贛劇

贛劇

贛劇(贛劇)

贛劇是一個(gè)兼唱高腔、亂彈、昆腔及其它曲調(diào)的多聲腔贛語(yǔ)劇種。其起源和前身為弋陽(yáng)腔，為著名的古代四大聲腔之一。弋陽(yáng)腔饒河班、信河班兩大流派1950年相合，隨后進(jìn)入省會(huì)南昌，1953年正式成立江西省贛劇團(tuán)，弋陽(yáng)腔于是更名為贛劇。贛劇的彈腔，以二黃、西皮為主，其它還包括秦腔、高撥子、浙調(diào)、浦江調(diào)和文南詞諸腔，其中優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的文南詞腔調(diào)尤受群眾的歡迎。解放后，贛劇藝術(shù)進(jìn)行改革，整理、改編演出了《梁祝姻緣》、《還魂記》、《竇娥冤》等優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目。贛劇的發(fā)展對(duì)對(duì)京劇、川劇、湘劇、秦腔等44個(gè)劇種的形成產(chǎn)生了巨大影響。

目錄 簡(jiǎn)介 歷史沿革 尋根探源 風(fēng)格特點(diǎn) 收縮展開(kāi) 簡(jiǎn)介

贛劇是江西省地方戲曲贛語(yǔ)劇種之一，發(fā)端于明代的弋陽(yáng)腔，起源于贛東北地區(qū)。明、清兩代，以唱高腔為主，后來(lái)融合昆曲、亂彈腔諸腔于一體；贛劇的前身饒河班和信河班，都以演唱亂彈腔為主。其中饒河班以景德鎮(zhèn)、鄱陽(yáng)、樂(lè)平為中心，保存了部分的高腔劇目，藝術(shù)風(fēng)格也比較古樸、粗獷；信河班則是以貴溪、玉山為中心，沒(méi)有高腔，它的亂彈唱腔則相比較而言較為婉轉(zhuǎn)流利，舊時(shí)也統(tǒng)一稱(chēng)作“江西班”。1950年時(shí)，合并饒河、信河兩個(gè)分支，正式更名為贛劇。

歷史沿革

起源

贛劇的形成經(jīng)歷了一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的歷史階段。宋、元以后，南戲開(kāi)始流傳于我國(guó)東南諸省。贛東北地區(qū)的饒州、廣信兩府，曾歸江浙行省管轄，明代洪武初年劃入江西省。由于交通方便和貿(mào)易往來(lái)，南戲隨之傳入廣信府的弋陽(yáng)縣。當(dāng)時(shí)，在弋陽(yáng)縣落腳的南戲，是專(zhuān)演《目連救母》戲文的。這種戲文，因?yàn)槭艿疆?dāng)?shù)刈诮趟枷氲挠绊懀�逐漸發(fā)生一些變化，從而形成一種具有江西特點(diǎn)的南戲，被人稱(chēng)為“弋陽(yáng)腔”，與江浙地區(qū)的其他南戲聲腔，并駕齊驅(qū)。明代成化、弘治年間（1465--1505）祝允明《猥談》在對(duì)南戲聲腔的評(píng)述中，就提到了江西的弋陽(yáng)腔，作為贛劇的主要聲腔，弋陽(yáng)腔是最為古老的。

弋陽(yáng)腔的發(fā)展

這種弋陽(yáng)腔在形成以后，在劇目上除原有的《目連戲》以外，主要是以扮演為群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的歷史故事和神話傳說(shuō)，如《封神傳》、《三國(guó)傳》、《征東傳》、《征西傳》、《水滸傳》、《岳飛傳》、《東游傳》、《南游傳》、《西游傳》、《北游傳》和《鐵樹(shù)傳》（許真君故事）等十二種。和《目連戲》一樣，每種都分作七天演完。這種連臺(tái)本戲的出現(xiàn)，為弋陽(yáng)腔以后的發(fā)展。打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。隨著南戲其他聲腔的發(fā)展。明代的弋陽(yáng)腔還從南戲和傳奇中移植了一些劇目，如《珍珠記》、《賣(mài)水記》、《長(zhǎng)城記》、《八義記》、《三元記》、《鸚鵡記》、《白蛇記》、《十義記》、《洛陽(yáng)橋記》、《清風(fēng)亭》、《烏盆記》和《搖錢(qián)樹(shù)》等。這批傳奇戲的增加，使弋陽(yáng)腔的演出內(nèi)容更加豐富，進(jìn)而又把弋陽(yáng)腔的發(fā)展向前推進(jìn)了一步。 贛劇流行的地區(qū)，在明代主要是唱弋陽(yáng)腔。清初以后，保留在這里的弋陽(yáng)腔，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的破壞而受到嚴(yán)重的摧殘，原來(lái)上演的連臺(tái)本戲大都失傳，流行地區(qū)只剩下玉山、弋陽(yáng)、貴溪、萬(wàn)年和鄱陽(yáng)等地。這時(shí)在民間流傳的弋陽(yáng)腔，被大多數(shù)人稱(chēng)之為“高腔”，其中活躍在弋陽(yáng)、萬(wàn)年的高腔班，還留下十八本高腔戲，以維持它的正常演出活動(dòng)。這種情況一直延續(xù)到光緒年間，使很多弋陽(yáng)腔戲班，根本不能獨(dú)立存在了。由于亂彈諸腔的興起，在贛東北地區(qū)的戲班，有些便開(kāi)始轉(zhuǎn)唱高腔以外的.其他聲腔，經(jīng)過(guò)幾百年的發(fā)展，才使贛劇最終變成了個(gè)綜合高、昆、亂三腔的劇種。 這種弋陽(yáng)腔是繼承南北曲的傳統(tǒng)，并結(jié)合地方特點(diǎn)而創(chuàng)造出來(lái)的，其基本原因，就是用弋陽(yáng)的方言土語(yǔ)來(lái)唱南戲的曲調(diào)，這才形成具有江西特點(diǎn)的新腔。這種新腔，在目連戲的階段還帶有濃厚的宗教音樂(lè)色彩。以后，通過(guò)連臺(tái)本戲和傳奇戲的演出，才使它擺脫了宗教音樂(lè)的影響，變成南戲中流傳甚廣，影響最大的戲曲聲腔。在音樂(lè)體制上，贛劇弋陽(yáng)腔的唱腔由各種不同的曲牌組成，從如今保留的曲牌來(lái)看，主要是唱南曲，也有屬于北曲的曲牌。根據(jù)音樂(lè)樂(lè)唱腔的特點(diǎn)，這種聲腔又可分為[駐云飛]、[江兒水]、[香羅帶]、[新水令]等類(lèi)。長(zhǎng)期以來(lái)，這種弋陽(yáng)腔一直是干唱和帶有人聲幫腔的形式，由于是用假嗓子翻高八度的幫腔，故對(duì)本嗓幫腔的聲調(diào)而言，便自稱(chēng)為“高腔”。 贛劇從明代弋陽(yáng)腔開(kāi)始，到清代的亂彈諸腔以及昆腔的吸收，使它變成一個(gè)具有地方特色的多聲腔的劇種。

尋根探源

贛劇，其起源和前身為弋陽(yáng)腔，為著名的古代四大聲腔之一。弋陽(yáng)腔饒河班、信河班兩大流派1950年相合，隨后進(jìn)入省會(huì)南昌，1953年正式成立江西省贛劇團(tuán)，弋陽(yáng)腔于是更名為贛劇。 弋陽(yáng)腔是中國(guó)戲曲史上一顆璀璨的明珠。弋陽(yáng)腔誕生在江西弋陽(yáng)。弋陽(yáng)腔一誕生，就以它前所未有的的藝術(shù)魅力迅速地彌漫于中國(guó)的戲曲舞臺(tái)，在中國(guó)戲曲舞臺(tái)上烙下了永不磨滅的印記，演奏出了中國(guó)戲曲史上最高亢的旋律，創(chuàng)造了中國(guó)戲曲的新形式，揭開(kāi)了中國(guó)戲曲史的新篇章。弋陽(yáng)腔自由的表演風(fēng)格和高亢的旋律是嚴(yán)酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)凝結(jié)成的。自南宋以來(lái)，經(jīng)元入明，弋陽(yáng)及其附近地區(qū)幾乎戰(zhàn)亂未已、災(zāi)荒不斷。洪武二十四年，弋陽(yáng)戶數(shù)，19，718戶，人口51，653人。至清順治六年，弋陽(yáng)縣人口僅有11，801人，人口銳減五分之四。是嚴(yán)重的生存危機(jī)把弋陽(yáng)腔鍛造成了“高腔”。弋陽(yáng)腔是弋陽(yáng)人頑強(qiáng)生命力的表現(xiàn)。 弋陽(yáng)人“刻厲自?shī)^，矜謹(jǐn)節(jié)義，”秉性耿直，崇尚宗教。弋陽(yáng)腔熔鑄了弋陽(yáng)人的性格。通過(guò)對(duì)戲曲的審美活動(dòng)，獲得了自我釋放，自我減壓，自我陶醉的藝術(shù)享受，最終獲得了精神的解放，和自我價(jià)值的肯定。明代弋陽(yáng)人口急劇減少，“固有戶存而人去者，逋亡遷徙，不著汔土也著于世矣�！庇纱耍瑢�(duì)于嘉靖年間“弋陽(yáng)之調(diào)絕”，該有更深層次的理解和解釋。 2006年5月20日，弋陽(yáng)腔經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

風(fēng)格特點(diǎn)

弋陽(yáng)腔的唱腔結(jié)構(gòu)、伴奏及行當(dāng)與余姚腔、昆山腔、海鹽腔基本一樣。據(jù)清·李調(diào)元的《劇話》："弋腔始弋陽(yáng)，即今'高腔'"。由此可知，弋陽(yáng)腔又通稱(chēng)為高腔。弋陽(yáng)腔又有徒歌、幫腔、滾調(diào)等演唱形式，配以鑼鼓，氣氛熱烈，它的粗獷、豪放、激越、明快的特點(diǎn)，深受廣大勞動(dòng)群眾的歡迎。 弋陽(yáng)腔的曲牌，來(lái)源于兩個(gè)方面：出自南戲的曲牌有[鷓鴣天]、[皂羅袍]、[泣顏回]、[駐云飛]、[香羅帶]、[紅衲襖]、[山坡羊]、[步步嬌]等；出自北曲的有[新水令]、[端正好]、[點(diǎn)絳唇]、[寄生草]、[朝天子]、[醉太平]、[快活林]、[清江引]等。它們雖為套曲，但可隨心入腔。 弋陽(yáng)腔的角色分為小生、正生、老生、二花、三花、小旦、正旦、老旦等行，其唱腔結(jié)構(gòu)最初采用曲牌聯(lián)套體，演出時(shí)僅輔以鑼鼓而不用管弦伴奏，演員一人演唱，數(shù)人接腔，形成極富特點(diǎn)的"徒歌、幫腔"演唱方式，明代中葉又發(fā)展出打破曲牌聯(lián)套體制的滾調(diào)，進(jìn)一步增強(qiáng)了聲腔音樂(lè)的戲劇性和表現(xiàn)力。在廣泛流播的過(guò)程中，弋陽(yáng)腔繁衍出多種變體，由此形成高腔體系，對(duì)南北各地的四十幾個(gè)聲腔劇種產(chǎn)生了重要影響，推動(dòng)了中國(guó)地方民間戲曲的發(fā)展進(jìn)程。 弋陽(yáng)腔顯著特色是"一唱眾和"，以打擊樂(lè)和絲、竹、弦、管等樂(lè)器配樂(lè)伴奏，唱腔可塑性大、聲調(diào)高亢，既具南方溫柔敦厚之雅韻，又兼北方慷慨激昂之氣質(zhì)。 弋陽(yáng)腔劇目分連臺(tái)大戲和傳奇本兩大類(lèi)，前者包括《三國(guó)傳》、《水滸傳》、《岳飛傳》、《目連傳》、《封神傳》等，后者包括《青梅會(huì)》、《古城會(huì)》、《定天山》、《金貂記》、《珍珠記》、《賣(mài)水記》等。 贛劇的表演風(fēng)格古樸厚實(shí)，親切逼真�？诎滓灾兄蓓崬榛�礎(chǔ)。行當(dāng)分老生、正生、小生、老旦、正旦、小旦、大花、二花、三花，稱(chēng)為“九角頭”。贛劇的腔調(diào)計(jì)有[高腔]、[二凡]、[西皮]、[文南詞]、[秦腔]、[老撥子]、[浙調(diào)]、[浦江調(diào)]、[昆曲]、[梆子]等。

【贛劇】相關(guān)文章：