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民間曲藝祁陽(yáng)小調(diào)
祁陽(yáng)小調(diào)是衍生并流布于湖南祁陽(yáng)的一個(gè)民間曲藝,基本唱腔是從山歌、燈調(diào)、民歌基礎(chǔ)上發(fā)展而成。它是一種詞、曲結(jié)合,結(jié)構(gòu)完整,曲調(diào)歡快優(yōu)美,地方風(fēng)味濃郁,雅俗共賞的調(diào)子。
永州北部的祁陽(yáng)廣泛流傳著一種民間小曲。這種民間小同經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期演變和發(fā)展,形成了有詞有曲,詞曲結(jié)合,結(jié)構(gòu)完整,旋律優(yōu)美;有說(shuō)有唱,說(shuō)唱結(jié)合,以唱為主的一種地方色彩很濃的民間曲藝形式。人們通常叫它"祁陽(yáng)小調(diào)"。祁陽(yáng)小調(diào)有著悠久的歷史,到明末清初時(shí)其演唱已廣為流布。目前,祁陽(yáng)小調(diào)有傳統(tǒng)曲目150多個(gè)。新中國(guó)成立以來(lái),新編祁陽(yáng)小調(diào)曲目50多個(gè)。
祁陽(yáng)小調(diào)的曲體結(jié)構(gòu)
祁陽(yáng)小調(diào)的曲體結(jié)構(gòu)有單曲體與不完備的聯(lián)曲體結(jié)構(gòu)兩類(lèi),單曲體即用一個(gè)曲牌,反復(fù)演唱各段唱詞來(lái)敘述故事,一個(gè)曲牌名稱(chēng)即為一首祁陽(yáng)小調(diào)名稱(chēng)。單曲體中有上下兩句對(duì)稱(chēng)的結(jié)構(gòu),也有短小方整形的四個(gè)樂(lè)句為一段的曲體結(jié)構(gòu)。曲調(diào)雖然短小,藝人們運(yùn)用擴(kuò)充,加花,變化重復(fù)及潤(rùn)腔,加說(shuō)白等多種技法,使你唱而不倦,聽(tīng)而不厭;另一種是不完備的聯(lián)曲體結(jié)構(gòu),這是一種既非單曲牌,又非多曲牌的聯(lián)綴,即以一首曲牌為主,加入多個(gè)曲牌或段子構(gòu)成,本申報(bào)材料“曲調(diào)選”中《兄妹生產(chǎn)》就是由《出門(mén)調(diào)》、《討學(xué)錢(qián)》、《玉石川》等三個(gè)單曲聯(lián)綴而成。
祁陽(yáng)小調(diào)的三種演唱形式
1、祁陽(yáng)小調(diào)的演唱形式,較多的是一女演唱,一男伴奏的對(duì)唱形式。即女的手拿碟子站立,男的坐著拉二胡,二人對(duì)唱,動(dòng)作幅度不大,重在二人的面部表情。如1956年祁陽(yáng)藝人朱敦祥、朱美秀進(jìn)京參加全國(guó)民間音樂(lè),舞蹈會(huì)演,并入祁陽(yáng)小調(diào)《五更留郎》就是用這種形式演唱的,深受群眾歡迎。
2、第二種演唱形式是一男手拿花扇、一女手拿小手絹,二人邊唱邊舞的對(duì)唱形式,有時(shí)男的下樁半蹲,圍著女的邊唱邊打圈,活潑風(fēng)趣。
3、第三種演唱形式是坐唱,用小型的絲弦樂(lè)隊(duì)伴奏,演唱者坐于樂(lè)隊(duì)前面演唱,這種形式多以演唱祁陽(yáng)絲弦小調(diào)。1956年祁陽(yáng)80歲藝人楊梅生,參加湖南省農(nóng)村文藝匯演演出了祁陽(yáng)小調(diào)《鬧五更》榮獲了優(yōu)秀演出獎(jiǎng)。
4、第四種演唱形式是表演唱,這種形式是七十年代后發(fā)展成的,一般由8-12人表演,集唱、說(shuō)、數(shù)一起,形式生動(dòng)活潑,1976年和1995年兩次進(jìn)京演出的祁陽(yáng)小調(diào)《赤腳歌》和《夜宵歌》就是用表演唱這種形式演唱的,很受群眾歡迎。
祁陽(yáng)小調(diào)為全國(guó)優(yōu)秀曲藝品種之一,目前已被《中國(guó)曲藝志——湖南卷》、《中國(guó)曲藝音樂(lè)集成、湖南卷》、《中國(guó)民間歌曲集成,湖南卷》、《中國(guó)大百科全書(shū)、戲曲曲藝卷》、《中國(guó)音樂(lè)詞典》等科研項(xiàng)目收入。同時(shí),由于祁陽(yáng)小調(diào)類(lèi)似于長(zhǎng)沙花鼓戲,不僅地方色彩濃郁,而且最貼近于百姓生活,所以,新中國(guó)成立以來(lái),藝人們?cè)趥鞒衅铌?yáng)小調(diào)的前提下,吸取祁陽(yáng)小調(diào)的素材,新編了許多新的祁陽(yáng)小調(diào)曲目,這為服務(wù)現(xiàn)實(shí)生活,發(fā)展湖南文化都發(fā)揮了十分積極的作用。
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