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徐邦達
徐邦達
徐邦達（1911.7.7—2012.2.23）字孚尹，號李庵，又號心遠生、蠖叟，浙江海寧人，生于上海。早年從事美術創(chuàng)作，1947年曾在上海中國畫苑舉辦個人畫展。1950年調(diào)北京國家文物局，主要從事古書畫的鑒定工作。1953年以各地征集和收購到的3500幅珍貴書畫作品為基礎，重建故宮博物院書畫館。1978年起，奉派到各地收藏書畫，歷時8年。期間又曾去澳大利亞、美國、加拿大等國鑒定書畫藏品和參加學術研討會。
家中富收藏，幼年即接觸大量古今字畫。十四歲開始習畫，從蘇州老畫師李濤（醉石）學習繪畫，從趙時棢（叔孺）學習古書畫鑒定知識。稍后，又入當時海上著名書法畫家、鑒賞家吳湖帆先生之門，書畫與鑒賞能力日進，年不及三十，即以擅鑒古書畫聞名于江南。一九三七年協(xié)助上海市博物館辦理“上海市文獻展覽”中的古書畫征集、檢選、陳列之工作，受葉恭綽先生之托撰寫《古書畫提要目錄》。著有《古書畫鑒定概論》、《古書畫偽訛考辨》、《古書畫過眼要錄》、《重編清宮舊藏書畫目》等。晚年鑒考之余，重拾畫筆，創(chuàng)作山水，筆致秀潤，意趣幽深。擅古典詩詞。歷任故宮博物院研究員。2012年2月23日上午8時38分逝世。
人物生平
徐邦達，字孚尹，號李庵，又號心遠生、晚號蠖叟，浙江海寧人，1911年7月7日生于上海。
其父徐堯臣經(jīng)營絲綢生意，雖為商賈，卻性情儒雅，喜好文墨書畫，閑暇時熱衷于收藏，凡過眼名家書畫，只要相中了，便會不惜重金購進收藏。自小就受到家庭環(huán)境的熏陶，徐邦達耳濡目染便也喜歡上了字畫。據(jù)徐邦達生前自述：“父親看我喜歡，就在我14歲的時候為我請了當時赫赫有名的李醉石（李濤）、趙叔孺（趙時棢）等先生，教我詩詞歌賦及繪畫。又入上海著名書法家、畫家、鑒賞家吳湖帆先生之門學習書畫鑒賞。后來慢慢地對書畫鑒賞就有了一些認識，自己也開始買書畫，及給別人鑒定字畫。”
徐邦達家境殷實、交友廣泛，更因家庭氛圍的影響，自然不免由創(chuàng)作而入書畫鑒別與收藏之道。盡管弱冠即從李濤、吳湖帆這樣書、畫、鑒三者皆長的一流收藏家，徐邦達買到的第一張畫卻是贗品。那時他年方18歲，由于師承“婁東”，因此也偏愛清初“婁東”領袖王原祁的畫，于是當他看到一幅王原祁的畫作時就不由動了心，經(jīng)過仔細辨別，認定它是真跡，便以二十兩黃金的價格買下了，但是，此畫后來經(jīng)權威專家鑒定為贗品，用他自己的話說“二十兩黃金買了個贗品，教訓深刻”，至晚年也常常提起這件事以為笑談。
從18歲買下第一張畫始，徐邦達在此后的80余年里，為國家鑒考、收購、征集傳世名跡接近4萬件。起步時的一次走眼，并沒有影響他終成一言九鼎的國家級書畫“掌眼人”。而在徐邦達古代書畫鑒別生涯中，最精彩的一筆或許當屬他識別出真?zhèn)巍陡淮荷骄訄D》，那距離他買進那件王原祁的偽作才不過5年而已。
1933年，故宮重要文物南遷，萬余箱的珍貴文物分5批先運抵上海，后又運至南京。當這批文物停放上海期間，徐邦達抓住機會去庫房觀摩，在那里看到了這兩幅真假《富春山居圖》，兩幅畫上都有乾隆御筆分別題說其真?zhèn)�。然而，�?jīng)過徐邦達的仔細考證，他發(fā)現(xiàn)乾隆御筆題說是假的那張《無用師卷》實際卻是真的，而乾隆題了很多字說是真的那張《子明卷》卻是假的，這一說法推翻了清朝宮廷的定論，還黃大癡杰作以真面目。而今，這真?zhèn)蝺删怼陡淮荷骄訄D》都存放在臺北故宮博物院。2011年“山水合璧”的，即《無用師卷》與藏于浙江省博物館的《剩山圖》�！妒Ｉ綀D》舊為吳湖帆所藏，作為吳門愛徒的徐邦達或許曾仔細觀摩、體會過圖上大癡的筆意。
1937年夏，當時的上海博物館舉辦《上海市文獻展覽》。徐邦達應博物館的董事長、收藏家葉恭綽先生之邀，協(xié)助這一展覽的古書畫征集、檢選和陳列工作。這是他正式涉足古代書畫鑒別的開端。展覽之后，葉恭綽又延聘徐邦達撰寫了《上海市文獻展覽古書畫提要目錄》。惜哉，徐邦達的這部處女作成書后即交付葉恭綽，彼時恰逢“八一三”事變，葉恭綽倉皇離滬避難，在途中將書稿佚失了。
至上世紀40年代，徐邦達的畫藝已然名噪江南，并當選為中國美術家協(xié)會理事，之后，還被聘為上海美術館籌備處的顧問，并在此期間，于滬上舉辦了第一場個人畫展。
上世紀40年代末，徐邦達從上海市區(qū)遷居嘉定縣城。在那里，他進行了大量的山水畫及詩詞創(chuàng)作，而其鑒賞水準也隨之精進�；貞洿碎g生活，他曾道：“與畫友孫祖勃君朝夕過從，討論藝事，最為歡洽�！迸c此同時，凝聚徐邦達一生心血的《古書畫過眼要錄》也正是在這一時期開始編撰的，而那時的徐邦達并沒有想到這部書會延續(xù)一生。
1949年，徐邦達和好友張珩（字蔥玉）一同在上海文物管理委員會工作。不久之后，張珩便被調(diào)去了北京。張珩與當時的中央文物局局長鄭振鐸熟識，徐邦達與鄭振鐸的交往也正是始于在張珩上海寓所的一次會面。張珩到了北京之后，更是向鄭振鐸力薦徐邦達，于是鄭振鐸就把徐邦達也調(diào)去了北京，在中央文物局文物處做業(yè)務秘書，主要工作則是收集、鑒定古書畫。
徐邦達生前口述：“我從上海來北京的時候主要工作就是收集字畫，當時是在文物局工作，在北海的團城。因為那個時候剛剛解放，有百分之九十的字畫都讓國民黨給帶走了，所以我們就要把散落在民間的那些字畫一點點地收上來。”自那時起，徐邦達的鑒別與收藏行為就與國家力量的支持分不開了。他曾透露過他征集書畫的秘訣：“因為解放前我就經(jīng)常到各收藏家家里去看東西，所以誰家有什么東西心里大概有個數(shù)。因此到了1953年的時候，差不多收上來約3700多件東西，這里面有的能捐的我就動員他們捐了，能獻的獻了，實在不行的就只好買了�！边B做夢都離不開古代書畫的徐邦達，在那一時期鑒定并征集到數(shù)千件古書畫作品。此后這批古代書畫都被交撥給了北京故宮博物院，并成為了故宮博物院古書畫庋藏中的基本藏品，正是在此基礎上，其“故宮博物院繪畫館”才得以正式成立。
從1983年開始，國家文物局專門成立的中國古代書畫鑒定組開始對全國各地所藏中國古代書畫作全面系統(tǒng)的鑒定。鑒定組由7人組成，謝稚柳任組長，組員名單中，徐邦達赫然在列，其他則為啟功、楊仁愷、劉九庵、傅熹年、謝辰生。中國古代書畫鑒定組前后歷時8年，行程數(shù)萬里，共鑒定了8萬余件中國古代書畫，編成《中國古代書畫目錄》。今天，留存在大陸的絕大部分中國古代書畫只要一查《目錄》就能知曉其傳世狀況。徐邦達參與的'這一古代書畫鑒定工作，堪稱中國歷史上第三次書畫普查，前兩次分別在北宋宣和年間和清乾嘉年間，留下了研究傳世古代書畫必不可缺的參考文獻《宣和畫譜》與《石渠寶笈》。書畫鑒定小組的工作也堪與歷史上的前兩次比肩，成為后人所參考的重要文獻，由此可見徐邦達及其同仁謝稚柳等對古代書畫鑒別的功力。
徐邦達因書畫之緣而鑒定，因鑒定而每日里與書畫耳鬢廝磨。對于古跡名作，更有摹以亂真的本領�，F(xiàn)存加拿大的奚岡《松溪高逸圖》摹本是他18歲時所臨，現(xiàn)存新加坡的張中《芙蓉鴛鴦圖》摹本是他24歲時所臨。晚年鑒考之余，重拾畫筆，創(chuàng)作山水，筆致秀潤，意趣幽深。擅古典詩詞。于書畫鑒定之外，他更是以著述記錄心得，有《古書畫鑒定概論》、《古書畫偽訛考辨》、《古書畫過眼要錄》、《重編清宮舊藏書畫目》等著作。
為徐邦達的古代書畫鑒別能力所折服的人送給他一個雅號——“徐半尺”。據(jù)說，這個雅號得名于一次，有一位來訪者將畫軸徐徐展開，剛看到一片竹葉的梢頭，徐邦達便脫口而出：“李方膺！”畫軸展開，果然是“揚州八怪”之一李方膺的作品。很多書畫卷剛打開半尺，徐邦達就已經(jīng)說出了與此畫有關的一切，以至有“徐半尺”的雅號。而他的弟子說，其實更應稱呼他為“徐一寸”，因為書畫卷往往展開寸許，徐邦達便已知真?zhèn)�。徐邦達90多歲時寫了一幅“實事求是”，掛在書房的墻上以自勉，這四個字也是他鑒定原則的寫照。
社會任職
1946年入中華美術會，任上海市分會理事，同時受聘為重建上海市美術館的籌委會顧問。1949年，被騁為上海市文管會顧問。1950年，經(jīng)國家文物局鄭振鐸局長推薦，調(diào)至文物局文物處工作。1953年后，轉(zhuǎn)至故宮博物院從事古代書畫鑒定研究工作至今。
主要工作
長於中國美術史及古代書畫鑒定，兼擅山水畫、書法。幾十年來，徐邦達先生飽覽清宮所藏歷代書畫珍品及國內(nèi)外公私收藏不可勝計。1978年起，受國家文物局和國家文物鑒定委員會之邀，與啟功、謝稚柳、劉九庵等先生組成全國書畫巡回鑒定專家組，甄別、評騭國內(nèi)各省、市、自治區(qū)文博單位所藏歷代書畫作品，歷時八年，成《中國古代書畫圖目》多卷，為我國古書畫研究和博物館建設事業(yè)做出杰出貢獻。80年代以后，多次出訪美國、澳大利亞、加拿大等國，考察海外流失中國書畫并與國外專家進行學術交流，取得多項學術成果。解放前夕，原故宮藏品95%被押運臺灣，而一部分古書畫卷冊，則被溥儀帶到東北，后又散落民間。為盡快豐富故宮博物院繪畫館的收藏，徐邦達經(jīng)常往返于外地與北京琉璃廠之間，廣泛征集。
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