速地開(kāi)接一下，使這兩個(gè)音有一種重疊的感覺(jué)。 疊音的記號(hào)是“又”。不在樂(lè)譜上寫(xiě)小裝飾音。 疊音可以說(shuō)是一種“極快速的裝飾音”，不能把疊音奏成倚音。要記住倚音是在第一個(gè)音符之前出現(xiàn)。疊音的手指動(dòng)作在第一個(gè)音符之后。倚音再短暫也有一個(gè)過(guò)程，而疊音第二個(gè)音的手指動(dòng)作和第二個(gè)音的拍子是同時(shí)的，我們只能感覺(jué)它的存在，因?yàn)槭种傅募彼匍_(kāi)閉，本音的上方二度音是不占時(shí)值的。因此稱(chēng)疊音是一種極快速的裝飾音。它巧妙地豐富了兩個(gè)音之間的關(guān)系，使兩個(gè)音既分開(kāi)，又形影不離，造成一種悅耳的色彩。 民間還有一種叫做“喚音”的加花手法，也可以說(shuō)是另一種疊音奏法。它不僅僅用于兩個(gè)同度音之間，在任何音程的任何音上都可以使用，尤其是戲曲或民間樂(lè)曲中應(yīng)用較為廣泛。其發(fā)音方法同于疊音，不過(guò)疊音一般是標(biāo)記在曲調(diào)上，我們?cè)诖底鄷r(shí)要有意識(shí)的重視它�！皢疽簟贝捣▌t是無(wú)意識(shí)的疊音吹奏，它不但出現(xiàn)在兩音之間，并且在任何音符都有可能出現(xiàn)，它是沒(méi)有什么標(biāo)記的，只是要以旋律進(jìn)行得流暢生動(dòng)為標(biāo)準(zhǔn)。

打音

打音是在吹出一個(gè)音或兩個(gè)同度音時(shí)，在這個(gè)音的音孔上急速地用手指打動(dòng)一下，要求手指“靈、準(zhǔn)、穩(wěn)”。 在吹出一個(gè)音或兩個(gè)同度音時(shí)，在這個(gè)音的音孔上急速地用手指打動(dòng)一下所得到的效果叫做“打音”，記號(hào)是“扌”。 打音與疊音不同的是：疊音的演奏方法是用本音孔上方二度音孔發(fā)音，而打音則是在本音孔打動(dòng)發(fā)音。它的實(shí)際音高是本音與下方二度音的急速重復(fù)。如在演奏中遇到“1”音時(shí)，用打音所得到的實(shí)際上是“71”的效果 打音的用途和色彩與疊音大致相同，特別在江南的一些樂(lè)曲中，打音是一種常用技巧。在內(nèi)蒙古或西藏的樂(lè)曲中也有應(yīng)用，不過(guò)手指動(dòng)作較慢，類(lèi)似倚音。 在練習(xí)打音時(shí)，手指要“靈、準(zhǔn)、穩(wěn)”。所謂“靈”是指法要靈活，發(fā)音才能不死板；“準(zhǔn)”是手指要打在音孔上，不能有虛音；“穩(wěn)”是要求我們?cè)谶\(yùn)用打音時(shí)不能忽快忽慢，不能影響原曲速度，打音的時(shí)間要恰如其氛。

贈(zèng)音

贈(zèng)音是在本音結(jié)束時(shí)，迅速輕快地帶出一個(gè)裝飾性的、時(shí)值極短的音，由演奏者根據(jù)樂(lè)曲的感情、風(fēng)格適當(dāng)運(yùn)用。 贈(zèng)音與倚音相反，在本音結(jié)束時(shí)，迅速輕快地帶出一個(gè)裝飾性的、時(shí)值極短的音。贈(zèng)音沒(méi)有專(zhuān)用符號(hào)，在練習(xí)曲中，我們把贈(zèng)音用較小的音符標(biāo)在本音后面，并用連線(xiàn)與本音連接起來(lái)；也有將贈(zèng)音的偏旁部首“貝”做為贈(zèng)音的標(biāo)記�！≠�(zèng)音在本音之上之下都可以，二度、三度、四度、五度都行，一般三度四度比較常用。 贈(zèng)音由演奏者根據(jù)樂(lè)曲的感情、風(fēng)格適當(dāng)運(yùn)用。贈(zèng)音在江南絲竹（和南派音樂(lè)）中應(yīng)用較廣。 贈(zèng)音的吹奏方法：當(dāng)本音在結(jié)束前的一剎那，立即停止吹奏，同時(shí)用手指將贈(zèng)音帶出。呼氣停住的時(shí)間一定要準(zhǔn)確、果斷，這樣才能與手指很好的配合。停早了，贈(zèng)音做不出來(lái)；停晚了，造成贈(zèng)音時(shí)值太長(zhǎng)，就不是贈(zèng)音了。

波音

波音是在吹奏本音時(shí)，迅速將本音上方二度音孔開(kāi)閉，回到本音。 波音有兩種：?jiǎn)尾ㄒ艉蛷?fù)波音，復(fù)波音在單波音的基礎(chǔ)上再次開(kāi)閉一次音孔�！⊙葑嗖ㄒ舻囊�求是：手指一定要干凈，利落、有彈性。波音也是演奏中經(jīng)常用到的裝飾音技巧之一。

滑音

滑音是用手指和氣息的作用使音程之間發(fā)出一種連貫圓滑音的技巧，其效果與弦樂(lè)器上單指抹弦相似。 滑音是用手指和氣息的作用使音程之間發(fā)出一種連貫圓滑音的技巧。民間又稱(chēng)“抹音”或“捻音”�；�音是用手指在音孔上的逐漸依次開(kāi)放或關(guān)閉，其效果與弦樂(lè)器上單指抹弦相似。 滑音是一種最常用的手指技巧。它使音程關(guān)系從級(jí)進(jìn)改變?yōu)榛�進(jìn)，因而適應(yīng)于一些優(yōu)美宛轉(zhuǎn)的旋律或戲曲人聲的模仿，尤其在北方樂(lè)曲中應(yīng)用得最為廣泛。 滑音分上滑音、下滑音、復(fù)滑音三種。 （1）上滑音：由較低的音開(kāi)始上滑到另一較高的音，叫做“上滑音”。其奏法是：使手指由較低音的音孔向較高音的音孔，順次逐個(gè)圓滑地漸漸抬起，即使手指由下而上地逐漸開(kāi)放音孔來(lái)發(fā)音。同時(shí)，氣息要由緩漸急，并使風(fēng)門(mén)由大漸小，口勁由小漸大。 （2）下滑音：由較高的音開(kāi)始下滑到另一較低的音，叫做“下滑音”。其奏法是：使手指由較高音的音孔向較低音的音孔，順次逐個(gè)圓滑地漸漸落下，即使手指由上而下地逐漸關(guān)閉音孔所得到的效果。同時(shí)，氣息要由急漸緩，使風(fēng)門(mén)由小漸大，口勁由大漸小。 （3）復(fù)滑音：由低到高又到低或由高到低又到高的音。

筒音5

的指法 將簫的所有音孔全按住所發(fā)出的最低音叫做“筒音”。簫的調(diào)（或者說(shuō)什么調(diào)的簫）標(biāo)在第三孔上。第三孔的音作為這個(gè)調(diào)主音1。筒音作為5，那么開(kāi)第一孔就是6，以此類(lèi)推，第二孔為7，第三孔為1。第三孔旁邊標(biāo)一個(gè)英文字母G，就是G調(diào)的簫。第三孔旁邊標(biāo)著F，我們說(shuō)這支簫是F調(diào)的。第一孔下面標(biāo)著的音是筒音。第三孔是G，筒音是D，D音是G調(diào)的5。第三孔是F，筒音是C，C音是F調(diào)的5。第三孔是A，筒音是E，E音是A調(diào)的5。推算的方法，第三孔為1，下行四度為5，正好是筒音。我們習(xí)慣上以筒音的唱名，區(qū)別于不同的指法。筒音5指法是最常用的指法，也是本調(diào)指法。因此，要相當(dāng)熟練地掌握筒音5指法是學(xué)習(xí)吹簫的關(guān)鍵所在。我本著先易后難、由淺入深的原則，總結(jié)并整理這些文字，以使廣大愛(ài)簫的朋友們能夠循序漸進(jìn)，通過(guò)練習(xí)，達(dá)到一定水平。通過(guò)后面指法表可以看出，中音區(qū)4、5和高音區(qū)4、5這四個(gè)音都有兩種指法。在做指法練習(xí)時(shí)，兩種指法都要練，熟練以后，吹奏樂(lè)曲時(shí)怎么方便，哪種指法順手，就用哪種指法。練習(xí)五聲音階、七聲音階時(shí)，開(kāi)始要放慢速度，然后逐漸加快。不是一遍練習(xí)里面由慢漸快，而是一種速度保持從頭到底，然后第二遍時(shí)再換另一種速度。如第一遍每分鐘保持60拍（還可以再慢），第二遍每分鐘80拍，第三遍每分鐘120拍（還可以更快）等。三度、四度、五度音程綜合練習(xí)，不但可以繼續(xù)練習(xí)手指的靈敏性，還可以提高練習(xí)者的音樂(lè)素質(zhì)。練習(xí)方法也是由慢到快。通過(guò)視奏可檢驗(yàn)音階的練習(xí)結(jié)果。當(dāng)然不是說(shuō)只有把音階練得滾瓜爛熟，相輔相成，反過(guò)來(lái)再練習(xí)音階又可以得到進(jìn)一步的提高。筒音5指法，可以用任何調(diào)簫進(jìn)行練習(xí)。但為了照顧大多數(shù)音樂(lè)愛(ài)好者練習(xí)的方便和初學(xué)者最適宜用的簫以及一般演出時(shí)經(jīng)常用的調(diào)，我們選擇三孔1為G音的簫，也就是G調(diào)簫作為練習(xí)用簫。

筒音作1

筒音作為1是一種常用的指法。這是音名、唱名、調(diào)性完全統(tǒng)一的指法。用G調(diào)（三孔1）簫，筒音作為1（唱名），筒音是D（音名），那么所吹出的音階就是D調(diào)（調(diào)性）。其它調(diào)簫以此類(lèi)推。筒音作1時(shí)要注意7這個(gè)音。7的指法是將所有指孔全部打開(kāi)，中音7和高音7一樣，只有這一種指法。吹7音時(shí)請(qǐng)注意音準(zhǔn)。一般的簫筒音作1時(shí)指孔全部打開(kāi)吹7音，音高還有點(diǎn)偏低，那么我們就要從氣上加以控制。 具體做法是：氣息加強(qiáng)一點(diǎn)，風(fēng)門(mén)略小一點(diǎn)，將簫往下壓一點(diǎn)，這樣等于吹孔向外翻，將7音校正到準(zhǔn)確音高位置。以上所說(shuō)的動(dòng)作，只是一點(diǎn)點(diǎn)，此種方法也適用于其它音孔。如果某音略高，那么動(dòng)作正好相反，氣息減弱一點(diǎn)，風(fēng)門(mén)略大一點(diǎn)，將簫往上抬一點(diǎn)，這個(gè)音就能略低一點(diǎn)。當(dāng)然不能所有的音都這樣做，要是不準(zhǔn)的音孔太多，就該采用其它方法調(diào)整音孔了。

筒音2

筒音作為2也是常用指法之一。用G調(diào)（三孔1）簫筒音作為2吹出的音階是什么調(diào)呢？ 有兩種推算方法， 一是從筒音D往下數(shù)，D是2，C是1。筒音2是C調(diào)。 一是從三孔G往上數(shù)，四孔A，五孔B，六孔C（半孔），D是2，G是5，C肯定是1，C調(diào)。 筒音2所注意的指法有以下幾種，第二孔按半孔為4音，也可以用*指的方法，這種*指方法吹出來(lái)的4音偏高。過(guò)去民間藝人常用這種指法，一般都采用按半孔指法。中音1、2和高音1、1各有兩種指法。 筒音6的指法 筒音作為6這種指法，不是常用指法。由于半孔較多，不宜控制，所以練習(xí)曲難度相對(duì)比其它指法難度大。但是筒音6是一種很有特色的指法，而且別的指法不能代替，因此花時(shí)間練習(xí)筒音作6的指法是十分必要的。 筒音作6上行小三度是1，用G調(diào)簫練習(xí)筒音是D。D等于6（全按），E等于7（開(kāi)一孔），F(xiàn)等于1（一孔全開(kāi)，二孔開(kāi)半孔）。那么，筒音作6的指法是F調(diào)。筒音作6時(shí)的第二孔，第五孔，第六孔都要開(kāi)半孔。中音區(qū)的1、4、5、6和高音區(qū)的1、4、5、6都有兩種指法。 簫-心境 古有橫吹笛子，豎吹簫。 在吹簫的時(shí)候最好是要保持著一種平和，安寧的心境。簫是一種來(lái)自于大自然的樂(lè)器，是受到大自然的靈性鎖所滋潤(rùn)的。簫聲，是一種似遠(yuǎn)在深山，若入幽谷的空明，在演奏時(shí)保持一種良好的心境才能真正的將這種美妙的聲音表現(xiàn)的更好。 不過(guò)，這是對(duì)于一般的人來(lái)說(shuō)的。當(dāng)你做到書(shū)上所說(shuō)的所謂人簫合一的時(shí)候就無(wú)需了。正如我在黃山游玩遇見(jiàn)的老人一樣，空明中充滿(mǎn)了對(duì)人世的感悟，情感豐富多姿啊！ 簫，演奏中似乎早已沒(méi)有古時(shí)那種味道了。多的只是紛雜的世俗況味，抹殺了它原有的靈動(dòng)。

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