歌劇魅影讀后感一
永夜的世界里，那魅影一樣的男子，蠱惑著伶人的心，只要他喊一聲她的名字，她便飛向他，可是最終伶人仍舊是回歸了光明之子的懷抱，因?yàn)楹谝估涞南袂艋\，讓人恐懼。我把歌劇中另一個(gè)男子稱為“明光”，這兩個(gè)男子對(duì)伶人的愛都是深摯無比的，只是明光帶給伶人的是希望，而魅影是將伶人拖入陰冷無望的地底。
魅影渴望不再孤獨(dú)，渴望少女的愛和溫暖，只有純潔美麗的少女可以在他冰凍黑暗的王國里燃起微熱，他用音樂接近了她的心靈，少女把他當(dāng)成了音樂天使，然而嫉火使這個(gè)地獄天使喪失理智做出了傷人舉動(dòng)，最終失去了少女。魅影和伶人其實(shí)是有一種靈魂的契合的，他們倆因?yàn)橐魳愤_(dá)到了合一的境地，彼此熔融為一團(tuán)，在歌聲里伶人感受著魅影的引導(dǎo)和存在，魅影也由此占據(jù)了伶人的心，可以說魅影是通過音樂占有了伶人，然而在歌聲和音樂之外的魅影卻是個(gè)扭曲的人，不是說他的外表，而是他內(nèi)心已經(jīng)殘缺不堪，他激起的最深層的愛大概只是明光較淺層的愛，但這個(gè)沒法比，因?yàn)槊鞴馐巧硖幑饷魇澜缬辛α康娜�，魅影卻是在潮濕地下茍延的生命，于他來說愛到那樣的程度已經(jīng)很不容易了，不過方式太殘酷自私了，這和他本身經(jīng)歷過太多殘酷有關(guān)。
明光渴望伶人不再孤獨(dú)，渴望給予她溫暖和愛，明光是有力量的人，所以贏得了少女。其實(shí)說實(shí)話我并不認(rèn)為明光能夠進(jìn)入到伶人的靈魂深處，只是伶人內(nèi)心渴望著溫暖很依賴明光，這種安心的愛比激烈的靈魂動(dòng)蕩更適合伶人，她是缺愛的孩子，明光父性顯然比魅影濃。雖然明光在音樂上可能沒法和伶人達(dá)到多么深的共振，但對(duì)于她本人卻是很了解的，明光非常清楚伶人想要什么，又加上青梅竹馬這感情也很深，所以伶人和他在一起是必然的。
伶人的靈魂里永遠(yuǎn)有魅影的一席之地，那是她的音樂天使，雖然現(xiàn)實(shí)是地獄惡魔，但是魅影通過音樂引領(lǐng)她到達(dá)的安魂境界是伶人永遠(yuǎn)不會(huì)忘記的。這個(gè)不能簡(jiǎn)單拿男女愛情來分解，因?yàn)榱嫒藢?duì)音樂的熱愛是最深的，她其實(shí)是通過音樂來自我拯救并安慰，來忘記失去父親的痛苦，某種意義上伶人把魅影當(dāng)成了“父親靈魂的影子”，她內(nèi)心試圖拒絕這個(gè)影子，但靈魂里卻又陶醉于魅影的召喚。伶人有著純潔單純的心靈，再加上天才歌喉和美麗外表，魅影向往的美好都在伶人身上凝聚了，他們之間的紐帶是音樂，在歌聲里他倆彼此相愛，都找到了自己所缺乏的東西，伶人——需要音樂，魅影——需要純美，他倆是最深層的結(jié)合，這種結(jié)合只能在空中飄，一落地就摔的粉碎。
伶人選擇明光是從“夢(mèng)中醒來”后，那夢(mèng)里召喚她的音樂天使是個(gè)人，還是個(gè)殘忍可怕生活在地底下的怪物，這一下子就叫她清醒了，并且嚴(yán)重受驚了，她原本是很陶醉魅影無形中對(duì)她的占有和引導(dǎo)的，落到現(xiàn)實(shí)上發(fā)現(xiàn)是個(gè)身心扭曲的怪物，被這樣的人占有恐怕是會(huì)無比痛苦的，這個(gè)時(shí)候明光很聰明地求婚了，給伶人帶來了鳥語花香。不過事情怎么能那么容易呢，魅影覺得伶人背叛了他，他就是覺得伶人該屬于他，他心里覺得他們是多么契合啊，他在音樂上引導(dǎo)她，教會(huì)她歌唱，最后落得個(gè)這樣的下場(chǎng)，他就憤恨了，伶人是魅影心里的一塊無暇白玉，硬生生給別人拿走了是受不了的，所以就瘋狂了，要強(qiáng)行奪回來。魅影趕赴音樂鴻門宴，但發(fā)生了奇妙的事情，他們確實(shí)是相互吸引的，一旦在音樂里進(jìn)入狀態(tài)，兩人又情生意動(dòng)起來，非常忘我地彼此依偎著，魅影對(duì)伶人雖然是愛但還是包含著強(qiáng)烈欲望的，他腦子就四個(gè)字——“她是我的”！擁有美麗可愛又純潔的新娘是男人們都有的心愿，魅影也是男人，還是才華非凡的音樂天才，他也渴望有個(gè)可人陪伴，他的身心都是極度壓抑和饑渴的，所以才迸發(fā)出非常人的理智和激情，迸發(fā)的結(jié)果就是把伶人的夢(mèng)給捏的粉碎（音樂天使——地獄惡魔），致使伶人徹底歸入了明光的懷抱。伶人最后用一吻拯救了一個(gè)孤寂靈魂，魅影仿佛重生，他主動(dòng)放棄了伶人，這是他達(dá)到了“真愛”狀態(tài)，他希望伶人幸福。當(dāng)伶人把求婚戒指還給魅影時(shí)，魅影是真正的死了，這個(gè)世界唯一的一點(diǎn)光也消失了。
音樂劇結(jié)尾伶人的墓前放著一束玫瑰，玫瑰上綁著魅影當(dāng)初給她的戒指，看到這里我真的哭成淚人了，伶人和魅影其實(shí)是相愛的啊，就是魅影性格殘缺造成遺憾。明光給予了伶人實(shí)際生活的幸福，于魅影來說也是安心的，真愛無言啊，魅影就這樣默默在心底珍藏著伶人，恒久守愛著她。
我無法忘記伶人前往墓園時(shí)唱的這三句：
在夢(mèng)中他對(duì)我獻(xiàn)唱，
在夢(mèng)中他迎面走來，
聲聲呼喚著我的名字……
歌劇魅影讀后感二
Learn To Be Lonely的曲調(diào)漸響，畫面逐漸轉(zhuǎn)黑。Minnie Driver的歌聲溫柔而舒緩，似能撫平悲傷，似有無限關(guān)懷（簡(jiǎn)直無法和劇中原首席女高音聯(lián)系在一起……）。
激越不再，回憶空留。然而劇中的音樂還在腦中回蕩，話語仍然溫?zé)�，�?chǎng)景歷歷在目——這一切又似乎隨時(shí)能把人拉回那個(gè)時(shí)代、那個(gè)金碧輝煌的劇院。
克里斯汀的聲音空靈、純凈，展現(xiàn)了一個(gè)脆弱無助而純潔溫柔的靈魂，也許還有一絲連自己也未曾發(fā)覺的茫然惶惑（不過尚且年幼的大姐頭微張著嘴直接從頭茫然到尾了）；“幽靈”的聲音神秘魅惑，充滿了控制欲和力量，內(nèi)心卻孤獨(dú)而絕望。子爵勞爾雖然癡情堅(jiān)定，在角色的塑造上卻略顯單薄，他與克里斯汀之間缺乏一種深層次的紐帶。他是一個(gè)保護(hù)人，一個(gè)避風(fēng)港，一個(gè)堅(jiān)實(shí)可靠的歸宿；然而靈魂上的吸引、共鳴和緊密結(jié)合注定只能產(chǎn)生于“幽靈”和克里斯汀之間，那是他永遠(yuǎn)無法企及的。
從第一層來講，這一個(gè)叫人理解愛的故事。愛不是占有和掌控，而是尊重和陪伴。起初“幽靈”并沒有意識(shí)到愛，他視克里斯汀的舉止為背叛，因而憤怒。勞爾挑戰(zhàn)了權(quán)威，同時(shí)也是一個(gè)教唆者。繼而隨著劇情的推進(jìn)，“幽靈”內(nèi)心也起了變化。憤怒轉(zhuǎn)為妒忌，一旦意識(shí)到深刻的愛意，絕望也就隨之而來。
是克里斯汀的一吻讓“幽靈”獲得了被愛的感覺，從而得到了解脫。然而他仍然悲傷而絕望，因?yàn)樗闯鲞@是克里斯汀為另一份愛所做出的犧牲。
每個(gè)人都有愛與被愛的需要、被人欣賞與重視的需要。充滿了不安感的人通常會(huì)表現(xiàn)出極強(qiáng)的控制欲，通過被掌控之物的確定性獲得心理補(bǔ)償。這既是自卑的表現(xiàn)，也是絕望的愛意。只可惜沒有人會(huì)被真正控制住，屈服不過是綜合了敬與畏而產(chǎn)生的妥協(xié)。這也就是悲劇產(chǎn)生的必然性。
然而除此之外，我又有另一種感覺——那就是“幽靈”所顯示的、所喚出的是深深根植于人性的“原罪”，是深藏于本我的欲望和渴求。
那是與生俱來的極致誘惑，是作為人所無法逃避也無法漠視的。他的音樂所引起的是靈魂上的戰(zhàn)栗、酣暢和愉悅感，那又怎么是普通的兩性相悅、保障和承諾所能比擬的呢？這種來自心靈的召喚，自然是克里斯汀所無法抵抗的。
很難想象純真茫然的克里斯汀，在《唐璜》中、在一曲The Point Of No Return里，竟能變得如此妖嬈主動(dòng)，幾乎要站到“幽靈”的立場(chǎng)上。
這是理性所不能解釋的。即便理智激烈地抗拒，內(nèi)心卻早已認(rèn)同。這種愉悅?cè)绱司薮蠖羁�，以至于成為了使人恐懼的罪孽，成了人間不能容忍之物——這又是何等的不幸啊。
而在狂風(fēng)驟雨停歇之時(shí)，“幽靈”歌聲所帶來的平靜或顯示的悲傷，不那么強(qiáng)烈，卻又足以使人流淚。
這一顆時(shí)刻被憤怒和絕望抽打、受獄火煎熬的心靈，又是如何秘密而強(qiáng)烈地渴求著天堂啊。他抗拒、無視世間的殘忍和惡意，然而你知道，無論他對(duì)此表現(xiàn)出何種不屑、發(fā)出何種譏笑，他頭一個(gè)、同時(shí)也是最為強(qiáng)烈地鄙夷和厭惡自己。
我認(rèn)為，這就是《歌劇魅影》所具有的第二層隱喻，也是它的真正魅力所在。“幽靈”身上存有一種奇特的張力：既是鬼魅又是“天使”，嗜血卻單純，絕望卻又暗存希望，面目丑陋卻有著天才的心智……他面對(duì)克里斯汀時(shí)所具有的誠懇眼神，既“懾人”又“迷人”，既“蘊(yùn)藏著全世界的悲傷”，卻又有著火熱的渴求和執(zhí)著。
在音樂劇史上，他注定是一個(gè)被銘記的人物。
另外我覺得該劇還表現(xiàn)了戀父情結(jié)（十足的）。
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