暗店街讀后感范文
雖然《暗店街》的故事、結(jié)構(gòu)、文字都讓人倍感凄楚，仿佛生命毫無(wú)意義可言，既空虛渺小又不留痕跡，但小說(shuō)最后終究是為生命留下一點(diǎn)繼續(xù)的理由，只不過(guò)這理由卻也無(wú)比無(wú)奈�！栋档杲帧纷畛跻砸粋�(gè)結(jié)束開(kāi)始，最后則以一個(gè)開(kāi)始結(jié)束。當(dāng)主角一片片地?fù)焓捌鹕乃槠�，他的往日記憶里，也開(kāi)始有些比較清楚的片段逐漸浮現(xiàn)，雖然遠(yuǎn)遠(yuǎn)夠不上完整，但終究是帶領(lǐng)著他走到那個(gè)讓他決定遺忘過(guò)去的岔口上。
那是一段哀傷的往事，當(dāng)他站在此刻、努力尋找自己的真實(shí)身份時(shí)，站在另一頭的自己卻努力隱藏自己的真實(shí)身份。那是二戰(zhàn)期間德軍占領(lǐng)下的法國(guó)，主角身為一個(gè)外國(guó)人，時(shí)時(shí)恐懼著被逮捕、被送進(jìn)集中營(yíng)。雖然他早已經(jīng)換上假名、持著一份偽造的護(hù)照，卻還是擔(dān)心害怕。于是他試圖帶著愛(ài)人一起跨越邊境、逃離法國(guó)，結(jié)果卻遭人欺騙。他與愛(ài)人被遺棄在白雪覆蓋的荒山中，雖然他最終僥幸活了下來(lái)，但正值芳華年歲的愛(ài)人就此音訊全無(wú)、生死不明。
如今已經(jīng)過(guò)去了二十多年，再尋回這些往事記憶已經(jīng)沒(méi)有任何意義，生命中那些曾經(jīng)重要的事情已經(jīng)不再重要，那些曾經(jīng)摯愛(ài)的人們也已經(jīng)一一逝去，徒留下殘缺與可悲的記憶。這樣的人生、這樣的記憶，當(dāng)初是決然放棄的，如今又有什么理由再拾起？然而，主角最終還是決定繼續(xù)自己的旅程，邁向那個(gè)自己更早前住過(guò)、名為“暗店街”的地方。因?yàn)椋m然生命如此渺小、如此無(wú)足輕重，雖然這些往事回憶注定要隨風(fēng)消散，但如果沒(méi)有這些經(jīng)歷過(guò)的往事和它們留下的回憶，主角這個(gè)人，就什么也不是。
李安導(dǎo)演曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，每個(gè)人心里都有一座斷臂山。其實(shí)，每個(gè)人心里又何嘗不是都有一條暗店街。那里或許堆放的只是一些陳舊無(wú)用的破爛，或許只剩下滯重嗆鼻的濃厚塵埃，這樣的暗店街只是你我生命中的一個(gè)往日碎片，但沒(méi)有了它，我們的生命便一無(wú)所有，我們就什么都不是。走過(guò)的道路、留下的腳印，盡管短暫、甚至不堪，但卻是生命之所以是生命、你之所以是你、我之所以是我，的唯一理由，是你我心中不可拋卻的暗店街。
暗店街讀后感范文
他們某一天從虛無(wú)中突然涌現(xiàn)，閃過(guò)幾道光后，又回到虛無(wú)中去……我們都是海灘人，沙子只把我們的腳印保留幾秒鐘。
《暗店街》是一部用偵探外衣包裝的懷舊經(jīng)典。它同時(shí)是一部細(xì)節(jié)的辭典，在這里，你可以捕捉到五十年代的巴黎的一塊粉刷成藍(lán)色的天花板，一縷經(jīng)久不散的胡椒氣味，一首由口哨吹出的老歌片段。這些細(xì)節(jié)勾勒出那個(gè)本應(yīng)消逝的時(shí)代印記，如同作者尋找失去的記憶那樣：他們所經(jīng)之處有某種東西繼續(xù)在顫動(dòng)，一些越來(lái)越微弱的聲波，但如果留心，仍然可以接收到……所有這些在空氣中飄蕩的分散的回聲，凝結(jié)以后，便成了我。
所有這些作者筆下的碎片拼湊在一起，便重現(xiàn)了那個(gè)舊時(shí)的巴黎，如同普魯斯特耗盡一生的時(shí)光去回憶的貢布雷的一草一木。偵探小說(shuō)提供細(xì)節(jié)來(lái)讓作者推斷案件的真兇，而《暗店街》里的我，用那些近乎奢華的細(xì)節(jié)找尋他丟失的過(guò)去。合上書(shū)本，舊巴黎的氣味還在空氣中繚繞，并不急于回到屬于它的那個(gè)時(shí)代。而法國(guó)人的懷舊情結(jié)，就這樣一點(diǎn)一滴地滲入了我們的骨髓。
我——小說(shuō)主人公，患了失憶癥。有一天，“我”的合伙人關(guān)掉了他們一起工作了八年的偵探事務(wù)所，“我”便著手尋找自己無(wú)端遺忘的過(guò)往歲月�！拔摇毖菞l似乎隨時(shí)都有可能斷掉的線索穿行在現(xiàn)實(shí)和往昔之間，試圖湊起每一塊記憶的殘片，將自己從丟失的時(shí)光里打撈出來(lái)。這是一個(gè)不斷顯現(xiàn)希望，又不斷遭到否定的過(guò)程，當(dāng)“我”終于找到了自己的名字時(shí)，卻又發(fā)現(xiàn)了一個(gè)新的世界：“我”父親，“我”的朋友們，還有和“我”一起失蹤的妻子。這時(shí)候，尋找便不再是單線索的進(jìn)行，“我”肩負(fù)起尋找當(dāng)年和自己一起翻越邊境失蹤的妻子的任務(wù)，而“我”直到這個(gè)時(shí)候，都還不能夠完全肯定，“我”就是自己以為的那個(gè)人……
這確實(shí)是我以前的生活呢，還是我潛入了別人的生活？“我”把每一個(gè)翻閱此書(shū)的人帶入一座迷宮之后，面向他的全部聽(tīng)眾，無(wú)助地提出了這個(gè)問(wèn)題�；蛟S這并不是一個(gè)問(wèn)題，它沒(méi)有答案。故事在全書(shū)的結(jié)尾處仍在繼續(xù)，仍在迷霧中徘徊。而“我”抱著對(duì)那個(gè)不知道是否存在于自己生命中的女人的感情，繼續(xù)追尋屬于“我們”的舊日足跡。
該書(shū)獲得當(dāng)年法國(guó)文學(xué)最高獎(jiǎng)——龔古爾獎(jiǎng)。作者帕。莫迪亞諾筆下的場(chǎng)景如同電影鏡頭一般，一幕幕地在相隔了二十年的時(shí)空中交錯(cuò)展開(kāi)，可又和以羅伯。格里耶為首的新小說(shuō)派有所區(qū)別，《暗店街》的風(fēng)格簡(jiǎn)練到了及至。帕。莫迪亞諾一手導(dǎo)演的這這部電影里，所有的角色都心事重重，都懷有一份對(duì)往昔歲月的傷感懷念。在這到處都是舊時(shí)影子的現(xiàn)實(shí)之中，每一處提示過(guò)去存在的細(xì)節(jié)都顯得彌足珍貴。開(kāi)餐館的讓。厄爾特，叫斯蒂奧帕的俄羅斯流亡者，一天要吃一百多幅下水的美食家，園丁，鋼琴師，裁縫，自閉的攝影師等等，每一個(gè)人都堅(jiān)守著自己的一份過(guò)去，當(dāng)“我”循著那條似是而非的線索闖入他們的生活時(shí)，他們無(wú)一例外地把代表著過(guò)往時(shí)光的照片、筆記本以及信箋移交給我，象斯蒂奧帕說(shuō)的那樣：我把火炬?zhèn)鹘o了你。“我”與他們彼此間，產(chǎn)生了一種奇妙的共鳴，這共鳴的頻率來(lái)自于過(guò)去的殘留回聲。斯蒂奧帕的流亡身份也是所有人的身份，包括“我”在內(nèi)，每一個(gè)生活在現(xiàn)實(shí)中的人，又同時(shí)都流亡于自己的記憶之外。
《暗店街》昭示了一個(gè)不確定的主題�！拔摇庇糜谥亟ɑ貞浀牟牧�，取自人們的訴說(shuō)，而他們?cè)趯?duì)“我”訴說(shuō)往事的同時(shí)，都不由自主地回到了過(guò)去。當(dāng)“我”和讓。厄爾特初次見(jiàn)面時(shí)，他“舉起一只手僵在那里，仿佛想留住一個(gè)稍縱即逝的東西�！边�有那個(gè)在法國(guó)生活多年的美國(guó)鋼琴師，由于長(zhǎng)久地沉浸在對(duì)往事的敘述中，“他的美國(guó)口音愈來(lái)愈重了�！庇捎谶@些懷舊藝術(shù)家把往事視同藝術(shù)品一樣地保存，“我”不僅得到了大量詳盡的細(xì)節(jié)，還獲取了他們把歲月窖藏多年的深厚情感。記憶中所有的細(xì)節(jié)都沒(méi)有沾染灰塵，在深沉的敘述中閃閃發(fā)光。“我”仿佛是一個(gè)使者，在所有人的記憶中穿行，把他們的過(guò)去現(xiàn)在編織在一起。這些材料便將與“我”相關(guān)的線條勾勒成一幅幅活動(dòng)的畫(huà)面，再將它植入自己消失的歲月中去。可它卻仍然帶有現(xiàn)時(shí)的痕跡，那些胡椒的氣味，還有一直回響在記憶最深處的老歌的片段，仿佛并不曾受到時(shí)間流逝的影響，讓人感覺(jué)到它們可以一直在這個(gè)世界上飄揚(yáng)。這些“我”自以為堅(jiān)實(shí)的影象，愈是清晰，就愈是讓我迷惑，最后終于到了可以準(zhǔn)確說(shuō)出一個(gè)無(wú)關(guān)緊要的人的面孔，讓自己陷在精巧的細(xì)節(jié)構(gòu)建的情境中，卻無(wú)法確認(rèn)“我記不得這天晚上自己名叫吉米還是佩德羅，斯特恩抑或麥克艾渥依�！钡牡夭�。
法國(guó)人是最無(wú)法擺脫懷舊情懷的民族，這或許是因?yàn)樗麄冇兄^(guò)輝煌的過(guò)去。無(wú)論是曾征服整片歐洲大陸的拿破侖，還是它在文化藝術(shù)領(lǐng)域一騎絕塵的巴爾扎克，雨果，羅丹等人，都在扮演著一個(gè)貴族祖先的角色同時(shí)，給了二十世紀(jì)的法國(guó)人一份沉重的精神遺產(chǎn)稅。而二戰(zhàn)的爆發(fā)，給法國(guó)知識(shí)分子帶來(lái)的卻是理想上的破滅，新小說(shuō)派以及各種后現(xiàn)代流派應(yīng)運(yùn)而生。任憑他們?nèi)〉檬裁礃虞x煌的成就，那些古典的大師早就為他們準(zhǔn)備好了一座座無(wú)法翻越的精神凱旋門(mén)。作為戰(zhàn)后出生的帕。莫迪亞諾，醉心于在他筆下重現(xiàn)戰(zhàn)時(shí)的巴黎，那個(gè)幻滅的年代，那個(gè)高尚的精神從此日趨式微的分水嶺。正如小說(shuō)中無(wú)名無(wú)姓的“我”一樣，他在一張張打字紙上穿行于過(guò)去與現(xiàn)實(shí)之間。在書(shū)中只是在開(kāi)頭露面的于特是一個(gè)隱藏的象征，他同樣丟失了自己的一部分過(guò)去，他和“我”前往的是兩個(gè)不同的方向，但面對(duì)的卻是同一個(gè)終點(diǎn)：歷盡滄桑之后，我又回到了源頭……你說(shuō)得對(duì)，在生活中重要的不是現(xiàn)在，而是過(guò)去。
唯一可以確定，也是最為重要的一點(diǎn)是：過(guò)去，是一定會(huì)被遺忘的，這是一條始于柏格森的貫穿了法國(guó)知識(shí)分子的思想主線�！栋档杲帧匪獔�(jiān)守的正是這樣踩在海灘上的腳�。荷匙又话盐覀兊哪_印保留幾秒鐘。
書(shū)中的“我”在追溯的過(guò)程中，曾經(jīng)遇到一位締結(jié)在往事之鏈上的園丁，他忠實(shí)地守護(hù)著一座被廢棄的莊園，里面凝結(jié)著進(jìn)入到“我”視野許多身影中的一個(gè)的過(guò)去。園丁帶著我穿過(guò)一間又一間的屋子，一重又一重的庭院，這一切無(wú)比的真實(shí)，但是：房子被查封了……他們把一切都查封了，我呢，他們讓我留在這，但能留多久呢？
因?yàn)椤拔摇睕](méi)有任何過(guò)去，造成了“我”不得不活在過(guò)去，我不得不在人群中捕捉每一絲有可能是自己留下的足跡，因?yàn)檫@些足跡一直是生長(zhǎng)在沙灘之上，一次海水的侵襲，便足以令它們不復(fù)存在。過(guò)去即將消逝，而現(xiàn)在卻沒(méi)能及時(shí)顯現(xiàn)出它存在的意義。書(shū)中所有的角色都似乎是幻影，他們漂浮在充斥著舊時(shí)代影子的三維空間，彼此間互不相識(shí)，對(duì)另一個(gè)幻影——那個(gè)并不能確實(shí)存在過(guò)的“我”所表露出的親密，卻正是自己也是一個(gè)幻影的證實(shí)。他們仿佛是巴黎散落在各個(gè)角落里的碎片，用自以為能夠永恒的往昔來(lái)充實(shí)這個(gè)世界，然而就象從指縫間流落的沙粒，這些影象終究會(huì)在無(wú)情的歲月中煙消云散。
……他盡力裝出快活的語(yǔ)調(diào)，緊緊抓著我的胳膊，仿佛想向自己證明我的確在那兒，在他身邊。
懷舊作為一種存在的方式，猶如殘留在后工業(yè)時(shí)代中的手工作坊，給我們提供了一個(gè)積淀溫情的空間。我們懷念那些不可復(fù)得的記憶，把它們當(dāng)成阿里巴巴的寶藏永久珍藏，一次次地在芝麻開(kāi)門(mén)的咒語(yǔ)聲中留連忘返。可是往昔的歲月是否能夠真實(shí)重現(xiàn)？那些被時(shí)間侵蝕的余波，是否可以歷經(jīng)漫長(zhǎng)的滄海桑田而不會(huì)失真？我們就象是書(shū)中丟失了過(guò)去的“我”一般，時(shí)刻夢(mèng)想回到以前，可是“他們”查封了一切——時(shí)間查封了過(guò)去，砰地一聲把我們關(guān)在了門(mén)外。每一個(gè)人都是那個(gè)流亡者，守著幾張泛黃的照片，一把餐館里飾有凹紋的椅子，眺望著記憶逐漸遠(yuǎn)去的千帆盡處。鄉(xiāng)音未改鬢毛瘁，等到我們終于有一天可以再次聆聽(tīng)從時(shí)間隧道中傳來(lái)的回聲時(shí)，我們會(huì)忽然發(fā)現(xiàn)，自己的面目，象消失在沙漠中的河流一般，竟成了最為模糊的組成部分�；蛟S，我們每一個(gè)人都有那么一天：我們?cè)僖灿洸磺逶谟洃涢L(zhǎng)河中那些紛至沓來(lái)的面孔中，哪一個(gè)才屬于自己，我們深陷在用口哨吹出的老歌片段中，沉浸在一絲胡椒的氣味里，再也無(wú)力掙脫。那些曾經(jīng)熟悉的面龐，最終會(huì)融化在依然閃光的細(xì)節(jié)之中；我們留在沙灘上的腳印，等待著下一次的漲潮，等待著被徹底的淹沒(méi)。